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回中牡丹为雨所败二首

隋代 / 史宜之

春风漫折一枝桂,烟阁英雄笑杀人。"
"借问山中许道士,此回归去复何如。竹屏风扇抄遗事,
更被夜来风雨恶,满阶狼藉没多红。"
厥状复若何,鬼工不可图。或拳若虺蜴,或蹲如虎貙。
自笑疏慵似麋鹿,也教台上费黄金。"
唯应地主公田熟,时送君家麹糵材。"
才疏惟自补,技痒欲谁抓。窗静常悬dO,鞭闲不正鞘。
花期连郭雾,雪夜隔湖钟。身外无能事,头宜白此峰。"
背壁残灯不及萤,重挑却向灯前坐。"
回笔挑灯烬,悬图见海涛。因论三国志,空载几英豪。"
小殿熏陆香,古经贝多纸。老僧方瞑坐,见客还强起。
可怜丽句能飞动,荀宋精灵亦厚颜。"
坐久河沉斗,吟长月浸杯。鲈鱼非不恋,共有客程催。"
"前年帝里望行尘,记得仙家第四人。泉暖旧谙龙偃息,
"千溪与万嶂,缭绕复峥嵘。太守劳车马,何从驻旆旌。


回中牡丹为雨所败二首拼音解释:

chun feng man zhe yi zhi gui .yan ge ying xiong xiao sha ren ..
.jie wen shan zhong xu dao shi .ci hui gui qu fu he ru .zhu ping feng shan chao yi shi .
geng bei ye lai feng yu e .man jie lang jie mei duo hong ..
jue zhuang fu ruo he .gui gong bu ke tu .huo quan ruo hui yi .huo dun ru hu chu .
zi xiao shu yong si mi lu .ye jiao tai shang fei huang jin ..
wei ying di zhu gong tian shu .shi song jun jia qu nie cai ..
cai shu wei zi bu .ji yang yu shui zhua .chuang jing chang xuan dO.bian xian bu zheng qiao .
hua qi lian guo wu .xue ye ge hu zhong .shen wai wu neng shi .tou yi bai ci feng ..
bei bi can deng bu ji ying .zhong tiao que xiang deng qian zuo ..
hui bi tiao deng jin .xuan tu jian hai tao .yin lun san guo zhi .kong zai ji ying hao ..
xiao dian xun lu xiang .gu jing bei duo zhi .lao seng fang ming zuo .jian ke huan qiang qi .
ke lian li ju neng fei dong .xun song jing ling yi hou yan ..
zuo jiu he chen dou .yin chang yue jin bei .lu yu fei bu lian .gong you ke cheng cui ..
.qian nian di li wang xing chen .ji de xian jia di si ren .quan nuan jiu an long yan xi .
.qian xi yu wan zhang .liao rao fu zheng rong .tai shou lao che ma .he cong zhu pei jing .

译文及注释

译文
多次和郡守对话,问他这怎会有这样雄伟的衡山?这不得(de)不咏赞我皇了。
昨夜的春风(feng)吹开了露井边的桃花,未央宫前的明月高高地挂在天上。
今晨(chen)我们父女就要离别,再见到你不知什么时候。
岑夫子,丹丘生啊(a)!快喝酒吧!不要停下来。
状似玉虎的辘轳,牵引绳索汲井水。
重阳节这天,我刚刚插戴上茱萸,便在窗前给妹妹写起诗来。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍,青鸟(niao)飞去衔起地上的红丝帕。
谨慎地回旋不前没完了啊,忧郁昏沉愁思萦绕心胸。
踩着白薠啊纵目四望,与佳人相约啊在今天晚上。
(织女)伸出细长而白皙的手 ,摆弄着织机(织着布),发出札札的织布声(sheng)。
古柏独立高耸虽然盘踞得地,但是位高孤傲必定多招烈风。
菟丝把低矮的蓬草和大麻缠绕,它的蔓儿怎么能爬得远!
跟随驺从离开游乐苑,
唉!没有机会与你一起共攀同折花枝,只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
《黍苗》佚名 古诗生长很茁壮,好雨及时来滋养。众人南行路途遥,召伯慰劳心舒畅。
悲叹昔日还在园林里游玩的情景,今年春天花开鸟鸣更引发我在边疆的哀愁。

注释
(5)苫(shān)盖:用草编成的覆盖物。
91、增笃:加重。
⑼軿(píng):车幔,代指贵族妇女所乘有帷幔的车子。翠:青绿色。
(3)嗤(chī)其失算:讥笑他谋划不当。  嗤:讥笑。
李唐:指唐朝。唐朝皇帝姓李所以称为“李唐”。
29、格:衡量。

赏析

  “梦向夫差苑里游,宫娥拥入君王起。”一联以西施喻陈圆圆,明喻圆圆之美,暗讥三桂有如夫差那样好色荒政,夫差一见西施就坐不住了,三桂则更进一步,纳妾,真是有过之而无不及。“采莲人”用西施故事,李白《子夜吴歌·夏歌》:“镜湖三百里,菡萏发荷花。五月西施采,人看隘若耶。”。“横塘”,在苏州市西南。这两句以“采莲人”、“横塘水”点染女主角身份清纯、居处优雅,命运还算不差,以与下文对比,并构成“顶针格”引出下文。
  第二句借以典故抒发对男子的思念之深切,含蓄而恰到好处地表达女子内心深处欲迸发出来的情感(gan)。“燕足留红线”取自宋曾慥类说引《丽情集·燕女坟》的典故感人至深,作者匠心独运,反其意而用之,增添无奈、凄楚之感。“恼人鸾影闲闭扇”出自《异苑》中的罽宾国王与鸾的故事,类比见出女主人公抑郁难耐的心情,比平铺直叙的哭诉更显深刻而有力。
  按唐制,进士考试在秋季举行,发榜则在下一年春天。这时候的长安,正春风轻拂,春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓,新进士在这里宴集同年,“公卿家倾城纵观于此”(《唐摭言》卷三)。新进士们“满怀春色向人动,遮路乱花迎马红”(赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》)。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并不留连于客观的景物描写,而是突出了自我感觉上的“放荡”:情不自禁吐出“得意”二字,还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上,不可能容得他策马疾驰,偌大一个长安,无数春花,“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾,也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情,因为写出了真情实感,也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味:“春风”,既是自然界的春风,也是皇恩的象征。所谓“得意”,既指心情上称心如意,也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大,明朗畅达而又别有情韵,因而“春风得意马蹄疾,一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
  诗人申说己论,先写一段典故,借古讽今。“尝闻倾国与倾城,翻使周郎受重名。”用三国故事。《三国志·吴书九》裴松之注:瑜之破魏军也,曹公曰:“孤不羞走。”后书与权曰:“赤壁之役,值有疾病,孤烧船自退,横使周瑜虚获此名。”周瑜之名,得于赤壁一战,本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云:“折戟沉沙铁未消,自将磨洗认前朝。东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说:“遥想公谨当年,小乔初嫁,了雄姿英发。”漂亮的小乔,确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫,周郎一事纯属借用,意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆,背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”,不仅平添了语趣,也加重了讥刺的语气。
  竹子挺拔秀立,生命力强,加之有志向高洁,卓然不群的象征之意,历来是文人墨客丹青画手乐以歌咏描绘的对象。白居易这首(zhe shou)(shou)《《画竹歌》白居易 古诗》,通过对好友萧悦所画竹枝的再现与评价,赞扬了画家的高超技艺,同时也表达了诗人卓越的艺术思想。
  颈联直接抒情。春去花落,“肠断未忍扫”,表达的不只是一般的怜花惜花之情,而是断肠人又逢《落花》李商隐 古诗的伤感之情。“眼穿仍欲稀”,写出了诗人面对《落花》李商隐 古诗的痴情和执着。
  题为“赠别”,当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的:“属采附声,亦与心而徘徊”(《文心雕龙(diao long)·物色》)。“蜡烛”本是有烛芯的,所以说“蜡烛有心”;而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心,把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里,它那彻夜流溢的烛泪,就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”,“替人”二字,使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的一种表现。
  但诗人毕竟是标准的儒家子弟,他的辞官亦并非完全出自本心,看到唐王朝日益加剧的矛盾,各种弊端的呈现,他的忠君爱国之心无法掩饰,故此在尾联他仍表达了自己壮志难酬的感叹和欲展宏图的期望。“穷通行止”,这里的“穷”指报国无路,“通”指才华得施,“行”指政见得用,“止”指壮志难酬。乐天的《江南谪居十韵》“壮志徒许国,薄命不如人。才展凌云志,俄成出水鳞。葵枝犹向日,蓬断即辞春……行藏与通塞,一切任陶均”正是这句诗的最好注释。末句表达了诗人想返回长安为国效力的愿望,但诗人至终亦未能再进西京,令人感叹。
  在第十五章中,诗人继第九至十四章指责执政臣僚诸种劣迹之后,更缕陈人民之所以激成暴乱的原因,实为执政者之咎,执政者贪利敛财,推行暴政,导致民怨沸腾,民无安居之所,痛苦无处诉说,在这种情况下,自然怨恨官府,走邪僻之路。此章诗云:“民之罔极,职凉善背。”指出人民之所以失去是非准则,是因为官府执政者推行苛政违背道理。“民之回遹,职竞用力”。指出人民之所以走向邪僻,是由于官府执政者尚力而不尚德。不仅如此,诗中还指出,执政者做对人民不利的事,唯恐不得其胜(意谓极其残酷)。谴责极为严正。诗人忧国之热忱,同情人民之深切,于此可见。《诗集传》所称此人此辈,即指助厉王为虐之荣夷公等,小人当权,加速国家之危亡,诚足引为鉴诫。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  全歌自始至终以“龙”比喻晋文公,以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分,以龙飞天下,喻指晋文公前后十九年的流亡生活;以五蛇追随辅佐,喻指其追随者的情况。据《史记》,重耳流亡,足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国,其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士,《左传》所述五人与此有出入。
  诗的最后两句,诗人用风趣的语言,作了临别赠言:“柏台霜威寒逼人,热海炎气为之薄。”意思是说:侍御大人自京师御史台来边陲视察,尽管您威严如霜,但为这热海般的将士赤心所感化,您那冷若寒霜的威严也会淡薄的。
  这首诗是呈给吏部侍郎的,因此内容比《长安古意》庄重严肃 ,气势也更大。形式上较为自由活泼,七言中间以五言或三言,长短句交错,或振荡其势,或回旋其姿。铺叙、抒情、议论也各尽其妙。词藻富丽,铿锵有力,虽然承袭陈隋之遗,但已“体制雅骚,翩翩合度”,为歌行体辟出了一条宽阔的新路。
  《《首秋轮台》岑参 古诗》这首五律于公元756年(天宝十五年)诗人居轮台时所作。诗人于公元754年赴北庭,至今已历三年,诗中描绘初秋边塞景物.抒写久居边塞的惆怅心情。
  《《东都赋》班固 古诗》以封建礼法为准则,赞扬了建武、永平的盛世,以“盛乎斯世”一语作为大段描述的结尾,对西都宾先予称赞,再予批评,行文摇曳多姿,善于达意。下面又将西都同东都的形势及风俗直接加以比较:“且夫辟界西戎,险阻四塞,修其防御,孰与处乎土中,平夷洞达,万方辐凑?秦岭九崚,泾渭之川,曷若四渎五岳,带河泝洛,图书之渊?建章、甘泉,馆御列仙,孰与灵台、明堂,统和天人?太液、昆明,鸟兽之囿,曷若辟雍海流,道德之富?游侠逾侈,犯义侵礼,孰与同履法度,翼翼济济也?”态度鲜明地称赞东都洛阳地利、形势及礼俗之淳厚,建筑、设置之合于王道。“统和天人”、“同履法度”,点出了《《东都赋》班固 古诗》的主题;“图书之渊”、“道德之富”,是《《东都赋》班固 古诗》着力铺叙、宣扬之所在。下面照应《两都赋》开头部分:“子徒习秦阿房之造天,而不知京洛之有制也;识函谷之可关,而不知王者之无外也”。完全以一个新的尺度来衡量秦(实际上是代指前汉)和东汉王朝政教之得失。接着以西都宾的折服为赋正文部分的收束。这同《上林赋》的结尾完全一样。但整个说来,班固的《两都赋》开头、结尾、过渡等章法更为严谨、自然,且富于情态,长于韵味。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘(jiu wang)了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  尾联写诗人早已让家人把那缀满绿萝的小径打扫干净,原因是昨天与杨补阙的约定。一如“花径缘客扫,蓬门为君开”之妙。诗人在上文极力地推崇书斋的环境,意在引出这个约定,希望朋友能如约而至。
  此诗所特需述者为颈联用典之瑕疵。“纯仁麦”为宋范纯仁事。范受父范仲淹之命,自苏州以舟运麦入丹阳,遇故人石曼卿缝亲之丧,扶柩返乡,途无资财,遂全船送之。一本“纯仁麦”作“王祥剑”,“王祥剑”为晋吕虔事。《晋书&S226;王祥传》等载,刺史吕虔有佩刀,工相之,以为必登三公,可服此刀。吕谓“苟非其人,刀或为害”,乃赠时为别驾之王祥。王佩之,后果为三公。李公于此二典或艰于选择,故有异文。此二事所言之麦、剑,借指故人之所赠虽不无其可,然纯仁麦系赠丧亲者,李公进京赶考,晋见父母,胡可授受此不吉之物?王祥剑而言“共赠”,亦甚不类。
  西周当时已经是君临天下的政权,“无此疆尔界,陈常于时夏”自然是这种权威的宣告,但又是秉承天命子育万民的一种怀柔。昌盛的、向上的政权不会在立威的同时忘记立德,西周政权也保持着这种明智。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

史宜之( 隋代 )

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简 介

史宜之 史宜之,字子美,鄞(今浙江宁波)人。官富阳县丞(清光绪《富阳县志》卷三)。理宗绍定间知高邮军(清嘉庆《扬州志》卷三六)。历知温州(清干隆《温州府志》卷一七)。宝祐二年(一二五四),知绍兴府(清干隆《绍兴府志》卷二六)。

踏莎行·细草愁烟 / 上官新杰

吾嘉渔父旨,雅叶贤哲操。倘遇采诗官,斯文诚敢告。"
"黑白谁能用入玄,千回生死体方圆。
"聚散联翩急复迟,解将华发两相欺。虽云竹重先藏路,
懒指台城更东望,鹊飞龙斗尽荒丘。"
行人误话金张贵,笑指北邙丘与墟。"
"细雨阑珊眠鹭觉,钿波悠漾并鸳娇。
须将二百签回去,得得支公恐隔年。"
前贤未必全堪学,莫读当时归去篇。


哀王孙 / 芈千秋

"八都上将近平戎,便附輶轩奏圣聪。三接驾前朝觐礼,
路上野花发,雨中青草寒。悠悠两都梦,小沛与长安。"
"性僻多将云水便,山阳酒病动经年。行迟暖陌花拦马,
"橐籥冰霜万古闻,拍灰松地见馀坟。
柳絮杏花留不得,随风处处逐歌声。"
千姿万态分毫厘。唾壶虎子尽能执,舐痔折枝无所辞。
"行人卜去期,白发根已出。执君青松枝,空数别来日。
谁谓长渠千载后,水流犹入故宜城。"


小雅·南山有台 / 东门美蓝

"空王初受逞神功,四钵须臾现一重。持次想添香积饭,
爱彼人深处,白云相伴归。"
残日沉雕外,惊蓬到马前。空怀钓鱼所,未定卜归年。"
云帆高挂一挥手,目送烟霄雁断行。"
"玉函瑶检下台司,记得当时捧领时。半壁龙蛇蟠造化,
佩环从落四公泉。丹台已运阴阳火,碧简须雕次第仙。
掉臂只将诗酒敌,不劳金鼓助横行。
"两载求人瘼,三春受代归。务繁多簿籍,才短乏恩威。


八归·湘中送胡德华 / 尉迟姝丽

"建安才子太微仙,暂上金台许二年。形影欲归温室树,
"赤城霞外寺,不忘旧登年。石上吟分海,楼中语近天。
"已甘茅洞三君食,欠买桐江一朵山。
其间风信背,更值雷声恶。天道亦裒多,吾将移海若。"
不知明夜谁家见,应照离人隔楚江。"
桐花风软管弦清。百分散打银船溢,十指宽催玉箸轻。
青条坐可结,白日如奔螭。谅无pk翦忧,即是萧森时。
西施本是越溪女,承恩不荐越溪人。"


临江仙·大风雨过马当山 / 乌孙宏伟

今朝偶得高阳伴,从放山翁醉似泥。"
"不系与舟闲,悠悠吴楚间。羞将新白发,却到旧青山。
白日新年好,青春上国多。街平双阙近,尘起五云和。
材似人形不可寻。品第已闻升碧简,携持应合重黄金。
"几年风雨迹,叠在石孱颜。生处景长静,看来情尽闲。
任说天长海影沈,友朋情比未为深。唯应乐处无虚日,
"燕恋雕梁马恋轩,此心从此更何言。直将尘外三生命,
带病深山犹草檄,昭陵应识老臣心。"


贾生 / 呼旃蒙

吾闻古圣人,射宫亲选士。不肖尽屏迹,贤能皆得位。
"聚散联翩急复迟,解将华发两相欺。虽云竹重先藏路,
"定难在明略,何曾劳战争。飞书谕强寇,计日下重城。
不知埋恨穷泉后,几度西陵片月沉。"
座上不遗金带枕,陈王词赋为谁伤。
别来愁悴知多少,两度槐花马上黄。"
如何幽并儿,一箭取功勋。"
更感卞峰颜色好,晓云才散便当门。


伤春怨·雨打江南树 / 宰父楠楠

不劳世路更相猜,忍到须休惜得材。
佳树盘珊枕草堂,此中随分亦闲忙。平铺风簟寻琴谱,
"襄王不用直臣筹,放逐南来泽国秋。
鸟归残烧外,帆出断云间。此地秋风起,应随计吏还。"
愁倚长亭柳万条。别后故人冠獬豸,病来知己赏鹪鹩。
唯有此时心更静,声声可作后人师。"
看取后时归故里,庭花应让锦衣新。"
"楚国城池飒已空,阳台云雨过无踪。


国风·邶风·旄丘 / 念千秋

黄河却胜天河水,万里萦纡入汉家。"
"平吴专越祸胎深,岂是功成有去心。
"敏手噼江筠,随身织烟壳。沙禽固不知,钓伴犹初觉。
迥出孤烟残照里,鹭鹚相对立高枝。"
洞天云冷玉花发,公子尽披双锦袍。
花时不是偏愁我,好事应难总取他。
共君无事堪相贺,又到金齑玉鲙时。
"客省萧条柿叶红,楼台如画倚霜空。铜池数滴桂上雨,


朝中措·襄阳古道灞陵桥 / 柏尔蓝

品格齐辽鹤,年龄等宝龟。将怀宿地力,欲负拔山姿。
上策何当用,边情此是真。雕阴曾久客,拜送欲沾巾。"
"马上乘秋欲建勋,飞狐夜斗出师频。若无紫塞烟尘事,
九子山晴雁叙来。江夏黄童徒逞辩,广都庞令恐非才。
短船闲弄木兰香。烟丝鸟拂来萦带,蕊榼人收去约簧。
降生直性已归天。岘亭惋咽知无极,渭曲馨香莫计年。
欻从浮艳诗,作得典诰篇。立身百行足,为文六艺全。
"可怜霜月暂相依,莫向衡阳趁逐飞。


梅花落 / 富察会领

"露惊松上鹤,晓色动扶桑。碧浪催人老,红轮照物忙。
黄龙掉尾引郎去,使妾月明何处寻。
刮则齐民痈,分为勐士禄。雄健许昌师,忠武冠其族。
旧时基业帝王家。彤庭彩凤虽添瑞,望府红莲已减花。
天公笺,方修次,且榜鸣篷来一醉。"
数峰虽在病相撄。尘埃巩洛虚光景,诗酒江湖漫姓名。
"众木又摇落,望群还不还。轩车在何处,雨雪满前山。
江山非久适,命数未终奇。况又将冤抱,经春杜魄随。"