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馈岁 / 别岁 / 守岁

清代 / 朱葵

"住处近山常足雨,闻晴z4曝旧芳茵。
只有今宵同此宴,翠娥佯醉欲先归。"
"汉家天子好经过,白日青山宫殿多。
甘谷行初尽,轩台去渐遥。望中犹可辨,耘鸟下山椒。"
玉箫金管路人愁。幔城入涧橙花发,玉辇登山桂叶稠。
解颐通善谑,喻指穷精义。搦管或飞章,分曹时按吏。
"闻说庭花发暮春,长安才子看须频。
尝闻玉清洞,金简受玄箓。夙驾升天行,云游恣霞宿。
知尔素多山水兴,此回归去更来无。"
幸得汉皇容直谏,怜君未遇觉人非。"
不蔽秋天雁,惊飞夜月乌。霜风与春日,几度遣荣枯。"
"千年泰山顶,云起汉皇封。不作奇峰状,宁分触石容。
问我从军苦,自陈少年贵。丈夫交四海,徒论身自致。
酣战祈成功,于焉罢边衅。"
弹尽天下崛奇曲。胡曲汉曲声皆好,弹着曲髓曲肝脑。
忘机看白日,留客醉瑶琴。爱此多诗兴,归来步步吟。"


馈岁 / 别岁 / 守岁拼音解释:

.zhu chu jin shan chang zu yu .wen qing z4pu jiu fang yin .
zhi you jin xiao tong ci yan .cui e yang zui yu xian gui ..
.han jia tian zi hao jing guo .bai ri qing shan gong dian duo .
gan gu xing chu jin .xuan tai qu jian yao .wang zhong you ke bian .yun niao xia shan jiao ..
yu xiao jin guan lu ren chou .man cheng ru jian cheng hua fa .yu nian deng shan gui ye chou .
jie yi tong shan xue .yu zhi qiong jing yi .nuo guan huo fei zhang .fen cao shi an li .
.wen shuo ting hua fa mu chun .chang an cai zi kan xu pin .
chang wen yu qing dong .jin jian shou xuan lu .su jia sheng tian xing .yun you zi xia su .
zhi er su duo shan shui xing .ci hui gui qu geng lai wu ..
xing de han huang rong zhi jian .lian jun wei yu jue ren fei ..
bu bi qiu tian yan .jing fei ye yue wu .shuang feng yu chun ri .ji du qian rong ku ..
.qian nian tai shan ding .yun qi han huang feng .bu zuo qi feng zhuang .ning fen chu shi rong .
wen wo cong jun ku .zi chen shao nian gui .zhang fu jiao si hai .tu lun shen zi zhi .
han zhan qi cheng gong .yu yan ba bian xin ..
dan jin tian xia jue qi qu .hu qu han qu sheng jie hao .dan zhuo qu sui qu gan nao .
wang ji kan bai ri .liu ke zui yao qin .ai ci duo shi xing .gui lai bu bu yin ..

译文及注释

译文
承受君欢侍君饮,忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游,晚上夜夜侍寝。
伤心惨目。这种鲜明对比所产生的(de)艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
相思病症候的到来,最猛烈的时候是什么时候?是灯光半昏半暗时,是月亮半明半亮的时候。
西北两面大门敞开,什么气息通过此处?
千百年过去了,马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝,车轮的轨迹也终(zhong)映成天河般的绚丽……
在后妃居住的幽深的房(fang)里;灯光照着绘有图画的屏风,屏风上的山色一片浓绿,显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声,惊断了房里她的好梦;醒来看见攀龙香炉的香烟,在绣花(hua)缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊,她已久住长信(xin)宫中,帷帐里萧条凄冷;原来的椒殿闲置无用,门儿关锁冷冷清清。
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
尸骨遍野血流成河,叛军叛臣都把官封。
传说在北国寒门这个地方,住着一条烛龙,它以目光为日月,张目就是白昼而闭目就是黑夜。
阴阳混合之气吹着绿色的田野,梅雨洒在稻田里。新流加旧涧,夜雾值(zhi)得早上的烟。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
使人觉得仿佛胡须眉毛都被染绿了,一路蝉声陪伴我走《过许州》沈德潜 古诗。
白居易说,到天竺山去啊,那里如画卷展开,寺庙巍峨,流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错,南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说,并非如此,梅花的馨香幽幽飘来,怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟,我暂且在西湖边徘徊。
唱完了一曲送别的歌儿,你便解开了那远别的行舟,
红日高照锦官城头,朝霞把散花楼染得光彩夺目。楼上的窗棂闪耀着金色光辉,门上的彩绘像锦绣一样美丽。

注释
金:指钲一类铜制打击乐器。
(46)漫失:模糊或缺失。漫:磨灭。
④低昂:高一低,起伏不定。
(25)杳:遥远得踪迹全无。
[18]精移神骇:神情恍惚。骇,散。

赏析

  206年,曹操率兵亲征高干,途中经过太行山著名的羊肠坂道,写下了这首诗,其格调古直悲凉,回荡着一股沉郁之气。这首诗感情真挚,直抒胸臆,毫不矫情作态。诗人在诗中用质朴无华的笔触描述了委曲如肠的坂道、风雪交加的征途、食宿无依的困境。对于艰难的军旅生活所引起的厌倦思乡情绪,诗人也做了如实的记录。更感人的是,尽管作为军事统帅,诗人在这里却没有强作英豪之态,而是赤裸裸地写出当时在那种环境下的内心波动,直露的笔触把诗人的内心世界呈现出来,以其真诚而扣动着读者的心弦。
  可见(jian)作者用语何等准确。如写山顶的风,作者不用烘托或渲染的方法,只用“大风扬积雪击面”七个字,便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉,而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出,使读者有感同身受的体会。日观亭以东,“自足下皆云漫”,“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”,抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”,抓住了它瞬间的变化。而且静动有序,有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
  首联写诗人奉诏内移沿海的感受。起句字面上称美皇恩浩荡,实际止用春秋笔法,以微言而寄讽意。诗人曾被贬南巴,此次奉诏内移,也是一种贬滴,只不过是由极远的南巴内移到较近的近海之睦州罢了。所以“承优诏”云云,实是反说,愤激不平才是其真意。对句则由止句之婉讽陡然转为无可奈何的一声浩叹,是真情的淋漓尽致的倾吐,也将上句隐含的讽意明朗化了。醉歌,它常常是作为古之文人浇愁遣愤的一种方式。刘长卿两次被贬在其心灵上留下创伤,借“醉歌”以排遣,已属无奈,前面冠以“空知”二字,则更进一层透出诗人徒知如此的深沉感慨,这就将苦清暗暗向深推进了一步。首联二句已点出诗人情绪,次联则以江州景色而染之,诗脉顺势而下。
  于是诗人再也抑制不住,发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹,以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里,唯有他一人久久伫立、沉默,不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下,一人孤单只影远望的画面。
  由于李白自己将社会看透了,认为不值得为统治者卖命卖力,思想反转为出世。第二段就写出了这种思想的转变。“君不见”四句,借用《楚辞·渔父》的典故,先写那位“避世隐身” 、“欣然自乐”的渔父,后写抱直守忠的屈原。屈原被楚王放逐,行吟泽畔,遇到了隐者渔父。渔父劝他和光同尘,与世推移,而屈原要坚守正义,正道直行,不愿“以身之察察,受物之汶汶”,宁赴湘流,葬身子鱼腹之中,也不愿“以皓皓之自,而蒙世之尘埃。”渔父听完后:“荛尔而笑,鼓枻而去,歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯君足’。遂去,不复言。”李白在这里以调侃的口气,表面上是奚落屈原“平生不解谋此身,虚作《离骚》遣人读”,其实骨子里是对现实社会的冷嘲热讽。在“曲如钩”的社会里,正直如屈原的人,是没有立足之(zu zhi)地的。还不如学沧浪老人,“避世隐身”为好。
  这首诗运用比喻和拟人手法,形象生动,立意高远,既是成功的咏物诗,更是杰出的言志诗,为后世传诵。
  诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞,冒顿在乌贪(wu tan)”指出交战的双方,又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿,杀父自立,灭东胡,逐月支,征服丁零,侵入秦之河南(今内蒙古河套一带)地,势力强盛。西汉初年,不时进一步南下侵扰,严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”,冒顿既已如此勇猛,那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对,说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色,象征着高贵、庄严,不可侵犯,正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字,更易使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势,巧妙地造成一种邪不压正的气势,既为下文作铺垫,又表现必胜的信心。
  既引出“我未成名卿未嫁”的问题,就应说个所以然。但末句仍不予正面回答,而用“可能俱是不如人”的假设、反诘之词代替回答,启人深思。它包含丰富的潜台词:即使退一万步说,“我未成名”是“不如人”的缘故,可“卿未嫁”又是为什么?难道也为“不如人”么?这说不过去(前面已言其美丽出众)。反过来又意味着:“我”又何尝“不如人”呢?既然“不如人”这个答案不成立,那么“我未成名卿未嫁”原因到底是什么,答案也就很明确了。此句情感深沉悲愤,一语百情,将诗人满腔的愤懑、无奈倾泻无余,是全诗不平之鸣的最强音。至此,全诗的情感达到了顶点。
  “忆得前年春,未语含悲辛。归来已不见,锦瑟长于人。”想起前年春天,当时王氏一语未出,脸已带悲辛之容,现在看来,并非事出无原,原来她那时已经预感将不久于人世,自己却是那样粗心,竟然没能觉察出来。今日忆及前事,真是后悔莫及。徐幕归来,人已不见,但睹伊人平日喜爱的锦瑟而已。“长”,久;“锦瑟”之长,正见人生之短、王氏年寿之短,见瑟思人,愈感铭骨悲痛。此四句一昔一今,一人一物,写昔事更见今情的悲怆,物长在而人已亡更见感伤。
  贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”,郁郁而终。前人大多惜贾生之才,而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述,从贾谊自身的角度,分析其悲剧产生的必然性,批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”,责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入,得出令人意料之外的结论,立论新异,见解深刻,富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点:一个人要有才能并不难,怎么使自己的才能获得发挥却是很难,而贾谊正是具有辅佐帝王的才能,却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难,所以自用者实难”,是写虚;“惜乎!贾生,王者之佐,而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成,互为印证,使虚有所依,实有提高,相得益彰。
  前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜,更深人寂,诗人独坐在空堂上,潜心默想。这情境仿佛就是佛徒坐禅,然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白,人一天天老了,不能长生;此夜又将二更,时光一点点消逝,无法挽留。一个人就是这样地在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻,此情此景,他越发感到孤独空虚,需要同情勉励,启发诱导。然而除了诗人自己,堂上只有灯烛,屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果,好像看见它们正被秋雨摧落;从灯烛的一线光亮中得到启发,注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。诗人的沉思,从人生转到草木昆虫的生存,虽属异类,却获同情,但更觉得悲哀,发现这无知的草木昆虫同有知的人一样,都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导,自以为觉悟了。
  其三
  此诗首联便紧扣桂林之得名,以其地多桂树而设想:“苍苍森八桂。”八桂而成林,真是既贴切又新颖。把那个具有异国情调的南方胜地的魅力点染出来。“兹地在湘南”,表面上只是客观叙述地理方位,说桂林在湘水之南。言外之意却是:那个偏远的地方,却多么令人神往,启人遐思。以下分写山川物产之美异。
  这诗在语言运用方面,也颇见工夫。首句写景,“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来,融合成一幅朦胧冷清的水色夜景,渲染气氛,朦胧中透出忧凉。次句点题,并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情,秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所,酒家林立,因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨,“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨,也间接讽刺不以国事为重,纸醉金迷的达官贵人,即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体,伤时之痛,委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”,一个“犹”字透露出作者批判之意,忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地,诗人深夜泊舟河畔,隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声,听着这亡国之音,不禁激起时代兴衰之感,后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢,而不以历景为鉴的统治者,给以深深的谴责。本诗情景交融,朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
  第一首头两句说:绿影婆娑的树木,枝叶连成一片,鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝,不少落花随风飞舞。“交加”,意为树木枝叶繁茂,种植紧密,所以枝叶交叉重叠,形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理,也写出游人在撩人春景(chun jing)中的愉快心境。明媚春光,令人心醉。诗人呢,野鸟啁啾,杂花乱飞,他一概不闻不见,他也进入了醉乡。次日酒醒,春无踪迹,原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”,表面说醉了一天,实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂,带有浓厚的惋惜之意。
  此诗不写正面写侧面,通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象,笔墨极省,反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法,与绝句短小体裁极为适应,使人读后不觉其短,回味深长。当然,在封建社会,农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好,诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到,在自然灾害减少、农业丰收的情况下,农民过节时显得快活,也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
  明清两朝眼里只有唐诗,从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说:“春江水暖,定该鸭知,鹅不知耶?”
  上篇所写是诗人初次梦见李白的情景,此后数夜,又连续出现类似的梦境,于是诗人又有下篇的咏叹。
  但是,仅仅学习六朝,一味追求“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”一类的“清词丽句”,虽也能赏心悦目,但风格毕竟柔媚而浅薄;要想超越前人,必须以恢宏的气度,充分发挥才力,才能在严整的体格之中,表现出气韵飞动的巧妙;不为篇幅所困,不被声律所限,在法度之中保持从容,在规矩之外保持神明。要想达到这种艺术境界,杜甫认为只有“窃攀屈宋”。因为《楚辞》的精彩绝艳,它才会成为千古诗人尊崇的典范,由六朝而上一直追溯到屈原、宋玉,才能如刘勰所说:“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实,则顾盼可以驱辞力,咳唾可以穷文致”(《文心雕龙·辨骚》),不至于沿流失源,堕入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。而杜甫对六朝文学既要继承、也要批判的思想,集中表现在“别裁伪体”、“转益多师”上。

创作背景

  《《论积贮疏》贾谊 古诗》选自《汉书·食货志》。文题为后人所加。是贾谊23岁时(前178)给汉文帝刘恒的一篇奏章。

  

朱葵( 清代 )

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简 介

朱葵 信州路上饶人。世祖至元二十八年任太平路学教授,成宗大德四年迁婺州路。

三善殿夜望山灯诗 / 危己丑

"年长始一男,心亦颇自娱。生来岁未周,奄然却归无。
乱云遮却台东月,不许教依次第看。
"白社会中尝共醉,青云路上未相逢。
"都门去马嘶,灞水春流浅。青槐驿路长,白日离尊晚。
行漏通鳷鹊,离宫接建章。都门信宿近,歌舞从周王。"
伏槛论边若流水。晓离仙署趋紫微,夜接高儒读青史。
回环路不尽,历览意弥新。古木畲田火,澄江荡桨人。
临流惜暮景,话别起乡情。离酌不辞醉,西江春草生。"


国风·豳风·破斧 / 须凌山

"蔼蔼凤凰宫,兰台玉署通。夜霜凝树羽,朝日照相风。
"泾渭横秦野,逶迤近帝城。二渠通作润,万户映皆清。
不知何处销兹恨,转觉愁随夜夜长。"
风溢铜壶漏,香凝绮阁烟。仍闻白雪唱,流咏满鹍弦。"
"圣代为迁客,虚皇作近臣。法尊称大洞,学浅忝初真。
"叹息不相见,红颜今白头。重为西候别,方起北风愁。
北苑罗裙带,尘衢锦绣鞋。醉眠芳树下,半被落花埋。
闲庭草色能留马,当路杨花不避人。(张为《主客图》)


蝶恋花·庭院深深深几许 / 澹台胜民

"泬寥中秋夜,坐见如钩月。始从西南升,又欲西南没。
死而无知,犹或不可。若其有知,惟上帝是谪。"
"华堂多众珍,白拂称殊异。柄裁沈节香袭人,
簪组欢言久,琴壶雅兴长。阴岚冒苔石,轻籁韵风篁。
空斋梦里雨萧萧。星霜渐见侵华发,生长虚闻在圣朝。
生期半宵梦,忧绪仍非一。若无高世心,安能此终毕。"
"车马去憧憧,都门闻晓钟。客程将日远,离绪与春浓。
猿鸟三时下,藤萝十里阴。绿泉多草气,青壁少花林。


谒金门·秋感 / 谬宏岩

"湘川洛浦三千里,地角天涯南北遥。
"车马驱驰人在世,东西南北鹤随云。
阅古宗文举,推才慕正平。应怜守贫贱,又欲事躬耕。"
惆怅今朝广陵别,辽东后会复何年。"
"旅食来江上,求名赴洛阳。新诗踪谢守,内学似支郎。
将火寻远泉,煮茶傍寒松。晚随收药人,便宿南涧中。
或逢花笺与绢素,凝神执笔守恒度。别来筋骨多情趣,
江南季冬月,红蟹大如l4.湖水龙为镜,炉峰气作烟。


鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 / 貊从云

雨声乱灯影,明灭在空阶。并枉五言赠,知同万里怀。"
宰物归心匠,虚中即化源。巴人宁敢和,空此愧游藩。"
月向雕弓满,莲依宝剑开。行师齐鹤列,锡马尽龙媒。
离樽闻夜笛,寥亮入寒城。月落车马散,凄恻主人情。
孰谓原思病,非关宁武愚。方看簪獬豸,俄叹絷騊駼.
"青舸锦帆开,浮天接上台。晚莺和玉笛,春浪动金罍。
化被君臣洽,恩沾士庶康。不因稽旧典,谁得纪朝章。"
"鲜于仲通正当年,章仇兼琼在蜀川。约束蜀儿采马鞭,


冬柳 / 章佳倩倩

百辟皆醉止,万方今宴如。宸衷在化成,藻思焕琼琚。
寂寂天桥车马绝,寒鸦飞入上阳宫。"
"下泊降茅仙,萧闲隐洞天。杨君闲上法,司命驻流年。
六月度开云,三峰玩山翠。尔时黄绶屈,别后青云致。
"野日初晴麦垄分,竹园相接鹿成群。几家废井生青草,
以刀代牛谁与同。姊妹相携心正苦,不见路人唯见土。
"细雨柴门生远愁,向来诗句若为酬。林花落处频中酒,
"独坐三台妙,重阳百越间。水心观远俗,霜气入秋山。


忆秦娥·山重叠 / 勤甲辰

谁谓天池翼,相期宅畔吟。光辉轻尺璧,然诺重黄金。
夫君非岁时,已负青冥姿。龙虎一门盛,渊云四海推。
终赌鸣珰斗自起。回回若与高树齐,头上宝钗从堕地。
诗成三百篇,儒有一亩宫。琴书满座右,芝朮生墙东。
海内故人君最老,花开鞭马更相过。"
数翁皆藉草,对弈复倾尊。看毕初为局,归逢几世孙。
"月,月。暂盈,还缺。上虚空,生溟渤。散彩无际,
谢族风流盛,于门福庆多。花攒骐骥枥,锦绚凤凰窠。


鹧鸪天·却月凌风度雪清 / 书大荒落

近来无力更祗承。青松树杪三千鹤,白玉壶中一片冰。
静闻田鹤起,远见沙鸨聚。怪石不易跻,急湍那可溯。
初合虽薄劣,却得陪君子。敢问贤主人,何如种桃李。"
待取天公放恩赦,侬家定作湖中客。"
琼楼菌阁纷明媚,曲槛回轩深且邃。海鸟夜上珊瑚枝,
赊来半夏重熏尽,投着山中旧主人。"
"不语看芳径,悲春懒独行。向人微月在,报雨早霞生。
丝泪可销骨,冶容竟何补。竹林谅贤人,满酌无所苦。


昭君怨·梅花 / 析戊午

"不与名利隔,且为江汉游。吴山本佳丽,谢客旧淹留。
"雾袖烟裾云母冠,碧琉璃簟井冰寒。
绝涧漱冰碧,仙坛挹颢清。怀君在人境,不共此时情。"
营被数惊乘势破,将经频败遂生全。密招残寇防人觉,
遥知寝庙尝新后,敕赐樱桃向几家。"
翠幕当云发管弦。歌态晓临团扇静,舞容春映薄衫妍。
当时漏夺无人问,出宰东阳笑杀君。
真交无所隐,深语有馀欢。未必闻歌吹,羁心得暂宽。"


桑生李树 / 郗稳锋

留着箱中双雉裳。我今焚却旧房物,免使他人登尔床。"
明灵达精意,仿佛如不隔。岩雨神降时,回飙入松柏。
"郡阁山斜对,风烟隔短墙。清池如写月,珍树尽凌霜。
有时清秋日正中,繁霜满地天无风。一声洞彻八音尽,
如今谤起翻成累,唯有新人子细知。
熙熙造化功,穆穆唐尧年。顾己草同贱,誓心金匪坚。
地僻无溪路,人寻逐水声。年年深谷里,谁识远公名。"
若教避俗秦人见,知向河源旧侣夸。"