李延年歌
"珠箔轻明拂玉墀，披香新殿斗腰支。
出尘头未白，入定衲凝霜。莫话五湖事，令人心欲狂。"
闲吟一寄清朝侣，未必淮阴不拜侯。"
不知天上弹多少，金凤衔花尾半无。"
"春闱帝念主生成，长庆公闻两岁名。有蕴赤心分雨露，
他岁若教如范蠡，也应须入五湖烟。"
晚登朝序却无荣。前年坐蜀同樽俎，此日边淮独旆旌。
晴气熏樱蕊，丰蒙雪满林。请君三斗酒，醉卧白罗岑。
绿头江鸭眠沙草。"
自缘□臂到长安。黔江水暖还曾饮，楚岫云深不识寒。
"何处是西林，疏钟复远砧。雁来秋水阔，鸦尽夕阳沉。
李延年歌拼音解释:
.zhu bo qing ming fu yu chi .pi xiang xin dian dou yao zhi .
chu chen tou wei bai .ru ding na ning shuang .mo hua wu hu shi .ling ren xin yu kuang ..
xian yin yi ji qing chao lv .wei bi huai yin bu bai hou ..
bu zhi tian shang dan duo shao .jin feng xian hua wei ban wu ..
.chun wei di nian zhu sheng cheng .chang qing gong wen liang sui ming .you yun chi xin fen yu lu .
ta sui ruo jiao ru fan li .ye ying xu ru wu hu yan ..
wan deng chao xu que wu rong .qian nian zuo shu tong zun zu .ci ri bian huai du pei jing .
qing qi xun ying rui .feng meng xue man lin .qing jun san dou jiu .zui wo bai luo cen .
lv tou jiang ya mian sha cao ..
zi yuan .bi dao chang an .qian jiang shui nuan huan zeng yin .chu xiu yun shen bu shi han .
.he chu shi xi lin .shu zhong fu yuan zhen .yan lai qiu shui kuo .ya jin xi yang chen .
译文及注释
译文
置身高楼，凭高看去，中秋的月夜，长空万里无云，显得更为辽阔无边。月亮的光辉从天上照射下来，使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宫的琼楼玉宇上，仙女们乘鸾凤自由自在地来来往往，我向往月宫中的清净自由，秀丽(li)的江山像图画般的美丽，看过去在朦胧的月色里，树影婆娑。
李陵打过大漠，北进数千里，所过之处，白刃一指，血海汪洋。只叹是三年征战，终抵不过胡人的八万铁骑。
五原的春天总(zong)是姗姗来迟，二月之间，垂杨尚未发芽。
湖岸的风翻起晚浪(lang)，舟外的雪飘落灯前。
白龙上天投诉，天帝说：谁叫你变化为鱼？现在来告状有什么意义?
情意切切，思绪绵绵。登高眺望，只见地远天阔，哪有她的身影踪迹。在这露冷风清、无人顾及的地方，只听得寒夜漏壶滴滴，凄楚呜咽，更惹人心烦意乱。可叹世间万事，唯离别最难忘怀，想那时，悔不该轻易分手道别。翠玉杯(bei)中酒未干，待等重逢时再斟满。但愿那片薄云，留住西楼角上将落的残月，让我举(ju)杯对月，遥遥思念。
几个满头白发的宫女，闲坐无事谈论唐玄宗。
余杭郡从郡城到四郊，山连山、湖连湖，有极多风景秀美的地方。过去在这里做太守的人，有位相里君，修筑了虚白亭；仆射韩皋，修筑候仙亭；庶子裴棠棣，修筑观风亭；给事卢元辅，修筑见山亭；右司郎中河南人元藇（xu），最后筑了这个冷泉亭。这样，五亭相互可以望见，像五个手指排列在一起，可以说，全郡的美景都在这些地方了，要筑的亭子已经全筑好了。后来主持郡政的人，虽然有巧妙的心思和眼光，再要加什么也加不上了，所以我继承他们到这里以后，只是整修亭子，不再添造新的。
老虎弹奏着琴瑟，鸾鸟驾着车。仙人们成群结队密密如麻。
浓绿的苔藓封(feng)锁着通往长门宫的道路，只因为有着美丽的容颜而受到人们的嫉妒。从来知道，毁谤太多能使人骨也销蚀，何况是我洁白的肌体上那一点鲜红的守宫砂呢！
注释
19.酌泉：舀取泉水。据石：靠着石头。
③木叶：木叶即为树叶，在古典诗歌中特指落叶。屈原《九歌》中“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”。
霞散绮：形容晚霞绚丽的景象。化用南朝宋谢脁《晚登三山还望京邑》诗意：“余霞散成绮。”绮（qǐ）：有花纹的丝织品。
⑺足蒸暑土气，背灼炎天光：双脚受地面热气熏蒸，脊背受炎热的阳光烘烤。
忍顾：怎忍回视。
13、焉：在那里。
②翻灯舞：绕着灯来回飞。
赏析
“追凉”，即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”，“追”更能表现对“凉”的渴求，杜甫“忆昔好追凉，故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处：它撇开了暑热难耐的感受，而仅就“追凉”着墨，以淡淡的几笔，勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图，其中有皎洁的月光，有浓密的树荫，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，以及作者悄然伫立的身影。
刘邦不无忧虑地死去，活着的戚夫人和她的儿子刘如意却遭受了极其残酷的迫害，双双被狠毒的吕雉害死。得宠的戚夫人一门全让吕雉给收拾了，如意被毒死，戚夫人被砍了手脚，挖眼熏耳，扔到茅房里.看到戚夫人被吕雉变成“人彘”的惨相，连吕雉的亲生儿子刘盈都愤怒地大骂：“此非人所为！”
全诗共六句，按时间顺序，分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象，他夜宿山边，晨起汲水燃竹，以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动，诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹，西岩即永州西山，柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦，并描述了西山的高峻：居于西山之巅，“则凡数州之土壤，皆在衽席之下”；而流经山下的湘水“至清，虽深五六丈，见底”（《湘中记》，见《太平御览》卷六十五）。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带（今湖南零陵等地）盛产湘竹，于是，山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象，却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面：轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言：“是有真迹，如不可知，意象欲出，造化已奇”，正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面，又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述，可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受 到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽 叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了 为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以(suo yi)，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关(shuang guan)《关山月》曲调，含意更深。
其次，唯其重在一击即逝，所以它又特别要讲究蓄势远引，故中间要丰满，如刀之有背，椎之有柄，这才使之冲刺得力，而在一击之后，却又给人以回味。他这里一口气写下(xie xia)了二十馀种众生色相，可谓异彩纷呈，淋漓尽致。所以结尾即令出之以糊涂，其势依然有不可挡之锐势，人不思痛，也不得不痛了。足见细节的繁，又是简洁的生命。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的(ge de)本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
前八句是第一段，该段是布局谋篇最成功之处。首先开篇不凡，先声夺人。
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这里相当于“一座”，而在词采上多一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
第四段写天马的晚年。它拉着盐车，仰望青天，那天上的白云是多么悠闲自在，它自己却忍辱负重，向着陡峭的山坂攀登，真象是倒行逆施一样困难。抬头看，前面的丘陵连绵，道路遥远而没有尽头。红日西坠，天色渐晚。它想起了古代的伯乐，曾经抚摸着蹄折胫断的骏马，哀伤它少尽其力，老了而被弃。这匹遭难的天马，正象征着李白晚年因永王事件而遭难的悲惨处境。
第一首诗切合题意，写的是浓郁的春光充天塞地，不仅山野处处万紫千红，连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱，对前途充满信心。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
此诗运用的并非“兴”语，而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中，借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染，来烘托不见伊人的焦灼和惆怅，无一句情语，而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆，直至结句方才暗示期会有失，更使诗中的景物描摹，带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩，造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
刘邦不无忧虑地死去，活着的戚夫人和她的儿子刘如意却遭受了极其残酷的迫害，双双被狠毒的吕雉害死。得宠的戚夫人一门全让吕雉给收拾了，如意被毒死，戚夫人被砍了手脚，挖眼熏耳，扔到茅房里.看到戚夫人被吕雉变成“人彘”的惨相，连吕雉的亲生儿子刘盈都愤怒地大骂：“此非人所为！”
全诗共六句，按时间顺序，分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象，他夜宿山边，晨起汲水燃竹，以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动，诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹，西岩即永州西山，柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦，并描述了西山的高峻：居于西山之巅，“则凡数州之土壤，皆在衽席之下”；而流经山下的湘水“至清，虽深五六丈，见底”（《湘中记》，见《太平御览》卷六十五）。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带（今湖南零陵等地）盛产湘竹，于是，山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象，却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面：轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言：“是有真迹，如不可知，意象欲出，造化已奇”，正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面，又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述，可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受 到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽 叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了 为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以(suo yi)，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关(shuang guan)《关山月》曲调，含意更深。
其次，唯其重在一击即逝，所以它又特别要讲究蓄势远引，故中间要丰满，如刀之有背，椎之有柄，这才使之冲刺得力，而在一击之后，却又给人以回味。他这里一口气写下(xie xia)了二十馀种众生色相，可谓异彩纷呈，淋漓尽致。所以结尾即令出之以糊涂，其势依然有不可挡之锐势，人不思痛，也不得不痛了。足见细节的繁，又是简洁的生命。
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的(ge de)本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
前八句是第一段，该段是布局谋篇最成功之处。首先开篇不凡，先声夺人。
次句“一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于“画卷”的主体部分。“黄河远上白云间”是它远大的背景，“万仞山”是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、处境孤危。“一片”是唐诗习用语词，往往与“孤”连文（如“孤帆一片”、“一片孤云”等等），这里相当于“一座”，而在词采上多一层“单薄”的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时暗示读者诗中有征夫在。“孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫《秋兴》）、“遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边”（王维《送韦评事》）等等。第二句“孤城”意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。
第四段写天马的晚年。它拉着盐车，仰望青天，那天上的白云是多么悠闲自在，它自己却忍辱负重，向着陡峭的山坂攀登，真象是倒行逆施一样困难。抬头看，前面的丘陵连绵，道路遥远而没有尽头。红日西坠，天色渐晚。它想起了古代的伯乐，曾经抚摸着蹄折胫断的骏马，哀伤它少尽其力，老了而被弃。这匹遭难的天马，正象征着李白晚年因永王事件而遭难的悲惨处境。
第一首诗切合题意，写的是浓郁的春光充天塞地，不仅山野处处万紫千红，连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱，对前途充满信心。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
此诗运用的并非“兴”语，而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中，借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染，来烘托不见伊人的焦灼和惆怅，无一句情语，而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆，直至结句方才暗示期会有失，更使诗中的景物描摹，带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩，造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
创作背景
这件事情对王勃的打击，就像满园怒放的花，经历了一场狂风暴雨。
吴干( 两汉 )
收录诗词 (6258) 首
简 介
吴干 吴干，字无求，闽县（今福建福州）人，周卿子。神宗熙宁六年（一○七三）进士。哲宗元祐中知宜黄县（清道光《宜黄县志》卷一九）。事见《淳熙三山志》卷二六。
鸿雁
"黄叶分飞砧上下，白云零落马东西。
"立事成功尽远图，一方独与万方殊。藩臣皆竞师兵略，
空锁烟霞绝巡幸，周人谁识郁金袍。"
"日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，
星汉离宫月出轮，满街含笑绮罗春。花前每被青蛾问，何事重来只一人。
濯锦桃花水，溅裙杜若洲。鱼儿悬宝剑，燕子合金瓯。
"高楼王与谢，逸韵比南金。不遇销忧日，埃尘谁复寻。
晴气熏樱蕊，丰蒙雪满林。请君三斗酒，醉卧白罗岑。
南陵别儿童入京
"经过此地无穷事，一望凄然感废兴。渭水故都秦二世，
"修篁夹绿池，幽絮此中飞。何必青山远，仍将白发归。
"烟冈影畔寺，游步此时孤。庭静众药在，鹤闲双桧枯。
"秋色满葭菼，离人西复东。几年方暂见，一笑又难同。
为贼扫上阳，捉人送潼关。玉辇望南斗，未知何日旋。
旧鬓回应改，遐荒梦易惊。何当理风楫，天外问来程。"
珍重昔年金谷友，共来泉际话幽魂。"
"塞垣从事识兵机，只拟平戎不拟归。入夜笳声含白发，
考槃
终骑紫鸾归，持寄扶桑翁。"
他日隐居无访处，碧桃花发水纵横。"
遇炙谁先啖，逢齑即便吹。官衔同画饼，面貌乏凝脂。
轻重忧衡曲，妍媸虑镜昏。方忻耳目净，谁到翟公门。"
"自得高闲性，平生向北栖。月潭云影断，山叶雨声齐。
"湘南官罢不归来，高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过，
"清远登高台，晃朗纵览历。濯泉唤仙风，于此荡灵魄。
乱钟嘶马急，残日半帆红。却羡渔樵侣，闲歌落照中。"
郑人买履
话穷犹注睇，歌罢尚持颐。晻暖遥相属，氛氲积所思。
罗绮留春色，笙竽送晚光。何须明月夜，红烛在华堂。"
几处逢鸣佩，何筵不翠翘。蛮童骑象舞，江市卖鲛绡。
"萧萧芦荻花，郢客独辞家。远棹依山响，危樯转浦斜。
去路三湘浪，归程一片风。他年寄消息，书在鲤鱼中。"
隔日未消花发时。轻压嫩蔬旁出土，冷冲幽鸟别寻枝。
砚冰催腊日，山雀到贫居。每有平戎计，官家别敕除。"
"龙骧伐鼓下长川，直济云涛古庙前。海客敛威惊火旆，
四字令·情深意真
今年又校三年老。槽中骏马不能骑，惆怅落花开满道。
花果香千户，笙竽滥四邻。明朝晒犊鼻，方信阮家贫。"
更唱樽前老去歌。"
"胜概殊江右，佳名逼渭川。虹收青嶂雨，鸟没夕阳天。
自是衰心不如旧，非关四十九年非。"
疲童退问前何为。酒家顾客催解装，案前罗列樽与卮。
"地近轻数见，地远重一面。一面如何重，重甚珍宝片。
惜堪充凤食，痛已被莺含。越鸟夸香荔，齐名亦未甘。"
天净沙·冬
翠拔千寻直，青危一朵秾。气分毛女秀，灵有羽人踪。
兽垆凝冷焰，罗幕蔽晴烟。自是求佳梦，何须讶昼眠。"
"腊景不可犯，从戎难自由。怜君急王事，走马赴边州。
湘妓红丝瑟，秦郎白管箫。西城要绰约，南岳命娇娆。
静发歌如磬，连飘气觉香。不言微有笑，多媚总无妆。
宜与谢公松下戴，净簪云发翠微间。"
早秋归寺远，新雨上滩迟。别后江云碧，南斋一首诗。"
弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景，露清圆碧照秋光。
江南逢李龟年
"同有诗情自合亲，不须歌调更含嚬。
欲举黄旗竟未成。长乐瓦飞随水逝，景阳钟堕失天明。
平原踏尽无禽出，竟日翻身望碧霄。"
古寺更何有，当庭唯折幢。伴僧青藓榻，对雨白云窗。
物情多与闲相称，所恨求安计不同。"
采地荒遗野，爰田失故都。亡羊犹博簺，牧马倦唿卢。
龙山晴雪凤楼霞，洞里迷人有几家。
应笑执金双阙下，近南犹隔两重城。"
赠李白
此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？香销南国美人尽，怨入东风芳草多。残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌。
"万山秋雨水萦回，红叶多从紫阁来。
别有野麋人不见，一生长饮白云泉。"
"共受征南不次恩，报恩惟是有忘言。
"风骨高更老，向春初阳葩。泠泠月下韵，一一落海涯。
白发欺人故故生。道困古来应有分，诗传身后亦何荣。
"若说君高道，何人更得如。公庭唯树石，生计是琴书。
雪遥难辨木，村近好维舟。莫恨归朝晚，朝簪拟胜游。"
江上寄元六林宗
"佳晨何处泛花游，丞相筵开水上头。双影旆摇山雨霁，
窗迥有时见，檐高相续翻。侵宵送书雁，应为稻粱恩。"
酒圣于吾亦庶几。江畔秋光蟾阁镜，槛前山翠茂陵眉。
日长嫌辇重，风暖觉衣轻。薄暮香尘起，长杨落照明。"
回塘最幽处，拍水小亭开。莫怪阑干湿，夜宿来。
遂从棹萍客，静啸烟草湄。倒影回澹荡，愁红媚涟漪。
将谓便长于此地，鸡声入耳所堪愁。"
"望月忆披襟，长溪柳半阴。高斋初酿酒，孤棹远携琴。
咏怀八十二首
珠玉砂同弃，松筠草共芟。帝图忧一失，臣节耻三缄。
旧论已浮海，此心犹滞秦。上僚如报国，公道岂无人。
"暖溪寒井碧岩前，谢傅宾朋盛绮筵。云断石峰高并笋，
周孔传文教，萧曹授武经。家僮谙禁掖，厩马识金铃。
几度木兰舟上望，不知元是此花身。"
金天雨露鬼神陪。质明三献虽终礼，祈寿千年别上杯。
风送孤城临晚角，一声声入客心愁。"
驿行盘鸟道，船宿避龙潭。真得诗人趣，烟霞处处谙。"