清平乐·宫怨
晚来更带龙池雨，半拂阑干半入楼。
细响鸣林叶，圆文破沼萍。秋阴杳无际，平野但冥冥。"
咸阳原上英雄骨，半向君家养马来。"
根本既深实，柯叶自滋繁。念尔无忽此，期以庆吾门。"
"江上层楼翠霭间，满帘春水满窗山。
"清时无事奏明光，不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领，
明日还家盈眼血，定应回首即沾襟。
"贺兰山下果园成，塞北江南旧有名。水木万家朱户暗，
谁将词赋陪雕辇，寂寞相如卧茂林。"
白头曾见几人闲。空悲浮世云无定，多感流年水不还。
清平乐·宫怨拼音解释:
wan lai geng dai long chi yu .ban fu lan gan ban ru lou .
xi xiang ming lin ye .yuan wen po zhao ping .qiu yin yao wu ji .ping ye dan ming ming ..
xian yang yuan shang ying xiong gu .ban xiang jun jia yang ma lai ..
gen ben ji shen shi .ke ye zi zi fan .nian er wu hu ci .qi yi qing wu men ..
.jiang shang ceng lou cui ai jian .man lian chun shui man chuang shan .
.qing shi wu shi zou ming guang .bu qian dang guan bao zao shuang .zhong jin ci chen xun yin ling .
ming ri huan jia ying yan xue .ding ying hui shou ji zhan jin .
.he lan shan xia guo yuan cheng .sai bei jiang nan jiu you ming .shui mu wan jia zhu hu an .
shui jiang ci fu pei diao nian .ji mo xiang ru wo mao lin ..
bai tou zeng jian ji ren xian .kong bei fu shi yun wu ding .duo gan liu nian shui bu huan .
译文及注释
译文
把鸡赶上了树端，这才听到有人在敲柴门。
仙女们驾着云车而来，指点虚无的(de)归隐之处。
深夜从沉醉中一觉惊(jing)醒，只见荒村萧索江水茫茫，找不到栖身的席草充饥的米粮。
人生的道路何等艰难，何等艰难，歧路纷杂，真正的大道究竟在哪边？
天色渐晚，它在湘江边凄凉鸣叫，使归家的船只行人悲愁之至。
玉石砌的台阶上生起了露水，深夜独立很久，露水浸湿了罗(luo)袜。回房放下水晶帘，仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。
所以赶不上春天，无法同其它植物竞相开放。
忽然回头眺望涕泪淋漓，哀叹高丘竟然没有美女。
他出入于九重天宇，华山为此增光辉；
云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上，有一个芳(fang)龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起。
我也是一个布衣之士，胸怀报国忧民之情。
划呀，划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。翻译三
当时玉碗里兴许还留有剩酒，银灯恐怕也亮着，外面围着薄纱。
白云低垂，水摇空城，白露好像是从秋月上垂滴的水珠。
小寒时节，勉强吃一点饭，靠着乌几，席地而坐，乌几已经破旧，缝了很多遍了，头上戴着褐色的帽子。春来水涨，江河浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；身体衰迈，老眼昏蒙(meng)，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见蝶鸥往来自由，各得其所。站在潭州向北直看长安，像是在望天上的白云，有一万多里，蓦然生愁。
长城少年是仗(zhang)义轻生的侠客，夜里登上戍楼看太(tai)白的兵气。
登上慈恩寺塔极目远驰，方知佛教的威力之大，足可以构思佳作，探寻胜境。仰面穿过弯曲的磴道，方才走出支木交错的暗处，终于登上顶层。
注释
21、茹：吃。
⑵紫禁：犹言皇宫，皇帝所居之处。谢庄《宋孝武宣贵妃诔》：“收华紫禁。”李善注：“王者之宫，以象紫微，故谓宫中为紫禁。”李延济注：“紫禁，即紫宫，天子所居也。”
（16）戚里：皇帝亲戚的住所，指田府。
40. 秀：茂盛，繁茂。
3.潺湲（chán yuán ）：水流声。这里指水流缓慢的样子，当作为“缓慢地流淌”解。
海角天涯：犹天涯海角。本指僻远之地，这里当指临安。
赏析
正因为“沉舟”这一联诗突然振起，一变前面伤感低沉的情调，尾联便顺势而下，写道：“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。”点明了酬答白居易的题意。诗人也没有一味消沉下去，他笔锋一转，又相互劝慰，相互鼓励了。他对生活并未完全丧失信心。诗中虽然感慨很深，但读来给人的感受并不是消沉，相反却是振奋。
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行处，树老无花僧白头”，就属于前者。而这首韦应物的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而(xiang er)知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
桓、灵，指东汉末年的桓帝、灵帝（公元147年至189年在位），这时，近四百年的汉王朝几经起落，已经到了崩溃的边缘。当时土地兼并加剧，阶级矛盾尖锐，政治更加腐朽。皇帝多是幼年登位（桓帝15岁，灵帝12岁），愚顽无知，外戚、宦官、官僚集团争权夺利，倾轧不休，朝政黑暗，贿赂公行，只有蝇营狗苟的黑暗官场，没有治国卫家的贤臣良将，童谣反映的就是这种状况。
这首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕(zhe que)诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚，语言优美而不尚浮华。
通过笔者的讲解，我想大家可以发现，唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
这首上古歌谣《蜡辞》选自《礼记·郊特(jiao te)牲》，伊耆氏，就是神农氏，是掌管祭祀的官吏。
就写《筹笔驿》罗隐 古诗说，李商隐诗的开头：“猿鸟犹疑畏简书，风云长为护储胥。”何焯批：“起二句即目前所见，觉武侯英灵奕奕如在。”看到《筹笔驿》罗隐 古诗上的猿鸟还像在畏筒书，风云长期在保护营栅，极力写出诸葛亮的英灵如在。这个开头是既切题又推尊诸葛亮，写得非常有力，不是罗隐的多情永傍驿流所能比的。
少女首先提到双方同岁的事实，“东家新长儿，与妾同时生”。通常看来，这不过是寻常巧合而已。
“梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆，明喻圆圆之美，暗讥三桂有如夫差那样好色荒政，夫差一见西施就坐不住了，三桂则更进一步，纳妾，真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事，李白《子夜吴歌·夏歌》：“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。”。“横塘”，在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅，命运还算不差，以与下文对比，并构成“顶针格”引出下文。
韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作，诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽，可能受到白氏濡染；又心仪杜甫，寓蜀时重建草堂，且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响，在艺术上且有青出于蓝之处。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行处，树老无花僧白头”，就属于前者。而这首韦应物的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而(xiang er)知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
桓、灵，指东汉末年的桓帝、灵帝（公元147年至189年在位），这时，近四百年的汉王朝几经起落，已经到了崩溃的边缘。当时土地兼并加剧，阶级矛盾尖锐，政治更加腐朽。皇帝多是幼年登位（桓帝15岁，灵帝12岁），愚顽无知，外戚、宦官、官僚集团争权夺利，倾轧不休，朝政黑暗，贿赂公行，只有蝇营狗苟的黑暗官场，没有治国卫家的贤臣良将，童谣反映的就是这种状况。
这首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕(zhe que)诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
元好问的这首诗，内容实在，感情真挚，语言优美而不尚浮华。
通过笔者的讲解，我想大家可以发现，唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
这首上古歌谣《蜡辞》选自《礼记·郊特(jiao te)牲》，伊耆氏，就是神农氏，是掌管祭祀的官吏。
就写《筹笔驿》罗隐 古诗说，李商隐诗的开头：“猿鸟犹疑畏简书，风云长为护储胥。”何焯批：“起二句即目前所见，觉武侯英灵奕奕如在。”看到《筹笔驿》罗隐 古诗上的猿鸟还像在畏筒书，风云长期在保护营栅，极力写出诸葛亮的英灵如在。这个开头是既切题又推尊诸葛亮，写得非常有力，不是罗隐的多情永傍驿流所能比的。
少女首先提到双方同岁的事实，“东家新长儿，与妾同时生”。通常看来，这不过是寻常巧合而已。
“梦向夫差苑里游，宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆，明喻圆圆之美，暗讥三桂有如夫差那样好色荒政，夫差一见西施就坐不住了，三桂则更进一步，纳妾，真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事，李白《子夜吴歌·夏歌》：“镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。”。“横塘”，在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅，命运还算不差，以与下文对比，并构成“顶针格”引出下文。
韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作，诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽，可能受到白氏濡染；又心仪杜甫，寓蜀时重建草堂，且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响，在艺术上且有青出于蓝之处。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
创作背景
在一个深秋的傍晚，诗人只身来到长沙贾谊的故居。贾谊，是汉文帝时著名的政论家，因被权贵中伤，出为长沙王太傅三年。后虽被召回京城，但不得大用，抑郁而死。类似的遭遇，使刘长卿伤今怀古，感慨万千，而吟咏出这首律诗。
董其昌( 元代 )
收录诗词 (2221) 首
简 介
董其昌 董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出代表，兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。
丽人行
经岁别离心自苦，何堪黄叶落清漳。"
一山桃杏同时发，谁似东风不厌贫。"
衰柳摇边吹，寒云冒古城。西游还献赋，应许托平生。"
落叶虫丝满窗户，秋堂独坐思悠然。"
尘心未尽俗缘在，十里下山空月明。"
"华清恩幸古无伦，犹恐蛾眉不胜人。
花白风露晚，柳青街陌闲。翠微应有雪，窗外见南山。"
歌唇一世衔雨看，可惜馨香手中故。"
鹧鸪天·离恨
斋月人来上，残阳鸽去栖。从边亦已极，烽火是沈黎。"
钟繁秋寺近，峰阔晚涛深。疏放长如此，何人长得寻。"
"相如愧许询，寥落向溪滨。竹马儿犹小，荆钗妇惯贫。
频来不似军从事，只戴纱巾曳杖藜。"
今日分明花里见，一双红脸动春心。"
"我来从北鄙，子省涉西陵。白发初相识，秋山拟共登。
一从悲画扇，几度泣前鱼。坐听南宫乐，清风摇翠裾。"
漱齿飞泉外，餐霞早境中。终期赤城里，披氅与君同。"
减字木兰花·莎衫筠笠
光尘能混合，擘画最分明。台阁仁贤誉，闺门孝友声。
少年花蒂多芳思，只向诗中写取真。
"武皇精魄久仙升，帐殿凄凉烟雾凝。
"斜日挂边树，萧萧独望间。阴云藏汉垒，飞火照胡山。
灞陵柳色无离恨，莫枉长条赠所思。"
谁料羽毛方出谷，许教齐和九皋呜。"
"桂楫木兰舟，枫江竹箭流。故人从此去，望远不胜愁。
谋臣拱手立，相戒无敢先。万国困杼轴，内库无金钱。
菩萨蛮·水晶帘外娟娟月
"圣主忧夷貊，屯师剪束钦。皇家思眷祐，星使忽登临。
"剑阁缘云拂斗魁，疾风生树过龙媒。
"云鬓无端怨别离，十年移易住山期。
泉嫩黄金涌，牙香紫璧裁。拜章期沃日，轻骑疾奔雷。
"谢公一拜敬亭祠，五马旋归下散丝。不假土龙呈夭矫，
"叠嶂千重叫恨猿，长江万里洗离魂。
朝云暮雨长相接，犹自君王恨见稀。
去时肠断岭头花。陶诗尽写行过县，张赋初成卧到家。
双井茶送子瞻
"池馆通秦槛向衢，旧闻佳赏此踟蹰。清凉不散亭犹在，
泣路同杨子，烧山忆介推。清明明日是，甘负故园期。"
"何处初投刺，当时赴尹京。淹留花柳变，然诺肺肠倾。
"废寺林溪上，颓垣倚乱峰。看栖归树鸟，犹想过山钟。
四邻松桂忆吾庐。沧洲有约心还静，青汉无媒迹自疏。
"幽深谁掩关，清净自多闲。一雨收众木，孤云生远山。
稚子牵衣问，归来何太迟。共谁争岁月，赢得鬓边丝。
此日方知非是我。暗数七旬能几何，不觉中肠热如火。
菩萨蛮（回文）
"鬼疟朝朝避，春寒夜夜添。未惊雷破柱，不报水齐檐。
"广文遗韵留樗散，鸡犬图书共一船。
"来暮亦何愁，金貂在鹢舟。旆随寒浪动，帆带夕阳收。
有道期攀桂，无门息转蓬。赁居将罄比，乞食与僧同。
何以不羁詹父伴，睡烟歌月老潺潺。"
时难何处披衷抱，日日日斜空醉归。"
风传林磬响，月掩草堂迟。坐卧禅心在，浮生皆不知。"
"金马诏何晚，茂陵居近修。客来云雨散，鸟下梧桐秋。
一落索·眉共春山争秀
早忝阿戎诗友契，趋庭曾荐祢生无。"
海燕参差沟水流，同君身世属离忧。相携花下非秦赘，对泣春天类楚囚。碧草暗侵穿苑路，珠帘不卷枕江楼。莫惊五胜埋香骨，地下伤春亦白头。
"连云草映一条陂，鸂鶒双双带水飞。
"儒雅皆传德教行，几崇浮俗赞文明。龙门昔上波涛远，
"溪树重重水乱流，马嘶残雨晚程秋。
知古斋主精校"
孤灯照不寐，风雨满西林。多少关心事，书灰到夜深。
如何未尽此行役，西入潼关云木秋。"
感弄猴人赐朱绂
云阔烟深树，江澄水浴秋。美人何处在，明月万山头。
"行乐及时时已晚，对酒当歌歌不成。千里暮山重叠翠，
"移病欲成隐，扁舟归旧居。地深新事少，官散故交疏。
一船丝竹载凉州。城中睹望皆丹雘，旗里惊飞尽白鸥。
"老听笙歌亦解愁，醉中因遣合甘州。行追赤岭千山外，
"树绕池宽月影多，村砧坞笛隔风萝。
"北去西游春未半，蜀山云雪入诗情。青萝拂水花流影，
空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠，月冷菰蒲散水禽。
满江红
"毛羽敛愁翠，黛娇攒艳春。恨容偏落泪，低态定思人。
"游子新从绝塞回，自言曾上李陵台。
"寄居延寿里，为与延康邻。不爱延康里，爱此里中人。
月阶簪草似临行。高墉撼铎思巴栈，老木嗥风念野营。
少年箭道惊杨叶。战功高后数文章，怜我秋斋梦蝴蝶。
"节过重阳菊委尘，江边病起杖扶身。
绣岭宫前鹤发人，犹唱开元太平曲。
丹桂日应老，白云居久空。谁能谢时去，聊与此生同。"
洞箫赋
"日日恨何穷，巴云旧隐空。一为栖寓客，二见北归鸿。
"岂君心的的，嗟我泪涓涓。绵羽啼来久，锦鳞书未传。
"曾识匡山远法师，低松片石对前墀。为寻名画来过院，
"高人亦未闲，来往楚云间。剑在心应壮，书穷鬓已斑。
"心忆莲池秉烛游，叶残花败尚维舟。烟开翠扇清风晓，
风卷微尘上，霆将暴雨来。终南云渐合，咫尺失崔嵬。"
旧质经寒塞，残音响远风。萦雪犹类网，避月尚疑弓。
敛迹愁山鬼，遗形慕谷神。采芝先避贵，栽橘早防贫。