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折桂令·客窗清明

唐代 / 黄圣年

梁空绕不息,檐寒窥欲遍。今至随红萼,昔还悲素扇。
"久客心常醉,高楼日渐低。黄河经海内,华岳镇关西。
"贫女铜钗惜于玉,失却来寻一日哭。嫁时女伴与作妆,
牧马胡天晚,移军碛路长。枕戈眠古戍,吹角立繁霜。
二山信为美,王屋人相待。应为歧路多,不知岁寒在。
"老将明王识,临终拜上公。告哀乡路远,助葬戍城空。
南征复北还,扰扰百年间。自笑红尘里,生涯不暂闲。
牵马过危栈,襞衣涉奔流。草开平路尽,林下大石稠。
争如燕雀偏巢此,却是鸳鸯不得栖。"
"翡翠无穷掩夜泉,犹疑一半作神仙。
走马奔车逐斜路。斜路行熟直路荒,东西岂是横太行。
"高僧居处似天台,锡仗铜瓶对绿苔。竹巷雨晴春鸟啭,
老作三公经献寿,临时犹自语差池。
传书报刘尹,何事忆陶家。若为篱边菊,山中有此花。
关山蔼已失,脸泪迸难收。赖君时一笑,方能解四愁。"


折桂令·客窗清明拼音解释:

liang kong rao bu xi .yan han kui yu bian .jin zhi sui hong e .xi huan bei su shan .
.jiu ke xin chang zui .gao lou ri jian di .huang he jing hai nei .hua yue zhen guan xi .
.pin nv tong cha xi yu yu .shi que lai xun yi ri ku .jia shi nv ban yu zuo zhuang .
mu ma hu tian wan .yi jun qi lu chang .zhen ge mian gu shu .chui jiao li fan shuang .
er shan xin wei mei .wang wu ren xiang dai .ying wei qi lu duo .bu zhi sui han zai .
.lao jiang ming wang shi .lin zhong bai shang gong .gao ai xiang lu yuan .zhu zang shu cheng kong .
nan zheng fu bei huan .rao rao bai nian jian .zi xiao hong chen li .sheng ya bu zan xian .
qian ma guo wei zhan .bi yi she ben liu .cao kai ping lu jin .lin xia da shi chou .
zheng ru yan que pian chao ci .que shi yuan yang bu de qi ..
.fei cui wu qiong yan ye quan .you yi yi ban zuo shen xian .
zou ma ben che zhu xie lu .xie lu xing shu zhi lu huang .dong xi qi shi heng tai xing .
.gao seng ju chu si tian tai .xi zhang tong ping dui lv tai .zhu xiang yu qing chun niao zhuan .
lao zuo san gong jing xian shou .lin shi you zi yu cha chi .
chuan shu bao liu yin .he shi yi tao jia .ruo wei li bian ju .shan zhong you ci hua .
guan shan ai yi shi .lian lei beng nan shou .lai jun shi yi xiao .fang neng jie si chou ..

译文及注释

译文
我还以为兰草最可依靠,谁知华而不实虚有其表。
故乡之水恋恋不舍,不远(yuan)万里送我行舟。
神女女岐并没有丈夫(fu),为何会有九个儿子?
战斗的(de)(de)气氛弥漫着天空,震天的鼓声,连山坡底下都可清晰听闻。
充满委屈而没有头绪啊,流浪在莽莽原野荒郊。
由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会睡去,因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这《海棠》苏轼 古诗盛开(kai)的时机。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲,
一家人欢欢喜喜在《南池》李郢 古诗继续垂钓。
在马上与你相遇无纸笔,请告家人说我平安无恙。
一位姑娘看见了,认为丈夫的喜爱如同这桃花转瞬即逝,而无限的忧愁就如这源源不断的江水。
秀木高于林而惊飙摧之,虽然被人憋屈,我的品质却更加明显。
先前白雪覆盖在梅(mei)花上,看不出是雪是梅,花朵无处找寻,昨天夜里伴着皎洁的月光,梅花依旧凌寒盛放。
能够写出江南肠断的好句,如今只剩下了贺方回。
荆轲去后,壮士多被摧残。
抓住缰绳放下马鞭啊,百无聊赖暂且缓缓行走。
  齐顷公派宾媚人将纪国的炊器、玉磐赠送给晋国,并归还鲁、卫两国的土地。“不行,就任凭他们所为。”
美目秋(qiu)波转巧笑最动人,娥眉娟秀又细又长。
忽然他发现有一座山峰向上升,于是在对比之下,知道那不动的山,才是真山。
魂啊不要去东方!
其妻弹着箜篌唱着悲歌,可惜她的丈失再也回不来了。
  广大辽阔的无边无际的旷野啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象:寒风悲啸,日色昏黄,飞蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下,离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?
在近已咫尺的阳春三月,在一户普通的老百姓家中 。

注释
2、乳鸭:刚孵出不久的小鸭。
北岳:北山。
4.道:事物的法则、规律。这里指各种知识。
25、饮至:古代的一种礼仪活动。凡盟会、外交和重大军事行动结束以后,都要告于宗庙,并举行宴会予以庆贺。
炎虐:炎热的暴虐。
③祝阿:地名,故地在今山东长清县。光武帝建城五年春,张步屯军祝阿,耿弇率兵讨伐,大破张步。后两军又战于临淄,耿弇攻临淄。这时光武帝车驾到临淄,亲自劳军。

赏析

  从题目中的“赋得”二字可以看出,《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》是一首命题诗歌,诗题来自汉武帝时期李延年的名作:“北方有佳人,绝世而独立,一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾城与倾国,佳人难再得。”
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用(chang yong)的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  “新年都未有芳华,二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一,这天前后是立春,所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花,就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字,流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”,说二月亦无花,但话是从侧面来说的,感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外,“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字,含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道:“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”,诗人对“草芽”似乎特别多情,也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ,前句“未有芳华”,一抑;后句“初见草芽”,一扬,跌宕有致,波澜起伏。
  前八句为第一部分,描写早晨起来看到的奇丽雪景和感受到的突如其来的奇寒。友人即将登上归京之途,挂在枝头的积雪,在诗人的眼中变成一夜盛开的梨花,和美丽的春天一起到来。前面四句主要写景色的奇丽。“即”、“忽如”等词形象、准确地表现了早晨起来突然看到雪景时的神情。经过一夜,大地银装素裹,焕然一新。接着四句写雪后严寒。视线从帐外逐渐转入帐内。风停了,雪不大,因此飞雪仿佛在悠闲地飘散着,进入珠帘,打湿了军帐。诗人选取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活动来表现寒冷,如同选取早晨观雪表现奇异一样是很恰当的。虽然天气寒冷,但将士却毫无怨言。而且“不得控”,天气寒冷也会训练,还在拉弓练兵。表面写寒冷,实际是用冷来反衬将士内心的热,更表现出将士们乐观的战斗情绪。
  这首送别短章,写得明白晓畅而又感情深挚,历来为人们所传诵。表达了送别友人时内心的沉(de chen)重与伤感,也表达了设想别后而流露出的留恋、孤独和惆怅
  三、四两句,诗人是在写雪,也是在写梅:“从风还共落,照日不俱销”。春天风大,被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞,景象真是美妙极了。或是白梅,那飘落之花与雪花齐风飞舞,难以辨认,真是“开时似雪,谢时似雪”;或是红梅,那鲜红的花瓣与如玉的(yu de)雪花交相飘洒,红白分明的色彩,奇妙变幻的景象,怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳,独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗,在瘦枝上的残雪融化了,而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸,真是别有一番神韵。观赏此花,怎不心旷神怡。
  “霜鬓明朝又一年”,“今夜”是除夕,所以明朝又是一年了,由旧的一年又将“思”到新的一年,这漫漫无边的思念之苦,又要为诗人增添新的白发。清代沈德潜评价说:“作故乡亲友思千里外人,愈有意味。”(《唐诗别裁》)之所以“愈有意味”,就是因为诗人巧妙地运用“对写法”,把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。这在古典诗歌中也是一种常见的表现手法,如杜甫的《月夜》:“今夜鄜州月,闺中只独看。”诗中写的是妻子思念丈夫,其实恰恰是诗人自己感情的折射。
  “长吏明知不申破,急敛暴征求考课。”长吏,泛指上级长官,这里是指的杜陵所在地的地方官。考课,指古代考查官员政绩的好坏,以此作为升降的标准。原来这位地方官大人明知手下的“农夫”受了天灾,却不向上方报告灾情,而是愈发加紧横征暴敛,强行收取租税。他要造成一个“大灾之年不减税收”的政绩,以取悦上方,给朝廷留下一个称职的(zhi de)印象,为他以后的加官晋爵打下基础。
  本文着重写齐相邹忌以自身生活中的小事设喻,劝说齐王必须以广泛听取人民的意见作为施政依据的故事。
  曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首,其他如《浮萍篇》、《杂诗》等诗里皆有怨妇形象的运用。曹植这首里的弃妇,就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想,不仅是曹植个人的志向,同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子,如果不能获得君主的赏识任用,那便全无施展才能抱负之机,没有办法实现自我的价值。这样的君臣关系,就彷佛那个时代全心托靠男性的女子,一朝被夫君离弃,那就是没了依傍的怨妇,失去生存的价值以及生命的重心。
  一首短短的咏物小诗,能够达到这样的境界,是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处在唐末动乱的年代里,隐居在江南的水乡甫里(在今江苏吴江境内)。他对当时黑暗的政治有所不满,虽退隐山林,然其《笠泽丛书》中的小品文,“并没有忘记天下,正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铓。”(鲁迅:《小品文的危机》)因此,他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲,有着一种特殊的爱好;而这种心情的自然(zi ran)流露,就使我们读了这诗后,感到此中有人,呼之欲出。
  在这部分诗中,诗人感情的溪水在曲折流淌,从眼前的落花景象联想到《维摩诘经》里天女散花的故事;这故事又引起他对佛国仙境的落花奇景“瞑目观赏”,心驰神往;最后,他又从佛国想到人间,澎湃的激情变为意味深长的感叹。“安得树有不尽之花更雨新好者,三百六十日长是落花时”,既表达了诗人对佛国落花奇景的留恋与向往,也表达了他对人间落花景象的追求和渴望。
  这是一篇王顾左右而言他的文章,是讲“升沉应已定,不必问君平”(唐诗),实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
  林花扫更落,径草踏还生。
语言质直洁爽  “千顷云得天池诸山作案”,天池山简直像是千顷云山的几桌一样,这是在形象与形象间的对比中加以突出,反衬出千顷云的高,也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址,空旷无际,仅虞山一点在望”,这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字,作者仿佛随意拈出,稍加轻涂,没有腴言芜词,一切显得质直洁爽,而一切又无不蕴含着主体的审美感受,成为袁宏道审美主张“独抒性灵,不拘格套”“情与景会,顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如,见千顷云之峻高,峦壑竞秀,生发出的“最可觞”的情趣;“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受;至于欲祠韦苏州、白乐天,却因事过境迁而未成,最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点,这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段,就更具有感受性了。“吏吴两载,登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间,登临虎丘有六次之多。可见,他对虎丘山水的留连的感受之深,由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登,迟月生公石上”,这一次所见月是怎样的娇妍,因与主体感受的关系不大,就略而不写。
  “我且为君捶碎黄鹤楼,君亦为吾倒却鹦鹉洲”,是此篇感情最激烈的诗句,也是历来传诵的名句。“黄鹤楼”因神仙骑鹤上天而闻名,“鹦鹉洲”因东汉汉末年作过《鹦鹉赋》的祢衡被黄祖杀于此洲而得名。一个令人向往神仙,一个触发不遇的感慨,虽然是传说和历史,却寄托了韦冰和李白的情怀遭际。游仙不是志士的理想,而是失志的归宿;不遇本非明时的现象,却是自古而然的常情。李白以知己的情怀,对彼此的遭际表示极大的激愤,因而要“捶碎黄鹤楼”,“倒却鹦鹉洲”,不再怀有梦想,不再自寻苦闷。然而黄鹤楼捶不碎,鹦鹉洲倒不了,诗人极大的愤怒中包含着无可奈何的悲伤。
  此诗以短短四句,刻画了一位无比英勇的将军形象。首句写将军过去的戎马生涯。伴随他出征的铁甲都已碎了,留下了累累的刀瘢箭痕,以见他征战时间之长和所经历的战斗之严酷。这句虽是从铁衣着笔,却等于从总的方面对诗中的主人公作了最简要的交待。有了这一句作垫,紧接着写他面临一场新的严酷考验──“城南已合数重围”。战争在塞外进行,城南是退路。但连城南也被敌人设下了重围,全军已陷入可能彻底覆没的绝境。写被围虽只此一句,但却如千钧一发,使人为之悬心吊胆。“突营射杀呼延将,独领残兵千骑归。”呼延,是匈奴四姓贵族之一,这里指敌军的一员悍将。我方这位身经百战的英雄,正是选中他作为目标,在突营闯阵的时候,首先将他射杀,使敌军陷于慌乱,乘机杀开重围,独领残兵,夺路而出。
  诗人把石头城放到沉寂的群山中写,放在带凉意的潮声中写,放到朦胧的月夜中写,这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月,而六代繁荣富贵,俱归乌有。诗中句句是景,然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。

创作背景

  《宋书》卷六《孝武帝纪》记载刘骏“文帝第三子也”。《三国志》卷二十《武文世王公传》:“武皇帝二十五男,卞皇后生文皇帝,任城威王彰,陈思王植,萧怀王熊。”刘骏非太子,这也与曹植相似。

  

黄圣年( 唐代 )

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简 介

黄圣年 黄圣年,字逢永,号石佣,又号大药山人。顺德人。维贵子。明神宗万历四十六年(一六一八)举人。授湖广当阳教谕。以足疾归。与陈子壮等十二人修复南园诗社。卒年六十二。生平好学能文,与其兄圣期少受庭训,着述甚富,尤工书法。有《墙东草》《壬游草》《薜蕊斋》等集。清温汝能《粤东诗海》卷四五有传。

观梅有感 / 王曼之

今日巢由旧冠带,圣朝风化胜尧时。"
绣帐博山炉,银鞍冯子都。黄昏莫攀折,惊起欲栖乌。
廛闬高低尽,山河表里穷。峰峦从地碧,宫观倚天红。
"寒光凝雪彩,限直居粉闱。恍疑白云上,乍觉金印非。
不蔽秋天雁,惊飞夜月乌。霜风与春日,几度遣荣枯。"
"淳风今变俗,末学误为文。幸免投湘浦,那辞近汝坟。
不比因风起,全非触石分。叶光闲泛滟,枝杪静氛氲。
"翡翠无穷掩夜泉,犹疑一半作神仙。


过垂虹 / 陈启佑

尽弃所留药,亦焚旧草堂。还君誓已书,归我学仙方。
年少功高人最羡,汉家坛树月苍苍。"
粉泽资鸿笔,薰和本素琴。礼成戎器下,恩彻鬼方沈。
"泥泥露凝叶,骚骚风入林。以兹皓月圆,不厌良夜深。
托灵均兮邀帝子。吹参差兮正苦。舞婆娑兮未已。
"此官出入凤池头,通化门前第一州。少华山云当驿起,
秋来还照长门月,珠露寒花是野田。"
"宫殿半山上,人家高下居。古厅眠受魇,老吏语多虚。


菩萨蛮·举头忽见衡阳雁 / 陈鸿

剑没川空冷,菱寒镜不春。国门车马会,多是濯龙亲。"
圆月初出海,澄辉来满湖。清光照酒酣,俯倾百虑无。
"曾向岭头题姓字,不穿杨叶不言归。
"水府乘闲望,圆波息跃鱼。从来暴泥久,今日脱泉初。
不羡黄金罍,不羡白玉杯。不羡朝入省,不羡暮入台。千羡万羡西江水,曾向竟陵城下来。
"赵女乘春上画楼,一声歌发满城秋。
草莽人烟少,风波水驿长。上虞亲渤澥,东楚隔潇湘。
"治田长山下,引流坦溪曲。东山有遗茔,南野起新筑。


满江红·翠幕深庭 / 释守芝

"登登石路何时尽,决决溪泉到处闻。
芳景虽可瞩,忧怀在中肠。人生几何时,苒苒随流光。
如纶披凤诏,出匣淬龙泉。风雨交中土,簪裾敞别筵。
"何须学从宦,其奈本无机。蕙草芳菲歇,青山早晚归。
华亭不相识,卫国复谁知。怅望冲天羽,甘心任画师。
江海生岐路,云霞入洞天。莫令千岁鹤,飞到草堂前。"
"蓑笠双童傍酒船,湖山相引到房前。
不识玉门关外路,梦中昨夜到边城。"


岳鄂王墓 / 史干

"送行人,歌一曲,何者为泥何者玉。年华已向秋草里,
"皎洁青莲客,焚香对雪朝。竹内催淅沥,花雨让飘飖.
青童撞金屑,杵臼声丁丁。膻腥遥问谁,稽首称姓名。
"高梧叶尽鸟巢空,洛水潺湲夕照中。
伊予多昧理,初不涉世务。适因拥肿材,成此懒慢趣。
月如芳草远,身比夕阳高。羊祜伤风景,谁云异我曹。"
庐峰见说胜香炉。题诗岁晏离鸿断,望阙天遥病鹤孤。
"春云结暮阴,侍坐捧离襟。黄绶轻装去,青门芳草深。


赠日本歌人 / 吴嘉纪

行雨若迷归处路,近南惟见祝融峰。"
诸人见所作,无不心胆破。郎官丛里作狂歌,
六月胡天冷,双城汾水流。卢谌即故吏,还复向并州。"
莲花国何限,贝叶字无穷。早晚登麟阁,慈门欲付公。"
"葱岭秋尘起,全军取月支。山川引行阵,蕃汉列旌旗。
"仙客诚难访,吾人岂易同。独游应驻景,相顾且吟风。
信节冠秋胡。议以腰支嫁,时论自有夫。蝉鬓蛾眉明井底,
"故里心期奈别何,手栽芳树忆庭柯。


忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄 / 曾秀

山行独夜雨,旅宿二陵寒。诗兴生何处,嵩阳羽客坛。"
"行客满长路,路长良足哀。白日持角弓,射人而取财。
繁香好风结,净质清露濡。丹霞无容辉,嫭色亦踟蹰。
"别离无远近,事欢情亦悲。不闻车轮声,后会将何时。
疏懒辞微禄,东西任老身。上楼多看月,临水共伤春。
偃放斯自足,翛然去营欲。散木固无堪,虚舟常任触。
小婢偷红纸,娇儿弄白髯。有时看旧卷,未免意中嫌。"
谁不造素屏?谁不涂粉壁?粉壁摇晴光,素屏凝晓霜,


酒泉子·长忆西湖 / 苏清月

杂珮分泉户,馀香出繐帷。夜台飞镜匣,偏共掩蛾眉。"
年来马上浑无力,望见飞鸿指似人。"
湿树浴鸟痕,破苔卧鹿迹。不缘尘驾触,堪作商皓宅。"
雨雪移军远,旌旗上垄迟。圣心戎寄重,未许让恩私。"
"满院冰姿粉箨残,一茎青翠近帘端。离丛自欲亲香火,
"自从身属富人侯,蝉噪槐花已四秋。
更忆八行前日到,含凄为报秣陵书。"
阴窦藏烟湿,单衣染焙香。幸将调鼎味,一为奏明光。"


岳鄂王墓 / 释元聪

大隐本吾心,喜君流好音。相期悬车岁,此地即中林。"
"桥山同轨会,轩后葬衣冠。东海风波变,西陵松柏攒。
年来马上浑无力,望见飞鸿指似人。"
不爇香炉烟,蒲团坐如铁。尝想同夜禅,风堕松顶雪。
先入茅君洞,旋过葛稚陂。无然列御寇,五日有还期。"
"红衣落尽暗香残,叶上秋光白露寒。
畏老身全老,逢春解惜春。今年看花伴,已少去年人。
竹翠烟深锁,松声雨点和。万缘俱不有,对境自垂萝。"


迷神引·贬玉溪对江山作 / 嵇康

优礼新闻诏书许。家法遥传阙里训,心源早逐嵩丘侣。
舟楫不可驻,提封如任情。向方曾指路,射策许言兵。
影促寒汀薄,光残古木多。金霞与云气,散漫复相和。"
圣道逍遥更何事,愿将巴曲赞康哉。"
"中条山下黄礓石,垒作夷齐庙里神。
"人间百戏皆可学,寻橦不比诸馀乐。重梳短髻下金钿,
毡裘牧马胡雏小,日暮蕃歌三两声。"
莫怪斜相向,还将正自持。一朝权入手,看取令行时。"