读陆放翁集
感彼忽自悟，今我何营营。
便住双林寺，仍开一草堂。平治行道路，安置坐禅床。
艇子收鱼市，鸦儿噪荻丛。不堪堤上立，满眼是蚊虫。
相去幸非远，走马一日程。"
不独光阴朝复暮，杭州老去被潮催。"
是时心与身，了无闲事牵。以此度风雪，闲居来六年。
自保曾参不杀人。山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。
送觥歌宛转，嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖，蠲酲数鲙鲈。
玉甃暖兮温泉溢。袅袅兮秋风，山蝉鸣兮宫树红。
"赐酒盈杯谁共持，宫花满把独相思。
五宿澄波皓月中。"
读陆放翁集拼音解释:
gan bi hu zi wu .jin wo he ying ying .
bian zhu shuang lin si .reng kai yi cao tang .ping zhi xing dao lu .an zhi zuo chan chuang .
ting zi shou yu shi .ya er zao di cong .bu kan di shang li .man yan shi wen chong .
xiang qu xing fei yuan .zou ma yi ri cheng ..
bu du guang yin chao fu mu .hang zhou lao qu bei chao cui ..
shi shi xin yu shen .liao wu xian shi qian .yi ci du feng xue .xian ju lai liu nian .
zi bao zeng can bu sha ren .shan ru bai lou sha yuan mu .chao sheng cang hai ye tang chun .
song gong ge wan zhuan .chao ji xiao lu hu .zuo yin shi pao bie .juan cheng shu kuai lu .
yu zhou nuan xi wen quan yi .niao niao xi qiu feng .shan chan ming xi gong shu hong .
.ci jiu ying bei shui gong chi .gong hua man ba du xiang si .
wu su cheng bo hao yue zhong ..
译文及注释
译文
山上有茂盛的扶苏，池里有美(mei)艳的荷花。没见到子都美男子啊，偏遇见你这个小狂徒。
何必眷恋尘世常怕死，也不要嫌弃而厌恶生活。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，采呀采呀采起来。
骐骥（qí jì)
别了故地的艳姬美女，丢弃了华贵的金车玉乘。想举杯痛饮的时候，悲伤便如那连天雪浪般倾泻出来……可恨可叹啊，蹉跎英雄志，苍老少年情！
市集和朝堂都改变到了其他地方，以前的很繁华的地方都已成为了丘垄和荒地。
挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕(shuo)大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空，谁知道(dao)它是(shi)天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。
万里寄语欲相问塞南遥远家乡事，只有年年日日里眼望鸿雁往南飞。
枯衰的兰草为远客送别，在通向咸阳的古道。
夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
林壑久已荒芜，石道上都长满蔷薇。
玉楼上春风拂动杏花衣衫，娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣，懒得梳妆打扮，眉影变淡(dan)，粉香全消，首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗，在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来？
妹妹们争着嘲弄我，又悲又羞泪水涟涟。
樵夫正走回那白雪覆盖的茅舍，闪着冷光的夕日步下危峰。
于是平原君要封赏鲁仲连，鲁仲连再三辞让，最终也不肯接受。平原君就设宴招待他，喝道酒酣耳热时，平原君起身向前，献上千金酬谢鲁仲连。鲁仲连笑着说:“杰出之士之所以被天下人崇尚，是因为他们能替人排除祸患(huan)，消释灾(zai)难，解决纠纷而不取报酬。如果收(shou)取酬劳，那就成了生意人的行为，我鲁仲连是不忍心那样做的。”于是辞别平原君走了，终身不再相见。
注释
回阑：曲折的栏干。阑，同“栏”。
⑹团荷：圆形荷叶。晚照：夕阳的余晖。
①汀州：汀指水边的平地，州指水中的沙洲。
管：春秋时辅佐齐桓公成就霸业的管仲。葛（gé）：三国时辅佐刘备成就蜀汉事业的诸葛亮。许：认可。
225、正人：禁止人做坏事。
⑵别馆：客馆。砧（zhēn）：捣衣石。这里指捣衣声。
31.且如：就如。
君：即秋风对作者的称谓。
赏析
《《吴宫怀古》陆龟蒙 古诗》是一首七绝。前两句诗言穷奢极欲必然导致覆灭——吴国的馆娃宫和长洲苑，如今都是荆棘丛生；吴王宫中当日穷奢极欲、花天酒地的荒淫生活，现在只留下一股悲风在吹拂。意在说荒淫腐化生活是吴王亡国的根本原因。前车之覆，后车之鉴，怀古喻今，蕴含深远。
“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯问深宫望明月，东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了，春往秋来，她总是这单调度过，不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮，似乎还记得从东边升起，西边落下，大约有四五百回了。
第二、三章意思相近，但比第一章旗帜越来越漂亮，距离浚邑越来越近，车马排场越来越盛。而离目的地越近，其情越怯。
此篇的诗旨，至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也；陈古义以刺今，不说德而好色也”，过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”，则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰：“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》，乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇，实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。
《《次北固山下》王湾 古诗》选自《全唐诗》。次，这里是停泊的意思。北固山，现在的江苏镇江北。王湾，洛阳（先河南洛阳）人。
诗中所写的分水岭，是秦蜀或秦梁间往来必经之地，在唐代是著名的交通要道，故一般径称分水岭而不必冠以所在地。题称“《过分水岭》温庭筠 古诗”，实际上写的是在《过分水岭》温庭筠 古诗的行程中与溪水的一段因缘，以及由此引起的诗意感受。
第四章写王师进击徐夷。诗人以天怒雷震，比喻周王奋发用武；以猛虎怒吼，比喻官兵勇敢，极力突出王师惊天动地的气势。以此击徐，无异泰山压顶，自然战无不胜(bu sheng)，攻无不克。王师迅疾深入淮河腹地，切断了徐淮的联系，还俘获了大批叛军，进而扎营于此，为剿灭敌人作准备。全章八句，前用比，后用赋，寥寥几笔便勾勒出了进军的形势，充分显示出王师的压倒优势。第五章写王师的无比声威。诗人满怀激情，借助精巧选词，串联比喻、排句，饱蘸笔墨，歌唱王师。这是全诗最精彩的部分。
宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇，两篇赋都是写楚王与巫(yu wu)山神女梦中相会的爱情故事，但两篇赋的神女形象差别很大。
诗的开头“清晨登巴陵，周览无不极”写在秋天的一个早晨，诗人登上巴丘山，眺望洞庭湖的美丽景色：“明湖映天光，彻底见秋色。”居高临下，湖光山色，无不尽收眼底。清澈的湖水和明朗的天空交相映照，充分显示了天高气爽的秋色之美。诗人对之不禁赞叹不已：“秋色何苍然，际海俱澄鲜。”
“上有无花之古树，下有伤心之春草。”这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋，会增加离别的惆怅意绪，令诗人伤心不已；而古树枯而无花，对于春天似乎没有反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中，已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点，好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特，但有由来。晋代卫夫人（笔阵图）说：点，要如“高峰坠石，磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画，真像枯藤（即“寒藤”）挂在古松上，这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说：竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如“劲松倒折，落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味，再用“寒”、“古”来形容，就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来。而且，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象。
本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故，作者批评了君主随便的一句玩笑话，臣子也要绝对服从的荒唐现象，主张不要盲从统治者的言行，要看它的客观效果。在封建时代，发表这样的观点需要非同一般的胆识。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只是用一句诗轻轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱(sa tuo)。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我(wo)，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言，矫健的笔力，引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
“莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯问深宫望明月，东西四五百回圆。”这四句总写幽禁深宫时间之久。“莺归燕去”表示春天过去了，春往秋来，她总是这单调度过，不记得哪个年头了。只是因为在深宫常常看月亮，似乎还记得从东边升起，西边落下，大约有四五百回了。
第二、三章意思相近，但比第一章旗帜越来越漂亮，距离浚邑越来越近，车马排场越来越盛。而离目的地越近，其情越怯。
此篇的诗旨，至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也；陈古义以刺今，不说德而好色也”，过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”，则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰：“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》，乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇，实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。
《《次北固山下》王湾 古诗》选自《全唐诗》。次，这里是停泊的意思。北固山，现在的江苏镇江北。王湾，洛阳（先河南洛阳）人。
诗中所写的分水岭，是秦蜀或秦梁间往来必经之地，在唐代是著名的交通要道，故一般径称分水岭而不必冠以所在地。题称“《过分水岭》温庭筠 古诗”，实际上写的是在《过分水岭》温庭筠 古诗的行程中与溪水的一段因缘，以及由此引起的诗意感受。
第四章写王师进击徐夷。诗人以天怒雷震，比喻周王奋发用武；以猛虎怒吼，比喻官兵勇敢，极力突出王师惊天动地的气势。以此击徐，无异泰山压顶，自然战无不胜(bu sheng)，攻无不克。王师迅疾深入淮河腹地，切断了徐淮的联系，还俘获了大批叛军，进而扎营于此，为剿灭敌人作准备。全章八句，前用比，后用赋，寥寥几笔便勾勒出了进军的形势，充分显示出王师的压倒优势。第五章写王师的无比声威。诗人满怀激情，借助精巧选词，串联比喻、排句，饱蘸笔墨，歌唱王师。这是全诗最精彩的部分。
宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇，两篇赋都是写楚王与巫(yu wu)山神女梦中相会的爱情故事，但两篇赋的神女形象差别很大。
诗的开头“清晨登巴陵，周览无不极”写在秋天的一个早晨，诗人登上巴丘山，眺望洞庭湖的美丽景色：“明湖映天光，彻底见秋色。”居高临下，湖光山色，无不尽收眼底。清澈的湖水和明朗的天空交相映照，充分显示了天高气爽的秋色之美。诗人对之不禁赞叹不已：“秋色何苍然，际海俱澄鲜。”
“上有无花之古树，下有伤心之春草。”这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋，会增加离别的惆怅意绪，令诗人伤心不已；而古树枯而无花，对于春天似乎没有反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中，已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点，好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特，但有由来。晋代卫夫人（笔阵图）说：点，要如“高峰坠石，磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画，真像枯藤（即“寒藤”）挂在古松上，这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说：竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如“劲松倒折，落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味，再用“寒”、“古”来形容，就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来。而且，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象。
本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故，作者批评了君主随便的一句玩笑话，臣子也要绝对服从的荒唐现象，主张不要盲从统治者的言行，要看它的客观效果。在封建时代，发表这样的观点需要非同一般的胆识。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只是用一句诗轻轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱(sa tuo)。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人心灵之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我(wo)，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
首句以提问开篇。“带甲满天地”意即遍地皆兵。此诗开头就以新颖的语言，矫健的笔力，引起读者注意。次句“君”为诗人自指。作者问自己为什么在兵荒马乱这样的时刻“远行”。
杨衡《对床夜语》诗云：“正是忆山时，复送归山客。”张籍云：“长因送人处，忆得别家时。”卢象《还家诗》云：“小弟更孩幼，归来不相识。”贺知章云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”语益换而益佳，善脱胎者宜参之。
创作背景
而作词的具体时间，历来说法不同。有说在白居易离苏州之后；有说在开成三年（838年）；有说在大和元年（827年）；王国维则说写于“大和八九年间”。这些说法，笼统简单，缺乏事实根据。刘禹锡曾作《忆江南》词数首，是和白居易唱和的，所以他在小序中说：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”此词在唐文宗开成二年（837年）初夏作于洛阳，由此可推白居易所作的三首词也应在开成二年初夏。
曾几( 未知 )
收录诗词 (5549) 首
简 介
曾几 曾几（1085--1166）中国南宋诗人。字吉甫，自号茶山居士。其先赣州（今江西赣县）人，徙居河南府（今河南洛阳）。历任江西、浙西提刑、秘书少监、礼部侍郎。曾几学识渊博，勤于政事。他的学生陆游替他作《墓志铭》，称他“治经学道之余，发于文章，雅正纯粹，而诗尤工。”后人将其列入江西诗派。其诗多属抒情遣兴、唱酬题赠之作，闲雅清淡。五、七言律诗讲究对仗自然，气韵疏畅。古体如《赠空上人》，近体诗如《南山除夜》等，均见功力。所着《易释象》及文集已佚。《四库全书》有《茶山集》8卷，辑自《永乐大典》。
自祭文
"人言似明月，我道胜明月。明月非不明，一年十二缺。
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足，举止低回秀媚多。
秀发幽岩电，清澄隘岸陂。九霄排直上，万里整前期。
谁能救其失，待君佐邦柄。峨峨象魏门，悬法彝伦正。
花时何处偏相忆，寥落衰红雨后看。"
天净三光丽，时和四序均。卑官休力役，蠲赋免艰辛。
"诗篇调态人皆有，细腻风光我独知。月夜咏花怜暗澹，
"乱雪千花落，新丝两鬓生。老除吴郡守，春别洛阳城。
无题·相见时难别亦难
菡萏红涂粉，菰蒲绿泼油。鳞差渔户舍，绮错稻田沟。
"泉喷声如玉，潭澄色似空。练垂青嶂上，珠泻绿盆中。
东都添个狂宾客，先报壶觞风月知。"
九派吞青草，孤城覆绿芜。黄昏钟寂寂，清晓角呜呜。
兴尽钓亦罢，归来饮我觞。"
官舍非我庐，官园非我树。洛中有小宅，渭上有别墅。
一章锦绣段，八韵琼瑶音。何以报珍重，惭无双南金。"
悯然望岁者，出门何所睹。但见棘与茨，罗生遍场圃。
心术
"楼中别曲催离酌，灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄，
"有侄始六岁，字之为阿龟。有女生三年，其名曰罗儿。
"已任时命去，亦从岁月除。中心一调伏，外累尽空虚。
身殁欲归葬，百姓遮路岐。攀辕不得归，留葬此江湄。
手攀青枫树，足蹋黄芦草。惨澹老容颜，冷落秋怀抱。
日西湓水曲，独行吟旧诗。蓼花始零落，蒲叶稍离披。
独行还独卧，夏景殊未暮。不作午时眠，日长安可度。"
顺人人心悦，先天天意从。诏下才七日，和气生冲融。
咏雪 / 咏雪联句
西院病孀妇，后床孤侄儿。黄昏一恸后，夜半十起时。
"高墉行马接通湖，巨壑藏舟感大夫。尘壁暗埋悲旧札，
水竹以为质，质立而文随。文之者何人，公来亲指麾。
幽人坐相对，心事共萧条。"
"人老何所乐，乐在归乡国。我归故园来，九度逢寒食。
水榭风来远，松廊雨过初。褰帘放巢燕，投食施池鱼。
警乘还归洛，吹箫亦上嵩。衣香犹染麝，枕腻尚残红。
君今劝我酒太醉，醉语不复能冲融。劝君莫学虚富贵，
寄外征衣
九月全无热，西风亦未寒。齐云楼北面，半日凭栏干。"
春来日日出，服御何轻肥。朝从博徒饮，暮有倡楼期。
贪为苦聚落，爱是悲林麓。水荡无明波，轮回死生辐。
怅然回望天四垂。生何足养嵇着论，途何足泣杨涟洏。
即此可遗世，何必蓬壶峰。"
"身适忘四支，心适忘是非。既适又忘适，不知吾是谁。
塞上风雨思，城中兄弟情。北随鹓立位，南送雁来声。
"姓白使君无丽句，名休座主有新文。
赏春
科条日相矫，吏力亦已勤。宽勐政不一，民心安得淳。
坐爱规将合，行看望已几。绛河冰鉴朗，黄道玉轮巍。
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨，九月无霜尽火云。
"别业埇城北，抛来二十春。改移新径路，变换旧村邻。
自问今年几，春秋四十初。四十已如此，七十复何知。"
非专爱颜色，同恨阻幽遐。满眼思乡泪，相嗟亦自嗟。"
"杲杲冬日出，照我屋南隅。负暄闭目坐，和气生肌肤。
殷勤为报长安柳，莫惜枝条动软声。"
访戴天山道士不遇
肠断裴家光德宅，无人扫地戟门深。
脱置垢巾帻，解去尘缨络。银瓶贮寒泉，当顶倾一勺。
便将何满为曲名，御谱亲题乐府纂。鱼家入内本领绝，
应被众疑公事慢，承前府尹不吟诗。"
南花北地种应难，且向船中尽日看。
三年为刺史，饮冰复食檗。唯向天竺山，取得两片石。
又如妖妇人，绸缪蛊其夫。奇邪坏人室，夫惑不能除。
人在云之下兮，又安能决云而上征。呜唿，
桃花源记
可惜年年红似火，今春始得属元家。"
濩落贫甘守，荒凉秽尽包。断帘飞熠耀，当户网蟏蛸。
城中曲江水，江上江陵城。两地新秋思，应同此日情。"
"宿鸟动前林，晨光上东屋。铜炉添早香，纱笼灭残烛。
有琴慵不弄，有书闲不读。尽日方寸中，澹然无所欲。
有木香苒苒，山头生一蕟。主人不知名，移种近轩闼。
蛇喷云而出穴，虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮，
斯人死已久，其事甚昭彰。是非不由己，祸患安可防。
夔州歌十绝句
惟有唐衢见，知我平生志。一读兴叹嗟，再吟垂涕泗。
汉祖过沛亦有歌，秦王破阵非无作。作之宗庙见艰难，
我来湖外拜君侯，正值灰飞仲春琯.广宴江亭为我开，
"香炉峰北面，遗爱寺西偏。白石何凿凿，清流亦潺潺。
"经过二郡逢贤牧，聚集诸郎宴老身。清夜漫劳红烛会，
"七德舞，七德歌，传自武德至元和。元和小臣白居易，
忆昔荣遇日，迨今穷退时。今亦不冻馁，昔亦无馀资。
"可怜颜色好阴凉，叶翦红笺花扑霜。伞盖低垂金翡翠，
富贵不能淫
客告暮将归，主称日未斜。请客稍深酌，愿见朱颜酡。
岂有吟诗客，堪为持节臣。不才空饱暖，无惠及饥贫。
闻道经营费心力，忍教成后属他人。"
忆得双文独披掩，满头花草倚新帘。
安得长少壮，盛衰迫天时。人生如石火，为乐长苦迟。"
"古冢狐，妖且老，化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆，
梦乡迁客展转卧，抱儿寡妇彷徨立。山鹧鸪，
秋鹰迸逐霜鹘远，鵩鸟护巢当昼啼。主人频问遣妖术，