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菊梦

隋代 / 吴受竹

清阴须暂憩,秀色正堪思。只待挥金日,殷勤泛羽卮。"
使汝未老,形枯如柴。万感递至,火汝心怀。使汝未死,
路远朝无客,门深夜不关。鹤飞高缥缈,莺语巧绵蛮。
岁寒高节谁能识,独有王猷爱此君。"
苏武节旌尽,李陵音信稀。花当陇上发,人向陇头归。
邻里皆相爱,门开数见过。秋凉送客远,夜静咏诗多。
银台级级连清汉,桂子香浓月杵低。"
"布囊悬蹇驴,千里到贫居。饮酒谁堪伴,留诗自与书。
"壶中冰始结,盘上露初圆。何意瑶池雪,欲夺鹤毛鲜。
一夕不见生愁肠。上清仙女征游伴,欲从湘灵住河汉。
"后学方成市,吾师又上宾。洞天应不夜,源树只如春。
"五岳径虽深,遍游心已荡。苟能知止足,所遇皆清旷。
惆怅白头为四老,远随尘土去伊川。"
"好官病免曾三度,散地归休已七年。老自退闲非世弃,
官闲身自在,诗逸语纵横。车马回应晚,烟光满去程。"
"松窗久是餐霞客,山县新为主印官。
"池阳去去跃雕鞍,十里长亭百草干。衣袂障风金镂细,


菊梦拼音解释:

qing yin xu zan qi .xiu se zheng kan si .zhi dai hui jin ri .yin qin fan yu zhi ..
shi ru wei lao .xing ku ru chai .wan gan di zhi .huo ru xin huai .shi ru wei si .
lu yuan chao wu ke .men shen ye bu guan .he fei gao piao miao .ying yu qiao mian man .
sui han gao jie shui neng shi .du you wang you ai ci jun ..
su wu jie jing jin .li ling yin xin xi .hua dang long shang fa .ren xiang long tou gui .
lin li jie xiang ai .men kai shu jian guo .qiu liang song ke yuan .ye jing yong shi duo .
yin tai ji ji lian qing han .gui zi xiang nong yue chu di ..
.bu nang xuan jian lv .qian li dao pin ju .yin jiu shui kan ban .liu shi zi yu shu .
.hu zhong bing shi jie .pan shang lu chu yuan .he yi yao chi xue .yu duo he mao xian .
yi xi bu jian sheng chou chang .shang qing xian nv zheng you ban .yu cong xiang ling zhu he han .
.hou xue fang cheng shi .wu shi you shang bin .dong tian ying bu ye .yuan shu zhi ru chun .
.wu yue jing sui shen .bian you xin yi dang .gou neng zhi zhi zu .suo yu jie qing kuang .
chou chang bai tou wei si lao .yuan sui chen tu qu yi chuan ..
.hao guan bing mian zeng san du .san di gui xiu yi qi nian .lao zi tui xian fei shi qi .
guan xian shen zi zai .shi yi yu zong heng .che ma hui ying wan .yan guang man qu cheng ..
.song chuang jiu shi can xia ke .shan xian xin wei zhu yin guan .
.chi yang qu qu yue diao an .shi li chang ting bai cao gan .yi mei zhang feng jin lou xi .

译文及注释

译文
慢慢地倒酒来饮,我凭借它来陪伴我的(de)余生。
你是行僧象孤云和野鹤,怎(zen)能在人世间栖居住宿?
  在烽火台的西边高高地耸着一座戍楼,黄昏时分,独坐在戍楼上任凭从湖面吹来的秋风撩起自己的战袍。此时又传来一阵幽怨的羌笛声(sheng),吹奏的是《关山月》的调子,无奈着笛声更增添了(liao)对万里之外的妻子的相思之情。  军中(zhong)起舞,伴奏的琵琶翻出新声,不管怎样翻新,每每听到《关山月》的曲调时,总会激起边关将士久别怀乡的忧伤之情。纷杂的乐(le)舞与思乡的愁绪交织在一起,欲理还乱,无尽无休。此时秋天的月亮高高地照着长城。  边城榆树的叶(ye)子早已稀疏飘落,颜色发黄了,傍晚时分,一场战斗刚刚结束,环视战场,只见暮云低合,荒丘起伏。将军向皇帝上表,奏请班师,以便能把战死沙场的将士们的尸骨运回故土安葬,不能让士兵们为他乡埋葬自己的战友而伤感痛哭。  青海湖上蒸腾而起的漫漫云雾,遮暗了整个祁连山,远远地可以望见玉门关那座孤城。黄沙万里,频繁的战斗磨穿了战士们身上的铠甲,不将敌人打败绝不回还。  塞北沙漠中大风狂起,尘土飞扬,天色为之昏暗,前线军情十分紧急,接到战报后迅速出击。先头部队已经于昨天夜间在洮河的北岸和敌人展开了激战,刚刚听说与敌人交火,现在就传来了已获得大捷的消息。  将军臂膊上绑缚着胡瓶,骑着紫薄汗马,英姿飒爽;碎叶城西的天空中一轮秋月高高悬挂。边境传来紧急军情,皇上派使者星夜传诏将军,并赐予尚方宝剑令其即刻领兵奔赴前线杀敌;将军拜诏辞京,奔赴战场,将士用命,一鼓作气,很快就攻破了敌人的老巢。  玉门关周围山峦层层叠叠,像重重屏障护卫着王朝的西北边防;烽火台遍布各个山头。人们戍边要依靠烽火来传递消息;那里山深林密,马儿跑过一会儿就看不见踪影了。
蟾蜍食月残缺不全,皎洁月儿因此晦暗。后羿射落九个太阳,天上人间清明平安。
贺兰山下战士们列阵如云,告急的军书日夜频频传闻。
如今已受恩宠眷顾,要好好为花做主。万里晴空,何不一同牵手归去呢。永远抛弃那些烟花伴侣。免得叫人见了我,早上行云晚上行雨。
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽,前有丁谓,后有蔡襄,装笼加封进贡给官家?
繁花似锦的春天独在《天涯》李商隐 古诗,《天涯》李商隐 古诗的红日又在渐渐西斜。
又有谁肯为它铸就饰金的马鞭。
直到家家户户都生活得富足,
白露凝珠的野草栖留几只残萤;秋之晨雁群掠过银河向南飞腾。
玉箫的声音悲凉呜咽,秦娥从梦中惊醒时,秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月,每一年桥边青青的柳色,都印染着灞陵桥上的凄怆离别。

注释
8.略朝那:夺取朝那。朝那,古县名,汉置,故址在今甘肃平凉市崆峒区西北。《史记·孝文本纪》:十四年冬,匈奴谋入边为寇,攻朝那塞。
③三郎:唐明皇李隆基的小名。自居易《长恨歌》中,有唐明皇与杨贵妃七夕密誓的描写:“七月七日长生殿,夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。”
35. 五亩:先秦时五亩约合21世纪一亩二分多。
④真游:犹仙游。阳羡有张公洞,相传汉代天师张道陵曾修行于此。
(14)滂沱:原来形容雨很大。这里形容酒肉多而不断。
槿(jǐn):即木槿花。开花时间较短,一般朝开暮落。
62. 觥:酒杯。

赏析

  这首诗采用欲扬先抑的手法,有跌宕起伏之妙;引入云英来衬托自己,收到了言简意赅的效果。
  周人早先所居的邠地,人们遭遇强悍游牧民族昆夷的侵扰,促使古公亶父举族迁移。《孟子·梁惠王下》记载狄人入侵,意在掠地,古公亶父事之以皮币、珠玉、犬马,均不得免,乃“去邠,逾梁山,邑于岐山之下居焉”。邠人以其仁而“从之者如归市”。全诗以迁岐为中心展开铺排描绘,疏密有致。长长的迁徙过程浓缩在短短的四句中:“古公亶父,来朝走马。率西水浒,至于岐下。”而“爰及姜女”一句,看似随笔带出,实则画龙点睛。姜女是当地平原民族姜族的长女,周与姜联姻,意味着古公亶父被承认为周原的占有者和统治者。同时,此句又为后文在渭水平原上的种种生活劳动的刻画,做了铺垫。
  作者从地理环境着笔,山南有汶水西流,山北济水东去,名山傍水,分外壮观。作者巧妙地利用介绍山谷而引出齐国修筑的古长城,从古长城又引出“最高日观峰”的所在位置。为下文描写登山所见,做好了必要的准备。作者胸有成竹,把山、水和长城置于广阔的天地之中。从大处着眼,高屋建瓴。接着,作者写自己由京师至泰安的沿途经历,交代清了事情的来龙去脉。他动身起程那天,“乘风雪”出发,气候十分恶劣,这似乎是一巧合,其实这正是作者的匠心独运之处。他悄悄地埋下一条贯穿全文的伏线,以便为描写登山的艰难、游览的豪兴而创造出有利条件。接着他记叙丁未(二十八日)那天,由南面山脚处登山,谁知那山竟高达四十五里,石阶竟有七千余级,这用数字来显示峰峦险峻的手法实在高明。作者选择的路线是循中谷入,“道少半,越中岭,复循西谷,遂至其颠”。看似轻描淡写,但读至下文,“所经中岭及山巅崖限当道”,“道中迷雾冰滑,磴几不可登”,顿有“成如容易却艰辛”之感。登上山巅,广阔的视野中,山、水、城郭尽收眼底,座座青峰身披皑皑白雪,照亮南天,鸟瞰泰安城,汶水和徂徕山,沐浴在夕照中;环绕山间的云雾,就像轻柔的腰带。作者用落日、青山、流水、白雪、城郭,组成了一幅波澜壮阔的夕照图,真可谓尺幅千里,呼之欲出。
  揣摩其艺术特色,有三点:一是着力于揭示矛盾,求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现(biao xian)在对比手法的运用上。例如开头三句,使山与水相比照:峰峦高耸,岿然不动;江水绵延,翻滚不已。一者静,一者动;一者高,一者远;一者秀丽,一者混沌。于对比中生发出气势来,显得雄高远,开阖动荡。
  此诗前三联对仗工整,全诗词藻华赡,音韵和谐,极富建筑美和音乐美,确实“律度对属,无不精绝”(《本事诗》)。且承转自然,一气呵成,诚如清人翁方纲所说:“太白五律之妙,总是一气不断,自然入化,所以为难能。”(《石洲诗话》)
  尽管“意万重”,无从下笔,但就文意看,家书还是写了,问题在于匆匆着笔,意犹未尽。“匆匆”二字,生动如画,既写了自己一方,也反映出捎信者一方。联系下文来看,那个捎信人是在行期在即时遇到的:也许就要上马、上船,即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫,总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆,写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔,万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中,诗人的急遽之情,匆忙之色,栩栩然如在目前。“说不尽”三字,也与上文“意万重”紧相(jin xiang)呼应,由于“意万重”,所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说:“首句羁人摇落之意已概见,正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’,妙更形容得出。试思如此下半首如何领起,便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句,环环紧扣,首尾相应。结句更是造语入妙,写情入微,可称一篇之警策。近人俞陛云评论说:“已作家书,而长言不尽,临发开封,极言其怀乡之切。”又说:“此类之诗,皆至性语也。”(《诗境浅说续编》)所谓“至性语”,就是说写出了最真挚的人类共有的感情,而且达于极致。在结构上,上句说“匆匆说不尽”,下句说“临发又开封”,渲染足了“匆匆”的气(de qi)氛。
  表面上看写的是琴的遭遇,实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智,讽刺了元末一帮缺乏见识,不重真才实学而只重虚名的虚伪之人,其寓意是十分鲜明而深刻的。
  三、四句承上而来。一、二句写景,通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦,点出了背景后的人都已被杀尽逃光了,三、四句就更深一层写,说到处都是毁坏了的矮墙围着废井,这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”,把景物从大背景中拉回,定格在“村”上,具体写时则混写一句,以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井,屋子自然无存,人就更不用说了。
  《《夜宴谣》温庭筠 古诗》不仅形式华美,思想内容也是深刻的。只是它不像《卖炭翁》那样,将要表达的思想明摆在了外面,而就是要人从他的形式后面去细心地探求。这大约是时代到了晚唐,走向没落的封建统治阶级那种能容纳“补时阙”的胆略,也随之逐渐地衰落了之故。是以这才产生了“温李”这样华丽而隐晦的作品。学者们既在政治和经济上划分出中唐和晚唐,却要求这两个不同时代的作家风格一致,这本身就已违反了历史的逻辑。其实晚唐的诗,也是别有一番风味的。
  作者并非为写“古原”而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊的古原景象如此迷人,而送别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅,同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句,泛指行者。“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而(cao er)怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情,那真是:“离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜《清平乐》)。这是多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”,结清题意,关合全篇,“古原”、“草”、“送别”打成一片,意境极浑成。
  总之,诗人正是抓住久雨的情境,写出水涨的特点,展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面,使人顿生空寂落寞之感,诗人又是独自一人来游,自然难免独游之叹了。
  全诗一气呵成,充满了奋发向上的精神,表现出诗人“感时思报国,拔剑起蒿莱”(《感遇·本为贵公子》)的思想情操。感情豪放激扬,语气慷慨悲壮,英气逼人,令人读来如闻战鼓,有气壮山河之势。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  尾联诗人借答张少府,用《楚辞·渔父》的结意现出诗人企羡渔父悠然独居,不问人间穷通。歌入浦,以不答为咎,合不尽之意于言外。“君问穷通理,渔歌入浦深”,用一问一答的形式,照应了“酬”字;同时,又妙在以不答作答:若要问我穷通之理,我可要唱着渔歌向河浦的深处去了。末句含蓄蕴藉,耐人咀嚼,似乎在说:世事如此,还问什么穷通之理,不如跟我一块归隐去吧!又淡淡地勾出一幅画面,用它来结束全诗,可真有点“韵外之致”、“味外之旨”(司空图《与李生论诗书》)的“神韵”。王维避免对当世发表议论,隐约其词,似乎在说:通则显,穷则隐,豁达者无可无不可,何必以穷通为怀。而联系上文来看,又似乎在说:世事如此,还问什么穷通之理,不如跟我一块归隐去吧!这就带有一些与现实不合作的意味了。
  “雨洗娟娟净,风吹细细香。”细细的春雨把竹洗得一尘不染,微微的春风送来缕缕竹的清香。颈联继续从视觉和嗅觉来感触竹。
  明代胡应麟认为,绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年’,添著一语不得乃可”(《诗薮·内编》卷六)。所谓“意尽”,是指诗意的完整;所谓“添著一语不得”,也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年”,正是把双方思之久、思之深、思之苦,集中地通过除夕之夜抒写出来了,完满地表现了诗的主题思想。因此,就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言,已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。

创作背景

  《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云:“幽王用乐,不与德比,会诸侯于淮上,鼓其淫乐以示诸侯,贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声,与“淫乐”(如郑卫桑间濮上之音)沾不上边,因而郑笺释为:“为之忧伤者,‘嘉乐不野合,牺象不出门’(按语出《左传·定公十年》)。今乃于淮水之上作先王之乐,失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏,譬如《庄子·天运》中写到“(黄)帝张咸池之乐于洞庭之野”,就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐,不与德比”之说,认为乐乃正声嘉乐,而幽王之德无以配之。

  

吴受竹( 隋代 )

收录诗词 (6325)
简 介

吴受竹 吴受竹,长兴人,有《万卷楼诗草》。

少年游·润州作 / 冯惟讷

"颢气贯精神,苍崖老姓名。烟霞空送景,水木苦无情。
远景窗中岫,孤烟竹里村。凭高聊一望,乡思隔吴门。"
几见星妃度袜尘。历历素榆飘玉叶,涓涓清月湿冰轮。
君去九衢须说我,病成疏懒懒趋朝。"
我乡路三千,百里一主人。一宿独何恋,何况旧乡邻。
唿儿旋供衫,走门空踏袜。手把一枝物,桂花香带雪。
九泽云闲独鹤飞。行想北山清梦断,重游西洛故人稀。
庭芜凄白露,池色澹金波。况是初长夜,东城砧杵多。"


登望楚山最高顶 / 李序

龙喷疑通海,鲸吞想漏川。磬疏闻启梵,钟息见安禅。
月明飘浪冷光沉。凝成紫塞风前泪,惊破红楼梦里心。
彩仗三清路,麻衣万国丧。玄宫今一闭,终古柏苍苍。
"贤人处霄汉,荒泽自耕耘。
赵王犹是用廉颇。新鹰饱肉唯闲猎,旧剑生衣懒更磨。
阆峰绮阁几千丈,瑶水西流十二城。
即提彩笔裁天诏,谁得吟诗自在行。"
风月不知人世变,奉君直似奉吴王。"


题武关 / 姜特立

"拂水复含烟,行分古岸边。春风正摇落,客思共悠然。
始擅文三捷,终兼武六韬。动人名赫赫,忧国意忉忉。
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐,筒簟长铺与客眠。
白头老尹重来宿,十五年前旧月明。"
了然尘事不相关,锡杖时时独看山。白发任教双鬓改,
更说桃源更深处,异花长占四时天。"
树势标秦远,天形到岳低。谁知我名姓,来往自栖栖。"
藻井尚寒龙迹在,红楼初施日光通。(《红楼院》)


天上谣 / 应廓

可怜空作沈泉骨。举杯沥酒招尔魂,月影滉漾开干坤。
"低屏软褥卧藤床,舁向前轩就日阳。一足任他为外物,
"别时暮雨洛桥岸,到日凉风汾水波。
傍竹松声当管弦。虽未学穷生死诀,人间岂不是神仙。"
往事人谁问,幽襟泪独伤。碧檐斜送日,殷叶半凋霜。
"莫言名位未相俦,风月何曾阻献酬。
臣望箫韶旧鼓钟。清跸间过素王庙,翠华高映大夫松。
"十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。


临江仙引·渡口 / 吴瑾

百战无功身老去,羡他年少渡黄河。"
此游惬醒趣,可以话高人。"
"孤帆几日程,投刺水边城。倚棹逢春老,登筵见月生。
从君种杨柳,夹水意如何。准拟三年后,青丝拂绿波。
香印朝烟细,纱灯夕焰明。交游诸长老,师事古先生。
中下无正性,所习便淫耽。一染不可变,甚于茜与蓝。
龙荒变露色,燕雁南为客。游子声影中,涕零念离析。
"夏满律当清,无中景自生。移松不避远,取石亦亲行。


代白头吟 / 胡景裕

金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆,柔荑萦雾棹龙航。
鹿践莓苔滑,鱼牵水荇沈。怀情方未已,清酒漫须斟。"
"病舆憩上馆,缭绕向山隅。荒葛漫欹壁,幽禽啄朽株。
常恐虚受恩,不惯把刀枪。又无远筹略,坐使虏灭亡。
武事何骏壮,文理何优柔。颜回捧俎豆,项羽横戈矛。
"结构天南畔,胜绝固难俦。幸蒙时所漏,遂得恣闲游。
不知谁作巡花使,空记玄宗遣种时。"
应是法宫传觉路,使无烦恼见青莲。"


渡青草湖 / 托浑布

"布囊悬蹇驴,千里到贫居。饮酒谁堪伴,留诗自与书。
旨即宾可留,多即罍不耻。吾更有一言,尔宜听入耳。
"梯山航海几崎岖,来谒金陵薛大夫。毛发竖时趋剑戟,
曾伤无遗嗣,纵有复何益。终古北邙山,樵人卖松柏。"
日暮垂鞭共归去,西园宾客附龙鳞。"
楚客卧云老,世间无姓名。因兹千亩业,以代双牛耕。
追昔赋文雅,从容游上才。竹园秋水净,风苑雪烟开。
佛寺幽难敌,仙家景可追。良工惭巧尽,上客恨逢迟。


感旧四首 / 梁干

"着雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。
缓洒雷霆细,微沾瓦砾新。诗成难继和,造化笔通神。"
"积雨晴时近,西风叶满泉。相逢嵩岳客,共听楚城蝉。
"鸡球饧粥屡开筵,谈笑讴吟间管弦。
喜去春月满,归来秋风清。啼馀碧窗梦,望断阴山行。
还知谢客名先重,肯为诗篇问楚狂。"
此时欲醉红楼里,正被歌人劝一杯。"
"东南旧美凌霜操,五月凝阴入坐寒。烟惹翠梢含玉露,


芳树 / 章士钊

送将欢笑去,收得寂寥回。(《客去》)"
遍问交亲为老计,多言宜静不宜忙。
飒飒通琴韵,萧萧静竹斋。彩毫无限思,念与夕郎乖。"
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"
还闻汉帝亲词赋,好为从容奏子虚。"
与子久相从,今朝忽乖离。风飘海中船,会合难自期。
万物珍那比,千金买不充。如今难更有,纵有在仙宫。"
香茗一瓯从此别,转蓬流水几时还。"


去蜀 / 李元膺

"金雀无旧钗,缃绮无旧裾。唯有一寸心,长贮万里夫。
犒功椎万牛,募勇悬千帛。武士日曳柴,飞将兢执馘。
古松百尺始生叶,飒飒风声天上来。"
光凝珠有蒂,焰起火无烟。粉腻黄丝蕊,心重碧玉钱。
外无求焉。如鸟择木,姑务巢安。如龟居坎,不知海宽。
堂后池开洛水流。高下三层盘野径,沿洄十里泛渔舟。
"梵王生别思,之子事遐征。烟水浮杯渡,云山只履行。
为报高唐神女道,速排云雨候清词。"