晚登三山还望京邑
笑开燕匕首，拂拭竟无言。狄犬吠清洛，天津成塞垣。
却念喧哗日，何由得清凉。疏松抗高殿，密竹阴长廊。
"蹄涔岂信有沧浪，萤火何堪并太阳。渊奥未曾探禹穴，
"朱冠金距彩毛身，昧爽高声已报晨。作瑞莫惭先贡楚，
"共许寻鸡足，谁能惜马蹄。长空净云雨，斜日半虹霓。
"朝别朱雀门，暮栖白鹭洲。波光摇海月，星影入城楼。
犹有西垣厅记在，莫忘同草紫泥来。"
"天坛云似雪，玉洞水如琴。白云与流水，千载清人心。
蹈海寄遐想，还山迷旧踪。徒然迫晚暮，未果谐心胸。
红蓼白苹消息断，旧溪烟月负渔舟。"
晚登三山还望京邑拼音解释:
xiao kai yan bi shou .fu shi jing wu yan .di quan fei qing luo .tian jin cheng sai yuan .
que nian xuan hua ri .he you de qing liang .shu song kang gao dian .mi zhu yin chang lang .
.ti cen qi xin you cang lang .ying huo he kan bing tai yang .yuan ao wei zeng tan yu xue .
.zhu guan jin ju cai mao shen .mei shuang gao sheng yi bao chen .zuo rui mo can xian gong chu .
.gong xu xun ji zu .shui neng xi ma ti .chang kong jing yun yu .xie ri ban hong ni .
.chao bie zhu que men .mu qi bai lu zhou .bo guang yao hai yue .xing ying ru cheng lou .
you you xi yuan ting ji zai .mo wang tong cao zi ni lai ..
.tian tan yun si xue .yu dong shui ru qin .bai yun yu liu shui .qian zai qing ren xin .
dao hai ji xia xiang .huan shan mi jiu zong .tu ran po wan mu .wei guo xie xin xiong .
hong liao bai ping xiao xi duan .jiu xi yan yue fu yu zhou ..
译文及注释
译文
旗帜蔽日啊敌人如乌云，飞箭交坠啊士卒勇争(zheng)先。
梦中来到曲折幽深的花园里，树枝繁茂好像无路可走了。绕过回廊，突然看到心上人站在绿纱窗影下，美如一朵玉芙蓉。两人的情话还未说(shuo)完；晓钟已经(jing)敲响，这着实令人可恨。怀着痛苦和感伤的心情洒泪分手，那清冷的月光斜照在小窗户上。
心理挂念着寒村茅舍里，娇儿弱女在嗷嗷哭啼。看着山崖石级上的悬肠草，老汉的心悲戚无已。
白居易说，到天竺山去啊，那里如画卷展开，寺庙巍峨，流光溢彩。可爱的是东西二(er)溪纵横交错，南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说，并非如此，梅花的馨香幽幽飘来，怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟，我暂且在西湖边徘徊。
他明知这一去不再回返，留下的姓名将万古长存。
梦魂，信马由缰，千里飘荡，魂回梦觉，蓦然见(jian)杨花点点，飘满绣床。薄情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
往日勇猛，如今何以就流水落花。
青春年华一去不复返，人生顶点难以再次达到。
我藏身于茅屋里面，不问世事四十年。
江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存，连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。
我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁(yu)。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。
注释
开时似雪：卢照邻《梅花落》：“雪处疑花满，花边似雪回。"
②吴会，吴地也，详十二卷注。
[52]“而将军”二句：李善注引袁崧《后汉书》朱穆上疏曰：“养鱼沸鼎之中，栖鸟烈火之上，用之不时，必也焦烂。”飞幕，动荡的帐幕，此喻陈伯之处境之危险。
⒄缨：系帽的带子，在颔下打结。
（22）陨涕：落泪。
赏析
这是一首登高舒忧之作。“行田”即巡视农田，晋宋时一些文士往往借行田之便游遨山水，如王羲之就曾写信给谢万说：“比当与安石东游山海，并行田视地利。”谢灵运这首诗即写行田来到永嘉江（今瓯江）入海之口，登山的所见和所感。
从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。这一段极写山势的高危，山高写得愈充分，愈可见路之难行。你看那突兀而立的高山，高标接天，挡住了太阳神的运行；山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体，直写山高，而且衬以“回川”之险。唯其水险，更见山势的高危。诗人意犹未足，又借黄鹤与猿猱来反衬。山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度，轻疾敏捷的猿猴也愁于攀援，不言而喻，人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层映衬，下面再具体描写青泥岭的难行。
方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实，把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前，揭露了天子脚(zi jiao)下的刑部狱的种种黑幕，百姓的横遭逮捕、冤死狱中，以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实，反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
用“拳”字形象的表现出鹭鸟在沙滩上栖息的神态。用“退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空飞行的状态。这样写构成了作者江边所见的一幅动静结合的画面。
末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实：未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得，而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象，再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度，结尾处用重笔突出主题，戛然而止，用笔简洁峭拔，入木三分。劳动的果实自己不能享有，而全被统治者拿去，主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破，语气含蓄，意在言外，隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
此诗赞美周宣王率兵亲(bing qin)征徐国，平定叛乱，取得重大的胜利。诗人的叙述基本按照事件的发展：首章写宣王委任将帅并部署战备任务；第二章通过尹氏向程伯休父下达作战计划。这两章着重记述史实，一一交代重要人物，虽然极为简括，但却把形势、任务、目标乃至进军路线都说清楚了。这自然是最高统帅宣王的杰作，诗人以最简洁的笔法，表现了宣王胸有成竹、指挥若定的气魄与指挥才能。
“我居北海君南海”，起势突兀。写彼此所居之地一“北”一“南”，已露怀念友人、望而(wang er)不见之意；各缀一“海”字，更显得相隔辽远，海天茫茫。作者跋此诗云：“几复在广州四会，予在德州(de zhou)德平镇，皆海滨也。”
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
在艺术手段上，大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可(bu ke)能发生的现象，来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上，不可能搭到河堤上；紫云英是低湿植物，长不到高高的山坡上；铺路的是泥土、地砖，决不是瓦片；绶草生长在水边，山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识，可是作者偏偏违反常识地凑在一起：“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”，不可能的事物发生了。不过，自然规律不可违反，河堤上的喜鹊窝，山坡上的紫云英等等，都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性，意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美？”实在谁也不能横刀夺爱，真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
其次，该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养，从而突破悼祭文学传统模式的束缚，采用新的手法，形成新的面貌，一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张，他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时(jin shi)代的文章风气，如：他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等，均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学，个人抒情色彩很浓。因而，该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面，都明显借鉴了楚辞的写法。此外，还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植（“诗才忆曹植”），另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气，直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺，李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容，又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场”看，其构思、意境和词采都颇近李贺，亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色，还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
尾联承接上联，说庾信长期羁留北朝，常有萧条凄凉之感，到了暮年一改诗风，由原来的绮靡变为沉郁苍劲，常发乡关之思，其忧愤之情感动“江关”，为人们所称赞。
从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。这一段极写山势的高危，山高写得愈充分，愈可见路之难行。你看那突兀而立的高山，高标接天，挡住了太阳神的运行；山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体，直写山高，而且衬以“回川”之险。唯其水险，更见山势的高危。诗人意犹未足，又借黄鹤与猿猱来反衬。山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度，轻疾敏捷的猿猴也愁于攀援，不言而喻，人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层映衬，下面再具体描写青泥岭的难行。
方苞通过自己在刑部狱中的所见所闻的大量事实，把狱吏与狱卒的残酷无情、暴虐成性的面目展现在读者面前，揭露了天子脚(zi jiao)下的刑部狱的种种黑幕，百姓的横遭逮捕、冤死狱中，以及狱吏的敲诈勒索、受贿枉法、草菅人命等事实，反映了封建君主专制国家的司法机构的腐败与恐怖。
用“拳”字形象的表现出鹭鸟在沙滩上栖息的神态。用“退”字别致、生动地表现出鸿鸟在天空飞行的状态。这样写构成了作者江边所见的一幅动静结合的画面。
末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实：未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得，而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象，再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度，结尾处用重笔突出主题，戛然而止，用笔简洁峭拔，入木三分。劳动的果实自己不能享有，而全被统治者拿去，主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破，语气含蓄，意在言外，隐含了作者对统治阶级肆意盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”
晚唐诗往往流于柔媚绮艳，缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远，气势健举，和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处，尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
此诗赞美周宣王率兵亲(bing qin)征徐国，平定叛乱，取得重大的胜利。诗人的叙述基本按照事件的发展：首章写宣王委任将帅并部署战备任务；第二章通过尹氏向程伯休父下达作战计划。这两章着重记述史实，一一交代重要人物，虽然极为简括，但却把形势、任务、目标乃至进军路线都说清楚了。这自然是最高统帅宣王的杰作，诗人以最简洁的笔法，表现了宣王胸有成竹、指挥若定的气魄与指挥才能。
“我居北海君南海”，起势突兀。写彼此所居之地一“北”一“南”，已露怀念友人、望而(wang er)不见之意；各缀一“海”字，更显得相隔辽远，海天茫茫。作者跋此诗云：“几复在广州四会，予在德州(de zhou)德平镇，皆海滨也。”
总起来说，储光羲的《江南曲》，语句清新平易，质朴自然，而情真意蕴，富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中，这组诗是别具一格的。
在艺术手段上，大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可(bu ke)能发生的现象，来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上，不可能搭到河堤上；紫云英是低湿植物，长不到高高的山坡上；铺路的是泥土、地砖，决不是瓦片；绶草生长在水边，山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识，可是作者偏偏违反常识地凑在一起：“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”，不可能的事物发生了。不过，自然规律不可违反，河堤上的喜鹊窝，山坡上的紫云英等等，都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性，意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美？”实在谁也不能横刀夺爱，真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
这是一首向友人介绍吴越美好风光的送行诗。吴越，指今苏杭一带。这里田园沃饶，山川佳丽，历来为人称道。
其次，该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养，从而突破悼祭文学传统模式的束缚，采用新的手法，形成新的面貌，一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张，他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时(jin shi)代的文章风气，如：他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等，均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学，个人抒情色彩很浓。因而，该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面，都明显借鉴了楚辞的写法。此外，还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植（“诗才忆曹植”），另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气，直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺，李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容，又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场”看，其构思、意境和词采都颇近李贺，亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色，还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
尾联承接上联，说庾信长期羁留北朝，常有萧条凄凉之感，到了暮年一改诗风，由原来的绮靡变为沉郁苍劲，常发乡关之思，其忧愤之情感动“江关”，为人们所称赞。
创作背景
将此诗本事与齐襄公兄妹乱伦故事扯在一起，缺乏依据。就诗论诗，不过是一首赞美一位少年射手的诗作。
张淑芳( 宋代 )
收录诗词 (7553) 首
简 介
张淑芳 张淑芳，南宋末期人。西湖樵家女也。宋理宗选宫嫔时，以色美，为贾似道所匿，宠之专房。淑芳知贾必败，预营别业于五云山下九溪坞。贾南迁日，削友为尼，人罕知者。张善小词，今存词三首，收录于《古今词话。词话》卷上。
田翁
陆海披珍藏，天河直斗城。四关青霭合，数处白云生。
折芳洲之瑶华。送飞鸟以极目，怨夕阳之西斜。
敲石军中传夜火，斧冰河畔汲朝浆。前锋直指阴山外，
鬼神寻覆族，宫庙变荒丘。唯有朝台月，千年照戍楼。"
人添一岁更堪愁。莺声暗逐歌声艳，花态还随舞态羞。
啸起青苹末，吟瞩白云端。即事遂幽赏，何必挂儒冠。"
自是君王正沈醉，岂知消息报隋军。"
"前后兵师战胜回，百馀城垒尽归来。
玉楼春·琼酥酒面风吹醒
直与南山对，非关选地偏。草堂时偃曝，兰枻日周旋。
草服蔽枯骨，垢容戴飞蓬。举声哭苍天，万木皆悲风。"
"逍遥东城隅，双树寒葱茜。广庭流华月，高阁凝馀霰。
久从园庐别，遂与朋知辞。旧壑兰杜晚，归轩今已迟。"
览古觉神王，翛然天地空。东南更何有，一醉先王风。
"京口潮来曲岸平，海门风起浪花生。人行沙上见日影，
"独步人何在，嵩阳有故楼。岁寒问耆旧，行县拥诸侯。
纵是了然云外客，每瞻瓶几泪还流。
咏怀古迹五首·其一
炼石医元气，屠鳌正昊苍。扫原铺一德，驱祲立三光。
含情迟伫惜韶年，愿侍君边复中旋。江妃玉佩留为念，
"清和春尚在，欢醉日何长。谷鸟随柯转，庭花夺酒香。
清猿不可听，沿月下湘流。"
晨装复当行，寥落星已稀。何以慰心曲，伫子西还归。"
自从煮鹤烧琴后，背却青山卧月明。"
"神女泛瑶瑟，古祠严野亭。楚云来泱漭，湘水助清泠。
得道无古今，失道还衰老。自笑镜中人，白发如霜草。扪心空叹息，问影何枯藁？桃李竟何言，终成南山皓。
二郎神·炎光谢
自从君去夜，锦幌孤兰麝。欹枕对银缸，秦筝绿窗下。
谁家花落临流树，数片残红到槛前。"
此时吟苦君知否，双鬓从他有二毛。"
信陵夺兵符，为用侯生言。春申一何愚，刎首为李园。
骊山风雪夜，长杨羽猎时。一字都不识，饮酒肆顽痴。
"紫云楼下曲江平，鸦噪残阳麦陇青。
牛渚翠梁横浅清，羽帐不眠恨吹笙。栖乌暗惊仙子落，
季女犹自小，老夫未令归。且看匹马行，不得鸣凤飞。
小雅·黄鸟
池台空有月，词赋旧凌云。独挂延陵剑，千秋在古坟。"
"一从携手阻戈鋋，屈指如今已十年。
"因登巨石知来处，勃勃元生绿藓痕。静即等闲藏草木，
石磴坐来春日西。采药每寻岩径远，弹琴常到月轮低。
"奉使按胡俗，平明发轮台。暮投交河城，火山赤崔巍。
神理诚难测，幽情讵可量。至今闻古调，应恨滞三湘。"
日从海傍没，水向天边流。长啸倚孤剑，目极心悠悠。
宝瑟凄锵夜漏馀，玉阶闲坐对蟾蜍。
游园不值
从来迟高驾，自顾无物役。山水心所娱，如何更朝夕。
胡尘暗东洛，亚相方出师。分陕振鼓鼙，二崤满旌旗。
近来世上无徐庶，谁向桑麻识卧龙。（见《钓矶立谈》）"
纻衣岂寒御，蔬食非饥疗。虽甘巷北单，岂塞青紫耀。
惊禽栖不定，流芳寒未遍。携手更何时，伫看花似霰。"
归去莲花归未得，白云深处有茅堂。
金镜霾六国，亡新乱天经。焉知高光起，自有羽翼生？萧曹安屹屼，耿贾摧欃枪。吾家有季父，杰出圣代英。虽无三台位，不借四豪名。激昂风云气，终协龙虎精。弱冠燕赵来，贤彦多逢迎。鲁连善谈笑，季布折公卿。遥知礼数绝，常恐不合并。惕想结宵梦，素心久已冥。顾惭青云器，谬奉玉樽倾。山阳五百年，绿竹忽再荣。高歌振林木，大笑喧雷霆。落笔洒篆文，崩云使人惊。吐辞又炳焕，五色罗华星。秀句满江国，高才掞天庭。宰邑艰难时，浮云空古城。居人若薙草，扫地无纤茎。惠泽及飞走，农夫尽归耕。广汉水万里，长流玉琴声。雅颂播吴越，还如泰阶平。小子别金陵，来时白下亭。群凤怜客鸟，差池相哀鸣。各拔五色毛，意重泰山轻。赠微所费广，斗水浇长鲸。弹剑歌苦寒，严风起前楹。月衔天门晓，霜落牛渚清。长叹即归路，临川空屏营。
一曲狂歌两行泪，送君兼寄故乡书。"
昭君怨·担子挑春虽小
翻翻鸟未没，杳杳钟犹度。寻草远无人，望山多枉路。
"长安雪后似春归，积素凝华连曙晖。色借玉珂迷晓骑，
只有天涯二老身。乘醉几同游北内，寻芳多共谒东邻。
时流欢笑事从别，把酒吟诗待尔同。"
"乘君素舸泛泾西，宛似云门对若溪。
松门风自扫，瀑布雪难消。秋夜闻清梵，馀音逐海潮。"
"下第常称屈，少年心独轻。拜亲归海畔，似舅得诗名。
日出照万户，簪裾烂明星。朝罢沐浴闲，遨游阆风亭。
和郭主簿·其二
皎皎鸾凤姿，飘飘神仙气。梅生亦何事，来作南昌尉。清风佐鸣琴，寂寞道为贵。一见过所闻，操持难与群。毫挥鲁邑讼，目送瀛洲云。我隐屠钓下，尔当玉石分。无由接高论，空此仰清芬。
千家帘幕春空在，几处楼台月自明。（《落花》）
石室寒飙警，孙枝雅器裁。坐来山水操，弦断吊尘埃。
想到滑台桑叶落，黄河东注荻花秋。"
无阶答风雨，愿献兰一筐。"
九衢冠盖暗争路，四海干戈多异心。（《纪事》）
"奂奂新宫，礼乐其融。尔德惟贤，尔□维忠。
"维舟登野岸，因访故人居。乱后知何处，荆榛匝弊庐。
荷叶杯·记得那年花下
"卸帆清夜碧江滨，冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月，
残花回往节，轻条荫夏初。闻钟北窗起，啸傲永日馀。"
歌要齐声和，情教细语传。不知心大小，容得许多怜。"
"幽燕沙雪地，万里尽黄云。朝吹归秋雁，南飞日几群。
"山色轩槛内，滩声枕席间。草生公府静，花落讼庭闲。
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦，汀渚冰生一夕风。
积愤方盈抱，缠哀忽逾度。念子从此终，黄泉竟谁诉。
谁爱落花风味处，莫愁门巷衬残红。"
癸巳除夕偶成
"但是豪家重牡丹，争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早，
渡溪溪水急，水溅罗衣湿。日暮犹未归，盈盈水边立。
词场几度让长鞭，又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日，岁寒终不改当年。驰名早已超三院，侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧，闲吟对酒倍潸然。
"灵鹤产绝境，昂昂无与俦。群飞沧海曙，一叫云山秋。
长恸裴回逝川上，白杨萧飒又黄昏。"
见此不记人，恩情云雨绝。啼流玉箸尽，坐恨金闺切。
凋氓积逋税，华鬓集新秋。谁言恋虎符，终当还旧丘。"
丽日坐高阁，清觞宴华池。昨游倏已过，后遇良未知。