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除夜对酒赠少章

宋代 / 杨芸

"星稀月没入五更,胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立,
"轻生奉国不为难,战苦身多旧箭瘢。玉匣锁龙鳞甲冷,
"毛公坛上片云闲,得道何年去不还。
市连风浪动,帆彻海门遥。饮尽樽中酒,同年同寂寥。"
若遣有情应怅望,已兼残雪又兼春。
"杖屦相随任处便,不唯空寄上方眠。
"铸为明镜绝尘埃,翡翠窗前挂玉台。绣带共寻龙口出,
咸阳亲戚长安里,无限将金买花子。浇红湿绿千万家,
"衰年生侄少,唯尔最关心。偶作魏舒别,聊为殷浩吟。
百战无功身老去,羡他年少渡黄河。"
梧桐叶落秋风老,人去台空凤不来。梁武台城芳草合,
舞席皆回雪,歌筵暗送尘。幸当阳律候,惟愿及佳辰。"
真非既巧饰,伪意乃深韬。去恶犹农夫,稂莠须耘耨。
霄外鸿初返,檐间燕已归。不因烟雨夕,何处梦阳台。"
树黑云归去,山明日上来。便知心是佛,坚坐对寒灰。"


除夜对酒赠少章拼音解释:

.xing xi yue mei ru wu geng .jiao jiao jiao jiao ji chu ming .zheng ren qian ma chu men li .
.qing sheng feng guo bu wei nan .zhan ku shen duo jiu jian ban .yu xia suo long lin jia leng .
.mao gong tan shang pian yun xian .de dao he nian qu bu huan .
shi lian feng lang dong .fan che hai men yao .yin jin zun zhong jiu .tong nian tong ji liao ..
ruo qian you qing ying chang wang .yi jian can xue you jian chun .
.zhang ju xiang sui ren chu bian .bu wei kong ji shang fang mian .
.zhu wei ming jing jue chen ai .fei cui chuang qian gua yu tai .xiu dai gong xun long kou chu .
xian yang qin qi chang an li .wu xian jiang jin mai hua zi .jiao hong shi lv qian wan jia .
.shuai nian sheng zhi shao .wei er zui guan xin .ou zuo wei shu bie .liao wei yin hao yin .
bai zhan wu gong shen lao qu .xian ta nian shao du huang he ..
wu tong ye luo qiu feng lao .ren qu tai kong feng bu lai .liang wu tai cheng fang cao he .
wu xi jie hui xue .ge yan an song chen .xing dang yang lv hou .wei yuan ji jia chen ..
zhen fei ji qiao shi .wei yi nai shen tao .qu e you nong fu .lang you xu yun nou .
xiao wai hong chu fan .yan jian yan yi gui .bu yin yan yu xi .he chu meng yang tai ..
shu hei yun gui qu .shan ming ri shang lai .bian zhi xin shi fo .jian zuo dui han hui ..

译文及注释

译文
想要高(gao)飞何处得双翅,想要渡河河面无桥梁。
在千里的行途中悲凉失意,寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
  想留住春色却留不住,黄莺儿费尽唇 也说不服(fu)。满地里落花凋残像彩锦染了法污,原来是昨夜南园遭到(dao)风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ,晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户,只愿像春风里综放的自在梨花。
身佩雕羽制成的金仆姑好箭,
我忍痛告别了中原的乡土,把一(yi)身暂托给遥远的荆蛮。
上当年所酿之新酒来驱风寒,霜雪染鬓两边雪白。
秋天快要过去了,依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更(geng)加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊(ju)花。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?
可怜庭院中的石榴树,
芳草犹如她的席垫,松树犹如她的车盖。
不必像服琼浆一样成仙,此水已足以荡涤尘俗。
重阳佳(jia)节,插《菊》郑谷 古诗在鬓发,朵(duo)朵争俏。
韦大人你可以静静地细听,我把自己的往事向你直陈。
  现今称赞太尉大节的不外乎是认为武夫一时奋不顾身,没考虑到死,以此来扬名天下,不了解太尉的为人并不是这样。我曾往来于歧、周、邠、斄之间(jian),经过真定,北上马岭,经历亭岗堡垒哨所等,私下里喜欢询问年老的军校和退役的士卒,他们都能说一些当时的事情。太尉为人和颜悦色,经常低头拱手走路,说话的口气谦恭温和,未曾以不好的脸色待人。人们见到他,倒像个读书人。遇到不能赞同之事,一定要实现自己的主张,决不是偶尔这样做。适逢(feng)永州刺史崔公来,说话信实,行事正直,详备地获得了太尉的遗事,再次核对没有什么疑问。有的事实恐怕还有散失遗漏,未集中到史官手里,斗胆将这篇行状私下送交给您。郑重地写下这篇逸事状。

注释
③推篷:拉开船篷。
⑩ 望洋:仰视的样子,也作“望羊”、“望阳”,然解作望见海洋亦通。若:即海若,海神。
〔6〕善才:当时对琵琶师或曲师的通称。是“能手”的意思。
作:当做。
⑻屈平,屈原名平,战国末期楚国大诗人,著有《离骚》《天问》等。《史记·屈原贾生列传》评价《离骚》是:“自疏濯淖污泥之中,蝉蜕于浊秽,以浮游尘埃之外,不获世之滋垢,皭然泥而不滓者也。推此志也,虽与日月争光可也”。
⑧ 西岭:即成都西南的岷山,其雪常年不化,故云千秋雪。这是想象之词。

赏析

  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中(zhong)的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有(rao you)兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  “两岸青山(qing shan)相对出,孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿;第四句承前第二句写长江江面的远景,点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥《望天门山》李白 古诗,他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字,因为它使本来静止不动的山带上了动态美,但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“《望天门山》李白 古诗”,那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之,舟行江上,顺流而下,望着远处的天门两山扑进眼帘,显现出愈来愈清晰的身姿时,“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“《望天门山》李白 古诗”时天门山特有的姿态,而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山,似乎正迎面向自己走来,表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情,则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”,正传神地描绘出孤帆乘风破浪,越来越靠近天门山的情景,和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情,这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。
  观此诗作,以七绝近体而存古韵,以平实质朴而寄深情,中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗:发纤秾于古简,寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染,只是平实的语句,却能感人至深;没有刻意表白,只是普通的叙述,却是发自肺腑。诗中写江中遇风,并未具体写风的表现,而是以人生的经历、体验作为主要表现内容,将“春风”作一点缀,以此与作者那乐观的心境相互映衬。
  第四句“相公”指平淮大军实际统帅(shuai)——宰相裴度,淮西大捷与他运筹帷幄之功分不开。“蔡州”原是淮西强藩吴元济巢穴。公元816年(元和十二年)十月,唐将李愬雪夜攻破蔡州,生擒吴元济。这是平淮关键战役,所以诗中以“破蔡州”借代淮西大捷。“新”一作“亲”,但“新”字尤妙,它不但包含“亲”意在内,而且表示决战刚刚结束。当时朝廷上“一时重叠赏元功”,而人们“自趁新年贺太平”那是胜利、自豪气氛到达高潮的时刻。诗中对裴度由衷的赞美,反映了作者对统一战争的态度。以直赋作结,将全诗一语收拢,山岳为何奔走,阳光为何高照,潼关为何大开,刺史远出迎候何人,这里有了总的答复,成为全诗点眼结穴之所在。前三句中均未直接写凯旋的人,在此句予以直点。这种手法,好比传统剧中重要人物的亮相,给人以十分深刻的印象。
  最后两句变换句式,以有力的一问一答作结。诗人由外而内,由表层到深层,把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树内在的本性,以此表明松树之所以不畏狂风严寒,是因为有坚贞不屈的高风亮节。
  六首诗中处处流露出李白北上的急切和恶劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔,驰骋丰富奇伟的想象,创造出雄伟壮阔的境界,读来使人精神振奋,胸襟开阔。语言也像民歌般自然流畅,明白如话。
  子产在信中说:“我听说君子领导国家和家族的,不是担心没有财物,而是担心没有美好的声誉。如果把诸侯的财物都集中到晋国的王室,那么诸侯就会对晋国产生二心。假如您私自占有,晋国的人民就会离心。诸侯有了二心,晋国的盟主地位就会动摇;晋国人民不信任您,您也不能保家。不要再执迷不悟,要这些财物也没有什么用。”子产从“令德”推出“令名”,点出这篇文章的主旨:“君子长(掌)国家者,非无贿之患,而无令名之难。”称霸的大国压榨势力范围内的小国,是春秋时代的一种暴政,它必然引起国家间的冲突,子产警告范宣子,压榨过重,将使诸侯不满,人民离心,从而产生严重的后果:“诸侯贰,则晋国坏;晋国贰,则子之家坏。”范宣子将处于既不能保国又不能卫家的境地。如果家破人亡,钱财这些身外之物就没有用了。既然贪敛财物危害甚大,就不要再一意孤行了。
  其曲折之处表现为层次递进的分明。全诗四句可分为三层,首二句写愁怨,第二句比第一句所表达的感情更深一层。因为,「雁尽书难寄」,信使难托,固然令人遗恨,而求之于梦幻聊以自慰亦复不可得,就不免反令人可悲了!三四句则在感情上又进了一层,进一步由「愁」而转为写「解愁」,当然,这种幻想,显然是不能成为事实的。这三十层次的安排,就把思妇的内心活动表现得十分细腻、真实。
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成有诗六篇。据《毛诗序》“《武》,奏《大武》也”、“《酌》,告成《大武》也”的说明,与《大武》有关的诗为《武》、《酌》,又据《左传·宣公十二年》“楚子曰:‘……武王克商,作《颂》曰:……又作《武》,其卒章曰:‘耆定尔功。’其三曰:‘铺时绎思,我徂惟求定。’其六曰:‘绥万邦,屡丰年。’”数语,提及《大武》中诗有《武》、《赉》、《桓》。这样,六篇就确定了四篇。王国维又根据《周颂》末四篇的排列顺序,认为《般》诗为其中一篇。又据《礼记·祭统》“舞莫重于《武宿夜》”一语,推断还有一篇诗,其中有“宿夜”一词,“宿夜”即“夙夜”,他认为《昊天有成命》即《武宿夜》,当为《大武》之第一篇歌诗,以下依次为《武》、《酌》、《桓》、《赉》、《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨的详细考辨,断定《大武》第一篇当为《我将》(详见高亨《周代大武乐考释》一文),并重新排列了后四成歌诗的次序。于是,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。
  起首二句即对偶精工而又极为凝炼,从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩,到日出之后雾散云开,再到黄昏时暝色聚合,一天之内不仅气候冷暖多变,而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷,明暗深浅,绚烂多姿,变态百出,使人目不暇接,赏心悦目。“昏旦”、“气候”,从时间纵向上概括了一天的观览历程;“山水”、“清晖”,则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字,则气候景象之变态出奇,山光水色之孕大含深,均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常,却蕴含博大丰富。
  同时,在句式方面,采取了长短参错的楚辞体句法。上两句每句五字,三个停顿,其句式为:
  “东来万里客,乱定几年归?”点明了时间和客居情况,表达急切渴望回归故乡的心情。安史之乱以后,八年来,杜甫带着一家老小背井离乡,从长安、洛阳、秦州辗转流离到四川成都。诗中“东来”二字亦作“春来”。这年初春,他在川北的阆州飘泊时,就已经作好了准备,打算由水路下渝州出峡,以便回河南老家。但由于老朋友严武第二次到成都任东西川节度使,邀请杜甫到成都,于是打消了出峡的念头,举家重新迁回成都草堂居住。“万里客”三字,饱含着经年奔波的凄楚况味和浓烈的乡思之情。此时,安史之乱已经平息,按说应当回家了。他在不久前写的“生平第一首快诗”(浦起龙语)《闻官军收河南河北》中,就满怀激情地表示过:“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”如今又来到成都,早就萦绕于怀的回乡之愿,不知要到何年才能实现?一个问句,表现了诗人渴望回乡而不能的急迫心情。
  “倚杖望晴雪,溪云几万重。”起笔即点出“望”字。薄暮时分,雪霁天晴,诗人乘兴出游,倚着手杖向远处眺望。远山近水,显得更加秀丽素洁。极目遥天,在夕阳斜照下,溪水上空升腾起鱼鳞般的云朵,幻化多姿,几乎多至“万重”。

创作背景

  柳宗元在参加“永贞革新”前两年,即贞元十九年至二十一年(803—805),曾任监察御史里行,是御史的见习官,可以和御史一样“分察百僚,巡按郡县,纠视刑狱,肃整朝仪”,可以到各地检查工作,民事、军事、财政都可以过问,品秩不高而权限较广。这篇文章,可能就是在此期间写的,是针对当时地方官吏扰民、伤民的现象而作的。这篇文章可以看成是柳宗元参加“永贞革新”的先声。

  

杨芸( 宋代 )

收录诗词 (5751)
简 介

杨芸 杨芸(1778—?),字蕊渊,清常州金匮(今无锡)人,户部员外郎杨芳灿女,同邑景州知州秦承霈室。幼受四声,慧辨琴丝,妙修箫谱,词风美流,发在片玉冠柳之间,着有《金箱荟说》,皆古今闺阁诗话。

好事近·中秋席上和王路钤 / 蔡世远

赤县阳和布,苍生雨露膏。野平惟有麦,田辟久无蒿。
香阁更衣处,尘蒙喷草痕。连嘶将忍泪,俱恋主人门。"
"皇恩特许拜杭坛,欲谢旌旄去就难。
杳窅青云望,无途同苦辛。"
"采松仙子徒销日,吃菜山僧枉过生。
都作无成不归去,古来妻嫂笑苏秦。"
"银汉波澜溢,经旬雨未休。细听宜隔牖,远望忆高楼。
微风侵烛影,叠漏过林端。腊后分朝日,天明几刻残。"


拔蒲二首 / 刘世珍

元和五六岁,客于幽魏州。幽魏多壮士,意气相淹留。
秦家天地如崩瓦。龙蛇撩乱入咸阳,少帝空随汉家马。"
门户饶秋景,儿童解冷吟。云山今作主,还借外人寻。"
"嚣尘楚城外,一寺枕通波。松色入门远,冈形连院多。
细芦僧管夜沈沈,越鸟巴猿寄恨吟。
秦兵半夜来,烈火焚高台。万人聚筋血,一旦为尘埃。
"散漫天涯色,乘春四望平。不分残照影,何处断鸿声。
"家寄秦城非本心,偶然头上有朝簪。自当台直无因醉,


宫词二首·其一 / 俞君宣

按剑从沙漠,歌谣满帝京。寄言天下将,须立武功名。"
曳娄一缝掖,出处劳昏早。醒醉迷啜哺,衣裳辨颠倒。
一种同沾荣盛时,偏荷清光借颜色。"
月和伊水入池台。林园亦要闻闲置,筋力应须及健回。
总语诸小道,此诗不可忘。"
东君欲待寻佳约,剩寄衣香与粉绵。
丈夫非马蹄,安得知路岐。穷贱餐茹薄,兴与养性宜。
甘英穷西海,四万到洛阳。东南我所见,北可计幽荒。


题青泥市萧寺壁 / 谷子敬

更过今年年七十,假如无病亦宜休。"
"南行春已满,路半水茫然。楚望花当渡,湘阴橘满川。
"郊外杏花坼,林间布谷鸣。原田春雨后,谿水夕流平。
无限游人遥怪我,缘何最老最先来。"
征输一云毕,任尔自存亡。我昔造其室,羽仪鸾鹤翔。
深院客来人未起,黄鹂枝上啄樱桃。
明朝渐校无多去,看到黄昏不欲回。
"龙伯钓鳌时,蓬莱一峰坼。飞来碧海畔,遂与三山隔。


玉楼春·桃溪不作从容住 / 吕江

管弦非上客,歌舞少王孙。繁蕊风惊散,轻红鸟乍翻。
"忽闻射猎出军城,人着戎衣马带缨。
"终年城里住,门户似山林。客怪身名晚,妻嫌酒病深。
他时蹇跛纵行得,笑杀平原楼上人。"
看君倒卧杨花里,始觉春光为醉人。"
碧枝抽叶乍成条。羽衣道士偷玄圃,金简真人护玉苗。
听鹤向风立,捕鱼乘月归。此君才不及,谬得侍彤闱。"
闻说春来更惆怅,百花深处一僧归。"


游岳麓寺 / 晁采

顾渚吴商绝,蒙山蜀信稀。千丛因此始,含露紫英肥。
江界田土卑,竞来东作勤。岁寒虚尽力,家外无强亲。
不知正在谁家乐,月下犹疑是远砧。"
"白日长多事,清溪偶独寻。云归秋水阔,月出夜山深。
纵使鸡鸣遇关吏,不知余也是何人。"
晴江如送日,寒岭镇迎秋。满壁朝天士,唯予不系舟。"
楚塞数逢雁,浙江长有波。秋风别乡老,还听鹿鸣歌。"
疏凿徒为巧,圆洼自可澄。倒花纷错秀,鉴月静涵冰。


七夕 / 李世恪

谁知日月相催促,此度见君成老翁。"
欲求御史更分别,何似衣花岁岁香。"
莫占莺花笑寂寥,长安春色年年有。"
"篮舁出即忘归舍,柴户昏犹未掩关。闻客病时惭体健,
"秦末家家思逐鹿,商山四皓独忘机。
州图管地少于山。江头斑竹寻应遍,洞里丹砂自采还。
"阊阖疏云漏绛津,桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水,
"先生自说瀛洲路,多在青松白石间。海岸夜中常见日,


水调歌头·游泳 / 杨佥判

碧甃花千片,香泉乳百寻。欲知争汲引,听取辘轳音。"
"寒天仍远去,离寺雪霏霏。古迹曾重到,生涯不暂归。
"銮舆不碾香尘灭,更残三十六宫月。
"十两新绵褐,披行暖似春。一团香絮枕,倚坐稳于人。
"圣母祠堂药树香,邑君承命荐椒浆。风云大感精神地,
我身虽殁心长在,暗施慈悲与后人。"
"萧萧行李上征鞍,满目离情欲去难。客里故人尊酒别,
经年愁瘴疠,几处遇恩波。入境无馀事,唯闻父老歌。"


九歌·湘君 / 倪会

"石脉绽寒光,松根喷晓霜。注瓶云母滑,漱齿茯苓香。
"诏书飞下五云间,才子分符不等闲。驿路算程多是水,
细酌徐吟犹得在,旧游未必便相忘。"
"像宇郁参差,宝林疏复密。中有弥天子,燃灯坐虚室。
对酒吟难尽,思山梦稍长。王言生彩笔,朝服惹炉香。
性疏常爱卧,亲故笑悠悠。纵出多携枕,因衙始裹头。
天下屯兵处,皇威破虏年。防秋嫌垒近,入塞必身先。
岁寒高节谁能识,独有王猷爱此君。"


菩萨蛮·书江西造口壁 / 房舜卿

"家住吴王旧苑东,屋头山水胜屏风。
"下马邯郸陌头歇,寂寥崩隧临车辙。古柏重生枝亦干,
"孟夏守畏途,舍舟在徂暑。愀然何所念,念我龙门坞。
与作声名彻举场。一自凤池承密旨,今因世路接馀光。
唯恨诗成君去后,红笺纸卷为谁开。"
"十日广陵城里住,听君花下抚金徽。
无奈同官珍重意,几回临路却休行。
少妆银粉饰金钿,端正天花贵自然。