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再上湘江

金朝 / 于本大

"江上青莲宫,人间蓬莱岛。烟霞与波浪,隐映楼台好。
祸乱基潜结,升平意遽忘。衣冠逃犬虏,鼙鼓动渔阳。
从此乐章休叙战,汉兵无阵亦无蛮。"
坟上俄生碧草烟。箧里诗书疑谢后,梦中风貌似潘前。
半展龙须席,轻斟玛瑙杯。年年春不定,虚信岁前梅。"
"二千馀里路,一半是波涛。未晓着衣起,出城逢日高。
草色连江人自迷。碧落晴分平楚外,青山晚出穆陵西。
"万木秋霖后,孤山夕照馀。田园无岁计,寒近忆樵渔。
"缑山双去羽翰轻,应为仙家好弟兄。茅固枕前秋对舞,
尝闻庐岳顶,半入楚江湄。几处悬崖上,千寻瀑布垂。
已见饱时雨,应丰蔬与药。"
行人本是农桑客,记得春深欲种田。"
可在青鹦鹉,非关碧野鸡。约眉怜翠羽,刮目想金篦。
徒知六国随斤斧,莫有群儒定是非。(题秦皇句,
"电阔照潺潺,惊流往复还。远声如有洞,迷色似无山。
"小院无人雨长苔,满庭修竹间疏槐。


再上湘江拼音解释:

.jiang shang qing lian gong .ren jian peng lai dao .yan xia yu bo lang .yin ying lou tai hao .
huo luan ji qian jie .sheng ping yi ju wang .yi guan tao quan lu .pi gu dong yu yang .
cong ci le zhang xiu xu zhan .han bing wu zhen yi wu man ..
fen shang e sheng bi cao yan .qie li shi shu yi xie hou .meng zhong feng mao si pan qian .
ban zhan long xu xi .qing zhen ma nao bei .nian nian chun bu ding .xu xin sui qian mei ..
.er qian yu li lu .yi ban shi bo tao .wei xiao zhuo yi qi .chu cheng feng ri gao .
cao se lian jiang ren zi mi .bi luo qing fen ping chu wai .qing shan wan chu mu ling xi .
.wan mu qiu lin hou .gu shan xi zhao yu .tian yuan wu sui ji .han jin yi qiao yu .
.gou shan shuang qu yu han qing .ying wei xian jia hao di xiong .mao gu zhen qian qiu dui wu .
chang wen lu yue ding .ban ru chu jiang mei .ji chu xuan ya shang .qian xun pu bu chui .
yi jian bao shi yu .ying feng shu yu yao ..
xing ren ben shi nong sang ke .ji de chun shen yu zhong tian ..
ke zai qing ying wu .fei guan bi ye ji .yue mei lian cui yu .gua mu xiang jin bi .
tu zhi liu guo sui jin fu .mo you qun ru ding shi fei ..ti qin huang ju .
.dian kuo zhao chan chan .jing liu wang fu huan .yuan sheng ru you dong .mi se si wu shan .
.xiao yuan wu ren yu chang tai .man ting xiu zhu jian shu huai .

译文及注释

译文
还是少妇们梦中相依相伴的(de)丈夫。
猫头鹰你这恶鸟,已经夺走了我的雏子,再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦,早已为养育雏子病了!
洞中蔚蓝的天空广阔无际,看不到尽头,日月照耀着金银做的宫阙。
隔着门墙外面的杨柳树,那柔弱细长的枝条,就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春,体态最为婀娜多姿,妩媚而动人。
心中惊惧大受震动啊,百般忧愁为何萦绕不休?
我有(you)多少的恨,昨夜梦中的景象,还像以前我还是故国君主时,常在上苑游玩,车子如流水穿过,马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天,还吹着融融的春风。
仕进的路已绝,不如回头返故乡去剪来草过日子罢了。
二月的巴陵,几乎天天都刮风下雨。料峭的《春寒》陈与义 古诗还未结束,给园林的花木带来了灾难,叫人担心害怕!
  都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上,只看见柳絮如颠似狂,肆无忌惮地随风飞舞,轻薄(bao)不自重的桃(tao)花追逐流水而去。
横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的人,俯下身子甘愿为老百姓做孺子牛。
自从河南地区经历战乱,关内一带漕运受阻致使饥荒四起,我们兄弟也因此流离失散,各自在一处。因为看到月亮而有所感触,便随性写成诗一首来记录感想,寄给在浮梁的大哥、在於潜的七哥,在乌江的十五哥和在符离、下邽的弟弟妹妹们看。家业在灾年中荡然一空,兄弟分散各自你西(xi)我东。
叫前面的望舒作为先(xian)驱,让后面的飞廉紧紧跟上。
  秦惠王说:“很对。我采纳你的意见。”结果,出兵进攻蜀国。十月夺取了那里的土地,然后平定了蜀国。蜀国的君主改称为侯,秦国派遣陈庄去辅佐蜀侯。蜀国归附以后,秦国就更加强大富庶,看不起其他诸侯国了。
叹息你又(you)一次不能遂意,何况在这柳条新绿的初春。
忧愁烦恼催短催白了头发,憔悴的容颜凭借酒力发红。
僧人的禅房坐落何处?喏,就在那宝云山前,小道狭窄,弯弯曲曲。
感叹那聪明智慧的郭隗,他可是古代少有的人才。燕昭王亦具有远见卓识,君臣相得彼此没有猜疑。
见云之灿烂想其衣裳之华艳,见花之艳丽想人之容貌照人。

注释
[2]骄骢:壮健的骢马。
16.亦:也
(79)桓桓:威严勇武。陈将军:陈玄礼,时任左龙武大将军,率禁卫军护卫玄宗逃离长安,走至马嵬驿,他支持兵谏,当场格杀杨国忠等,并迫使玄宗缢杀杨贵妃。
纵横: 指长宽
(33)上下天光,一碧万顷:天色湖光相接,一片碧绿,广阔无际。一,全。万顷,极言其广。
98、众女:喻群臣。
⑸晚节:晚年的气节。黄花:菊花。

赏析

  前两句用轻松抒情的笔调叙事。风高放火,月黑杀人,这似乎是“遇盗”的典型环境;此处却不经意地点染出在潇潇暮雨笼罩下一片静谧的江村。环境气氛既富诗意,人物面貌也不狰狞可怖,这从称对方为“绿林豪客”自可看出。看来诗人是带着安然的诗意感受来吟咏这场饶有兴味的奇遇的。“夜知闻”,既流露出对自己诗名闻于绿林的自喜,也蕴含着对爱好风雅、尊重诗人的“绿林豪客”的欣赏。环境气氛与“绿林豪客”的不协调,他们的“职业”与“爱好”的不统一,本身就构成一种耐人寻味的幽默。它直接来自眼前的生活,所以信口道出(dao chu),自含清新的诗味。
  这是一首抒写报国之情和忧国之念的作品。诗的前六句追怀旧事,寄慨遥深;后两句既有送行之意,也有对金兵的突然退却难以置信,又欣喜若狂。
  这首“种豆南山下”八句短章,在普普通通、平平常常四十个字的小空间里,表达出了深刻的思想内容,描写了诗人隐居之后躬耕劳动的情景。
  上一联以景传情,下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝,华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家,连家信也动不动长年断绝,音讯杳然,他不可能不望眼欲穿,忧心如焚。这句中的一个“动”字,把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理,逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生,欣欣向荣,而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字,更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁,难以解脱。
  在送别的时刻,诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔,是极为自然的事情后两句折回题意,渲染送别之情。 “岂知”,点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初,他何曾料及金兵会发生内讧,使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”,则暗示随着金兵的撤离,淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮,不仅充满生机和活力,而且具有人的意识、人的情感,欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞,既表欢送之情,亦致挽留之意。此情此意,不能不使七兄深受感动。其实,多情的与其说是乱絮飞花,莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别,却不从正面说破,而将自己的感情赋予乱絮和飞花,于是,乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”,实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话,那么,这两句则是移情于景了。而无论触景生情,还是移情于景,究其效用,都有助于创造情景交融的艺术境界,增强诗的艺术表现力和感染力。
  法国女作家斯达尔夫人说:爱情对于男子只是生活中的一段插曲,而对于女人则是生命的全部。确实,一个姑娘生活中最艰巨的任务就是反复证实小伙子的爱情是执着专一,永恒不变的。因而,恋爱中的姑娘永远没有精神的安宁。对方一个异常的表情,会激起她心中的波澜;对方一个失爱的举动,更会使她痛苦无比,寝食难安。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的这位女子就是如此,或许是一次口角,或许是一个误会,小伙子两个失爱的举动,她竟为之寝食不安,直言痛呼。
  李白在诗中着重写今日之荒凉,以暗示昔日之繁华,以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事,从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景,暗寓变化的人事,并借古讽今,给偏安一隅的小朝廷以冷嘲,立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳,以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜夔笔下的柳更富有活力,因为柳被姜夔拟人化了,带上了作者自己的情感,并赋予柳以历史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”,而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以,这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句,李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨,而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。
  从小处落笔,“维士与女,伊其相谑”,从这一对少男少女的偶然相识,到二人相约同行,再到相谑,相赠爱情花,把相亲相爱的全过得进行了艺术化的忠实记录。可以说是一个很唯美的专题纪录片。
  诗人的一位老友在守卫月支的战役中,因全军覆没而生死未卜,下落不明。故以“没蕃”为题写诗表达伤怀。
  主旨:抒发了自己辞官司离京时的复杂感情,展示了诗人不畏挫折、不甘沉沦、始终要为国家效力的坚强性格和献身精神。全诗移情于物,形象贴切,构思巧妙,寓意深刻。
  尾联“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花!”用杨广与陈叔宝(shu bao)梦中相遇的故实,以假设、反诘的语气,把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来,陈叔宝因荒淫亡国,投降隋朝,和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子,乘龙舟游江都的时候,梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇,请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它,意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事,却不吸取教训,既纵情龙舟之游,又迷恋亡国之音,终于重蹈陈叔宝的覆辙,身死国灭,为天下笑。诗在最后发问:他如果在地下遇见陈叔宝的话,难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗?问而不答,余味无穷。
  这首诗为传统的纪游诗开拓了新领域,它汲取了山水游记的特点,按照行程的顺序逐层叙写游踪。然而却不象记流水账那样呆板乏味,其表现手法是巧妙的。此诗虽说是逐层叙写,仍经过严格的选择和经心的提炼。如从“黄昏到寺”到就寝之前,实际上的所经所见所闻所感当然很多,但摄入镜头的,却只有“蝙蝠飞”、“芭蕉叶大栀子肥”、寺僧陪看壁画和“铺床拂席置羹饭”等殷勤款待的情景,因为这体现了山中的自然美和人情美,跟“为人?”的幕僚生活相对照,使诗人萌发了归耕或归隐的念头,是结尾“主题歌”所以形成的重要根据。关于夜宿和早行,所摄者也只是最能体现山野的自然美和自由生活的那些镜头,同样是结尾的主题歌所以形成的重要根据。
结构分析  诗的结构,从时间上说,是从眼前翻到回忆,又从回忆回到现实。从感情上说,首先写哀,触类伤情,无事不哀;哀极而乐,回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活;又乐极生悲,把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系,也造成了强烈的对比效果,以乐衬哀,今昔对照,更好地突出诗人难以抑止的哀愁,造成结构上的波折跌宕,纡曲有致。文笔则发敛抑扬,极开阖变化之妙,“其词气如百金战马,注坡蓦涧,如履平地,得诗人之遗法”(见魏庆之《诗人玉屑》卷十四)。
  范元实云:“义山诗,世人但称其巧丽,至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤,其高情远意,皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。(见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》)其实,不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此,在更多的即景寄兴的小诗里,同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的,所以他特别指出李商隐的七言绝句,“寄托深而措辞婉”(《原诗》外编下)。于此诗,也可见其一斑。
  时间在流逝,栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴,夸耀寺里的“古壁佛画好”,并拿来火把,领客人去观看。这当儿,菜饭已经摆上了,床也铺好(pu hao)了,连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤,宾主感情的融洽,也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句,图画性当然不够鲜明,但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐,岂必局束为人?”相照应,又说明主人公游山,已经费了(fei liao)很多时间,走了不少路,因而饿得很。
  “作书与内舍,便嫁莫留住。”这位筑城役卒写信给在家的妻子说:你赶紧趁年轻改嫁吧,不必留在家里等了。
  “有约不来过夜半”,这一句才点明了诗题,也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。与客原先有约,但是过了夜半还不见人来,无疑是因为这绵绵不断的夜雨阻止了友人前来践约。夜深不寐,足见诗人期待之久,希望之殷,至此,似乎将期客不至的情形已经写尽,然而末句一个小小的衬垫,翻令诗意大为生色。
  这首诗写战士们努力征战,不辞辛苦,希望能真正营造出一个和平安宁的环境,让广大人民不再受外族入侵的威胁,过上安居乐业的生活。
  颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围,画龙点睛,以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度,视野开阔,以景衬人。
  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且以画外的诗人自我形象,令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情,但不为离别感伤,而由于同(yu tong)怀淡泊;他沉思,也不为僧儒殊途,而由于趋归意同。这就是说,这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。

创作背景

  光作诗还不够,吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》,流传于世,两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证,“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远,烟渚依稀,此皆江南一隅实境。岸上横一短桥,精室二,其后缭以短垣,丛竹茂密。”但南湖周围并没有山,在图中却有一座小山岗,上面建着一座楼阁,造型颇为华丽,有飞檐,有阑槛窗槅,有帷幔,并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景,但多是诗人的想象之笔,不过对我们来说虽不是实景,却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染,亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山,有亭台楼阁,树木茂盛,有桥有塔,“更右折,林木中隐见一塔,其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多,所以他并不知画中的塔为何塔,勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到,塔有可能就是壕股塔,而勺园故址,嘉兴人都知道,就是指许家村一带,史念在上世纪60年代曾经亲自去看过,发现过很多花园池子的石头,还有池子的痕迹,其他的就没有了。

  

于本大( 金朝 )

收录诗词 (6671)
简 介

于本大 于本大,原姓许,旌阳族人。后入道,改姓于。与妻偕隐西山下(《彤管遗编续集》卷一七)。

阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 太史壬子

倚棹冰生浦,登楼雪满山。东风不可待,归鬓坐斑斑。"
"稚子在我抱,送君登远道。稚子今已行,念君上边城。
适与群英集,将期善价沽。叶龙图夭矫,燕鼠笑胡卢。
淹疾生涯故,因官事业移。鸡鸣关月落,雁度朔风吹。
吾徒礼分常周旋。收旗卧鼓相天子,相门出相光青史。"
"千峰归去旧林塘,溪县门前即故乡。曾把桂夸春里巷,
除却今年仙侣外,堂堂又见两三春。"
往事经春物,前期托报章。永令虚粲枕,长不掩兰房。


感弄猴人赐朱绂 / 卯丹冬

修绠悬林表,深泉汲洞中。人烟窥垤蚁,鸳瓦拂冥鸿。
栈畔谁高步,巴边自问津。凄然莫滴血,杜宇正哀春。"
见僧心暂静,从俗事多迍。宇宙诗名小,山河客路新。
大业固非人事及,乌江亭长又何知。"
非不渴隐秀,却嫌他事侵。或云岳楼钟,来绕草堂吟。
云际金人捧露盘。绛节几时还入梦,碧桃何处更骖鸾。
春风二三月,柳密莺正啼。清河在门外,上与浮云齐。
"湘东夜宴金貂人,楚女含情娇翠嚬。玉管将吹插钿带,


采莲曲二首 / 澹台子兴

仙客不归龙亦去,稻畦长满此池干。"
夜雨滴愁更向深。穷达未知他日事,是非皆到此时心。
永夕袁安好共吟。辇下翠蛾须强展,尊中绿蚁且徐斟。
"已落双雕血尚新,鸣鞭走马又翻身。
吟苦唯应似岭猿。迷兴每惭花月夕,寄愁长在别离魂。
"心在潇湘归未期,卷中多是得名诗。高台聊望清秋色,
"万古商于地,凭君泣路岐。固难寻绮季,可得信张仪。
芦洲客雁报春来。"


七哀诗三首·其三 / 濮阳文杰

"竹屋清江上,风烟四五家。水园分芰叶,邻界认芦花。
玉童收夜钥,金狄守更筹。共笑鸳鸯绮,鸳鸯两白头。"
腊梅迟见二年花。明时刀尺君须用,幽处田园我有涯。
海上风来动绮罗。颜子巷深青草遍,庾君楼迥碧山多。
"苒弱楼前柳,轻空花外窗。蝶高飞有伴,莺早语无双。
何时霖岁旱,早晚雪邦冤。迢递瞻旌纛,浮阳寄咏言。"
"看山台下水无尘,碧筱前头曲水春。
星斗同秦分,人烟接汉陵。东流清渭苦,不尽照衰兴。"


自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁 / 碧鲁金刚

"吟诗三十载,成此一名难。自有恩门入,全无帝里欢。
春酿正风流,梨花莫问愁。马卿思一醉,不惜鹔鹴裘。
"中秋朗月静天河,乌鹊南飞客恨多。寒色满窗明枕簟,
"鹗在卿云冰在壶,代天才业奉訏谟。荣同伊陟传朱户,
仆射峰西几千骑,一时迎着汉将军。
"晓钟催早期,自是赴嘉招。舟泊湘江阔,田收楚泽遥。
"三十年来长在客,两三行泪忽然垂。白衣苍鬓经过懒,
偏觉石台清贵处,榜悬金字射晴晖。"


生查子·软金杯 / 乌雅春晓

"去日重阳后,前程菊正芳。行车辗秋岳,落叶坠寒霜。
北思惊沙雁,南情属海禽。关山已摇落,天地共登临。"
别后冬节至,离心北风吹。坐孤雪扉夕,泉落石桥时。
雁截斜阳背塞云。渭水自流汀岛色,汉陵空长石苔纹。
绣户香焚象,珠网玉盘龙。宝题斜翡翠,天井倒芙蓉。
欲寄一杯琼液酒。知道无郎却有情,长教月照相思柳。"
无异市井人,见金不知廉。不知此夜中,几人同无厌。
风送孤城临晚角,一声声入客心愁。"


破瓮救友 / 仙壬申

一樽花下酒,残日水西树。不待管弦终,摇鞭背花去。"
湿连湘竹暮,浓盖舜坟秋。亦有思归客,看来尽白头。"
"卢橘花香拂钓矶,佳人犹舞越罗衣。三洲水浅鱼来少,
"立事成功尽远图,一方独与万方殊。藩臣皆竞师兵略,
画屏绣步障,物物自成双。如何湖上望,只是见鸳鸯。"
坐来闻好鸟,归去度疏钟。明日还相见,桥南贳酒醲."
知君欲作闲情赋,应愿将身作锦鞋。
不见姮娥影,清秋守月轮。月中闲杵臼,桂子捣成尘。


大雅·凫鹥 / 侯茂彦

"晓觉笼烟重,春深染雪轻。静应留得蝶,繁欲不胜莺。
"紫泥飞诏下金銮,列象分明世仰观。北省谏书藏旧草,
海蜃遥惊耻化楼。左右名山穷远目,东西大道锁轻舟。
"圣虑忧千亩,嘉苗荐两岐。如云方表盛,成穗忽标奇。
已证前贤不到心。风入寒松声自古,水归沧海意皆深。
"楚女梅簪白雪姿,前溪碧水冻醪时。云罍心凸知难捧,
此时为尔肠千断,乞放今宵白发生。"
"新人桥上着春衫,旧主江边侧帽檐。


李凭箜篌引 / 司马修

步廊无限金羁响,应是诸司扈从归。
嶰谷蛮湖北,湘川灀水东。何如轩槛侧,苍翠袅长空。"
"南国浣纱伴,盈盈天下姝。盘金明绣带,动珮响罗襦。
春窗一觉风流梦,却是同袍不得知。"
古柏今收子,深山许事兄。长生如有分,愿逐到蓬瀛。"
春寻采药翁,归路宿禅宫。云起客眠处,月残僧定中。
"月中有孤芳,天下聆薰风。江南有高唱,海北初来通。
九日樽前有所思。不学汉臣栽苜蓿,空教楚客咏江蓠。


临江仙·金谷无烟宫树绿 / 载壬戌

昨日惜红颜,今日畏老迟。良媒去不远,此恨今告谁。"
"远树平川半夕阳,锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨,
何人见此生惭愧,断续犹应护得龙。"
独爱千峰最高处,一峰初日白云中。"
画时应是顾将军。长廊夜静声疑雨,古殿秋深影胜云。
至今留得离家恨,鸡犬相闻落照明。"
"猿鸟无声昼掩扉,寒原隔水到人稀。云晴古木月初上,
"岩嶂随高步,琴尊奉胜游。金风吹绿簟,湘水入朱楼。