临江仙·自洛阳往孟津道中作
夏腊高来雪印眉。耕地诫侵连冢土。伐薪教护带巢枝。
驿步无人白鸟飞。牧笛自由随草远，渔歌得意扣舷归。
却叹人无及物功，不似团团道边树。"
"初升谏署是真仙，浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末，
"天长水远网罗稀，保得重重翠碧衣。
宦途弃掷须甘分，回避红尘是所长。
"智士宁为暗主谟，范公曾不读兵书。
"屏迹还应减是非，却忧蓝玉又光辉。桑梢出舍蚕初老，
晋侯徒有秦医缓，疾在膏肓救已迟。"
"先生文价沸三吴，白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动，
临江仙·自洛阳往孟津道中作拼音解释:
xia la gao lai xue yin mei .geng di jie qin lian zhong tu .fa xin jiao hu dai chao zhi .
yi bu wu ren bai niao fei .mu di zi you sui cao yuan .yu ge de yi kou xian gui .
que tan ren wu ji wu gong .bu si tuan tuan dao bian shu ..
.chu sheng jian shu shi zhen xian .lang tou tao hua qia wu nian .chui bai lang guan ju zuo mo .
.tian chang shui yuan wang luo xi .bao de zhong zhong cui bi yi .
huan tu qi zhi xu gan fen .hui bi hong chen shi suo chang .
.zhi shi ning wei an zhu mo .fan gong zeng bu du bing shu .
.ping ji huan ying jian shi fei .que you lan yu you guang hui .sang shao chu she can chu lao .
jin hou tu you qin yi huan .ji zai gao huang jiu yi chi ..
.xian sheng wen jia fei san wu .bai xue qian bian jiu yi hu .yin qu xing chen bi xia dong .
译文及注释
译文
当年长城曾经一次鏖战，都说戍边战士的意气高。
《梅》杜(du)牧 古诗花虽有些妒忌白雪，但在洁白无瑕(xia)上，姑且还可以让(rang)雪与自己相比；而对于艳丽的春光，却敢于超越它，绝不随顺于它之后。
总有奸臣当道犹如浮云遮日，长安望不见心中郁闷长怀愁。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！跋扈天下太狂妄，却把恶人当忠良。知人之明你没有，不知叛臣结朋党。知人之明你没有，不知公卿谁能当。
陈轸不愧是个贤良的人，既忠心耿耿又富于谋略；楚怀王不听从他的劝告，终于国破家亡不可救药。
梅花要迎接春天的来临，所以它早先开放。尽管冬天的天气是多么寒冷，但它还是傲然独立，毫不畏惧。
你应该知道，妻子的真情容易得到，妓女的心思却难以触(chu)摸猜透。西北的神州还没有收复，男子汉应该有收复故土的豪情壮志，切不要为了红粉知已而轻易地流下几行男儿泪。
姑且带着子侄晚辈，拨开树丛漫步荒墟。
主人端(duan)出如此好酒，定能醉倒他乡之客。最后哪能分清，何处才是家乡？
壮美的和煦之风浩荡在华夏大地上，康盛的帝王之道运途正昌。
漠漠水田，飞起几只白鹭；阴阴夏树，传来婉转鸟鸣。
注释
②紫绶：紫色丝带。古代高级官员用它来系官印。
161、絜（jié）：通“洁”，整修。
从：跟随。
⑷期信：遵守预先约定的时日。
⑪六六：鲤鱼的别称。
⑸此二句写东游的境界。上句，字面上用《左传》“深山大泽，实生龙蛇”，但含有比意。巢父的遁世高蹈，有似于龙蛇的远处深山大泽。下句兼点明送别是在春天。
⑵谓：可能是畏之假借，意指害怕行道多露，与下文的“谁谓”的“谓”意不同；一说奈何。
笼禽：笼子中的鸟。比喻不自由之身。
花钿：女子头饰。用金翠珠宝制成的花形首饰。
⑽旦：天大明。
赏析
此诗的主旨，历来有两种相反意见。《毛诗序》云：“《《鳲鸠》佚名 古诗》，刺不一也。在位无君子，用心之不一也。”朱熹《诗集传》则云：“诗人美君子之用心平均专一。”方玉润《诗经原始》对于上二说基本同意朱熹说，而亦不废《诗序》说之一端，取调和态势。方氏云：“诗中纯美无刺意”，“诗词宽博纯厚，有至德感人气象。外虽表其仪容，内实美其心德”，“回环讽咏，非开国贤君未足当此。”又云：“后人因曹君失德而追怀其先公之德之纯以刺之。”第四章眉评亦云：“全诗皆美，唯末句含讽刺意。”忽而(hu er)“美”，忽而“刺”，自相矛盾，很难自圆其说。此诗从字面传达的信息来看，确实是颂扬“淑人君子”而无刺意。但文学作品由于欣赏理解角度不同，若说此诗反面文章正面做，那当然也可备一说。
末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之(cai zhi)处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常(bao chang)常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实：未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得，而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象，再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度，结尾处用重笔突出主题，戛然而止，用笔简洁峭拔，入木三分。劳动的果实自己不能享有，而全被统治者拿去，主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破，语气含蓄，意在言外，隐含了作者对统治阶级肆意(si yi)盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”
根据毛诗的解释，司马迁所说的四篇“始诗”都是赞“文王之道”、颂“文王之德”的。周文王姬昌，在殷商末期为西伯，在位五十年，“遵后稷、公刘之业，则古公、公季之法(fa)，笃仁、敬老、慈少”，“阴行善”，招贤纳士，致使吕尚、鬻熊、辛甲等贤士来归，并先后伐犬戎、密须、黎国、邘及崇侯虎，自岐下徙都于丰，作丰邑，奠定了周部族进一步壮大的雄厚的基础。（见《史记·周本纪》）他在世时，虽然没有实现灭殷立周、统一中原的宏愿，但他的“善理国政”，却使周部族向外显示了信誉和声威，为他儿子周武王姬发的伐纣兴国铺平了道路。所以，在周人心目中，他始终是一位威德普被、神圣而不可超越的开国贤君。《诗经》中很多诗篇歌颂、赞美他，是符合历史真实的。
诗人从数里外的旷野走向山村，一路行来，时间不知不觉地过去，夜幕悄悄地拉开。颈联转写夜景：“初月未终夕，边烽不过秦。”边烽，指边境的烽火。唐代边烽有两种：一种是报边境有事的紧急烽火，一种是报平安的烽火。秦，指今陕西南部一带。这两句的意思是说，初升的月亮高悬天空，烽火点燃起来，没有越过秦地，表明这一地区平安无事，山区更显得阒静，安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
这首诗写田野的美景和亲身耕耘的喜悦，也还由此抒发作者的缅怀。其遥想和赞美的是贫而好学、不事稼穑的颜回和安贫乐道的孔子，尤其是钦羡古代“耦而耕”的隐士荷蓧翁和长沮、桀溺。虽然，作者也表明颜回和孔子不可效法，偏重于向荷蓧翁和长沮、桀溺学习，似乎是乐于隐居(yin ju)田园的。不过，字里行间仍透露着对世道的关心和对清平盛世的向往。如果再注意一下此诗的写作时代，这一层思想的矛盾也就看得更清晰了。据《栗里谱》记载：“有《始春怀古田舍》诗，当时自江陵归柴桑，复适京都宅(zhai)，忧居家，思湓城，故有《怀古田舍》也。”清人方东树在《昭昧詹言》卷四中指出：“是年公卅九岁。犹为镇军参军，故曰怀也。每首中间，正写田舍数语，末交代出古之两人，而以己怀纬其事，惟未得归，故作羡慕咏叹，所谓怀也。”在写这首诗后的两年，作者还去做过八十多天的彭泽令，正是在这时，他才终于对那个黑暗污浊的社会彻底丧失了信心，并表示了最后的决绝，满怀愤懑地“自免去职”、归隐田园了。这是陶渊明式的抗争！如果不深入体会这一点，而过多地苛责于他的逸隐，那就不但是轻易地否定了陶渊明的大半，而且去真实情况也不啻万里了。该诗通过对田问劳动的欢乐进行描绘，反映出“忧道不忧贫”的志向难以实现，表达了决心效仿前贤，隐居避世，躬耕自给的决心。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情，尾联则又回到了直接抒情，感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分，在此基础上将抒情加深加浓，推向高潮，就十分自然，如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了，但这座山太巍峨了，因而有“安可仰”之叹，只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层，是更高意义上的崇仰，诗就在这样的赞语中结束。
从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
由此看来 ，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。
末句“未央宫中常满库”是此诗最为精彩之(cai zhi)处。与“海人”的无家与未央宫里的珠宝常(bao chang)常填满库房形成鲜明而强烈的对比。这里写出了一个残酷的事实：未央宫中满库房的珠宝竟是“海人”终年辛苦所得，而“海人”却穷困潦倒至“无家”的地步。诗人先以“海人”为描写对象，再现了他们工作条件的艰苦及其工作环境的恶劣程度，结尾处用重笔突出主题，戛然而止，用笔简洁峭拔，入木三分。劳动的果实自己不能享有，而全被统治者拿去，主人公内心的怨恨、哀伤可想而知。但诗人不予说破，语气含蓄，意在言外，隐含了作者对统治阶级肆意(si yi)盘剥劳动人民的无耻行经的强烈讽刺和愤慨。王安石曾这样评价王建的诗：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”
根据毛诗的解释，司马迁所说的四篇“始诗”都是赞“文王之道”、颂“文王之德”的。周文王姬昌，在殷商末期为西伯，在位五十年，“遵后稷、公刘之业，则古公、公季之法(fa)，笃仁、敬老、慈少”，“阴行善”，招贤纳士，致使吕尚、鬻熊、辛甲等贤士来归，并先后伐犬戎、密须、黎国、邘及崇侯虎，自岐下徙都于丰，作丰邑，奠定了周部族进一步壮大的雄厚的基础。（见《史记·周本纪》）他在世时，虽然没有实现灭殷立周、统一中原的宏愿，但他的“善理国政”，却使周部族向外显示了信誉和声威，为他儿子周武王姬发的伐纣兴国铺平了道路。所以，在周人心目中，他始终是一位威德普被、神圣而不可超越的开国贤君。《诗经》中很多诗篇歌颂、赞美他，是符合历史真实的。
诗人从数里外的旷野走向山村，一路行来，时间不知不觉地过去，夜幕悄悄地拉开。颈联转写夜景：“初月未终夕，边烽不过秦。”边烽，指边境的烽火。唐代边烽有两种：一种是报边境有事的紧急烽火，一种是报平安的烽火。秦，指今陕西南部一带。这两句的意思是说，初升的月亮高悬天空，烽火点燃起来，没有越过秦地，表明这一地区平安无事，山区更显得阒静，安谧。这时候诗人逐渐走近山庄。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
这首诗写田野的美景和亲身耕耘的喜悦，也还由此抒发作者的缅怀。其遥想和赞美的是贫而好学、不事稼穑的颜回和安贫乐道的孔子，尤其是钦羡古代“耦而耕”的隐士荷蓧翁和长沮、桀溺。虽然，作者也表明颜回和孔子不可效法，偏重于向荷蓧翁和长沮、桀溺学习，似乎是乐于隐居(yin ju)田园的。不过，字里行间仍透露着对世道的关心和对清平盛世的向往。如果再注意一下此诗的写作时代，这一层思想的矛盾也就看得更清晰了。据《栗里谱》记载：“有《始春怀古田舍》诗，当时自江陵归柴桑，复适京都宅(zhai)，忧居家，思湓城，故有《怀古田舍》也。”清人方东树在《昭昧詹言》卷四中指出：“是年公卅九岁。犹为镇军参军，故曰怀也。每首中间，正写田舍数语，末交代出古之两人，而以己怀纬其事，惟未得归，故作羡慕咏叹，所谓怀也。”在写这首诗后的两年，作者还去做过八十多天的彭泽令，正是在这时，他才终于对那个黑暗污浊的社会彻底丧失了信心，并表示了最后的决绝，满怀愤懑地“自免去职”、归隐田园了。这是陶渊明式的抗争！如果不深入体会这一点，而过多地苛责于他的逸隐，那就不但是轻易地否定了陶渊明的大半，而且去真实情况也不啻万里了。该诗通过对田问劳动的欢乐进行描绘，反映出“忧道不忧贫”的志向难以实现，表达了决心效仿前贤，隐居避世，躬耕自给的决心。
“旋歩”四句写出主人哀求免交不行，缓期无望，而吏又岂能善罢甘休！主人只得转身环顾家中，东寻西觅，但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了，但在府记的贪财重赋下，邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常，实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户！这无疑大大增强了作品的思想性，使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫，“面”——邻人的“已匮”，点面结合的表现手法，使得这首诗的思想性既有深度（点），又有广度（面）。
中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情，尾联则又回到了直接抒情，感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分，在此基础上将抒情加深加浓，推向高潮，就十分自然，如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了，但这座山太巍峨了，因而有“安可仰”之叹，只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层，是更高意义上的崇仰，诗就在这样的赞语中结束。
从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
由此看来 ，李白笔下的妇女题材绝非千篇一律，妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少，赋法为主，又运用了五、七言相间的形式，音节上更见灵活多致。不过，大约是即兴创作，较少文字推敲，此诗比《长干行》出语稍易，腔调稍滑，不免在艺术上略逊一筹。
创作背景
这些争议概括起来主要是两派：一派认为作者是男性仁臣，另一派认为作者是女子。现代学者多认为是女子所作。
瞿镛( 元代 )
收录诗词 (1564) 首
简 介
瞿镛 清江苏常熟人，字子雍。瞿绍基子。岁贡生。瞿氏以藏书着名，藏书楼名铁琴铜剑楼，拥书之多，藏书之精，与山东杨以增海源阁有“南瞿北杨”之称。镛秉承父志，笃志藏书，不为名利所动。传说光绪帝欲得其一珍秘本，赏以三品京官，并给银三十万两，竟不奉诏。有《铁琴铜剑楼藏书目录》、《续海虞文苑诗苑稿》、《续金石萃编稿》、《集古印谱》、《铁琴铜剑楼词稿》。
秋日山中寄李处士
"蜀地从来胜，棠梨第一花。更应无软弱，别自有妍华。
且被人间更漏催。烟树迥垂连蒂杏，彩童交捧合欢杯。
功高马卸黄金甲，台迥宾欢白玉樽。九穗嘉禾垂绮陌，
明日绿苔浑扫后，石庭吟坐复容谁。"
联翩半世腾腾过，不在渔船即酒楼。"
月满弹琴夜，花香漉酒朝。相思不相见，烟水路迢迢。"
不会无端个渔父，阿谁教入武陵溪。
"竺庙邻钟震晓鸦，春阴盖石似仙家。兰台架列排书目，
月儿弯弯照九州
"北伐匈奴事可悲，当时将相是其谁。
"落日停桡古渡边，古今踪迹一苍然。平沙尽处云藏树，
"惠化如施雨，邻州亦可依。正衙无吏近，高会觉人稀。
玉山和雨射人清。龙翻瀚海波涛壮，鹤出金笼燕雀惊。
"酒渴何方疗，江波一掬清。泻瓯如练色，漱齿作泉声。
未睹君除侧，徒思玉在傍。窜身奚可保，易地喜相将。
"草衣荷笠鬓如霜，自说家编楚水阳。满岸秋风吹枳橘，
"日下芜城莽苍中，湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭，
西河·大石金陵
万般无染耳边风。挂帆波浪惊心白，上马尘埃翳眼红。
自尔初跳跃，人言多拏躩.常指天外狼，立可口中嚼。
掣曳无由睹，流传久自珍。武威应认得，牵挽几当春。"
雨迎花送长如此，辜负东风十四年。"
抛果忙开口，藏钩乱出拳。夜分围榾柮，聚朝打秋千。
鸟飞斜没望中烟。松梢半露藏云寺，滩势横流出浦船。
野水千年在，闲花一夕空。近来浮世狭，何似钓船中。
酒律应难忘，诗魔未肯徂。他年如拔宅，为我指清都。"
满庭芳·促织儿
一身逃难绿林中。来时楚岸杨花白，去日隋堤蓼穗红。
好笑五陵年少客，壮心无事也沾缨。"
何胤三遗大带红。金劲任从千口铄，玉寒曾试几炉烘。
"两板船头浊酒壶，七丝琴畔白髭须。三春日日黄梅雨，
别将流涕感阶缘。止陪鸳鹭居清秩，滥应星辰浼上玄。
缙绅传确论，丞相取遗文。废却中兴策，何由免用军。"
国境未安身未立，至今颜巷守箪瓢。"
"月去檐三尺，川云入寺楼。灵山顿离众，列宿不多稠。
秋登宣城谢脁北楼
以上并《雅言杂载》）"
最好玉京仙署里，更和秋月照琼枝。"
"苎萝山下如花女，占得姑苏台上春。
江月渐明汀露湿，静驱吟魄入玄微。"
醉欹梅障晓，歌厌竹枝秋。望阙怀乡泪，荆江水共流。"
"敏手何妨误汰金，敢怀私忿斅羊斟。直应宣室还三接，
欲逐飘蓬向岐路，数宵垂泪恋清芬。"
菊露凄罗幕，梨霜恻锦衾。此生终独宿，到死誓相寻。
秋夜读书每以二鼓尽为节
"扫庭秋漏滴，接话贵忘眠。静夜人相语，低枝鸟暗迁。
杜鹃花发鹧鸪啼。来时旧里人谁在，别后沧波路几迷。
合调歌杨柳，齐声踏采莲。走堤行细雨，奔巷趁轻烟。
君王政不修，立地生西子。"
"为儒早得名，为客不忧程。春尽离丹阙，花繁到锦城。
若使炀皇魂魄在，为君应合过江来。"
"一夜阴风度，平明颢气交。未知融结判，唯见混茫包。
堤月桥灯好时景，汉庭无事不征蛮。
题汉祖庙
是时天气清，四迥无尘侣。顾我笑相迎，知有丹砂异。"
蝙蝠昼飞楼阁空。粉貌早闻残洛市，箫声犹自傍秦宫。
去浪遥冲雪嶂横。万木倚檐疏干直，群峰当户晓岚晴。
"别后已闻师得道，不期犹在此山头。
"江南萧洒地，本自与君宜。固节还同我，虚心欲待谁。
"阴阳家有书，卜筑多禁忌。土中若有神，穴处何无祟。
伴直多招紫阁僧。窗下调琴鸣远水，帘前睡鹤背秋灯。
时将旧衲添新线，披坐披行过一生。"
临江仙·梅
池静龟升树，庭荒鹤隐花。古来天子命，还少到烟霞。"
"衲外元无象，言寻那路寻。问禅将底说，传印得何心。
而予愿乞天孙巧，五色纫针补衮衣。"
"神化难源瑞即开，雕陵毛羽出尘埃。香闺报喜行人至，
晚日催弦管，春风入绮罗。杏花如有意，偏落舞衫多。
"秋拂湖光一镜开，庾郎兰棹好徘徊。
"六载抽毫侍禁闱，可堪多病决然归。
别久曾牵念，闲来肯压重。尚馀青竹在，试为剪成龙。"
咏舞
不如寄与星郎去，想得朝回正画眉。"
初疑昆仑下，夭矫龙衔烛。亦似蓬莱巅，金银台叠蹙。
"诗人公署如山舍，只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉，
日晚长亭问西使，不堪车马尚萍蓬。"
"尔来中酒起常迟，卧看南山改旧诗。
幽怀不可托，鹧鸪空自啼。"
壁藓昏题记，窗萤散薜萝。平生英壮节，何故旋消磨。"
百年不见南山摧。游人陌上骑生尘，颜子门前吹死灰。"
与吴质书
不独雄文阵，兼能助笔耕。莫嫌涓滴润，深染古今情。
漫道官趋玉笋班。深愧青莎迎野步，不堪红叶照衰颜。
"出京无计住京难，深入东风转索然。满眼有花寒食下，
后先无错杂，能否立参差。次第教单进，宫商乃异宜。
"因乱事空王，孤心亦不伤。梵僧为骨肉，柏寺作家乡。
"到此溪亭上，浮生始觉非。野僧还惜别，游客亦忘归。
"秘殿临轩日，和銮返正年。两班文武盛，百辟羽仪全。
朔雪痕侵雍，边烽焰照泾。烟沈陇山色，西望涕交零。"