与梦得沽酒闲饮且约后期
摇落真何遽，交亲或未忘。一帆彭蠡月，数雁塞门霜。
"独自南斋卧，神闲景亦空。有山来枕上，无事到心中。
溪头尽日看红叶，却笑高僧衣有尘。"
今朝此地成惆怅，已后逢春更莫来。"
烟起药厨晚，杵声松院深。闲眠得真性，惆怅旧时心。"
西楼一望知无极，更与何人把酒杯。"
"孤亭影在乱花中，怅望无人此醉同。
明朝欲醉文中彦，犹觉吟声带越乡。"
顷年曾作东周掾，同舍寻春屡开宴。斗门亭上柳如丝，
碧嶂愁不行，浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿，皎日丹霞起。
与梦得沽酒闲饮且约后期拼音解释:
yao luo zhen he ju .jiao qin huo wei wang .yi fan peng li yue .shu yan sai men shuang .
.du zi nan zhai wo .shen xian jing yi kong .you shan lai zhen shang .wu shi dao xin zhong .
xi tou jin ri kan hong ye .que xiao gao seng yi you chen ..
jin chao ci di cheng chou chang .yi hou feng chun geng mo lai ..
yan qi yao chu wan .chu sheng song yuan shen .xian mian de zhen xing .chou chang jiu shi xin ..
xi lou yi wang zhi wu ji .geng yu he ren ba jiu bei ..
.gu ting ying zai luan hua zhong .chang wang wu ren ci zui tong .
ming chao yu zui wen zhong yan .you jue yin sheng dai yue xiang ..
qing nian zeng zuo dong zhou yuan .tong she xun chun lv kai yan .dou men ting shang liu ru si .
bi zhang chou bu xing .nong cui yao xiang yi .qian xiu peng qiong zi .jiao ri dan xia qi .
译文及注释
译文
千古功名仍在，但(dan)生前却是寂寞不幸，功名啊功名，你终比不上一腔悲愤的(de)积怨！
折下玉树枝叶作为肉脯，我舀碎美玉把干粮备下。
茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声(sheng)声啼叫，悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到(dao)了黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门。
对着客人清唱小垂手，罗衣飘摇舞春风。
丘陵上已满是乔木，《燕昭王》陈子昂 古诗到哪里去了？
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运，得到了孔明这条“卧龙”的辅佐。
一阵阵轻冷的晚风，夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣，把我吹醒。夜幕降临，重门紧闭，更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁，哪料到那溶溶的月光，把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
奉命前往遥远的上京，又回身向北而去。泛舟渡过黄河，路过昔日在山阳的故居。举目看到萧条的旷野，在城脚下停下我的车舆。重履二人留下的遗迹，经过深巷中的空屋。感叹《黍离》的歌声深切地哀悯西周的宗庙，悲伤《麦秀》的调子飘荡在殷朝的废墟。因为抚摸到古老的哀愁而怀念故去的人，我的心徘徊而踌躇。梁栋屋宇都历历存在而没有丝毫损毁，故人的形容和精神已远逝不知所去。当年李斯受罪被(bei)(bei)杀，为着不能再牵黄犬出上蔡门打猎而恋恋不舍，叹息长吟。我哀悼嵇生将要永辞世间的最后一刻，回顾日影再一次(ci)弹响鸣琴。人生的缘分遭际聊寄于瞬间的领悟遇合，剩下的美好生命托付给哪怕只有一寸的光阴。我听到笛子的声音爽朗慷慨，仿佛嵇生绝世的清音得以重临。我的车驾将重新起程，于是执笔写下此刻的心情。
哪有着无角虬龙，背着熊罴游乐从容？
古人做学问是不遗余力的，往往要到老年才取得成就。
听说此人目前正在山阴整理行装，乘着船往京城来，虽然他心中想的是朝廷，但或许会到山里来借住。如果是这样，岂可让我们山里的芳草蒙厚颜之名，薜荔遭受羞耻，碧岭再次受侮辱，丹崖重新蒙污浊，让他尘世间的游踪污浊山中的兰蕙之路，使那许由曾经洗耳的清池变为浑浊。应当锁上北山的窗户，掩上云门，收敛起轻雾，藏匿好泉流。到山口去拦截他的车，到郊外去堵住他乱闯的马。于是山中的树丛和重叠的草芒勃然大怒，或者用飞落的枝柯打折他的车轮，或者低垂枝叶以遮蔽他的路径。请你这位俗客回去吧，我们为山神谢绝你这位逃客的再次到来。
低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
注释
（25）仁术：指仁爱之道，实施仁政的途径。
⑹长沙：用西汉贾谊故事。谊年少多才，文帝欲擢拔为公卿。因老臣谗害，谊被授长沙王太傅（汉代长沙国，今湖南长沙市一带）。《史记·屈原贾生列传》谓：贾谊“闻长沙卑湿，自以寿不得长，又以谪去。意不自得。”诗意本此。
[2]长河：指银河。
金璋（zhāng）紫绶（shòu）来相趋：带着铜印和紫色印带子的大官僚都跑来同我交往。金章：铜印。汉制，垂相、太尉、列侯、将军，皆金印紫纷。见《汉书·百官公卿表》。此以金章紫绶指朝廷大官。紫绶：紫色系印的带子。当时戴紫色印带子的是最高级的官。这里以金章紫绶代指大官僚。趋：跑，趋奉。
赏析
牡丹(mu dan) 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世，合在增城阿姥家。”，首句点明在牛僧孺南墅中，偶然的机会，初次见到牡丹花，就如同遇到生命中“贵人”似的，无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界，在诗人看来，牡丹是日月精华的结晶，应栽天上，今日人间相逢，纯属“偶然”，所以一见到牛宅中牡丹，就作惊人语。首句破空雨入，诗人恍惚浸入仙境，跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量，暗衬主人之高雅脱俗，一笔双，可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典，巧妙地描写出了牡丹重瓣，花瓣层层叠叠的形态。
颔联“正见空江明月来，云水苍茫失江路”。“空江”二字，固然指洞庭湖口空旷开阔的景象，也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟（即诗人）的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的，能及时而来，与诗人默然相对，为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越，谁悲失路之人”，面对皎皎明月，面对“云水苍茫”的大江，诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
中联四句，从物态人情方面，写足了《江村》杜甫 古诗幽事，然后，在结句上，用“此外更何求”一句，关合“事事幽”，收足了一篇主题，最为简净，最为稳当。
诗中使读者看到了诗人凡俗的一面，对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中，诗人是将自己的精神放飞在大自然中，放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
作品最后以吊古伤今作结：“霸图今已矣，驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔，以婉转哀怨的(yuan de)情调，表面上是写昭王之不可见，霸图之不可求，国士的抱负之不得实现，只得挂冠归还，实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年，契丹攻陷营州，并威胁檀州诸郡，而朝廷派来征战的将领却如此昏庸，这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再，国事日非了。同时，面对危局，诗人的安邦经世之策又不被纳用，反遭武攸宜的压抑，更使人感到前路茫茫。“已矣”二字，感慨至深。这“驱马归来”，表面是写览古归营，实际上也暗示了归隐之意。神功元年（697年），唐结束了对契丹的战争，此后不久，诗人也就解官归里了。
这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨，表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。
全诗感情饱满奔放，语言流畅自然，极富回环(hui huan)错综之美。诗人由酒写到月，又从月归到酒，用行云流水般的抒情方式，将明月与人生反复对照，在时间和空间的主观感受中，表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》，下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂，富有很强的艺术感染力。
最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时，传来了布谷鸟（拨谷）的叫声。布谷鸟五月飞鸣，鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”，这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻，也是少妇内心里的自责。然而，千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼唤，此时此刻，少妇只得徒然叹道：“奈妾何！”全诗写到这里，戛然而止，有曲终声不尽之妙。
至此，就表现出这首诗的立意与匠心了。诗中写韬略，写武功，只是陪衬，安邦治国才是其主旨。所以第一句就极可玩味，“知国如知兵”，“知国”为主，“知兵”为宾，造语精切，绝不可前后颠倒。“知国”是提挈全诗的一个纲。因而一、二段写法相同：先写军事才能，然后一转，落到治国之才。诗入突出父兄的这一共同点，正是希望范德孺继承其业绩，因而最后一段在写法上也承(ye cheng)接上面的诗意：由诸将的思军功转为期望安边靖国，但这一期望在最后却表达得很委婉曲折。尽管如此，联系上面的笔意可知，如果直白说出，反嫌重复浅露，缺乏蕴藉之致。
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
收尾四句：“我来严冬时，山下多炎风。人马尽汗流，孰知造化工！”以反衬手法，再现火焰山威势，一物多咏，造成连贯的气势。诗人自长安来，一路天寒地冻，唯独边塞火山热气蒸人，人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工，若不是神力造化，人力绝不能能为之。这里，诗人通过亲眼所见和亲身感受，真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见，来到火焰山前，诗人触景生情，气贯长虹，更加激发了在边塞施展宏图的志向。
这篇诗歌虽然采取了杂言形式，但是由于用字简练，句子长短相济，读来有顿挫流离之感。
堤头酒旗相望，堤下船只密集，樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多，说明此地贸易往来频繁，可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在；一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展，给人一种强烈的感染力，富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中，意象朴素，语言朴素，不见一点雕琢痕迹，大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景，这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
“闲依农圃邻，偶似山林客。晓耕翻露草，夜榜响溪石”，这四句是强调在此生活的闲适之情。闲暇时与种菜的老农为邻，有时还真像是在山林隐居的人。一大早带着露水就去锄草，晚上乘船沿着溪水前进。“闲依”表现作者的闲散之态， “偶似”是故作放旷之语，自我安慰。柳宗元少有才名，胸怀大志，可是仕途不顺，一再遭贬。这次更是被贬永州，远离长安。他满腔的热情得不到施展的空间，有志而不得伸，有才而不被重用。于是，在此贬所，只好强写欢愉，故作闲适，称自己对被贬感到庆幸，假装很喜欢这种安逸舒适的生活。
颔联“正见空江明月来，云水苍茫失江路”。“空江”二字，固然指洞庭湖口空旷开阔的景象，也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟（即诗人）的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的，能及时而来，与诗人默然相对，为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越，谁悲失路之人”，面对皎皎明月，面对“云水苍茫”的大江，诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
中联四句，从物态人情方面，写足了《江村》杜甫 古诗幽事，然后，在结句上，用“此外更何求”一句，关合“事事幽”，收足了一篇主题，最为简净，最为稳当。
诗中使读者看到了诗人凡俗的一面，对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中，诗人是将自己的精神放飞在大自然中，放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
作品最后以吊古伤今作结：“霸图今已矣，驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔，以婉转哀怨的(yuan de)情调，表面上是写昭王之不可见，霸图之不可求，国士的抱负之不得实现，只得挂冠归还，实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年，契丹攻陷营州，并威胁檀州诸郡，而朝廷派来征战的将领却如此昏庸，这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再，国事日非了。同时，面对危局，诗人的安邦经世之策又不被纳用，反遭武攸宜的压抑，更使人感到前路茫茫。“已矣”二字，感慨至深。这“驱马归来”，表面是写览古归营，实际上也暗示了归隐之意。神功元年（697年），唐结束了对契丹的战争，此后不久，诗人也就解官归里了。
这首诗的主旨也可以理解为诗人通过对燕子频频飞入草堂书斋扰人情景的生动描写，借燕子引出禽鸟也好像欺负人的感慨，表现出诗人远客孤居的诸多烦恼和心绪不宁的神情。
全诗感情饱满奔放，语言流畅自然，极富回环(hui huan)错综之美。诗人由酒写到月，又从月归到酒，用行云流水般的抒情方式，将明月与人生反复对照，在时间和空间的主观感受中，表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》，下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂，富有很强的艺术感染力。
最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时，传来了布谷鸟（拨谷）的叫声。布谷鸟五月飞鸣，鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”，这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻，也是少妇内心里的自责。然而，千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼唤，此时此刻，少妇只得徒然叹道：“奈妾何！”全诗写到这里，戛然而止，有曲终声不尽之妙。
至此，就表现出这首诗的立意与匠心了。诗中写韬略，写武功，只是陪衬，安邦治国才是其主旨。所以第一句就极可玩味，“知国如知兵”，“知国”为主，“知兵”为宾，造语精切，绝不可前后颠倒。“知国”是提挈全诗的一个纲。因而一、二段写法相同：先写军事才能，然后一转，落到治国之才。诗入突出父兄的这一共同点，正是希望范德孺继承其业绩，因而最后一段在写法上也承(ye cheng)接上面的诗意：由诸将的思军功转为期望安边靖国，但这一期望在最后却表达得很委婉曲折。尽管如此，联系上面的笔意可知，如果直白说出，反嫌重复浅露，缺乏蕴藉之致。
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
收尾四句：“我来严冬时，山下多炎风。人马尽汗流，孰知造化工！”以反衬手法，再现火焰山威势，一物多咏，造成连贯的气势。诗人自长安来，一路天寒地冻，唯独边塞火山热气蒸人，人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工，若不是神力造化，人力绝不能能为之。这里，诗人通过亲眼所见和亲身感受，真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见，来到火焰山前，诗人触景生情，气贯长虹，更加激发了在边塞施展宏图的志向。
这篇诗歌虽然采取了杂言形式，但是由于用字简练，句子长短相济，读来有顿挫流离之感。
堤头酒旗相望，堤下船只密集，樯橹相连。“酒旗相望”写出了酒家之多，说明此地贸易往来频繁，可以想见这个江边码头是个人烟稠密、顾客云集的热闹所在；一面面酒旗在宽阔的大堤上迎风招展，给人一种强烈的感染力，富有世俗人情的生活气息。“堤下连樯堤上楼”寓有心于无心中，意象朴素，语言朴素，不见一点雕琢痕迹，大堤上乱中有序、一派生机的景象一下子呈现在眼前。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景，这样写是为“日暮行人争渡急”张本的。
“闲依农圃邻，偶似山林客。晓耕翻露草，夜榜响溪石”，这四句是强调在此生活的闲适之情。闲暇时与种菜的老农为邻，有时还真像是在山林隐居的人。一大早带着露水就去锄草，晚上乘船沿着溪水前进。“闲依”表现作者的闲散之态， “偶似”是故作放旷之语，自我安慰。柳宗元少有才名，胸怀大志，可是仕途不顺，一再遭贬。这次更是被贬永州，远离长安。他满腔的热情得不到施展的空间，有志而不得伸，有才而不被重用。于是，在此贬所，只好强写欢愉，故作闲适，称自己对被贬感到庆幸，假装很喜欢这种安逸舒适的生活。
创作背景
据词题可知，此词当作于宋孝宗淳熙元年（1174年）中秋夜，为赠友之作。当时辛弃疾任江东安抚司参议官，治所建康即今江苏省南京市。这时作者南归已整整十二年了。十二年中，为了收复中原，作者曾多次上书，力主抗金。起初始终坚持投降路线的宋高宗赵构传位于其族侄赵昚（孝宗），一时之间，南宋朝野弥漫着准备抗战的气氛。但经“符离之败”，“隆兴和议”，事实证明赵昚也是畏敌如虎的投降派。乾道元年（1165年），作者上赵昚《美芹十论》；乾道六年（1170年），上宰相虞允文《九议》，七年之内，连同另两篇，四次奏议，慷慨激昂，反复陈说恢复之事，但始终冷落一旁，未被采纳。在阴暗的政治环境中，作者只能以诗词来抒发自己的心愿。
赵长卿( 先秦 )
收录诗词 (6143) 首
简 介
赵长卿 赵长卿号仙源居士。江西南丰人。宋代着名词人。 宋宗室，居南丰。生平事迹不详，曾赴漕试，约宋宁宗嘉定末前后在世。从作品中可知他少时孤洁，厌恶王族豪奢的生活，后辞帝京，纵游山水，居于江南，遁世隐居，过着清贫的生活。他同情百姓，友善乡邻，常作词呈乡人。晚年孤寂消沉。《四库提要》云：“长卿恬于仕进，觞咏自娱，随意成吟，多得淡远萧疏之致。”
泰州海陵县主簿许君墓志铭
莲房暗被蛟龙惜。湿银注镜井口平，鸾钗映月寒铮铮。
"都人层立似山丘，坐啸将军拥棹游。绕郭烟波浮泗水，
顺美皇恩洽，扶颠国步宁。禹谟推掌诰，汤网属司刑。
鸟鸣开郡印，僧去置禅床。罢贡金休凿，凌寒笋更长。
净镜空山晓，孤灯极浦昏。边城不是意，回首未终恩。"
桂席尘瑶珮，琼炉烬水沉。凝魂空荐梦，低耳悔听琴。
东林水石未胜此，要假远公方有名。"
"玉山突兀压干坤，出得朱门入戟门。妻是九重天子女，
浪淘沙·云气压虚栏
向暮酒酣宾客散，水天狼藉变馀霞。"
秦皇无策建长城，刘氏仍穷北路兵。
减粉与园箨，分香沾渚莲。徐妃久已嫁，犹自玉为钿。"
"疑与武陵通，青溪碧嶂中。水寒深见石，松晚静闻风。
玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转，烛房寻类外庭空。
故国犹惭季子贫。御苑钟声临远水，都门树色背行尘。
弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景，露清圆碧照秋光。
"吕氏强梁嗣子柔，我于天性岂恩雠。
东武吟
"直道何由启圣君，非才谁敢议论文。心存黄箓兼丹诀，
湘水滔滔兮四望何依，猿狖腾拏兮云树飞飞。
拥归从北阙，送上动南宫。紫禁黄山绕，沧溟素浐通。
去者不遑宁，归者唱歌行。相逢古城下，立语天未明。
"羽客炼丹井，井留人已无。旧泉青石下，馀甃碧山隅。
花前不复抱瓶渴，月底还应琢刺歌。"
寒助空山月，清兼此夜心。幽人听达曙，相和藓床吟。"
"拱木临周道，荒庐积古苔。鱼因感姜出，鹤为吊陶来。
梦中作
"两鬓有二毛，光阴流浪中。形骸日土木，志气随云风。
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
自是当时天帝醉，不关秦地有山河。"
"当风横去幰，临水卷空帷。北土秋千罢，南朝祓禊归。
小者pI嵬如婴儿。玉柱金茎相拄枝，干空逾碧势参差。
一宿青山又前去，古来难得是闲人。"
还似郢中歌一曲，夜来春雪照西楼。"
有影宜暄煦，无言自冶容。洞连非俗世，溪静接仙踪。
望江南·燕塞雪
"玉女洗头盆，孤高不可言。瀑流莲岳顶，河注华山根。
无营傲云竹，琴帙静为友。鸾凤戢羽仪，骐骥在郊薮。
逸志忘鸿鹄，清香披蕙兰。还持一杯酒，坐想二公欢。"
未至谁能赋，中干欲病痟.屡曾纡锦绣，勉欲报琼瑶。
且欲凭神算，无因计力争。幽囚苏武节，弃市仲由缨。
"烦君沽酒强登楼，罢唱离歌说远游。文字岂劳诸子重，
十千沽酒留君醉，莫道归心似转蓬。"
有药身长健，无机性自闲。即应生羽翼，华表在人间。"
菀柳
"紫泥飞诏下金銮，列象分明世仰观。北省谏书藏旧草，
无端将吏逡巡至，又作都头一队行。"
"孤峰不与众山俦，直入青云势未休。
"拖袖事当年，郎教唱客前。断时轻裂玉，收处远缲烟。
只应学得虞姬婿，书字才能记姓名。"
沙雨潮痕细，林风月影稠。书空闲度日，深拥破貂裘。"
镜湖春水绿，越客忆归否。白衣四十秋，逍遥一何久。
派助前溪岂觉添。豪客每来清夏葛，愁人才见认秋檐。
闯王
"引派昆山峻，朝宗海路长。千龄逢圣主，五色瑞荣光。
玄宗不是偏行乐，只为当时四海闲。"
"边臣说使朝天子，发语轰然激夏雷。高节羽书期独传，
一种吟诗号孔徒，沧江有客独疏愚。
"久客心易足，主人有馀力。如何昨宵梦，到晓家山色。
湘娥不葬九疑云，楚水连天坐忆君。
半应阴骘与，全赖有司平。归去峰峦众，别来松桂生。
世间刚有东流水，一送恩波更不回。"
临江仙·秦楼不见吹箫女
莫比班家扇，宁同卓氏琴。云车辞凤辇，羽帔别鸳衾。
鸟无栖息处，人爱战争功。数夜城头月，弯弯如引弓。"
倒影侵官路，流香激庙松。尘埃终不及，车马自憧憧。"
自从东野先生死，侧近云山得散行。"
声寒通节院，城黑见烽楼。欲取闲云并，闲云有去留。"
"湘月苹风乍畅襟，烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋，
鬓发宜簪白燕高。愁傍翠蛾深八字，笑回丹脸利双刀。
海明三岛见，天迥九江分。搴树无劳援，神禾岂用耘。
七绝·咏蛙
"路岐人不见，尚得记心中。月忆潇湘渚，春生兰杜丛。
暗沾霜稍厚，回照日还轻。乳窦悬残滴，湘流减恨声。
客泪翻岐下，乡心落海湄。积愁何计遣，满酌浣相思。"
"世机消已尽，巾屦亦飘然。一室故山月，满瓶秋涧泉。
水门凉月挂鱼竿。花间酒气春风暖，竹里棋声暮雨寒。
一朵佳人玉钗上，只疑烧却翠云鬟。"
"朦胧南溟月，汹涌出云涛。下射长鲸眼，遥分玉兔毫。
觅使嵩云暮，回头灞岸阴。只闻凉叶院，露井近寒砧。"
晚次鄂州
"二十中郎未足希，骊驹先自有光辉。兰亭宴罢方回去，
"新人桥上着春衫，旧主江边侧帽檐。
钟远清霄半，蜩稀暑雨前。幽斋如葺罢，约我一来眠。"
琴信有时罢，剑伤无处留。淮南旧烟月，孤棹更逢秋。"
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度，襟灰为土填清露。"
"莺里花前选孟光，东山逋客酒初狂。
白露鸣蛩急，晴天度雁疏。由来放怀地，非独在吾庐。"
不然直道高空外，白水青山属腊师。"