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悲歌

明代 / 陈东

幽人即长往,茂宰应交战。明发归琴堂,知君懒为县。"
学语莺儿飞未稳,放身斜坠绿杨枝。"
炉烟向冷孤灯下,唯有寒吟到曙天。"
"地籁风声急,天津云色愁。悠然万顷满,俄尔百川浮。
官登南省鬓初华。厨非寒食还无火,菊待重阳拟泛茶。
润浦城中得信疏。狼藉杯盘重会面,风流才调一如初。
"绿鬟侍女手纤纤,新捧嫦娥出素蟾。
"策杖寻幽客,相携入竹扃。野云生晚砌,病鹤立秋庭。
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷,竹引清风枕簟凉。
翠色晴来近,长亭路去遥。无人折烟缕,落日拂溪桥。
紫阁期终负,青云道未伸。犹怜陶靖节,诗酒每相亲。"
大夜应归贺监边。山木易高迷故垄,国风长在见遗篇。
一声不坐祥云合,鸳鹭依行拜两边。


悲歌拼音解释:

you ren ji chang wang .mao zai ying jiao zhan .ming fa gui qin tang .zhi jun lan wei xian ..
xue yu ying er fei wei wen .fang shen xie zhui lv yang zhi ..
lu yan xiang leng gu deng xia .wei you han yin dao shu tian ..
.di lai feng sheng ji .tian jin yun se chou .you ran wan qing man .e er bai chuan fu .
guan deng nan sheng bin chu hua .chu fei han shi huan wu huo .ju dai zhong yang ni fan cha .
run pu cheng zhong de xin shu .lang jie bei pan zhong hui mian .feng liu cai diao yi ru chu .
.lv huan shi nv shou xian xian .xin peng chang e chu su chan .
.ce zhang xun you ke .xiang xie ru zhu jiong .ye yun sheng wan qi .bing he li qiu ting .
bian zhou xian shang fan can yang .he qiao bi xian ting chu leng .zhu yin qing feng zhen dian liang .
cui se qing lai jin .chang ting lu qu yao .wu ren zhe yan lv .luo ri fu xi qiao .
zi ge qi zhong fu .qing yun dao wei shen .you lian tao jing jie .shi jiu mei xiang qin ..
da ye ying gui he jian bian .shan mu yi gao mi gu long .guo feng chang zai jian yi pian .
yi sheng bu zuo xiang yun he .yuan lu yi xing bai liang bian .

译文及注释

译文
水国的天气带着初春的寒意,忽晴忽阴,忽好忽坏;在这春风乍起的日子,我所乘的船停泊在苏州(zhou)城外。
太阳出来云雾散尽不见人影,摇橹的声音从碧绿的山水中传出。
红旗半卷,援军赶赴易水;夜寒霜重,鼓声郁闷低沉。
劝君此去多保重,名利场上风浪急,宦海茫茫沉与浮,古今看来梦一回。
不知有几人能趁着月光回家,唯有那西落的月亮(liang)摇荡着离情,洒满了江边的树林。
两列美(mei)女轮流起舞,舞步与歌辞的节奏相当。
饮宴送行(xing)的有万人之多,帐蓬遥遥相望。
池中水波平如镜子,映照着夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难解,黯然神伤。
乘坐小轿任性而往,遇到胜景便游览一番。
那些美好的事和年代,只能留在回忆之中了。(亦指自己对青春年华的追思之情。)
守边将士,身经百战,铠甲磨穿,壮志不灭,不打败进犯之敌,誓不返回家乡。
将军都护手冻得拉不开弓,铁甲冰冷得让人难以穿着。
  双双白鹄由西北向东南方飞去,罗列成行,比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离,频频回顾,徘徊不已,“我想衔你同行,无奈嘴小张不开;我想背你同去,无奈羽毛(mao)不够丰满,无力负重。相识的日子我们那么快乐,今日离别,真是无限忧伤,望着身边双双对对的同伴,我们却要憾恨相别,悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道:“想到要与你分离,心情抑郁得说不出话来,各自珍重吧,归途茫茫,恐难再相聚了。我会独守空巢,一生忠于你。活着我们终当相会,死后也必在黄泉下相逢。”
梁上的燕子自由自在地飞来飞去,水中的白鸥相亲相近,相伴相随。

注释
⒇杲(ɡǎo)杲:形容日光明亮。
⑶夕:夜。谪:古代官吏因罪被降职或流放。
13.天极:天的顶端。加:安放。
11、降(hōng):降生。
⑴潮阳:今广东潮阳县。

赏析

  人们常爱用“多义性”来解说诗意,这其实并不准确。“诗言志,歌永言”(《尚书·尧典》)。当诗人作诗以抒写情志之时,其表达意向应该是明确的,不可能存在迥然不同的多种含义。但是,诗人用以表达情志的词语,却往往是多义的。倘若在诗之上下文中,那多种含义均可贯通,说诗者就很难判断,究竟何义为作者所欲表达的“原意”了。为了不至过于武断,人们只好承认:那首诗本有着“多种含义”。对于《《葛覃》佚名 古诗》,遇到的也正是这样一个难题。这首诗的主旨,全在末章点示的“归宁父母”一句。然而“归”在古代,既可指称女子之出嫁,如《桃夭》的“之子于归”;又可指称出嫁女子的回返娘家,如《左传·庄公二十七年》记“冬,杞伯姬来,归宁也”。所以,《毛诗序》定此诗为赞美“后妃”出嫁前“志在女工之事,躬俭节用,服澣濯之衣,尊敬师傅”的美德,其出嫁可以“安父母,化天下以妇道也”;而今人余冠英等则以为,这是抒写一贵族女子准备归宁(回娘家)之情的诗。二者对主旨的判断相去甚远,但在诗意上又均可圆通。究竟取“出嫁”说好呢,还是“回娘家”说好,也实在无法与诗人对证,只能留下一个悬案。
  首二句“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”,沧海无比深广,因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰,下临长江,云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说,其云为神女所化,上属于天,下入于渊,茂如松榯,美若娇姬。因而,相形之下,别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”,是世间至大至美的形象,诗人引以为喻,从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”,对别处的水和云就难以看上眼了,实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云,其深广和美好是世间无与伦比的,因而除爱妻之外,再没有能使自己动情的女子了。
  帝王幽居深宫,生存环境优越,肆虐的狂风进了高城深宫,早已化为清凉治病的和风;而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣,没有防护实施,狂风肆意侵凌,无奈的遭受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢,空穴来风(lai feng),所托者然也,则风气也殊焉。”因为生存条件的不同,所以对风的感受也就不同,风带给帝王的是享受,带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨,逗帝王开心,还是暗藏讽谏,风带给不同条件的人的祸福感受是客观存在的。
  近代学者陈寅恪曾经指出,中国古代所言胡汉之分,实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上,用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”,《论语》中讲“左衽”,后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”,这与王安石写的“着尽汉宫衣”,实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情,这种感情既不因在汉“失意”而减弱,更不是出于对皇帝有什么希冀(已经“心知更不归”了),不是“争宠取怜”。因此,感情更为纯洁,形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞”,把明妃一心向汉、历久不渝的心声,写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲,肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
  “玉梯”,楼梯、阶梯的美称。“横绝”,即横度。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻,不能来此相会。原来,主人公渴望见到心上人,情不自禁地要上楼眺望;突然想到他不能前来,于是停下了脚步。唉,不望也罢,免得再添一段新愁。就在这迟疑进退间,天上一弯新月洒下淡淡的清辉,将她的无限思念与失望投射在孤寂的身影中。“月如钩”,一作“月中钩”,不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  “能张目对日,明察秋毫”,既反映小孩子视觉敏锐,又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物,必细察其纹理”,说明作者小时候善于细致地观察细小事物,看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处,产生超然物外的乐趣。
  五、六两句,转入写“海”。三、四句上下交错,合用一个典故;这两句则显得有变化。“鲁叟”指孔子。孔子是鲁国人,所以陶渊明《饮酒诗》有“汲汲鲁中叟”之句,称他为鲁国的老头儿。孔子曾说过“道不行,乘桴浮于海”(《论语·公冶长》),意思是:我的道在海内无法实行,坐上木筏子飘洋过海,也许能够实行吧!苏轼也提出过改革弊政的方案,但屡受打击,最终被流放到海南岛。在海南岛,“饮食不具,药石无有”,尽管和黎族人民交朋友,做了些传播文化的工作;但作为“罪人”,是不可能谈得上“行道”的。此时渡海北归,回想多年来的苦难历程,就发出了“空余鲁叟乘桴意”的感慨。这句诗,用典相当灵活(ling huo)。它包含的意思是:在内地,他和孔子同样是“道不行”。孔子想到海外去行道,却没去成;他虽然去了,并且在那里呆了好几年,可是当他离开那儿渡海北归的时候,却并没有什么“行道”的实绩值得他自慰,只不过空有孔子乘桴行道的想法还留在胸中罢了。这句诗,由于巧妙地用了人所共知的典故,因而寥寥数字,就概括了曲折的事,抒发了复杂的情;而“乘桴”一词,又准确地表现了正在“渡海”的情景。“轩辕”即黄帝,黄帝奏乐,见《庄子·天运》:“北门成问于黄帝曰:‘帝张咸池之乐于洞庭之野,吾始闻之惧,复闻之怠,卒闻之而惑;荡荡默默,乃不自得。’”苏轼用这个典,以黄帝奏咸池之乐形容大海波涛之声,与“乘桴”渡海的情境很合拍。但不说“如听轩辕奏乐声”,却说“粗识轩辕奏乐声”,就又使人联想到苏轼的种种遭遇及其由此引起的心理活动。就是说:那“轩辕奏乐声”,他是领教过的;那“始闻之惧,复闻之怠,卒闻之而惑”,他是亲身经历、领会很深的。“粗识”的“粗”,不过是一种诙谐的说法,口里说“粗识”,其实是“熟识”。
  总之,这首词先写醉酒,然后由乍见津亭和败壁题词虚写离别,而后由思及离别而叹息徘徊,上片写及思念但是感情想对疏缓;下片写出思念对象,自己和双方的感情,以双双泪零作结,感情达到高潮。最后一句亦今亦昔,很是巧妙。
  首联写愁思产生的环境。访客已经离去,池水涨平了栏槛,知了停止噪鸣,清露挂满树枝,好一幅水亭秋夜的清凉图景!但是,诗句的胜处不光在于写景真切,它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”,本来是互不相关的两件事,为什么要连在一起叙述呢?细细推敲,大有道理。大凡人在热闹之中,是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时,才会突然发现:哟,怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了!同样,鸣蝉与滴露也是生活里的常事,也只有在陡然清静下来心绪无聊时,才会觉察到现象的变化。所以,这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境,为引起愁思作了铺垫。
  四、五段是正面揭出本旨,实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话,运用“养树”与“养人”互相映照的写法,把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善,文章先简要地用几句加以概括:“好烦其令,若甚怜焉,而卒以祸”,这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法,把“吏治不善”的种种表现加以集中,加以典型化,且有言有行,刻画细致入微,入木三分。如写官吏们大声吆喝,驱使人民劳作,一连用了三个“尔”,四个“而”和七个动词,把俗吏来乡,鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字,这个“养”字很重要。可见使天下长治久安,不仅要“治民”,更重要的还要“养民”,即使人民得到休生养息,在元气大伤后得到喘息恢复的机会,也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
  此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起,抒发古今异变,昔非今比的感慨,则今日所见之苑囿台榭,已非昔日之苑囿台榭;今日苑囿台榭的杨柳青青,无边春色,不仅令人想起它曾有过的繁华,更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”,以极衰飒之景象,引出极感伤的心境;而“杨柳新”,又以极清丽的物色,逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛,让人不由去作深沉的反省;后者又显示出大自然无私的赐予,召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句,继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调,更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜,犹不尽。“不胜春”三字,似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻,正是这些歌声,勾引起诗人的无限怅惘:昔日的春柳春花,吴王的骄奢,西子的明艳,以及他们花前月下的歌舞追欢,馆娃宫中的长夜之饮,都不断在诗人的脑海中盘旋浮动,使诗人躁动不安。由此,引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席,物是人非、江山依旧,昔日苏台富丽堂皇,歌舞升平,今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清,情感古今,以含蓄不尽的言外之意,味外之旨,使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和薄命的宫中美人,作为一组具有特殊象征意义的语境,旨意遥深,感人肺腑。
  接下去的三句,从不同角度,不同侧面极尽笔墨描写了佳人的容颜、服饰、腰身和舞姿之美。这位佳人,眉如柳叶,面如桃花(tao hua),腕有金钏摇响,脚上玉环转鸣。她身着红色纱衫,配有艳丽华美的腰巾,舞姿轻盈,步态妩媚,真真一唐人玉女笑容可掬的彩塑像,全无汉家风仪。
  诗的第一联,境界全出。“杉竹清阴合”五字,概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令;“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况,不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地,诗人自然领会于心,于是以“闲行意有凭”五字植入自己,让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字,把人与境融合在一起。唯有这样的境地,才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操;也唯有诗人这样的情操,方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
  志南这首诗,语语清淳,从容不迫,在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机,富有情趣,所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
  “白日何短短,百年苦易满。”时间本是个抽象的概念,用“白日”来指代,便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字,强调它稍纵即逝。由时光的流逝,自然联想到人生易老,年华难驻。这样,诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句,貌似平平,实则恰到好处。既开门见山点明题意,又为诗意的拓展预留地步,而且格调质补,语势流走,转承自然。
  后二句圆转溢辉,精工富丽,脍炙人口,是一组绝妙的对句,抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅,得以飞越重重阻碍与意中人相会,但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”,一退一进,相互映照,是间隔中的契合与沟通,怅惘中的喜悦与慰藉,表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切,剖划深刻细致,展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。

创作背景

  成王即位的情况则大不相同。武王于克殷后二年去世,留下巨大的权力真空,尚处孩提时期的成王根本无法填补,因此由武王之弟周公摄政辅佐。摄政只不过是通向新王正式治国的过渡,在这一过渡时期,周公不仅要日理万机,处理朝政,而且要逐步树立起新王即成王的天子权威,《《周颂·访落》佚名 古诗》便反映出这种树立权威的努力。

  

陈东( 明代 )

收录诗词 (5653)
简 介

陈东 陈东(1086~1127年),字少阳,北宋元祐元年(1086年)出生于一个“自五世以来,以儒嗣其业”的家庭。陈东很早就有声名,洒脱不拘,不肯居于人下,不忧惧自己的贫寒低贱。蔡京、王黼当时用事专权,人们不敢指责,只有陈东无所隐讳忌讳。他参加宴会集会,在座的客人害怕连累自己,都避开他。后来以贡士进入太学。

至大梁却寄匡城主人 / 纳喇春莉

高门频入莫憎嫌。花间舞蝶和香趁,江畔春泥带雨衔。
无家寄泊南安县,六月门前也似冰。
灵药壶中必许分。香入肌肤花洞酒,冷侵魂梦石床云。
云垂方觅鹤,月湿始收琴。水石南州好,谁陪刻骨吟。"
殷痕苦雨洗不落,犹带湘娥泪血腥。袅娜梢头扫秋月,
"共贺登科后,明宣入紫宸。又看重试榜,还见苦吟人。
"幽人春望本多情,况是花繁月正明。
"殿影高低云掩映,松阴缭绕步徘徊。


苦辛吟 / 托芮悦

"每恨多流落,吾徒不易亲。相逢千里客,共醉百花春。
道隐三千年,遗芳播笙镛。当时执圭处,佳气仍童童。
"夜雨邻娃告屋倾,一宵从寄念悲惊。
苍黄徒尔为,倏忽何可测。篙之小难制,戙之独有力。
"匀如春涧长流水,怨似秋枝欲断蝉。
"锦字龙梭织锦篇,凤凰文采间非烟。
先知孔圣,飞步天衢。 ——汤衡
向空罗细影,临水泫微明。的皪添幽兴,芊绵动远情。


乌夜啼·昨夜风兼雨 / 叫宛曼

"陶集篇篇皆有酒,崔诗句句不无杯。
"落叶溅吟身,会棋云外人。海枯搜不尽,天定着长新。
指画风雷开五溪。五溪之险不足恃,我旅争登若平地。
"初闻如自解,及见胜初闻。两鬓堆残雪,一身披断云。
断臂老猿声欲绝。鸟啄冰潭玉镜开,风敲檐熘水晶折。
养得元神道不差。舄曳鹤毛干毾e6,杖携筇节瘦槎牙。
急逢龙背须且骑。 ——李益"
归去杜陵池阁在,只能欢笑不能愁。"


感遇十二首 / 席铭格

知音新句苦,窥沼醉颜酡。万虑从相拟,今朝欲奈何。"
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易,作歌五子恨雕墙。
"孤猿锁槛岁年深,放出城南百丈林。
赋就长安振大名,斩蛇功与乐天争。
叔子尚遗德,山公此回轩。 ——张荐
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国,旅魂长寄谢公山。
浮云空冉冉,远水自悠悠。多谢开青眼,携壶共上楼。"
可中更践无人境,知是罗浮第几天。"


李延年歌 / 司马妙风

活禽生卉推边鸾, ——段成式
"天涯缘事了,又造石霜微。不以千峰险,唯将独影归。
孤馆宿漳浦,扁舟离洞庭。年年当此际,那免鬓凋零。"
佩兰应语宫臣道,莫向金盘进荔枝。"
云雾皆收皎月高。潮满钓舟迷浦屿,霜繁野树叫猿猱。
"昔游红杏苑,今隐刺桐村。岁计悬僧债,科名负国恩。
"秦陷荆王死不还,只缘偏听子兰言。
"依约樊川似旭川,郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦,


考槃 / 义乙卯

扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷,竹引清风枕簟凉。
古屏时展看渔矶。酒醒虚阁秋帘卷,吟对疏篁夕鸟归。
"暮春滴血一声声,花落年年不忍听。
得诗书落叶,煮茗汲寒池。化俗功成后,烟霄会有期。"
晚风吹梧桐,树头鸣嚗嚗。峨峨江令石,青苔何淡薄。
掘地多云母,缘霜欠木绵。井通鳅吐脉,僧隔虎栖禅。
"经年相望隔重湖,一旦相逢在上都。塞诏官班聊慰否,
琼什捧来思旧隐,扑窗穿户晓溟濛。"


水仙子·讥时 / 第五红娟

各领青山占白云。近日药方多缮写,旧来诗草半烧焚。
百辟虔心齐稽首,卷帘遥见御衣红。
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳,海自潮来岛屿深。
旧仪尊右揆,新命宠春卿。有喜鹊频语,无机鸥不惊。 ——白居易
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净,议罢名山竹影移。
"曾与萧侯醉玉杯,此时神影尽倾颓。
"细雨轻风采药时,褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客,
大抵宦游须自适,莫辞离别二三年。"


鲁东门观刈蒲 / 呼延壬

他时书剑酬恩了,愿逐鸾车看十洲。"
鬼窟脱幽妖,天居觌清栱。 ——韩愈
"万朵当轩红灼灼,晚阴照水尘不着。西施醉后情不禁,
谪向人间三十六。"
今朝官满重归去,还挈来时旧酒瓢。"
缓酌迟飞盖,微吟望绮霞。相迎在春渚,暂别莫咨嗟。"
及门思往烈,入室想前修。寂寞荒阶暮,摧残古木秋。
天道无阿党,人心自覆倾。所以多迁变,宁合天地情。


念奴娇·井冈山 / 丑庚申

"行过武宁县,初晴物景和。岸回惊水急,山浅见天多。
得地风尘隔,依林雨露偏。已逢霜候改,初寄日华妍。
潮生楚驿闭,星在越楼开。明日望君处,前临风月台。"
匝地人家凭槛见,远山秋色卷帘看。(《永州法华寺高轩》,
狂歌红蓼岸,惊起白鸥眠。今日趋名急,临风一黯然。"
"一樯悬五两,此日动归风。客路抛湓口,家林入镜中。
严助买臣精魄在,定应羞着昔年归。"
"燕来巢我檐,我屋非高大。所贵儿童善,保尔无殃祸。


蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 / 郗丁未

"春泪烂罗绮,泣声抽恨多。莫滴芙蓉池,愁伤连蒂荷。
"九十日秋色,今秋已半分。孤光吞列宿,四面绝微云。
"鶗鴂初鸣洲渚满,龙蛇洗鳞春水暖。
山磨电奕奕,水淬龙蝹蝹。 ——韩愈
"东门罢相郡,此拜动京华。落日开宵印,初灯见早麻。
易生唯白发,难立是浮名。惆怅灞桥路,秋风谁入行。"
"明公家凿凤凰池,弱冠封侯四海推。富贵有期天授早,
"忆昔当初过柳楼,茂英年小尚娇羞。隔窗未省闻高语,