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暮春

唐代 / 金涓

"粉胸绣臆谁家女,香拨星星共春语。七盘岭上走鸾铃,
蟾宫空手下,泽国更谁来。
春风谁识面,水国但牵肠。十二门车马,昏明各自忙。"
凉轩待月生,暗里萤飞出。低回不称意,蛙鸣乱清瑟。
松挂敲冰杖,垆温注月瓶。独愁悬旧旆,笏冷立残星。"
穿阶笋节露,拂瓦松梢碧。 ——崔子向
归哉孟夫子,归去无夷犹。 ——韩愈"
"先生尝已佩真形,绀发朱颜骨气清。道秘未传鸿宝术,
几度访君留我醉,瓮香皆值酒新开。"
"虞虢相依自保安,谋臣吞度不为难。
更怜童子唿猿去,飒飒萧萧下树行。"
更奠子将并孺子,为君千载作知音。"
树老生烟薄,墙阴贮雪重。安能只如此,公道会相容。"


暮春拼音解释:

.fen xiong xiu yi shui jia nv .xiang bo xing xing gong chun yu .qi pan ling shang zou luan ling .
chan gong kong shou xia .ze guo geng shui lai .
chun feng shui shi mian .shui guo dan qian chang .shi er men che ma .hun ming ge zi mang ..
liang xuan dai yue sheng .an li ying fei chu .di hui bu cheng yi .wa ming luan qing se .
song gua qiao bing zhang .lu wen zhu yue ping .du chou xuan jiu pei .hu leng li can xing ..
chuan jie sun jie lu .fu wa song shao bi . ..cui zi xiang
gui zai meng fu zi .gui qu wu yi you . ..han yu .
.xian sheng chang yi pei zhen xing .gan fa zhu yan gu qi qing .dao mi wei chuan hong bao shu .
ji du fang jun liu wo zui .weng xiang jie zhi jiu xin kai ..
.yu guo xiang yi zi bao an .mou chen tun du bu wei nan .
geng lian tong zi hu yuan qu .sa sa xiao xiao xia shu xing ..
geng dian zi jiang bing ru zi .wei jun qian zai zuo zhi yin ..
shu lao sheng yan bao .qiang yin zhu xue zhong .an neng zhi ru ci .gong dao hui xiang rong ..

译文及注释

译文
  唐太宗听传言说:将有带“武”字的人杀戮唐室子孙,便将可疑之人找出来统统杀掉。可武则天每天侍奉(feng)在他身边,却怎么也没想到她。宋太祖看到五代的节度可以制伏君王,便收回节度使的兵权,使其力量(liang)削弱,容易对付,哪料想子孙后代竟在敌国的困扰下逐步衰亡。这些人都有着超人的智慧,盖世的才华,对国家乱亡的诱因,他们可谓考虑得细致,防范得周密了,然而,思虑的重心在这边,灾祸却在那边产生,最终免不了灭亡,为什么呢?或许智力谋(mou)划的只是人事的因素,却无法预测天道的安排。良医的儿子难免会病死,良巫的儿子难免死于神鬼,难道是善于救助别人而不善于救自己(ji)的子女吗?这是善于谋划人事而不善于谋利天道啊!
  在《盅》卦的“上九”爻(yao)辞中说,“大家正当有为的时候,偏偏显示不事奉王侯,保持自己品德的高尚。”先生正是这样做的。在《屯》卦的:“初九”爻辞中说,阳气(帝德)正开始亨通,因而能够显示“以高贵的身份交结卑贱的人,深得民心。”光武帝正是这样做的。可以说先生的品质,比日月还高;光武帝的气量比天地还广阔。如果不是先生就不能成就光武帝的气量的宏大;如果不是光武帝,又怎能促成先生品质的崇高呢?先生的作为使贪婪的人清廉起来,胆怯的人勇敢起来,这对维护礼仪教化确实是很有功劳的。
斜月透进碧纱窗照进来,月色下显得周围都光线分(fen)外深沉。女主人愁思环绕,更有秋虫悲鸣,泪水沾湿了衣襟。
  如果徐元庆的父亲确是犯了死罪,赵师韫杀他,那就并不违法,他的死也就不是被(bei)官吏错杀,而是因为犯法被杀。法律难道是可以仇视的吗?仇视皇帝的法律,又杀害执法的官吏,这是悖逆犯上的行为。应该把这种人抓起来处死,以此来严正国法,为什么反而要表彰他呢?
我能活着回来看到孩子们,高兴得好像忘了饥渴。
北望群峰奇绝,仿佛向东海倾倒。
这是为什么啊,此前我有家却归去不得。杜鹃啊,不要在我耳边不停地悲啼。
客人风尘仆仆,从远方送来了一端织有文彩的素缎。
自从与君离别以后,仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
  吴县东面没有山,只在城西,山峰联在一起,山岭相叠,数量诸多;山势有起有伏,而灵岩就在其中,拔奇挺秀,像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去,都知道灵岩与众不同。
这里尊重贤德之人。
满心伤感满腔悲。我的哀痛谁体会。
我家注在西秦,开始只是靠小小的随身技艺维持生活。在吟词唱曲上别出新裁,翻新花样。我偶然学得了念奴的唱腔,声调有时高亢能遏止住行云。所(suo)得的财物不计其数。没辜负我的一番辛劳。
你就是汉朝的仙人梅福啊,为什么来南昌作府尉?
中年以后存有较浓的好道之心,直到晚年才安家于终南山边陲。

注释
⑵“云想”句:见云之灿烂想其衣之华艳,见花之艳丽想美人之容貌照人。实际上是以云喻衣,以花喻人。
13.合:投契,融洽
[13] 徼(jiǎo):边境,边界。此两句说,关中地势如此雄壮,汉凭它扩大疆土,直至天山,而金竟不能守。
(199)悬思凿想——发空想。
①《史记》是中国西汉时期的历史学家司马迁撰写的史学名著,原称《太史公记》。列“二十四史”之首,《史记》是中国古代最著名的古典典籍之一,与后来的《汉书》、《后汉书》、《三国志》合称“前四史”。《史记》记载了上自中国上古传说中的黄帝时代,下至汉武帝元狩元年(公元前122年),共3000多年的历史。作者司马迁以其“究天人之际,通古今之变,成一家之言”的史识,使《史记》成为中国历史上第一部纪传体通史。《史记》全书包括十二本纪(记历代帝王政绩)、三十世家(记诸侯国和汉代诸侯、勋贵兴亡)、七十列传(记重要人物的言行事迹主要叙人臣)、十表(大事年表)、八书(记各种典章制度记礼·乐·音律·历法·天文·封禅·水利·财用),共一百三十篇,五十二万六千五百余字。《史记》最初没有固定书名,或称“太史公书”,或称“太史公记”,也省称“太史公”。“史记”本来是古代史书的通称,从三国时期开始,“史记”由史书的通称逐渐成为“太史公书”的专称。《史记》对后世史学和文学的发展都产生了深远影响。其首创的纪传体编史方法为后来历代“正史”所传承。同时,《史记》还被认为是一部优秀的文学著作,在中国文学史上有重要地位,被鲁迅誉为“史家之绝唱,无韵之离骚”,有很高的文学价值。刘向等人认为此书“善序事理,辩而不华,质而不俚”。太史公:司马迁自称,因他曾任西汉太史令。《史记》各篇多有“太史公曰”,这是司马迁对史实加的评论。
①西湖:指颍州西湖。
(18)皇:大。辅:辅佐,这里指保佑。所引《周书》已亡佚,这两句引见伪古文《尚书》,下同。

赏析

  前八句为第一部分,描写早晨起来(lai)看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。友人即将登上归京之途,挂在枝头的积雪,在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花,和美丽的春天一起到来。前面四句主要写景色的奇丽。“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的神情。经过一夜,大地银装素裹,焕然一新。接着四句写雪后严寒。视线从帐外逐渐转入帐内。风停了,雪不大,因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着,进入珠帘,打湿了军帐。诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷,如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。虽然天气寒冷,但将士却毫无怨言。而且“不得控”,天气寒冷也会训练,还在拉弓练兵。表面写寒冷,实际是用冷来反衬将士内心的热,更表现出将士们乐观的战斗情绪。
  这是一首咏物诗,所咏之物是“汾上柳”,所抒之情是重返旧地的欢快喜。柳树本是一种没有感情的植物,而诗中以拟人化的手法赋予柳树以动人的情感。诗的语言很平常,如说白话,可是一个“归”字写出了诗人对旧居的怀恋,故地重访,就像当年回家一样,自然而然,信步走来,写出对环境的熟悉和亲切感。旧地的一切,都像自家人一样朴实真切,亲在骨子里。就连汾河边的柳树,微风拂来,依依流连,像是对作者打招呼,亲昵可爱。
  转句“忆向山中见”,顺着追根求源的线索,展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处,紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界,从而(cong er)使诗意得以升华。
  作为散文,所描摹的山水形象,与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌,写得具体,而诗则是写意的,境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前,苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》:
  以上几小段,从初到野外的第一印象写起,进而逐层展示春水之美,春山之美,杨柳之美,麦苗之美,构成了一幅北国郊原的早春风光图,令人目不暇接,心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。
  第三段,作者一方面紧扣史事,另一方面却把笔触拉开,先提出“古之立大事者,不唯有超世之才,亦必有坚忍不拔之志介的观点(dian)。然后便旁征博引用大禹治水的凿龙门、决江河和溃冒冲突来举例论证,提出“事至而不惧”、“徐为之所”才能使大事成功,以此而暗中指责晁错的临危而逃。
  全诗围绕“叹”字着笔。前两句是自叹自解,抒写自己寻春赏花去迟了,以至于春尽花谢,错失了美好的时机。首句的“春”犹下句的“芳”,指花。而开头一个“自”字富有感情色彩,把诗人那种自怨自艾,懊悔莫及的心情充分表达出来了。第二句写自解,表示对春暮花谢不用惆怅,也不必怨嗟。诗人明明在惆怅怨嗟,却偏说“不须惆怅”,明明是痛惜懊丧已极,却偏要自宽自慰,这在写法上是腾挪跌宕,在语意上是翻进一层,越发显出诗人惆怅失意之深,同时也流露出一种无可奈何、懊恼至极的情绪。
  《杜臆》中云:“客愁二字乃九首之纲”,这第一首正是围绕“客愁”来写诗人恼春的心绪。“眼见客愁愁不醒”,概括地说明眼下诗人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔。“不醒”二字,刻画出这种沉醉迷惘的心理状态。然而春色却不晓人情,莽莽撞僮地闯进了诗人的眼帘。春光本来是令人惬意的,“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”但是在被客愁缠绕的诗人心目中,这突然来到江亭的春色却多么扰人心绪!你看它就在诗人的眼前匆急地催遣花开,又令莺啼频频,似乎故意来作弄家国愁思绵绵中的他乡游子。此时此地,如此的心绪,这般的花开莺啼,司春的女神真是“深造次”,她的殷勤未免过于轻率了。杜甫善于用反衬的手法,在情与景的对立之中,深化他所要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。这首诗里恼春烦春的情景,就与《春望》中“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的意境相仿佛。只不过一在乱中,愁思激切;一在暂安,客居惆怅。虽然抒发的感情有程度上的不同,但都是用“乐景写哀”(王夫之《姜斋诗话》)则哀感倍生的写法。所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖,见花开春风则深感其造次,闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁,这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。这种艺术表现手法,很符合生活中的实际。仇兆鳌评此诗说:“人当适意时,春光亦若有情;人当失意时,春色亦成无赖”。(《杜诗详注》卷九)正是诗人充分描绘出当时的真情实感,因而能深深打动读者的心,引起共鸣。
  这是自伤身世孤孑,不能奋飞远飞,也是自谦才力浅短,不如杜牧。这后一层意思,正与末句“唯有”相呼应。上句因“高楼风雨”兴感而兼写双方,这句表面上似专写自己。其实,“短翼差池”之恨不独李商隐。他另一首《赠杜十三司勋员外》曾深情劝勉杜牧:“心铁已从干镆利,鬓丝休叹雪霜垂。”正说明杜(ming du)牧同样有壮心不遂之恨。这里只提自己,只是一种委婉含蓄的表达方式。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  李贺的“鬼”诗,总共只有十来首,不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人,写现实生活中人的感情。这些“鬼”,“虽为异类,情亦犹人”,绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
  不过,虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默,但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要,事实上,诗歌是越写越严肃,越写越接近自己的一贯风格的。
  诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停,湖水经过雨水的浸润,柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节,不时仍有寒风阵阵,而阳光返照,不仅给景物镀上一层柔和的色调,还具有一种温暖明快之感。这时候,漫山遍野的山杏,吐艳争芳,碎红点点,虽没有秩序可言,却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”,这两句写白雁因为身上的雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行,而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩,不听使唤。然而,前者不顾身上雨水未干,仍然低空飞行,后者虽然舌涩不听使唤,也要歌唱呜叫,原因在于刚刚来临的春天实在太美妙,太有魅力了,因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫,将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
  此诗艺术上的另一特点是用虚拟(xu ni)的手法,来加强语气,突出人物形象,从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调,既是眼前情况的写照,更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大,决心之大正见其痛苦之深,终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒,又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点,逼真而且传神。这种虚拟的情景,没有借助任何字面勾勒,而是单刀直入,直接表达虚拟的境界,与一般虚拟手法相比,又别具一格。
  作者用风声,波涛,金铁,行军四个比喻,从多方面和不同角度,由小到大,由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻,生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点,融入了作者主观情感。

创作背景

  全诗主要由以上三部分组成,至于在诗中三次出现的“蜀道之难,难于上青天”两句诗,则是绾连各部分的线索。它使全诗首尾呼应,回旋往复,绵连一体,难解难分。

  

金涓( 唐代 )

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简 介

金涓 金涓(1306—1382),字德原,义乌人。尝受经于许谦,又学文章于黄溍。尝为虞集、柳贯所知,交荐于朝,皆辞不赴。明初,州郡辟召,亦坚拒不起,教授乡里以终。

公无渡河 / 曾尚增

忆罢吴门守,相逢楚水浔。舟中频曲晏,夜后各加斟。 ——刘禹锡
"谁开黄帝桥山冢,明月飞光出九泉。
马嵬此去无多地,合向杨妃冢上生。"
"懒穿幽径冲鸣鸟,忍踏清阴损翠苔。
莫问升迁桥上客,身谋疏拙旧心违。"
"闻道将军轻壮图,螺江城下委犀渠。旌旗零落沉荒服,
"传警千门寂,南效彩仗回。但惊龙再见,谁识日双开。
谁人更唱阳关曲,牢落烟霞梦不成。"


秦西巴纵麑 / 释敬安

炉烟向冷孤灯下,唯有寒吟到曙天。"
行路偏衣半,遂亡大梁族。日隐汀洲上,登舻fS川陆。
"惆怅兴亡系绮罗,世人犹自选青娥。
园蔬香带露,厨柳暗藏烟。丽句轻珠玉,清谈胜管弦。 ——白居易
乍逐惊蓬振,偏催急漏残。遥知洞庭水,此夕起波澜。"
无情几恨黄昏月,才到如钩便堕云。"
远水明匹练,因晴见吴门。 ——王修甫
猧儿睡魇唤不醒,满窗扑落银蟾影。"


戏赠郑溧阳 / 林大春

"桐谷孙枝已上弦,野人犹卧白云边。
花品姚黄冠洛阳,巴中春早羡孤芳。
帝载弥天地,臣辞劣萤爝。为诗安能详,庶用存糟粕。 ——韩愈"
击壤太平朝野客,凤山深处□生辉。"
"寒食寻芳游不足,溪亭还醉绿杨烟。
何人刺出猩猩血,深染罗纹遍壳鲜。"
"策杖寻幽客,相携入竹扃。野云生晚砌,病鹤立秋庭。
九青鸾倚洪崖醉。丹穴饥儿笑风雨,娲皇碧玉星星语。


发淮安 / 李夫人

洗处无瑕玷,添时识满盈。兰亭如见用,敲戛有金声。"
眷恋残花惹,留连醉客眠。飘香是杜若,最忆楚江边。"
"君恶奢华意不欢,一言从俭亦何难。
老态忽忘丝管里,衰颜宜解酒杯中。 ——李绛
"五月巴陵值积阴,送君千里客于郴。北风吹雨黄梅落,
汉国山河在,秦陵草树深。暮云千里色,无处不伤心。
正欢唯恐散,虽醉未思眠。啸傲人间世,追随地上仙。 ——白居易
黄叶身仍逐,丹霄背未摩。 ——耿湋


招魂 / 刘廷镛

"壁古字未灭,声长响不绝。蕙质本如云,松心应耐雪。
僧救焚经火,人修着钓船。六州安抚后,万户解衣眠。"
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史,红旆春行到九华。
岳气秋来早,亭寒果落新。几回吟石畔,孤鹤自相亲。"
如嫌水德人多狎,拯溺宜将勐济宽。"
慨慷丈夫志,可以曜锋铓。 ——孟郊
陶公岂是居贫者,剩有东篱万朵金。"
凿开青帝春风国,移下姮娥夜月楼。(《马殷明月圃》,


和郭主簿·其一 / 薛道衡

历历闻仙署,泠泠出建章。自空来断续,随月散凄锵。
相见只言秦汉事,武陵溪里草萋萋。"
忧花惜月长如此,争得东阳病骨肥。"
"鹤外唐来有谪星,长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛,
骇牛躅且鸣。蔬甲喜临社, ——孟郊
就中吟恋垂杨下,撼起啼莺晚吹寒。"
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马,着惨佳人暗理筝。
蘧宁知卷舒,孔颜识行藏。 ——韩愈


汉宫春·立春日 / 梁文冠

惆怅太康荒坠后,覆宗绝祀灭其门。
百犬闻风只吠声。辨玉且宽和氏罪,诬金须认不疑情。
珍重韩君与高子,殷勤书札寄相思。"
何因浇得离肠烂,南浦东门恨不胜。"
击壤太平朝野客,凤山深处□生辉。"
已催居客感,更使别人惊。 ——杨凝
扫石云随帚,耕山鸟傍人。(《闽志》)
诗名已得四方传。行随秋渚将归雁,吟傍梅花欲雪天。


鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见 / 徐城

散漫疏还密,空濛断复连。竹沾青玉润,荷滴白珠圆。 ——白居易
"亚相独推贤,乘轺向远边。一心倾汉日,万里望胡天。
鹭颈莺唇胜仙子,步虚声细象窗深。
"别肠车轮转,一日一万周。 ——孟郊
蠹简书陈事,遗孤托世亲。前贤同此叹,非我独沾巾。"
闲忆旧居湓水畔,数枝烟雨属啼莺。
"潮沟横趣北山阿,一月三游未是多。老去交亲难暂舍,
鉴鸾钗燕恨何穷,忍向银床空抱影。


三衢道中 / 上官均

借将前辈真仪比,未愧金銮李谪仙。"
"逢糟遇曲便酩酊, ——刘全白
"闻君孤棹泛荆谿,陇首云随别恨飞。
"佛亦遇艰难,重兴叠废坛。偃松枝旧折,画竹粉新干。
不探虎穴求身达,争得人间富贵来。"
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远,对坐宵听月狖频。
异代草泽臣,何由树勋庸。尧阶未曾识,谁信平生忠。
武帝蘅芜觉后香。傅说已征贤可辅,周公不见恨何长。


沧浪亭记 / 杨允

因嗟城郭营营事,不得长游空鬓残。"
算有开时不合归。歌槛宴馀风袅袅,闲园吟散雨霏霏。
灯照楼中雨,书求海上峰。诗家无骤显,一一古人踪。"
世患有三惑,尔律莫能抑。边苦有长征,尔律莫能息。
遥天疏雨过,列岫乱云收。今夕谁家宿,孤吟月色秋。"
断金多感激,倚玉贵迁延。说史吞颜注,论诗笑郑笺。 ——王起
"蹇驴秋毙瘗荒田,忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月,
全胜瑚琏贵,空有口传名。岂比俎豆古,不为手所撜。 ——轩辕弥明