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东城高且长

先秦 / 许玑

"东城抱春岑,江阁邻石面。崔嵬晨云白,朝旭射芳甸。
声容在心耳,宁觉阻言笑。玄堂闭几春,拱木齐云峤。
单车入燕赵,独立心悠哉。宁知戎马间,忽展平生怀。
乳水松膏常灌田。松膏乳水田肥良,稻苗如蒲米粒长。
"萧关扫定犬羊群,闭阁层城白日曛。枥上骅骝嘶鼓角,
"道路五千里,门阑三十年。当时携手人,今日无半全。
"蔡子勇成癖,弯弓西射胡。健儿宁斗死,壮士耻为儒。
"浣花流水水西头,主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事,
丈夫拔东蕃,声冠霍嫖姚。兜鍪冲矢石,铁甲生风飙。
"君家诚易知,易知复难同。新裁尺一诏,早入明光宫。
"异俗吁可怪,斯人难并居。家家养乌鬼,顿顿食黄鱼。
"自古稻粱多不足,至今鸂鶒乱为群。
片云隔苍翠,春雨半林湍。藤长穿松盖,花繁压药栏。
拂曙銮舆上,晞阳瑞雪晴。翠微回日驭,丹巘驻天行。
"愁人空望国,惊鸟不归林。莫话弹冠事,谁知结袜心。
"韦侯别我有所适,知我怜君画无敌。戏拈秃笔扫骅骝,
"侍臣鸣珮出西曹,鸾殿分阶翊彩旄。瑞气迥浮青玉案,
"故山闻独往,樵路忆相从。冰结泉声绝,霜清野翠浓。
"宿昔试安命,自私犹畏天。劳生系一物,为客费多年。
是物关兵气,何时免客愁。年年霜露隔,不过五湖秋。"
岸上空村尽豺虎。十日北风风未回,客行岁晚晚相催。


东城高且长拼音解释:

.dong cheng bao chun cen .jiang ge lin shi mian .cui wei chen yun bai .chao xu she fang dian .
sheng rong zai xin er .ning jue zu yan xiao .xuan tang bi ji chun .gong mu qi yun jiao .
dan che ru yan zhao .du li xin you zai .ning zhi rong ma jian .hu zhan ping sheng huai .
ru shui song gao chang guan tian .song gao ru shui tian fei liang .dao miao ru pu mi li chang .
.xiao guan sao ding quan yang qun .bi ge ceng cheng bai ri xun .li shang hua liu si gu jiao .
.dao lu wu qian li .men lan san shi nian .dang shi xie shou ren .jin ri wu ban quan .
.cai zi yong cheng pi .wan gong xi she hu .jian er ning dou si .zhuang shi chi wei ru .
.huan hua liu shui shui xi tou .zhu ren wei bo lin tang you .yi zhi chu guo shao chen shi .
zhang fu ba dong fan .sheng guan huo piao yao .dou mou chong shi shi .tie jia sheng feng biao .
.jun jia cheng yi zhi .yi zhi fu nan tong .xin cai chi yi zhao .zao ru ming guang gong .
.yi su yu ke guai .si ren nan bing ju .jia jia yang wu gui .dun dun shi huang yu .
.zi gu dao liang duo bu zu .zhi jin xi chi luan wei qun .
pian yun ge cang cui .chun yu ban lin tuan .teng chang chuan song gai .hua fan ya yao lan .
fu shu luan yu shang .xi yang rui xue qing .cui wei hui ri yu .dan yan zhu tian xing .
.chou ren kong wang guo .jing niao bu gui lin .mo hua dan guan shi .shui zhi jie wa xin .
.wei hou bie wo you suo shi .zhi wo lian jun hua wu di .xi nian tu bi sao hua liu .
.shi chen ming pei chu xi cao .luan dian fen jie yi cai mao .rui qi jiong fu qing yu an .
.gu shan wen du wang .qiao lu yi xiang cong .bing jie quan sheng jue .shuang qing ye cui nong .
.su xi shi an ming .zi si you wei tian .lao sheng xi yi wu .wei ke fei duo nian .
shi wu guan bing qi .he shi mian ke chou .nian nian shuang lu ge .bu guo wu hu qiu ..
an shang kong cun jin chai hu .shi ri bei feng feng wei hui .ke xing sui wan wan xiang cui .

译文及注释

译文
雨师蓱翳号呼下雨,他是怎样使雨势兴盛?
观看此景魂魄像要失去,经过很多年梦境(jing)也不一样了(liao)。
野棠花儿飘落(luo),匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客,竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来,向我的孤枕袭来,我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边,我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下,我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空,只有往日的燕子还栖息在这里,那时的欢乐,只有它能作见证。
你(ni)我近在咫尺,正一样地消受着这夕阳晚照下的荒原凄景。我愿用我的热泪和着祭祀的酒浆把你滴醒,让你又活转过来,可又怕你醒来后继续为我伤神,你定然会说:你书生命太薄,应该多多保重,不要再耽于儿女情了!但我却记得你我曾有过的密誓,现在想来那誓言真的难以实现了,想到这一切又怎能不叫人肝肠寸断呢?
浇来到嫂子门口,他对嫂子有何要求?
五更时惆怅苦闷又回到我心上,仍是孤灯一盏照着这片片落花。
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚天辽阔,远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面,风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。
飘落的花瓣伴(ban)着晚霞洒落在渡口的客船上,这样一幅绮丽迷人的景象,怎不让人赞叹。
云崖苍苍很攀登,时间过得飞快,马上就到黄昏。
因为远别而积思成梦,梦里悲啼,久唤难醒;醒后便匆忙提笔写信,心情急切,墨未磨浓。
南飞北归遥远的路程都比翼双飞,任它多少的冬寒夏暑,依旧恩爱相(xiang)依为命。

注释
14、顑颔(kǎn hàn):因饥饿而面色干黄憔悴。
⑶栊:窗户。
⑵堤:即白沙堤。
徊徨:徘徊、彷惶的意思。
③无那:无奈,无可奈何。
墓间之事:指埋葬、祭扫死人一类的事。

赏析

  这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”,即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来,这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗;远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭,还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间,疏密得体,相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗,通过“极目”二字联系起来,使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色,作者置身此间,是何等心旷神怡。同时,诗人又把眼前池塘和天上的白鹭,通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样,就使得近景和远景交织成章,联成一片,使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外,还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘,连天的《稻田》韦庄 古诗,是静态描写,而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面,用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来,更显得生机盎然。不仅富有绘画美,而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上,“绿”浪碧波相迭,蓝天“白”鹭相映,彩云画屏色彩斑斓,堪称佳作。
  从审美的角度统观全诗,这种以追忆开始,以现实作结的方法(fa),使得原本平淡的描写平添了几分回味和余韵。同时,此诗在行文的节奏上,一、二、三章铺垫蓄势,第四章拔至高潮,第五章舒放通畅,第六章归于宁静祥和,也使诗歌产生了丰富变化的节奏感、灵动感。
艺术形象
  从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣,具有祝福调侃的意味,非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起了的心理状态。
  全诗八句,分为四、四两层。前四句是周王向臣民庄严宣告自己已招请祈告了上帝先公先王,得到了他们的准许,以举行此藉田亲耕之礼;后四句则直接训示田官勉励农夫全面耕作。诗虽短而气魄宏大。从第三句起全用对偶,后四句句法尤奇,似乎不对而实为“错综扇面对”,若将其加以调整,便能分明看出:  骏发尔私,亦服尔耕;  终三十里,维十千耦。
  这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字,但时起时伏,非常生动。“虎见之,庞然大物也,以为神”,畏惧之心突然而起;“蔽林间”,可见害怕得还很厉害,纵是兽中之王,也不敢露面;“窥之”,虽害怕得很,但惊魂初定;“稍出近之”,说明畏惧心理已经明显减少,尽管仍然小心翼翼;“驴一鸣,虎大骇,远遁”,“甚恐”,畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
  少女手捧不得,衣承不著,杨花却来挑逗戏弄少女:“历历瑶琴舞态陈,霏红拂黛怜玉人。”霏,飞散。杨花在瑶琴前舞态分明,姿势纷呈,仿佛是闻乐起舞。飞过红妆,掠过黛眉,杨花多情,也怜玉人。由人戏花到花戏人,由少女怜(nv lian)花到花怜少女,情感两相交融,愈为浓烈。诗人以花拟人,怜香惜玉想落天外(tian wai),顿开新境,然而写杨花之神又不离杨花体轻飞散本色,立足实境,求虚于实。
  五六两句,从字面上看,似乎只是交代了朋友远行的起止:友人的一叶风帆沿江南去,渐渐远行,抵达五湖(当指太湖)畔后休止。然而,诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头,肉眼是看不到了,但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中,他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。
  《《长恨歌》白居(bai ju)易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  这首诗作于嘉定十三年(1220),时作者闲居在家。本是一首普通的咏物诗,后来却引出了一场官司。宁宗嘉定末(1224)、理宗宝元初(1225),权相史弥远专擅朝政,废宋宁宗所立的皇太子为济王,矫诏改立宋理宗,并逼济王自杀。史弥远的恶劣行径遭到了当时朝中正义之士的激烈反对,如真德秀、邓若水、洪咨夔等人纷纷上书为济王鸣冤,斥责史弥远擅权废立,一一都遭到贬逐。在朝野一片反对声中,史弥远及其爪牙到处寻找证据,网罗罪名,以排斥异己。当时被挖出作为诽谤时政罪证的有陈起的“秋雨梧桐皇子府,春风杨柳相公桥”,曾极《春》诗中的“九十日春晴景少,一千年事乱时多”,以及刘克庄这首《《落梅》刘克庄 古诗》诗末两句等。为此陈起被发配流放,曾极被贬死舂陵。恰巧这年陈起为江湖诗人们编辑刊行大型诗歌丛刊《江湖集》,也因之被毁板,印出的书也被禁毁。当权者还效法北宋末年的作法,诏禁士大夫作诗。这就是文学史上著名的“江湖诗祸”。案发时,刘克庄在建阳县令任上,幸得郑清之(与史弥远关系密切)代为开脱,才免除下狱治罪的处分。但他并未因此脱尽干系,绍定二年(1229),解建阳任赴潮州通判,刚上任即被劾去,究其原因即出于旧事报复。刘克庄《病后访梅九绝》其一说:“幸然不识桃和柳,却被梅花累十年”,至于心理上影响就远不止十年了,刘克庄在《杨补之墨梅跋》中说:“予少时有《《落梅》刘克庄 古诗》诗,为李定、舒亶(案:制造‘乌台诗案’陷害苏轼的人)辈笺注,几陷罪苦。后见梅花辄怕,见画梅花亦怕。”其《贺新郎·宋庵访梅》一词也说:“老子平生无他过,为梅花受取风流罪。” 正因《《落梅》刘克庄 古诗》诗案,他才与梅花结下了不解之缘,他一生写了123首咏梅诗,八阙咏梅词,可谓中国文人中写梅花最多的诗人。
  2.运用对照手法烘托人物形象。如:刘邦和项羽;张良和范增。
  李白的性格本来是很高傲的,他不肯“摧眉折腰事权贵”,常常“一醉累月轻王侯”,在王公大人面前是那样地桀骜不驯。可是,对一个普通的山村妇女却是如此谦恭,如此诚挚,充分显示了李白的可贵品质。
  次句意境清朗,容量很大。雪后天晴,烟云荡尽,江天高朗明净,江边柳条轻盈,随风婀娜摆动。“洗”字,“轻”字,用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷,白雾蒸腾;现在一下廓清,纤尘不染,仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂,没精打彩,不胜积雪之重压;如今一旦卸下重负,感到特别轻松,显得特别轻盈。如此一来,雪的世界当然已不复存在,只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象,仅用了七个字,真是精炼至极。
  尾联承接上联,说庾信长期羁留北朝,常有萧条凄凉之感,到了暮年一改诗风,由原来的绮靡变为沉郁苍劲,常发乡关之思,其忧愤之情感动“江关”,为人们所称赞。
  这首诗的另外一个突出特点是采用了象征、暗示的手法。用行遇“樗”“蓫”“葍”等恶木劣菜象征自己嫁给恶人,并以之起兴,暗示自己为人所弃的痛苦心情,融情于景,情景交织。

创作背景

  二、公元1080年(元丰三年)作于黄州。洪柏昭《三苏传》认为“谪黄第二年的中秋,苏轼写了首《西江月·黄州中秋》词”。关立勋《宋词精品》也认为是“被贬黄州第二年中秋节所作的词”,并认为词的最后两句“中秋谁与共孤光,把盏凄然北望”,作者“北望”是面向汴京,表现的是“对神宗皇帝的期望”。盖国梁在《唐宋词三百首》中同样认为该词是苏轼谪黄第二年“作于黄州的中秋”。吕观仁在《苏轼词注》中,直接用《黄州中秋》作标题。《宋词精华苏轼词选集》只提供一个注释:一本有标题为“黄州中秋”。《苏文忠公诗编注集成总案》说此词作于元丰三年。

  

许玑( 先秦 )

收录诗词 (1862)
简 介

许玑 字罕宜,江南吴县人。

田子方教育子击 / 赵嘏

寒芜连古渡,云树近严城。鸡黍无辞薄,贫交但贵情。"
肯念万年芳树里,随风一叶在蓬蒿。"
"北望情何限,南行路转深。晚帆低荻叶,寒日下枫林。
舞盘回雪动,弦奏跃鱼随。自是山公兴,谁令下士知。"
久判野鹤如霜鬓,遮莫邻鸡下五更。"
元戎阃外令,才子幄中筹。莫听关山曲,还生出塞愁。"
谷永独言事,匡衡多引经。两朝纳深衷,万乘无不听。
"峡口大江间,西南控百蛮。城欹连粉堞,岸断更青山。


浣溪沙·赠子文侍人名笑笑 / 沈传师

东陵迹芜绝,楚汉休征讨。园人非故侯,种此何草草。"
苍生今日困,天子向时忧。井屋有烟起,疮痍无血流。
赠子勐虎行,出郊载酸鼻。"
干元元年春,万姓始安宅。舟也衣彩衣,告我欲远适。
能文独见沈尚书。临风高会千门帐,映水连营百乘车。
"何年顾虎头,满壁画瀛州。赤日石林气,青天江海流。
"左绵公馆清江濆,海棕一株高入云。龙鳞犀甲相错落,
玉府标孤映,霜蹄去不疑。激扬音韵彻,籍甚众多推。


明月皎夜光 / 智圆

滋移有情教,草木犹可化。圣贤礼让风,何不遍西夏。
转致水中央,岂无双钓舟。顽根易滋蔓,敢使依旧丘。
"隐者守恬泊,春山日深净。谁知蟠木材,得性无人境。
夜静溪声近,庭寒月色深。宁知尘外意,定后便成吟。"
"降士林沾蕙草寒,弦惊翰苑失鸳鸾。
"君不见黄鹄高于五尺童,化为白凫似老翁。
太史候凫影,王乔随鹤翎。朝仪限霄汉,容思回林垧.
独出违顺境,不为寒暑还。大圣于其中,领我心之虔。


河中石兽 / 范偃

君若登青云,余当投魏阙。"
圣贤古法则,付与后世传。君看禽鸟情,犹解事杜鹃。
莽莽万重山,孤城山谷间。无风云出塞,不夜月临关。
草堂连古寺,江日动晴晖。一别沧洲远,兰桡几岁归。"
日有习池醉,愁来梁甫吟。干戈未偃息,出处遂何心。"
马鞍悬将首,甲外控鸣镝。洗剑青海水,刻铭天山石。
江雨铭旌湿,湖风井径秋。还瞻魏太子,宾客减应刘。"
江树城孤远,云台使寂寥。汉朝频选将,应拜霍嫖姚。"


宿桐庐江寄广陵旧游 / 黄静斋

阆风入辙迹,旷原延冥搜。沸天万乘动,观水百丈湫。
功夫未至难寻奥。须知孔子庙堂碑,便是青箱中至宝。"
上天铄金石,群盗乱豺虎。二者存一端,愆阳不犹愈。
春日垂霜鬓,天隅把绣衣。故人从此去,寥落寸心违。"
"老人迎客处,篱落稻畦间。蚕屋朝寒闭,田家昼雨闲。
"陶家习先隐,种柳长江边。朝夕浔阳郭,白衣来几年。
自得隋人歌,每为隋君羞。欲歌当阳春,似觉天下秋。
"今日春气暖,东风杏花拆。筋力久不如,却羡涧中石。


采桑子·年年才到花时候 / 孙汝勉

诘屈白道转,缭绕清溪随。荒谷啸山鬼,深林啼子规。
百舌春来哑,愁人共待晴。不关秋水事,饮恨亦无声。
人生倏忽间,安用才士为。"
"江上春常早,闽中客去稀。登山怨迢递,临水惜芳菲。
还当采时菊,定未授寒衣。欲识离居恨,郊园正掩扉。"
"山晚浮云合,归时恐路迷。涧寒人欲到,村黑鸟应栖。
行之恐不及,此外将何为。惠恩如可谢,占问敢终辞。"
有泪沾脂粉,无情理管弦。不知将巧笑,更遣向谁怜。"


生查子·秋来愁更深 / 周文豹

亲故行稀少,兵戈动接联。他乡饶梦寐,失侣自屯邅。
"新岁芳梅树,繁花四面同。春风吹渐落,一夜几枝空。
摇落潮风早,离披海雨偏。故伤游子意,多在客舟前。"
渐向群木尽,残飞更氤氲。"
别筵寒日晚,归路碧云生。千里相思夜,愁看新月明。"
亦以此道安斯民。"
啬夫孔艰。浸兮暵兮,申有螽兮。惟馨祀是患,
宛谓武陵洞,潜应造化移。杖策携烟客,满袖掇芳蕤。


如梦令·满院落花春寂 / 马春田

晚景为人别,长天无鸟回。举帆风波渺,倚棹江山来。
"北斗三更席,西江万里船。杖藜登水榭,挥翰宿春天。
"远闻房太守,归葬陆浑山。一德兴王后,孤魂久客间。
"谁知苦贫夫,家有愁怨妻。请君听其词,能不为酸凄。
晨临翔凤沼,春注跃龙泉。去似登天上,来如看镜前。
正月蜂相见,非时鸟共闻。杖藜妨跃马,不是故离群。"
流荡飘飖此何极,唯应行客共知心。"
诸家忆所历,一饭迹便扫。苏侯得数过,欢喜每倾倒。


菩萨蛮·枕前发尽千般愿 / 徐沨

"长干道上落花朝,羡尔当年赏事饶。下箸已怜鹅炙美,
心死池塘草,声悲石径松。无因芳杜月,琴酒更相逢。"
兵法五十家,尔腹为箧笥。应对如转丸,疏通略文字。
衰年倾盖晚,费日系舟长。会面思来札,销魂逐去樯。
"雷霆空霹雳,云雨竟虚无。炎赫衣流汗,低垂气不苏。
"清冬洛阳客,寒漏建章台。出禁因风彻,萦窗共月来。
"政成机不扰,心惬宴忘疲。去烛延高月,倾罍就小池。
造幽无人境,发兴自我辈。告归遗恨多,将老斯游最。


庄子与惠子游于濠梁 / 毛升芳

还追大隐迹,寄此凤城阴。昨夜新烟雨,池台清且深。
波从少海息,云自大风开。(代宗挽歌,并《诗式》)"
远岫争辅佐,千岩自崩奔。始知五岳外,别有他山尊。
"月峡瞿塘云作顶,乱石峥嵘俗无井。云安酤水奴仆悲,
爱君得自遂,令我空渊禅。"
即事壮重险,论功超五丁。坡陀因厚地,却略罗峻屏。
饮酣视八极,俗物都茫茫。东下姑苏台,已具浮海航。
"丁香体柔弱,乱结枝犹垫。细叶带浮毛,疏花披素艳。