登太白楼
摩霄志在潜修羽，会接鸾凰别苇丛。"
飘零尽日不归去，点破清光万里天。"
放教双眼绝冤仇。猩袍懒着辞公宴，鹤氅闲披访道流。
世间华美无心问，藜藿充肠苎作衣。"
狂简斐然吟咏足，却邀群彦重吟看。"
良由上天意，恶盈戒奢侈。不独破吴国，不独生越水。
"师名自越彻秦中，秦越难寻师所从。
"片雨过前汀，端居枕簟清。病魔随暑退，诗思傍凉生。
"粗衣闲寂阅群书，荐达嫔妃广帝居。
"一条溪绕翠岩隈，行脚僧言胜五台。农罢树阴黄犊卧，
"吴起南奔魏国荒，必听公叔失贤良。
登太白楼拼音解释:
mo xiao zhi zai qian xiu yu .hui jie luan huang bie wei cong ..
piao ling jin ri bu gui qu .dian po qing guang wan li tian ..
fang jiao shuang yan jue yuan chou .xing pao lan zhuo ci gong yan .he chang xian pi fang dao liu .
shi jian hua mei wu xin wen .li huo chong chang zhu zuo yi ..
kuang jian fei ran yin yong zu .que yao qun yan zhong yin kan ..
liang you shang tian yi .e ying jie she chi .bu du po wu guo .bu du sheng yue shui .
.shi ming zi yue che qin zhong .qin yue nan xun shi suo cong .
.pian yu guo qian ting .duan ju zhen dian qing .bing mo sui shu tui .shi si bang liang sheng .
.cu yi xian ji yue qun shu .jian da pin fei guang di ju .
.yi tiao xi rao cui yan wei .xing jiao seng yan sheng wu tai .nong ba shu yin huang du wo .
.wu qi nan ben wei guo huang .bi ting gong shu shi xian liang .
译文及注释
译文
绕着江岸尽情地游行游赏，登上(shang)一(yi)层楼，再上一层楼，往事悠悠，早已不值一问，不如早回头。往事如烟，就像这槛外无情的(de)江水空自东流。
从道州城向西走一百多步，有一条小溪。这条小溪向南流几步远，汇入营溪。两岸全是一些奇石，（这些石头）有的倾斜嵌叠，有的盘曲回旋，不能够用言语形容（它们的美妙）。清澈的溪流撞击着岩石，水回旋而流，激水触石溅起高高的浪花，激荡倾注；岸边美丽的树木和珍奇的青竹，投下的阴影互相掩映。 这条溪水如果在(zai)空旷的山间田野，就是很适合避世隐居的人和隐士居住的；如果它在人烟密集的地方，也可以成为都会城镇（市民游览）的胜地，仁者休憩的园林。但是自从道州成为州的治所以来，至今也没有人来欣赏和关爱（它）；我在溪水边走来走去，为它（景色秀丽但无人知晓）而惋惜！于是进行疏导开通，清除掉杂乱的草木，建起了亭阁，栽上了松树、桂树，又种植了鲜花香草，来增益它优美的景致。因为溪水在道州城的右面，便命名为“右溪”。把这些文字刻在石上，明白地告诉后来人。
沧州的南面有一座寺庙靠近河岸，庙门倒塌在了河里，两只石兽一起沉没于此。经过十多年，僧人们募集金钱重修（寺庙），便在河中寻找石兽，最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船，拖着铁钯，（向下游）寻找了十多里，没有找到石兽的踪迹。 一位讲学家在寺庙中教书，听说了这件事笑着说：“你们这些人不能推究事物的道理。这（石兽）不是木片，怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重，泥沙的性质松软浮动，石兽埋没在沙上，越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽，不是（显得）疯狂了吗?”大家信服地认为（这话）是精当确切的言论。 一位老河兵听说了讲学家的观点，又笑着说：“凡是落入河中的石头，都应当在河的上游寻找它。正(zheng)因为石头的性质坚硬沉重，沙的性质松软轻浮，水流不能冲走石头，水流反冲的力量，一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深，当坑洞延伸到石头底部(bu)的一半时，石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷，石头又会再次转动，像这样不停地转动，于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽，本来就（显得）很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们，不是（显得）更疯狂了吗?”结果依照他的话去（寻找），果然在上游的几里外寻到了石兽。 既然这样，那么天下的事，只知道表面现象，不知道根本道理的情况有很多，难道可以根据某个道理就主观判断吗?
元宵节时，到处(chu)都能碰到女人们穿着盛装，化着美好的妆容来看灯；小孩子们则在街道上欢闹着。
祝融山极为高耸，山顶似乎直触低处的昴星(xing)。
你应试落弟不能待诏金马门，那是命运不济谁说吾道不对？
眼前没有随(sui)风飘扬的柳絮，只有葵花朝向着太阳开放。
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
长安的大道连着各种小街小巷，水牛和白马，香木车(che)子在街上来来往往。王公贵族的车子纵横在贵族家外，络绎不绝。有雕着龙的华美车盖，车盖上的凤嘴挂着流苏的车子从早到晚穿行于长安。飘摇着的虫丝有百尺长，都绕在树上，一群娇小的鸟儿朝着花啼叫。成群的蜂蝶飞在宫门两侧，绿色的树，银色的台子，在阳光下映出许多颜色。府第的阁道、交窗上刻着合欢花的图案，两座望楼连着的房脊的双阙上像金凤垂翅。梁家的画阁高大入天，汉武帝建的铜柱高耸触云。楼阁上的仕女与别人相对望而不知对方是谁，路上相逢又会知晓对方？问她们可曾吹箫，她们答说曾经学习舞蹈度过花样年华。只要能和心爱的人厮守在一起，就是死了也心甘情愿；只要能和心爱的人厮守在一起，愿做凡人不羡慕神仙。比目和鸳鸯真是值得羡慕，只是君看不见他们成双结对。最恨帐前绣着孤鸾，愿将门帘贴上双飞的绕着花木梁的燕，帷幔和翠色的羽被被撒上郁金香料。鬓发如浮动的轻云，把它梳成蝉翼般的式样，在额头涂上嫩黄色新月状的图形。一个个额头涂着嫩黄色新月状图形、唇红齿白的美女随车出游，她们千娇百媚，风情万种。轻浮子弟骑着白底青点的马，盘龙纹的铰链圈着车里坐着歌女。不久御史府前静得可以听到乌鸦的叫声，廷尉府门前的树上有雀鸟想休息。车上隐约可以看到府第旁的豪华道路，车上的帷幕隐没了远处坚固河堤。有人在杜陵北打猎，有人在渭桥的西边刺杀官吏，后来带着宝剑的刺客都被吸引入住妓院，和妓女共宿。娼客日夜想着妓女，她们婉转的歌声和身上散发出的香气充溢着房间。娼客每晚都和漂亮如月的妓女行乐，到早晨骑着马像行云。娼客脚下的路连着妓院，长安街道纵横交错，四通八达，与市场相连接。孱弱的翠柳、槐枝垂在地上，车马杂沓的热闹声音也在夜晚响起了。禁军的骑队来了，他们在妓院饮酒。妓女美丽的衣裳为他们而解开，舞蹈也为他们而跳起。显贵的人做起将相，左右在皇帝身边而不相让。权贵将相容不下贤臣，处处排挤他们。专权的人自以为是英雄豪杰，骑着马得意洋洋。妓女认为自己的舞蹈之技优于千古，枭雄认为自己的富贵超过五公。世间的事必定会有大改变，昔日的豪华府第，只见几棵青松。汉代扬雄，仕途失意后，甘于寂寞，年年岁岁潜心著书，终于以文章名世。只有凄静的南山一些桂花在纷飞，点点打在人的衣上。
天上的神赞扬它的行为， 立即为它熄灭了大火。
来自皇天，雨露滋润，正当酷暑，穿上它清凉无比。
注释
⑸卖眼：王琦注：“卖眼，即楚《骚》‘目成’之意。梁武帝《子夜歌》：‘卖眼操长袖，含笑留上客。’”
⑼蝴蝶来：一作“蝴蝶黄”。清王琦《李太白文集注》云：“杨升庵谓蝴蝶或白或黑，或五彩皆具，唯黄色一种至秋乃多，盖感金气也，引太白‘八月蝴蝶黄’一句，以为深中物理，而评今本‘来’字为浅。琦谓以文义论字，终以‘来’字为长。”作‘黄’字亦有道理。
10、椒：浇的大臣。有虞：姚姓国，今山西永济县。庖正：掌管膳食的官。
31.负：倚仗。
3.妻子：妻子和孩子
赏析
这首诗描绘了愚池雨后的晨景。它通过对“宿云”、“晓日”、“高树”和“清池”等景物的描写，展示了一幅雨霁云销的明丽图景。
春夜的竹亭，清新而静谧，轻轻掠过的凉风，吹得竹林飒飒作响，远处偶尔传来断断续续的几声犬吠，隔着夜幕中青葱的林子，划破这夜的安宁。以动衬静，展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中，诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景，那山涧西边的简陋小屋，那纵情田园的悠然自得，那份清闲自在的生活情致。次日天一亮，好友钱少(qian shao)府就要辞官隐退、隐居山林了，可惜这一切，诗人也就徒有羡慕之情。
这是一首怀古诗。怀古诗多从眼前历史遗迹起兴，以今昔盛衰立意，在抒写历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为典型的诗例。题内“汴河”，指隋炀帝开凿的通济渠。当年隋炀帝为了游览江都，前后动员了百余万民工凿通济渠，沿岸堤上种植柳树，世称隋堤。还在汴水之滨建造了豪华的行宫。这条(zhe tiao)汴河，是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏，最终自取灭亡的历史见证。诗人的吊古伤今之情，历史沧桑之感，就是从眼前这条耗尽民膏，成为亡隋历史见证的汴河发兴的。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
诗人把江城夏夜的景色描写得分外美丽。不仅有海天一色山川阔大的自然之美，又有万家灯火、水中渔火的人间安宁，繁华的气象。而·古木”、“平沙”二句的描绘，便把一片清朗幽寒写得淋漓尽致，让人顿觉暑意全消，精神为之一爽——这的确是一个消暑的好地方。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的(zi de)观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题，实写自洛赴越，把洛阳与吴越联系起来，具体而开阔。中间两联意思连接很紧，首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生，尾联表明(biao ming)自己对人生的态度。两联从虚处着笔，气象悠远阔大。
这首《《荆州歌》李白 古诗》，就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句，意义上分三层。
《《从军行》卢思道 古诗》属乐府《相和歌辞·平调曲》。
其实(qi shi)所谓“韵”和“神韵”，就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡，景物在若有若无，若隐若现之间，却蕴藏着丰富(feng fu)悠远的情思，余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”，足当“逸品”，“一片空灵”，主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡，企图(qi tu)超脱尘世的思想；在艺术上，诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神，表现丰富的情意，给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
“玉笛休三弄,东君正主张”，玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了，春神就要来到人间，主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情，请东君为《梅花》陈亮 古诗作主，让玉笛不要再吹“三弄”了，留住春天，不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变(ren bian)化多端的艺术技巧。
赠别之作，多从眼前景物写起，即景生情，抒发惜别之意。王维此诗，立意则不在惜别，而在劝勉，因而一上来就从悬想着笔，遥写李使君赴任之地梓州的自然风光，形象逼真，气韵生动，令人神往。
春夜的竹亭，清新而静谧，轻轻掠过的凉风，吹得竹林飒飒作响，远处偶尔传来断断续续的几声犬吠，隔着夜幕中青葱的林子，划破这夜的安宁。以动衬静，展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中，诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景，那山涧西边的简陋小屋，那纵情田园的悠然自得，那份清闲自在的生活情致。次日天一亮，好友钱少(qian shao)府就要辞官隐退、隐居山林了，可惜这一切，诗人也就徒有羡慕之情。
这是一首怀古诗。怀古诗多从眼前历史遗迹起兴，以今昔盛衰立意，在抒写历史沧桑感之中寄寓某种现实感慨。该篇即为典型的诗例。题内“汴河”，指隋炀帝开凿的通济渠。当年隋炀帝为了游览江都，前后动员了百余万民工凿通济渠，沿岸堤上种植柳树，世称隋堤。还在汴水之滨建造了豪华的行宫。这条(zhe tiao)汴河，是隋炀帝穷奢极欲、耗尽民膏，最终自取灭亡的历史见证。诗人的吊古伤今之情，历史沧桑之感，就是从眼前这条耗尽民膏，成为亡隋历史见证的汴河发兴的。
柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字（前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法），这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映，但这并不是说他的每一首诗都如此。在他的永州山水诗中，也有一些写得“冷”而不“峻”，“清”而不“峭”的，如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样，它文笔简淡却描写传神，画面清幽而意境深远，给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
诗人把江城夏夜的景色描写得分外美丽。不仅有海天一色山川阔大的自然之美，又有万家灯火、水中渔火的人间安宁，繁华的气象。而·古木”、“平沙”二句的描绘，便把一片清朗幽寒写得淋漓尽致，让人顿觉暑意全消，精神为之一爽——这的确是一个消暑的好地方。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃生机，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的(zi de)观察十分细致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。
诗在选材和布局上独具匠心。中间两联扣题，实写自洛赴越，把洛阳与吴越联系起来，具体而开阔。中间两联意思连接很紧，首尾跳跃很大。首联总结自己勤勉失意的一生，尾联表明(biao ming)自己对人生的态度。两联从虚处着笔，气象悠远阔大。
这首《《荆州歌》李白 古诗》，就是抓住少妇在这种情境下的心理变幻来写的。全诗共五句，意义上分三层。
《《从军行》卢思道 古诗》属乐府《相和歌辞·平调曲》。
其实(qi shi)所谓“韵”和“神韵”，就是指诗人用平淡自然的语言和高度传神的笔法写景抒情罢了。由于笔墨疏淡，景物在若有若无，若隐若现之间，却蕴藏着丰富(feng fu)悠远的情思，余味无穷。王士祯等人推崇这首诗有“神韵”，足当“逸品”，“一片空灵”，主要是欣赏孟浩然诗的“清空”、“古淡”的韵致。这首诗流露出诗人对隐逸生活的倾羡，企图(qi tu)超脱尘世的思想；在艺术上，诗人以简淡的文字传出景物和人物的风神，表现丰富的情意，给人以言简意赅、语淡味醇、意境清远、韵致流溢的感受。
“玉笛休三弄,东君正主张”，玉笛不要再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了，春神就要来到人间，主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情，请东君为《梅花》陈亮 古诗作主，让玉笛不要再吹“三弄”了，留住春天，不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
这首诗的重点在于明写昔日的繁华，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以结句写后来的荒凉，由此加以抹杀，转而引出主旨，充分体现了诗人变(ren bian)化多端的艺术技巧。
赠别之作，多从眼前景物写起，即景生情，抒发惜别之意。王维此诗，立意则不在惜别，而在劝勉，因而一上来就从悬想着笔，遥写李使君赴任之地梓州的自然风光，形象逼真，气韵生动，令人神往。
创作背景
该诗的作者问题，历来有争议。《文选》李善注云：“此辞不知作者姓名。”《玉台新咏》则以为是汉蔡邕所作。当代也有人从该诗的韵律、声律的角度分析，及对蔡邕创作情况的观照，说明该诗的作者与蔡邕并无关系，而是东汉之前即流传于民间的歌诗。
赵殿最( 隋代 )
收录诗词 (9791) 首
简 介
赵殿最 （1668—1744）浙江仁和人，字奏功，又字铁岩。康熙四十二年进士，授内阁中书。雍正间以刑科给事中巡视宁古塔督理船厂，弹劾贪官污吏，以敢言称。干隆间官至工部尚书。
水调歌头·游览
由来稽古符公道，平地丹梯甲乙高。"
响岳猿相次，翻空雁接连。北归家业就，深处更逾年。"
何人刺出猩猩血，深染罗纹遍壳鲜。"
"景色方妍媚，寻真出近郊。宝香炉上爇，金磬佛前敲。
"尘土无因狎隐沦，青山一望每伤神。
八月夜长乡思切，鬓边添得几茎丝。"
"上将出儒中，论诗拟立功。州从禹后别，军自汉来雄。
"广苇夹深流，萧萧到海秋。宿船横月浦，惊鸟绕霜洲。
狂夫
"辽水华亭旧所闻，病中毛羽最怜君。
"高弦一弄武陵深，六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别，
桃花脸薄难藏泪，柳叶眉长易觉愁。
主人闻故旧，出迎时倒屣。惊迓叙间阔，屈指越寒暑。
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里，稻苗平入水云间。
尘土周畿暗，疮痍汝水腥。一凶虽剪灭，数县尚凋零。
"江村入夏多雷雨，晓作狂霖晚又晴。
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫，素容堪画上银屏。
花心动·柳
晚来虽共残莺约，争奈风凄又雨昏。"
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
逸艳初因醉态见，浓春可是韶光与。纤纤软玉捧暖笙，
空恋旧时恩奖地，无因匍匐出柴关。"
不知天泽答何人。秋登岳寺云随步，夜宴江楼月满身。
恋山人事少，怜客道心多。日日斋钟后，高悬滤水罗。"
子期子野俱不见，乌啼鬼哭空伤悲。坐中词客悄无语，
"听歌桂席阑，下马槐烟里。豪门腐粱肉，穷巷思糠秕。
瑞鹤仙·悄郊原带郭
"潇湘何代泣幽魂，骨化重泉志尚存。
"却到歌吟地，闲门草色中。百年流水尽，万事落花空。
"衡门一别梦难稀，人欲归时不得归。
平昔苦心何所恨，受恩多是旧诗篇。"
蓬山二月看花开。垂名入甲成龙去，列姓如丁作鹤来。
大江临海恐无声。赋归已罢吴门钓，身老仍抛楚岸耕。
岂是为穷常见隔，只应嫌酒不相过。（赠贯休，
不得乡书又到秋。耕钓旧交吟好忆，雪霜危栈去堪愁。
宴清都·初春
十年栖止如何报，好与南谯剩炷香。"
吾师不饮人间酒，应待流霞即举杯。"
每过私第邀看鹤，长着公裳送上驴。（《寄友》）
"晓鼓冬冬星汉微，佩金鸣玉斗光辉。出门各自争岐路，
惟有前峰明月在，夜深犹过半江来。"
"薄妆新着淡黄衣，对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌，
山色不离眼，鹤声长在琴。往来谁与熟，乳鹿住前林。"
一曲铃关怅望心。苑路暗迷香辇绝，缭垣秋断草烟深。
春游南亭
翠微泛樽绿，苔藓分烟红。造化处术内，相对数壶空。
"唐设高科表用文，吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古，
"岁晏乐园林，维摩契道心。江云寒不散，庭雪夜方深。
须信隔帘看刺史，锦章朱绂已葳蕤。"
"寂寂栖心向杳冥，苦吟寒律句偏清。云凝止水鱼龙蛰，
"百花成实未成归，未必归心与志违。但有壶觞资逸咏，
"听话金仙眉相毫，每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵，
冯媛须知住汉宫，将身只是解当熊。
西平乐·尽日凭高目
却羡淮南好鸡犬，也能终始逐刘安。"
自闻东蜀病，唯我独关情。若近长江死，想君胜在生。
回笔挑灯烬，悬图见海潮。因论三国志，空载几英豪。"
"斜阳澹澹柳阴阴，风袅寒丝映水深。
如今足得成持取，莫使江湖却钓鱼。"
后蝉抛鄠杜，先雁下潇湘。不得从师去，殷勤谢草堂。"
严光万古清风在，不敢停桡更问津。"
借取秦宫台上镜，为时开照汉妖狐。"
书边事
湘川偏爱草初薰。芦洲宿处依沙岸，榆塞飞时度晚云。
两桨咿哑过花坞。正值连宵酒未醒，不宜此际兼微雨。
"十载声沈觉自非，贱身元合衣荷衣。岂能得路陪先达，
"闲披短褐杖山藤，头不是僧心是僧。
散墨松香起，濡毫藻句清。入台知价重，着匣恐尘生。
"出水莲花比性灵，三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒，
"越城吴国结良姻，交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹，
愁瞳兮月皎，笑颊兮花娇。罗轻兮浓麝，室暖兮香椒。
秦妇吟
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
"贫中惟是长年华，每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝，
清吹频回水石喧。天外鹤归松自老，岩间僧逝塔空存。
半夜灯前十年事，一时和雨到心头。"
从此最能惊赋客，计居何处转飞蓬。"
"云际众僧里，独攒眉似愁。护茶高夏腊，爱火老春秋。
"电尾烧黑云，雨脚飞银线。急点溅池心，微烟昏水面。
独此闵闵何其烦。虽然小或可谋大，嫠妇之忧史尚存。
秋思赠远二首
谁怜不及黄花菊，只遇陶潜便得名。
莫怪苦吟鞭拂地，有谁倾盖待王孙。"
"有客编来久，弥年断不收。不堪风作候，岂复燕为雠。
草堂应写颍阳书。亦知得意须乘鹤，未必忘机便钓鱼。
道路连天远，笙歌到晓愁。不堪分袂后，残月正如钩。"
"弱冠负文翰，此中听鹿鸣。使君延上榻，时辈仰前程。
"比侬初到汉州城，郭邑楼台触目惊。松桂影中旌旆色，
逸调无人唱，秋塘每夜空。何繇见周昉，移入画屏中。"