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唐崇徽公主手痕和韩内翰

唐代 / 张日新

露簟有微润,清香时暗焚。夜闲心寂默,洞庭无垢氛。
幽泉镜泓澄,怪石山欹危。春葩雪漠漠,夏果珠离离。
迅拔看鹏举,高音侍鹤鸣。所期人拭目,焉肯自佯盲。
寄与饥馋杨大使,尝看得似辅兴无。"
"边头大将差健卒,入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来,
何处生春早,春生晓镜中。手寒匀面粉,鬟动倚帘风。
南望鹿门山,蔼若有馀芳。旧隐不知处,云深树苍苍。"
朝荣殊可惜,暮落实堪嗟。若向花中比,犹应胜眼花。
旌旗遮屿浦,士女满闉阇.似木吴儿劲,如花越女姝。
嘉名称道保,乞姓号崔儿。但恐持相并,蒹葭琼树枝。"
人各有一死,此死职所当。忍将先人体,与主为疣疮。
刀不能剪心愁,锥不能解肠结。线不能穿泪珠,
厥初防其淫,明敕内外臣。税外加一物,皆以枉法论。
既无神仙术,何除老死籍。只有解脱门,能度衰苦厄。
不动为吾志,无何是我乡。可怜身与世,从此两相忘。"
身是邓伯道,世无王仲宣。只应分付女,留与外孙传。"
"今旦一尊酒,欢畅何怡怡。此乐从中来,他人安得知。
"往来同路不同时,前后相思两不知。
"宠辱忧欢不到情,任他朝市自营营。


唐崇徽公主手痕和韩内翰拼音解释:

lu dian you wei run .qing xiang shi an fen .ye xian xin ji mo .dong ting wu gou fen .
you quan jing hong cheng .guai shi shan yi wei .chun pa xue mo mo .xia guo zhu li li .
xun ba kan peng ju .gao yin shi he ming .suo qi ren shi mu .yan ken zi yang mang .
ji yu ji chan yang da shi .chang kan de si fu xing wu ..
.bian tou da jiang cha jian zu .ru chao qin sheng kuai yu gu .dan feng cheng mian ji zhuo lai .
he chu sheng chun zao .chun sheng xiao jing zhong .shou han yun mian fen .huan dong yi lian feng .
nan wang lu men shan .ai ruo you yu fang .jiu yin bu zhi chu .yun shen shu cang cang ..
chao rong shu ke xi .mu luo shi kan jie .ruo xiang hua zhong bi .you ying sheng yan hua .
jing qi zhe yu pu .shi nv man yin du .si mu wu er jin .ru hua yue nv shu .
jia ming cheng dao bao .qi xing hao cui er .dan kong chi xiang bing .jian jia qiong shu zhi ..
ren ge you yi si .ci si zhi suo dang .ren jiang xian ren ti .yu zhu wei you chuang .
dao bu neng jian xin chou .zhui bu neng jie chang jie .xian bu neng chuan lei zhu .
jue chu fang qi yin .ming chi nei wai chen .shui wai jia yi wu .jie yi wang fa lun .
ji wu shen xian shu .he chu lao si ji .zhi you jie tuo men .neng du shuai ku e .
bu dong wei wu zhi .wu he shi wo xiang .ke lian shen yu shi .cong ci liang xiang wang ..
shen shi deng bo dao .shi wu wang zhong xuan .zhi ying fen fu nv .liu yu wai sun chuan ..
.jin dan yi zun jiu .huan chang he yi yi .ci le cong zhong lai .ta ren an de zhi .
.wang lai tong lu bu tong shi .qian hou xiang si liang bu zhi .
.chong ru you huan bu dao qing .ren ta chao shi zi ying ying .

译文及注释

译文
朱亥是持刀宰杀牲口的屠夫,侯嬴(ying)是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。
听说春天已经回(hui)还我还未识其面,前去依傍寒梅访寻消息。
草堂用白茅盖成,背向城郭,邻近锦江,坐落在(zai)沿江大路的高地上。从草堂可以俯瞰郊野青葱的景色。
山河将存(cun)在万古(gu)千秋,城郭却哲时落入敌手。
黄云城边的乌鸦将要归巢了,归飞回来时候在树枝上哑哑地啼叫。
互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞,从来死节为报国难道还求著功勋?
你会看到千岩清泉洒落,万壑绿树萦回。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃,真羡慕湘江的水呀,你却往北(bei)流(liu)去!
梦中走向了烟水迷蒙的江南路,走遍了江南大地,也未能与离别的心上人相遇。梦境里黯然销魂无处诉说,醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
最近才明白古书上的话,的的确确是没有半(ban)点可信的!

注释
6.苑边高冢卧麒麟苑:指曲江胜境之一芙蓉花。冢:坟墓。
⑹论文:即论诗。六朝以来,通称诗为文。细论文:一作“话斯文”。
⑦樯:桅杆。
(9)今天子:指唐宪宗李纯。
⑧胡与秦:胡,北方少数民族。秦,指汉族。胡与秦地域、种族不同。
⑴清平调:一种歌的曲调,“平调、清调、瑟调”皆周房中之遗声。
类:像。
4、月上:一作“月到”。

赏析

  在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创,也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时,汉江有一支流流经沔阳,名曰沧浪河。春秋战国时期,楚国三闾大夫屈原流放之时,游经沧浪水,在张沟处遇渔父问渡,颇为伤感,渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实,传为历史佳话。
  第二段,描述循水游览,详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘,以“跨”、“度”、“上”等行为动词,展示过程,一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象,但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心,贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映,伴和着“水皆清澈,自高淙下,其声溅溅然”,声色并茂。“盛夏亭午无暑气”,“风来两峡间,终日不绝”,点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧,再谛听水声溅溅,再瞰涧水流淌,再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下,南与东谷水并注池中,自池而出”,探寻了水源,再以“乃为前所谓小涧者”,照应前文,并以“阁据其上流,当水石峻激相搏处,最为可玩”,表达了作者的欣赏态度,最后归结为“独夜卧其上,则枕席之下,终夕潺潺,久而益悲,为可爱耳”的描述,显露了自己的审美趣味和情调。
  颔联所写即眼前之景——江水、明月、北雁、落木、楚山,渲染清秋气氛,借以抒写宦海浮沉的深沉感慨。浩荡江水,凄清明月,一群北来南去的大雁掠空而过;江州一带万木凋零,落叶飒飒,原先被树木遮蔽的古楚地的山岭突然裸露出来,似乎比往日增加了许多。二句写景,一天上,一地下,一写水,一写山,一近一远,一动一静,上下俯抑,参差交互,成就了二幅水天空寂、江山寥落的江州秋色图。而作者的真正用意则在于通过这貌似孤立的景物画面,来抒写孤寂凄凉的心境和贬滴天涯的感恨。北雁南飞,暗寓诗人迁播;落术飒飒,隐含诗人晚景萧条,且与尾联“老”字遥相呼应;楚山之多亦正好反衬出作者的一己之微。所以,此联妙在以景传情,情从景出,情景相为珀芥,二者互藏其宅。
  借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例,曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多,但却有着不可忽视的重要作用。
  [四煞]到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤。
  组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射(geng she)之,终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且(er qie)制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为 “引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
主题鉴赏之二:厌恶无礼说  汉代《毛诗序》首先提出:“《野有死麕》佚名 古诗,恶无礼也。天下大乱,强暴相陵,遂成淫风。被文王之化,虽当乱世,犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材,为统治者教化人民而服务,因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道:“韩说曰:‘平王东迁,诸侯侮法男女失官昏之礼,《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说:“无礼者,为不由媒妁,雁币不至,劫胁以成昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗,从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本,未免有些牵强附会。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段,“欢乐朝朝兼暮暮,七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风,吹君直上长安路。”吴昌时和吴梅村是同年,一起考中进士。他们的老师,就是主考官是明末宰相周延儒,周做过两任宰相,宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵,也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄,侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳,好留烟月待归桡。”吴昌时这时去,是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事,后来做了吏部文选司郎中,好比现在的组织部干部司司长,但也在这一年败了。这段写主人的得意,可以操纵大权了。
  这首诗中感怀了自己向上不能高攀,因清高不被赏识;向下不能低就,因才高不被接纳;最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里,女人始终如同商品,靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费,才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
  “故园眇何处,归思方悠哉。”首二句言诗人雨夜思归。秋天的雨夜漫长而又寂寥,诗人独坐在高斋之中,孤灯长伴,孤影为侣,静静地听着外面渐渐沥沥的秋雨。窗外一片漆黑,只有雨打梧桐的声音。孤清的夜,深秋的凄寒,还有空寂的高斋,在这样一种萧瑟凄寂的环境气氛之中,诗人不免要触动羁旅他乡、远游为宦的思乡情思。诗人的家乡在长安,而此时却在远离家乡两千余里的滁州为官,“眇”字反映诗人内心的无奈情态,因为云山阻隔、归路迢递,即使在白天登楼引颈也无法看到故园,更何况是暗夜沉沉。故园的渺远,本来就和归思的悠长构成正比,再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨,就更使这“归思”无穷无已、悠然不尽了。“方悠”二字表明清寂的氛围,加深了思乡之愁。“哉”是诗人久恩难平的叹息,这个长长的叹息,道尽了无尽思念的深渊。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一(yi yi)声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲(zhi bei)惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  诗人由衷感激故人的解慰。他说:“昨天的宴会上,衣绣的贵达为自己斟酒,礼遇殊重。但是,他们只是爱慕我的才名,并不真正理解我,而我‘病如桃李’,更有什么可讲的呢?当然,‘桃李不言,下自成蹊’,世人终会理解我的,对于我的今昔荣辱,就得到故人的了解。前些时听到了南平太守李之遥一番坦率的真心话,使人豁开胸襟;今日在这里又得闻你的清正的言论,真好像深山拨开云雾,使人看到晴朗的天空,驱散了心头的苦闷。”从“昨日”句到“四望”句这一段,诗人口气虽然比较平缓,然而却使人强烈感受到他内心无从排遣的郁结,有似大雷雨来临之前的沉闷。
  《影答形》一首,则是依托主名教者的口吻而对旧自然说进行的非难,并提出了对人生的看法。此诗首先指出长生不可期,神仙不可求,即意在指责主自然说者的虚无荒诞,同时,以为死生无常,形影相随,一旦离世,则形影俱灭,名同身亡。因而,他们主张由立善而留名,始可不朽,希望通过精神上的长生来达到永恒,这种主张得力于儒家立德、立功、立言为三不朽的思想,以为人有美名则可流芳百世,万古长存,因而不满于以酒消愁的处世态度,提倡追求身后之名。
  诗的前两句写实,点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”,今从《全唐诗》,而且从全诗的意境来看,“月”字也比“日”字更好一些,故择善而从之。这句诗的大意是说,碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上,一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁,水波不兴;那柔和银白的月光,挥洒若洗,朦朦胧胧,天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥,这就为后面两句诗提供了典型环境。
  《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨,诗人推开门,外面天寒地冻、银装素裹,刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里,屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象,墙角的梅花也好像被冻住了,迟迟没有开放的意思。

创作背景

  此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地;接着写形体相隔,人情相通;再写相遇的情意绵绵;最后写别后离恨。艳丽而不猥亵,情真而不痴癫。

  

张日新( 唐代 )

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简 介

张日新 张日新,童生,清道光年间(1821~1850)人士。生平不详。

王昭君二首 / 杜渐

"柳老香丝宛,荷新钿扇圆。残春深树里,斜日小楼前。
"秋月高悬空碧外,仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好,
昔日愁头白,谁知未白衰。眼看应落尽,无可变成丝。
"樱桃岛前春,去春花万枝。忽忆与宗卿闲饮日,
"病爱枕席凉,日高眠未辍。弟兄唿我起,今日重阳节。
云覆蓝桥雪满溪,须臾便与碧峰齐。
便邀连榻坐,兼共榜船行。酒思临风乱,霜棱扫地平。
"蝉发一声时,槐花带两枝。只应催我老,兼遣报君知。


天净沙·为董针姑作 / 王翊

不忍拈将等闲用,半封京信半题诗。"
其间最幸者,朝客多分秩。行接鸳鹭群,坐成芝兰室。
狮子摇光毛彩竖,胡腾醉舞筋骨柔。大宛来献赤汗马,
呜呜暗熘咽冰泉,杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨,
同岁崔舍人,容光方灼灼。始知年与貌,衰盛随忧乐。
况兹孟夏月,清和好时节。微风吹袷衣,不寒复不热。
共怜筋力犹堪在,上到栖灵第九层。"
郊静销戎马,城高逼斗牛。平河七百里,沃壤二三州。


念奴娇·避地溢江书于新亭 / 张庄

"迟迟禁漏尽,悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落,微凉卧北轩。
稍宜杯酌动,渐引笙歌发。但识欢来由,不知醉时节。
"汉法戎施幕,秦官郡置监。萧何归旧印,鲍永授新衔。
"吾年五十加朝散,尔亦今年赐服章。齿发恰同知命岁,
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
寅缘潭岛间,水竹深青苍。身闲心无事,白日为我长。
弦歌复觞咏,乐道知所归。三师去已远,高风不可追。
芳香销掌握,怅望生怀抱。岂无后开花,念此先开好。"


西夏寒食遣兴 / 孙士鹏

若使启期兼解醉,应言四乐不言三。"
何似府寮京令外,别教三十六峰迎。"
数日非关王事系,牡丹花尽始归来。"
素泥朱版光未灭,今日官收别赐人。开府之堂将军宅,
"长学对治思苦处,偏将死苦教人间。
"东楼胜事我偏知,气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠,
白纻颦歌黛,同蹄坠舞钗。纤身霞出海,艳脸月临淮。
知君死则已,不死会凌云。"


秋浦感主人归燕寄内 / 贺知章

心火自生还自灭,云师无路与君销。"
所乐虽不同,同归适其宜。不以彼易此,况论是与非。
"连夜江云黄惨澹,平明山雪白模煳。银河沙涨三千里,
吾君修己人不知,不自逸兮不自嬉。吾君爱人人不识,
清楚音谐律,精微思入玄。收将白雪丽,夺尽碧云妍。
"古道天道长人道短,我道天道短人道长。
蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.
洛阳寡族类,皎皎唯两翼。貌是天与高,色非日浴白。


七绝·刘蕡 / 王之春

微酣静坐未能眠,风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术,
人生且如此,此外吾不知。"
"红笺白纸两三束,半是君诗半是书。
心足虽贫不道贫。竹院君闲销永日,花亭我醉送残春。
"迢迢香炉峰,心存耳目想。终年牵物役,今日方一往。
"庭中栽得红荆树,十月花开不待春。
鸟以能言cm,龟缘入梦烹。知之一何晚,犹足保馀生。"
采之将何用,持以易糇粮。凌晨荷锄去,薄暮不盈筐。


悲愤诗 / 周贯

始悟摧林秀,因衔避缴芦。文房长遣闭,经肆未曾铺。
驰至相君前,再拜复再起。启云吏有奉,奉命传所旨。
"山城虽荒芜,竹树有嘉色。郡俸诚不多,亦足充衣食。
"春来触地故乡情,忽见风光忆两京。金谷踏花香骑入,
身闲易飘泊,官散无牵迫。缅彼十八人,古今同此适。
为尔谋则短,为吾谋甚长。"
潦倒惭相识,平生颇自奇。明公将有问,林下是灵龟。"
得君二十五篇诗。阳春曲调高难和,淡水交情老始知。


丙辰岁八月中于下潠田舍获 / 江韵梅

灯笼青焰短,香印白灰销。古匣收遗施,行廊画本朝。
季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。
要语连夜语,须眠终日眠。除非奉朝谒,此外无别牵。
藤床铺晚雪,角枕截寒玉。安得清瘦人,新秋夜同宿。
"一眼汤泉流向东,浸泥浇草暖无功。
枥马非不肥,所苦常絷维。豢豕非不饱,所忧竟为牺。
四者如寇盗,日夜来相攻。假使居吉土,孰能保其躬。
寄与饥馋杨大使,尝看得似辅兴无。"


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 刘瞻

野僧偶向花前定,满树狂风满树花。"
名无高与卑,未得多健羡。事无小与大,已得多厌贱。
年芳与时景,顷刻犹衰变。况是血肉身,安能长强健。
半酣迷所在,倚榜兀回首。不知此何处,复是人寰否。
味苦莲心小,浆甜蔗节稠。橘苞从自结,藕孔是谁锼。
韦门女清贵,裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯,金鞍攒绣毂。
除却髭须白一色,其馀未伏少年郎。"
令人见即心无事,每一相逢是道场。"


念奴娇·登多景楼 / 王振

能到南园同醉否,笙歌随分有些些。"
"严郎置兹楼,立名曰清辉。未及署花榜,遽征还粉闱。
一酌池上酒,数声竹间吟。寄言东曹长,当知幽独心。"
"已留旧政布中和,又付新词与艳歌。
春寻仙游洞,秋上云居阁。楼观水潺潺,龙潭花漠漠。
胜地本来无定主,大都山属爱山人。"
毛鬓早改变,四十白髭生。谁教两萧索,相对此江城。"
浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名,胡不终浑成。