七绝·贾谊
前事是身俱若此，空门不去欲何之。"
嗟嗟俗人心，甚矣其愚蒙。但恐灾将至，不思祸所从。
莫作农夫去，君应见自愁。迎春犁瘦地，趁晚喂羸牛。
一咏清两耳，一酣畅四肢。主客忘贵贱，不知俱是谁。
何用钱唐太守诗。苦海出来应有路，灵山别后可无期。
子规惊觉灯又灭，一道月光横枕前。"
想子今如彼，嗟予独在斯。无憀当岁杪，有梦到天涯。
虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海，回风乱舞当空霰。
哭送咸阳北原上，可能随例作灰尘。"
出郭已行十五里，唯消一曲慢霓裳。"
七绝·贾谊拼音解释:
qian shi shi shen ju ruo ci .kong men bu qu yu he zhi ..
jie jie su ren xin .shen yi qi yu meng .dan kong zai jiang zhi .bu si huo suo cong .
mo zuo nong fu qu .jun ying jian zi chou .ying chun li shou di .chen wan wei lei niu .
yi yong qing liang er .yi han chang si zhi .zhu ke wang gui jian .bu zhi ju shi shui .
he yong qian tang tai shou shi .ku hai chu lai ying you lu .ling shan bie hou ke wu qi .
zi gui jing jue deng you mie .yi dao yue guang heng zhen qian ..
xiang zi jin ru bi .jie yu du zai si .wu liao dang sui miao .you meng dao tian ya .
hong yun qing jin che liu dian .qian jing an xi qie bo hai .hui feng luan wu dang kong xian .
ku song xian yang bei yuan shang .ke neng sui li zuo hui chen ..
chu guo yi xing shi wu li .wei xiao yi qu man ni shang ..
译文及注释
译文
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处又是什么？
美丽的黄莺啊你若有泪水，请为(wei)我(wo)洒向最高枝的娇花。
闺房屏障曲折迂回，掩映深幽，那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合，我就是到白头也一定不会想回来。
煎炸鲫鱼炖煨山雀，多么爽口齿间香气存。
杯酒可通儒家的大道(dao)，一斗酒正合道家的自然。
各地诸侯都已到达，辅(fu)佐君王再设立九卿。
大壶的龙头倾泻着美酒，请来了酒星，弦架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
在寒冷的十二月份，刚刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。
我独自在板桥浦对月饮酒，古人中谁可以与我共酌？
它(ta)年复一年，日复一日，穿过天空，没入西海。
共工勃然大怒，东南(nan)大地为何侧倾？
注释
居有顷，过了不久。
盒：古作“合”字。古代女子以此为定情之信物。陈鸿《长恨歌传》谓：“定情之夕，授金钗钿合以固之。”又，李贺《春怀引》：“宝枕垂云选春梦，钿合碧寒龙脑冻。”
遐举：原指远行，此处兼指功业。
⑷盆山：指寺庙四面环山，如坐盆中。
吾:人称代词，我。
195、前修：前贤。
⑺把：四印斋本自注：“别作有。”
赏析
首联开门见山，写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路，高耸入云的磴级，为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法，而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达，成为贯穿全诗的感情(qing)线索和结构枢纽。对于一个女道士来说，山路之险峻已经是够艰苦的了，但诗人并不以此为苦，而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情，以烘云托月的手法突显出来。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人(wai ren)逢”相对比。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
首段简洁叙述盘谷环境之美以及得名由来。接下来三个段落忽开异境，假借李愿之口，生动地描述了三种人的行为和处世态度：声威赫赫的显贵、高洁不污的隐士和卑污谄媚的官迷。通过对这三种人所作所为的刻意描摹，表明了作者对这三种人的抑扬取舍。最后，作者作歌肯定李愿的说法，在对隐士的赞美之中，讽刺当时昏暗的政治、骄奢的权贵和趋炎附势之徒。
若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。本来，离长安不过一天的路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，有力地显出了诗人的身份。
第二句写诗人利用(li yong)休假日去拜访友人王侍御，不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
《《夏初雨后寻愚溪》柳宗元 古诗》，跟他同时期的许多诗文都有所不同，格外豁达、乐观，不再为自己的处境而烦恼，不再为日后的前程而困扰，给人一种“解脱世俗尘网的束缚、超越人世间烦扰与困惑”的崭新的精神风貌。他坚持了这种在困境中顽强执着的追求精神，和勇往直前、积极进取的人生态度，才使得困居“南荒”的十年，成了柳宗元生命里程中崭新的拼搏时期，铸就了唐代文学史与思想史上的又一座丰碑。
诗的开头就以“马”“长坂”写山行，但并非写山间行走，而是写山间停歇。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇，而是“疲卧”，以马的疲于山行，衬托了人的倦于奔波。接着，又以渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
此刻，诗人忆起和朋友在长安聚会的一段往事：“此地聚会夕，当时雷雨寒”──他那回在长安和这位姓吴的朋友聚首谈心，一直谈到很晚。外面忽然下了大雨，雷电交加，震耳炫目，使人感到一阵寒意。这情景还历历在目，一转眼就已是落叶满长安的深秋了。
子城阴处尤残雪，衙鼓声前未有尘。
在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：“昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮(luo qi)者，不是养蚕人。”主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣，往往通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。
诗写《鹦鹉洲》李白 古诗，实际上是在吊古伤今，怀祢衡而抒发自己的沉痛感慨。诗人晚年的不幸遭遇和处境，会使他自然地将自己和祢衡联系起来，况且他平生倾慕祢衡，常以祢衡自比：“误学书剑，薄游人间。紫薇九重，碧山万里。有才无命，甘于后时。刘表不用于祢衡，暂来江夏；贺循喜逢于张翰，且乐船中。”（《暮春江夏送张祖监丞之东都序》）好友杜甫也曾以“处士祢衡俊，诸生原宪贫”（《寄李十二白二十韵》）的诗句来称美他的才华。他在诗中也曾多次写到祢衡：“顾惭祢处士，虚对《鹦鹉洲》李白 古诗。”（《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》）“愿扫《鹦鹉洲》李白 古诗，与君醉百场。”（《自汉阳病酒归寄王明府》）并有一首《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》。《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》与《《鹦鹉洲》李白 古诗》两首诗的思想感情是一致的。而《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》表现得比较平直、明朗；《《鹦鹉洲》李白 古诗》则深沉、含蓄。
五、六二句，是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音的故事。《吕氏春秋·本味篇》载："钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复(zu fu)为鼓琴者。"后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼，"见礼俗之士，以白眼对之"，见所悦之人，"乃见青眼"（《晋书·阮籍传》）。诗人这二句大意是说，因为知音不在，我弄断了琴上的朱弦，不再弹奏，于是只好清樽美酒，聊以解忧了。此处"横"字用得很生动，把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
在对古人的一番追思之后，诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向此刻的人生：“悲吟雨雪动林木，放书辍剑思高堂。”
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人(wai ren)逢”相对比。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
首段简洁叙述盘谷环境之美以及得名由来。接下来三个段落忽开异境，假借李愿之口，生动地描述了三种人的行为和处世态度：声威赫赫的显贵、高洁不污的隐士和卑污谄媚的官迷。通过对这三种人所作所为的刻意描摹，表明了作者对这三种人的抑扬取舍。最后，作者作歌肯定李愿的说法，在对隐士的赞美之中，讽刺当时昏暗的政治、骄奢的权贵和趋炎附势之徒。
若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
“帝乡明日到，犹自梦渔樵”。本来，离长安不过一天的路程，作为入京的旅客，总该想着到长安后便要如何如何，满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说：“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢！”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束，委婉得体，优游不迫，有力地显出了诗人的身份。
第二句写诗人利用(li yong)休假日去拜访友人王侍御，不料扑了个空。“不遇又空还”五字把诗人满心欢喜寻访不遇的沮丧、懊恼表现得非常真切。
《《夏初雨后寻愚溪》柳宗元 古诗》，跟他同时期的许多诗文都有所不同，格外豁达、乐观，不再为自己的处境而烦恼，不再为日后的前程而困扰，给人一种“解脱世俗尘网的束缚、超越人世间烦扰与困惑”的崭新的精神风貌。他坚持了这种在困境中顽强执着的追求精神，和勇往直前、积极进取的人生态度，才使得困居“南荒”的十年，成了柳宗元生命里程中崭新的拼搏时期，铸就了唐代文学史与思想史上的又一座丰碑。
诗的开头就以“马”“长坂”写山行，但并非写山间行走，而是写山间停歇。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇，而是“疲卧”，以马的疲于山行，衬托了人的倦于奔波。接着，又以渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
此刻，诗人忆起和朋友在长安聚会的一段往事：“此地聚会夕，当时雷雨寒”──他那回在长安和这位姓吴的朋友聚首谈心，一直谈到很晚。外面忽然下了大雨，雷电交加，震耳炫目，使人感到一阵寒意。这情景还历历在目，一转眼就已是落叶满长安的深秋了。
子城阴处尤残雪，衙鼓声前未有尘。
在梅尧臣以前，唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗，大都写耕织的农民，梅尧臣这首诗换了个角度，写手工业者，可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上，打破了绝句声律的格局限制，句法散文化，近似古代的风谣，这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞，作了一首《蚕妇》诗说：“昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮(luo qi)者，不是养蚕人。”主题与梅诗相同，不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣，往往通过对比显示不合理，则受梅诗影响是很明显的。
诗写《鹦鹉洲》李白 古诗，实际上是在吊古伤今，怀祢衡而抒发自己的沉痛感慨。诗人晚年的不幸遭遇和处境，会使他自然地将自己和祢衡联系起来，况且他平生倾慕祢衡，常以祢衡自比：“误学书剑，薄游人间。紫薇九重，碧山万里。有才无命，甘于后时。刘表不用于祢衡，暂来江夏；贺循喜逢于张翰，且乐船中。”（《暮春江夏送张祖监丞之东都序》）好友杜甫也曾以“处士祢衡俊，诸生原宪贫”（《寄李十二白二十韵》）的诗句来称美他的才华。他在诗中也曾多次写到祢衡：“顾惭祢处士，虚对《鹦鹉洲》李白 古诗。”（《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》）“愿扫《鹦鹉洲》李白 古诗，与君醉百场。”（《自汉阳病酒归寄王明府》）并有一首《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》。《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》与《《鹦鹉洲》李白 古诗》两首诗的思想感情是一致的。而《望《鹦鹉洲》李白 古诗怀祢衡》表现得比较平直、明朗；《《鹦鹉洲》李白 古诗》则深沉、含蓄。
五、六二句，是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音的故事。《吕氏春秋·本味篇》载："钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身不复鼓琴，以为世无足复(zu fu)为鼓琴者。"后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼，"见礼俗之士，以白眼对之"，见所悦之人，"乃见青眼"（《晋书·阮籍传》）。诗人这二句大意是说，因为知音不在，我弄断了琴上的朱弦，不再弹奏，于是只好清樽美酒，聊以解忧了。此处"横"字用得很生动，把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
首句“四郊飞雪暗云端”，侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感，绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸，雪花飞舞的景色；一个“暗”字，从色彩的角度写出大雪排空而至的威势，由视觉感受勾出触觉感受，令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意，给人一种凛冽感。
在对古人的一番追思之后，诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向此刻的人生：“悲吟雨雪动林木，放书辍剑思高堂。”
创作背景
公元前638年，宋、楚两国为争夺中原霸权，在泓水边发生战争。当时郑国亲近楚国，宋襄公为了削弱楚国，出兵攻打郑国。楚国出兵攻宋救郑，就爆发了这次战争。当时的形势是楚强宋弱。战争开始时，形势对宋军有利，可宋襄公死抱住所谓君子“不乘人之危”的迂腐教条不放，拒绝接受子鱼的正确意见，以致贻误战机，惨遭失败。子鱼的观点和宋襄公的迂执形成鲜明对比。子鱼，宋襄公同父异母兄目夷的字。他主张抓住战机，攻其不备，先发制人，彻底消灭敌人的有生力量，这样才能夺取战争的胜利。
陈邦瞻( 金朝 )
收录诗词 (7451) 首
简 介
陈邦瞻 陈邦瞻（1557——1628年），字德远，号匡左，江西高安荷岭上寨村人。明万历26年进士，史学家，明朝重臣。历任南京大理寺评事、兵部右侍郎、总督两广军务兼巡抚广东、兵部左侍郎兼户工两部侍郎等职。天启三年（1628年）卒于任上，诏赠兵部尚书。
司马错论伐蜀
"朱绂仙郎白雪歌，和人虽少爱人多。
莫近红炉火，炎气徒相逼。我有两鬓霜，知君销不得。
元九正独坐，见我笑开口。还指西院花，仍开北亭酒。
重叠鱼中素，幽缄手自开。斜红馀泪迹，知着脸边来。
"脉脉复脉脉，美人千里隔。不见来几时，瑶草三四碧。
"未勘银台契，先排浴殿关。沃心因特召，承旨绝常班。
自顾龙钟者，尝蒙噢咻之。仰山尘不让，涉海水难为。
"翠巘公门对，朱轩野径连。只开新户牖，不改旧风烟。
暗香疏影·夹钟宫赋墨梅
含血吮创抚战士，思摩奋唿乞效死。则知不独善战善乘时，
"朝亦嗟发落，暮亦嗟发落。落尽诚可嗟，尽来亦不恶。
朝有宴饫暮有赐。中人之产数百家，未足充君一日费。
君臣赪面有忧色，皆言勿谓唐无人。自筑盐州十馀载，
"贾谊哭时事，阮籍哭路岐。唐生今亦哭，异代同其悲。
重纩犹存孤枕在，春衫无复旧裁缝。
"乱峰深处云居路，共蹋花行独惜春。
"劳将箬下忘忧物，寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会，
惜春郎·玉肌琼艳新妆饰
山宿驯溪虎，江行滤水虫。悠悠尘客思，春满碧云中。"
我是老翁听不畏，少年莫听白君头。"
荤膻停夜食，吟咏散秋怀。笑问东林老，诗应不破斋。
笼深鹤残悴，山远云飘泊。去处虽不同，同负平生约。
嗟余牵世网，不得长依止。离念与碧云，秋来朝夕起。"
往绪心千结，新丝鬓百茎。暗窗风报晓，秋幌雨闻更。
色为天下艳，心乃女中郎。自言重不幸，家破身未亡。
仕者拘职役，农者劳田畴。何人不苦热，我热身自由。
九歌·山鬼
洛阳寡族类，皎皎唯两翼。貌是天与高，色非日浴白。
"清歌且罢唱，红袂亦停舞。赵叟抱五弦，宛转当胸抚。
"出府归吾庐，静然安且逸。更无客干谒，时有僧问疾。
粉黛凝春态，金钿耀水嬉。风流夸堕髻，时世斗啼眉。
"尔爷只为一杯酒，此别那知死与生。
藉草朱轮驻，攀花紫绶垂。山宜谢公屐，洲称柳家诗。
前春文祖庙，大舜嗣尧登。及此逾年感，还因是月崩。
寒竹秋雨重，凌霄晚花落。低回翠玉梢，散乱栀黄萼。
琵琶行 / 琵琶引
唯欠结庐嵩洛下，一时归去作闲人。
而我常晏起，虚住长安城。春深官又满，日有归山情。"
"闻君洛下住多年，何处春流最可怜。为问魏王堤岸下，
"向晚双池好，初晴百物新。袅枝翻翠羽，溅水跃红鳞。
毕竟百年同是梦，长年何异少何为。"
晓随残月行，夕与新月宿。谁谓月无情，千里远相逐。
"生为同室亲，死为同穴尘。他人尚相勉，而况我与君。
名无高与卑，未得多健羡。事无小与大，已得多厌贱。
燕歌行二首·其一
瓦砾难追琢，刍荛分弃捐。漫劳成恳恳，那得美娟娟。
雨露长纤草，山苗高入云。风雪折劲木，涧松摧为薪。
"雪鬓年颜老，霜庭景气秋。病看妻检药，寒遣婢梳头。
正寝初停午，频眠欲转胞。囷圆收薄禄，厨敝备嘉肴。
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达，四岳不敢施烦苛。
莫凭水窗南北望，月明月暗总愁人。"
子规惊觉灯又灭，一道月光横枕前。"
山苗与涧松，地势随高卑。古来无奈何，非君独伤悲。"
辋川别业
此人无复见，此诗犹可贵。今日开箧看，蠹鱼损文字。
文物千官会，夷音九部陈。鱼龙华外戏，歌舞洛中嫔。
杨柳初黄日，髭须半白时。蹉跎春气味，彼此老心知。"
识分忘轩冕，知归返草莱。杜陵书积蠹，丰狱剑生苔。
钵付灵童洗，香教善女熏。果枝低罯罯，花雨泽雰雰。
"霄汉风尘俱是系，蔷薇花委故山深。
寒花带雪满山腰，着柳冰珠满碧条。
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴，除官递互掌丝纶。
周颂·酌
"今冬腊候不严凝，暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪，
持此聊过日，焉知畏景长。"
下有独立人，年来四十一。"
翠锦挑成字，丹砂印着行。猩猩凝血点，瑟瑟蹙金匡。
"早年同遇陶钧主，利钝精粗共在熔。金剑淬来长透匣，
最爱一泉新引得，清泠屈曲绕阶流。
寄言立身者，孤直当如此。"
"学人言语凭床行，嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁，
浣溪沙·惆怅梦余山月斜
系其术耶。尧耶，舜耶，终不可逮耶。将德之者不位，
沉吟不能去，意者欲改为。改为避贤驿，大署于门楣。
翠盖烟笼密，花幢雪压低。与僧清影坐，借鹤稳枝栖。
一种共君官职冷，不如犹得日高眠。"
吏稀秋税毕，客散晚庭空。霁后当楼月，潮来满座风。
"停骖问前路，路在秋云里。苍苍县南道，去途从此始。
忽似往年归蔡渡，草风沙雨渭河边。"
定将谈笑解兵戈。泥埋剑戟终难久，水借蛟龙可在多。
池上二绝
行吟赏未足，坐叹销何易。犹胜岭南看，雰雰不到地。"
一章锦绣段，八韵琼瑶音。何以报珍重，惭无双南金。"
"雪夜闲游多秉烛，花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌，
穴掉巴蛇尾，林飘鸩鸟翎。飓风千里黑，qL草四时青。
"溪岚漠漠树重重，水槛山窗次第逢。晚叶尚开红踯躅，
一朝同物化，身与粪壤并。神仙信有之，俗力非可营。
下视十二街，绿树间红尘。车马徒满眼，不见心所亲。
玄冥气力薄，草木冬犹绿。谁肯湓浦头，回眼看修竹。