周颂·酌
其一觜大者，攫搏性贪痴。有力强如鹘，有爪利如锥。
还思越水洗尘机。浙江涛惊狮子吼，稽岭峰疑灵鹫飞。
"寻常纵恣倚青春，不契心期便不亲。
"书成欲寄庾安西，纸背应劳手自题。
别君汾水东，望君汾水西。积雪无平冈，空山无人蹊。
逍遥堪白石，寂寞闭玄关。应是悲尘世，思将羽驾还。"
日月千里外，光阴难载同。新愁徒自积，良会何由通。"
江人愿停笔，惊浪恐倾船。"
敬兹不能寐，焚柏吟道篇。"
"端坐吟诗忘忍饥，万人中觅似君稀。门连野水风长到，
一奏荆人白雪歌，如闻雒客扶风邬。吴门水驿按山阴，
周颂·酌拼音解释:
qi yi zi da zhe .jue bo xing tan chi .you li qiang ru gu .you zhua li ru zhui .
huan si yue shui xi chen ji .zhe jiang tao jing shi zi hou .ji ling feng yi ling jiu fei .
.xun chang zong zi yi qing chun .bu qi xin qi bian bu qin .
.shu cheng yu ji yu an xi .zhi bei ying lao shou zi ti .
bie jun fen shui dong .wang jun fen shui xi .ji xue wu ping gang .kong shan wu ren qi .
xiao yao kan bai shi .ji mo bi xuan guan .ying shi bei chen shi .si jiang yu jia huan ..
ri yue qian li wai .guang yin nan zai tong .xin chou tu zi ji .liang hui he you tong ..
jiang ren yuan ting bi .jing lang kong qing chuan ..
jing zi bu neng mei .fen bai yin dao pian ..
.duan zuo yin shi wang ren ji .wan ren zhong mi si jun xi .men lian ye shui feng chang dao .
yi zou jing ren bai xue ge .ru wen luo ke fu feng wu .wu men shui yi an shan yin .
译文及注释
译文
一人指挥百万大军，张弛聚散，号令森严。
当年在灞桥分别之时，回首眺望，只见美人也在卷帘伫视。如今远在江边，多么希望青鸟使者能为我传送信息到红楼啊：昔日的恋爱生活已成为楚峡之游，而今只能在梦(meng)中飞到扬州去和你相会了。
从井底用丝绳向上拉起银瓶，银瓶快上来了丝绳却断掉了。
我隐居在 孤山山下，每日长掩苔扉，深居简出，但一箪食、一瓢水足矣。我常常羡慕青山安详宁静，好象在凝神沉思似的;也羡慕以前的隐士们以鹤、梅为伴，因(yin)忘记了人世的权谋机变，而能时刻保持着一颗恬然自得的心。
害怕相思折磨自己，相思之情却早愁人，到相思时却事无办法摆脱它，心中稍稍平静眉头又露几分。
博山炉飘出阵阵香雾，子夫秉红烛引武帝至尚衣轩。长夜漫漫，天还未明，寒雁已过。庭前雪花纷纷，松桂冒雪，与廊下的灯笼交相辉映(ying)。堂上宾客们还在饮酒作乐，帘幕中乐声扰扰。
层层宫门关锁，荒凉的皇家园林异常安静；我靠着窗户，含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后，这里(li)便一片寂静，再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声，也早已断绝，去追随那一去不返的风。
曼卿死后，秘演寂寞无处可去。听(ting)说东南地区多山水美景，那儿高峰悬崖峭拔险峻，长江波涛汹涌，很是壮观。便想到那儿去游玩。这就足以了解他人虽老了可是志气尚在。在他临行之时，我为他的诗集写了序言，借此称(cheng)道他的壮年并为他的衰老而悲哀。
清晨听到游子高唱离别之歌，昨夜下薄(bao)霜你一早渡过黄河。
公子王孙竞相争逐在后面，貌美的女子流泪湿透了罗巾。
瞧瞧簪在鬓边的花簇，算算花瓣数目将离人归期预卜，才簪上花簇又摘下重数。昏暗的灯光映照着罗帐，梦中悲泣着哽咽难诉：是春天他的到来给我带来忧愁，而今春天又归向何处？却不懂将忧愁带走。
远了，远了，紫台的宫禁马车已消失不见，远望关山苍茫，万里之遥，又岂可一朝飞渡？
注释
（26）谟猷（yóu）：谋画，谋略。
12、元后：正宫皇后。翚翟（huī dí）：用美丽鸟羽织成的衣服，指皇后的礼服。翚，五彩雉鸡。翟，长尾山鸡。
4、种：文种，越大夫。太宰：官名。嚭：吴国大臣名，善于逢迎，深得吴王夫差宠信。
⑺移破：犹云移尽或移遍也。破：唐宋大曲术语。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。张相《诗词曲语辞汇释》：破，犹尽也，遍也，煞也。
⑴胡沙：胡尘，指安禄山叛军。飞胡沙：指洛阳陷入安禄山叛军之手。
（3）破家：拿出所有的家财。破：倾尽
金缕鞋：绣织有金丝的鞋子。南唐李煜《菩萨蛮》：“划袜步香阶，手提金缕鞋。”
曳（yè）屋许许（hǔhǔ）声：（众人）拉塌（燃烧着的）房屋时一齐用力的呼喊声。曳：拉。许许：拟声词，呼喊声。
赏析
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙(sha)”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
下接几句承上文“馀寒犹厉”，着重写风沙的厉害。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，如今花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。
自东汉郑玄笺《毛诗》以后，学者多信从《毛诗》说，及至南宋，朱熹大反《诗序》，作《诗序辩说》，又作《诗集传》，力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗，形成汉、宋学之争论。元、明以降，朱熹《诗集传》列为科举功名，影响颇大，学者又多信朱说，但持怀疑态度的亦复不少，明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议，争论不休。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
接下来就写送行者，“尔为我楚舞，吾为尔楚歌”，这句用了直叙，只说歌与舞。一人歌唱，一人跳舞，互相在饯别送行。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
首句写猎场的情境：原野上猎火熊熊燃烧，四周围静悄悄的。一个“静”字，传出画面之神，烘托猎前肃穆的气氛，由此可以想见从猎人员屏气静息，全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态，与下文猎射时和猎射后的动(de dong)态，成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡，笔墨简捷精炼，衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖，活现出野雉惊惶逃窜的窘态，与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”，就索然无味了。两句是猎射前的情景。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是(du shi)迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文(lun wen)集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
在董生临行之前，韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去吗？固然如此，因对他有一定的同情，但若赞成，则违背了韩愈自己的政治主张；阻止他去吗？说明那是“从贼”，那就是变成了“留行”，而不是送别，也不合“赠序”的要求，更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展（藩镇名义上还是唐王朝的一部分）提出反对意见，毕竟是说不通的，作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来，这篇“赠序”实在是难以下笔了。
“丈夫贵兼济，岂独善一身”是全诗的警句，反映了白居易的思想：大丈夫贵在兼济天下，做利国利民之事，不能只顾独善一身。白居易《与元九书》说：“古人云：穷则独善其身，达则兼济天下。仆（白居易自谦称）虽不肖，常师此语……志在兼济，行在独善。”这两句可视为白居易的抱负和志向，也可视为他希望实行“仁政”的政治主张和处世哲学。这是古代正直的、欲有所作为的知识分子的处世哲学。
这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字，在直观上有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感，且二(qie er)字均仄声，读来更抑郁寡欢，仿佛给全诗定了一种低沉的调子，罩上一层黯淡的色彩。
燕子秋去春来，巢于檐下，民间视为吉祥物。“寻常百姓家”即借鉴刘禹锡的“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”正因为燕子不嫌贫爱富、趋炎附势，主人也“不下旧帘遮”，热情的迎接燕子的归来。“巢成雏长大，相伴过年华”两句，更是把燕子看成生活的一部分了。
秋天的来临，标志一年又将结束，而自己却仍然是仕途无望，是什么原因使自己落得如此下场呢?难道是读书习剑两相耽误，如孟浩然《自洛之越》诗中所说：“遑遑三十载，书剑两无成”吗?思来想去，也难有一个完满的答案。最后只好暂且以琴和酒，聊以消遣自持，并且在西书房中一个风雨交加的夜晚，写下了咏贫的诗作。表现出一种类乎于“君子安贫，达人知命”(王勃《滕王阁序》)的旷达态度，从而结束了全篇。
下接几句承上文“馀寒犹厉”，着重写风沙的厉害。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，如今花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。
自东汉郑玄笺《毛诗》以后，学者多信从《毛诗》说，及至南宋，朱熹大反《诗序》，作《诗序辩说》，又作《诗集传》，力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗，形成汉、宋学之争论。元、明以降，朱熹《诗集传》列为科举功名，影响颇大，学者又多信朱说，但持怀疑态度的亦复不少，明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议，争论不休。
如果把这首绝句当作一出轰轰烈烈戏剧的主角出台的四句唱词看，也许更有意思。一个兢兢业业的无双国士的形象活脱脱出现在人们眼前，这是有理想色彩的诗人自我形象。他唱的句句是眼前景、眼前事，毫不装腔作势，但显得豪迈高远，表现出一个秉忠为国的大臣的气度。“大用外腓”是因为“真体内充”。正因为作者胸次广、感受深，故能“持之非强，来之无穷”（司空图《诗品》）。
接下来就写送行者，“尔为我楚舞，吾为尔楚歌”，这句用了直叙，只说歌与舞。一人歌唱，一人跳舞，互相在饯别送行。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
首句写猎场的情境：原野上猎火熊熊燃烧，四周围静悄悄的。一个“静”字，传出画面之神，烘托猎前肃穆的气氛，由此可以想见从猎人员屏气静息，全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态，与下文猎射时和猎射后的动(de dong)态，成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡，笔墨简捷精炼，衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖，活现出野雉惊惶逃窜的窘态，与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”，就索然无味了。两句是猎射前的情景。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是(du shi)迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文(lun wen)集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
在董生临行之前，韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去吗？固然如此，因对他有一定的同情，但若赞成，则违背了韩愈自己的政治主张；阻止他去吗？说明那是“从贼”，那就是变成了“留行”，而不是送别，也不合“赠序”的要求，更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展（藩镇名义上还是唐王朝的一部分）提出反对意见，毕竟是说不通的，作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来，这篇“赠序”实在是难以下笔了。
“丈夫贵兼济，岂独善一身”是全诗的警句，反映了白居易的思想：大丈夫贵在兼济天下，做利国利民之事，不能只顾独善一身。白居易《与元九书》说：“古人云：穷则独善其身，达则兼济天下。仆（白居易自谦称）虽不肖，常师此语……志在兼济，行在独善。”这两句可视为白居易的抱负和志向，也可视为他希望实行“仁政”的政治主张和处世哲学。这是古代正直的、欲有所作为的知识分子的处世哲学。
这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字，在直观上有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感，且二(qie er)字均仄声，读来更抑郁寡欢，仿佛给全诗定了一种低沉的调子，罩上一层黯淡的色彩。
燕子秋去春来，巢于檐下，民间视为吉祥物。“寻常百姓家”即借鉴刘禹锡的“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”正因为燕子不嫌贫爱富、趋炎附势，主人也“不下旧帘遮”，热情的迎接燕子的归来。“巢成雏长大，相伴过年华”两句，更是把燕子看成生活的一部分了。
秋天的来临，标志一年又将结束，而自己却仍然是仕途无望，是什么原因使自己落得如此下场呢?难道是读书习剑两相耽误，如孟浩然《自洛之越》诗中所说：“遑遑三十载，书剑两无成”吗?思来想去，也难有一个完满的答案。最后只好暂且以琴和酒，聊以消遣自持，并且在西书房中一个风雨交加的夜晚，写下了咏贫的诗作。表现出一种类乎于“君子安贫，达人知命”(王勃《滕王阁序》)的旷达态度，从而结束了全篇。
创作背景
这首诗是杜甫五十七岁时所作。大历三年（768）正月，杜甫离开夔州，辗转于湖北江陵、公安等地。此时的杜甫历经磨难，北归已经无望，且生活日益困窘。长期漂泊无定的状况让杜甫感慨万千，于是他写下此诗。
戴琏( 隋代 )
收录诗词 (1336) 首
简 介
戴琏 戴琏，字汝器。南海人。明英宗正统三年（一四三八）举人，四年（一四三九）乙榜，授罗城训导，仅二载卒。世称清节先生。有《靖节集》。事见明郭棐《粤大记》卷二二。
诫外甥书
"蛇毒毒有形，药毒毒有名。人毒毒在心，对面如弟兄。
朝见一片云，暮成千里雨。凄清湿高枝，散漫沾荒土。
积雪验丰熟，幸宽待蚕麰.天子恻然感，司空叹绸缪。
僮仆舟人空寂寂，隔帘微月入中仓。"
弱羽果摧颓，壮心郁怦怦。谅无蟠木容，聊复蓬累行。
岂能脱负檐，刻鹤曾无兆。幽幽太华侧，老柏如建纛。
四行高树拥朱门。家贫境胜心无累，名重官闲口不论。
誓以鞭奸顽，不以鞭蹇踬。指撝狡兔踪，决挞怪龙睡。
金陵酒肆留别
边寺连峰去，胡儿听法来。定知巡礼后，解夏始应回。"
"斋居栽竹北窗边，素壁新开映碧鲜。青蔼近当行药处，
朔风悲老骥，秋霜动鸷禽。出门有远道，平野多层阴。
"喜见阳和至，遥知橐籥功。迟迟散南阳，袅袅逐东风。
谁能低回避鹰隼。廷尉张罗自不关，潘郎挟弹无情损。
"嵩山未必怜兰兰，兰兰已受郎君恩。
彼苍若有知，白日下清霜。今朝始惊叹，碧落空茫茫。"
亦知受业公门事，数仞丘墙不见山。"
临终诗
"悠悠飞走情，同乐在阳和。岁中三百日，常恐风雨多。
桂枝材美敢当之。称文作艺方惭德，相贺投篇料愧词。
昔为潇湘引，曾动潇湘云。一叫凤改听，再惊鹤失群。
万条红烛动春天。称觞山色和元气，端冕炉香叠瑞烟。
深林高玲珑，青山上琬琰。路穷台殿辟，佛事焕且俨。
今日槿花落，明朝桐树秋。莫负平生意，何名何莫愁。"
使我愆兮。幽闭牢阱，由其言兮。遘我四人，忧勤勤兮）
规摹起心匠，洗涤在颐指。曲直既了然，孤高何卓尔。
赠傅都曹别
舞鹤纷将集，流云住未行。谁知九陌上，尘俗仰遗声。"
死者长眇芒，生者困乖隔。少年真可喜，老大百无益。"
岁年虽变貌常新。飞章上达三清路，受箓平交五岳神。
贤哉我太守，在古无以过。爱人甚爱身，治郡如治家。
北游偶逢公，盛语相称明。名因天下闻，传者入歌声。
老鲤变化颇神异，三十六鳞如抹朱。水苞弘窟有蛟鼍，
鄙夫忝县尹，愧栗难为情。惟求文章写，不敢妒与争。
朱户非不崇，我心如重狴。华池非不清，意在寥廓栖。
雨中登岳阳楼望君山
精艺贯古今，穷岩谁爱惜。托师禅诵馀，勿使尘埃积。"
饮罢身中更无事，移床独就夕阳眠。"
再佩扶阳印，常乘鲍氏骢。七贤遗老在，犹得咏清风。"
"邻境诸侯同舍郎，芷江兰浦恨无梁。秋风门外旌旗动，
试啜月入骨，再衔愁尽醒。荷君道古诚，使我善飞翎。"
何人万里能相忆，同舍仙郎与外兄。"
披图醮录益乱神。此法那能坚此身，心田自有灵地珍。
渔童下宵网，霜禽竦烟翅。潭镜滑蛟涎，浮珠噞鱼戏。
长相思·以书寄西泠诸友即题其后
"常闻贫贱士之常，嗟尔富者莫相笑。男儿得路即荣名，
准绳临百度，领袖映千官。卧鼓流沙静，飞航涨海安。
"虾蟆蟆，叩头莫语人闻声。扬州虾蚬忽得便，
桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。一入瑶华咏，从兹播乐章。"
"长安百花时，风景宜轻薄。无人不沽酒，何处不闻乐。
玉川子，乘此清风欲归去。山上群仙司下土，
竹林一自王戎去，嵇阮虽贫兴未衰。"
徂秋试登临，大霭屯乔空。不见西北路，考怀益雕穷。
满庭芳·茉莉花
高岸朝霞合，惊湍激箭奔。积阴春暗度，将霁雾先昏。
"早得声名年尚少，寻常志气出风尘。文场继续成三代，
我为捧之泣，此剑别来久。铸时近山破，藏在松桂朽。
"日落浊水中，夜光谁能分。高怀无近趣，清抱多远闻。
平明出门暮归舍，酩酊马上知为谁。
"虾蟆虽水居，水特变形貌。强号为蛙哈，于实无所校。
幸以片佛衣，诱之令看斋。斋中百福言，催促西归来。
饮中相顾色，送后独归情。两地无千里，因风数寄声。"
立冬
妻儿恐我生怅望，盘中不饤栗与梨。只今年才四十五，
北极丝纶句，东垣翰墨踪。尚垂玄露点，犹湿紫泥封。
人稀夜复闲，虑静境亦随。缅怀断鳌足，凝想乘鸾姿。
潜去不见迹，清音常满听。有时病朝酲，来此心神醒。"
草堂雪夜携琴宿，说是青城馆里时。"
"何代提戈去不还，独留形影白云间。肌肤销尽雪霜色，
"辱赠不知报，我歌尔其聆。首叙始识面，次言后分形。
"乍起衣犹冷，微吟帽半欹。霜凝南屋瓦，鸡唱后园枝。
普天乐·秋怀
建节辞乌柏，宣风看鹭涛。土山京口峻，铁瓮郡城牢。
利命子罕言，我诚孔门丑。且贵终焉图，死免惭狐首。
"八月十五夕，旧嘉蟾兔光。斯从古人好，共下今宵堂。
行色旌旗动，军声鼓角雄。爱棠馀故吏，骑竹见新童。
内里松香满殿闻，四行阶下暖氤氲。
含芳朝竞发，凝艳晚相宜。人意殷勤惜，狂风岂得知。"
洽臭成兰薰。不知何处清风夕，拟使张华见陆云。"
绳床独坐翁，默览有所传。终当罢文字，别着逍遥篇。
辛夷坞
造化何以当镌劖。嗟我小生值强伴，怯胆变勇神明鉴。
林间啼鸟野中芳，有似故园皆断肠。"
（《寄白公》。并见张为《主客图》）
夜领张彻投卢仝，乘云共至玉皇家。长姬香御四罗列，
云母屏风即施设，可怜荣耀冠当时。"
公衣无文采，公食少肥浓。所忧在万人，人实我宁空。
寐不寐兮玉枕寒，夜深夜兮霜似雪。镜中不见双翠眉，
松柏有霜操，风泉无俗声。应怜枯朽质，惊此别离情。"