送魏万之京
十载过如梦，素心应已违。行行家渐远，更苦得书稀。"
客路不归秋又晚，西风吹动洛阳砧。"
"高眠可为要玄纁，鹊尾金炉一世焚。尘外乡人为许掾，
不是史迁书与说，谁知孤负李陵心。
谁知大敌昆阳败，却笑前朝困楚歌。"
声疑松带雨，饽恐生烟翠。尚把沥中山，必无千日醉。"
能令百二山河主，便作樽前击缶人。"
"将军被鲛函，只畏金石镞。岂知谗箭利，一中成赤族。
潋滟岂尧遭，嶘嵃非禹凿。潜听钟梵处，别有松桂壑。
嫦娥若不偷灵药，争得长生在月中。
溪头铙鼓狂杀侬，青盖红裙偶相值。风光何处最可怜，
送魏万之京拼音解释:
shi zai guo ru meng .su xin ying yi wei .xing xing jia jian yuan .geng ku de shu xi ..
ke lu bu gui qiu you wan .xi feng chui dong luo yang zhen ..
.gao mian ke wei yao xuan xun .que wei jin lu yi shi fen .chen wai xiang ren wei xu yuan .
bu shi shi qian shu yu shuo .shui zhi gu fu li ling xin .
shui zhi da di kun yang bai .que xiao qian chao kun chu ge ..
sheng yi song dai yu .bo kong sheng yan cui .shang ba li zhong shan .bi wu qian ri zui ..
neng ling bai er shan he zhu .bian zuo zun qian ji fou ren ..
.jiang jun bei jiao han .zhi wei jin shi zu .qi zhi chan jian li .yi zhong cheng chi zu .
lian yan qi yao zao .zhan yan fei yu zao .qian ting zhong fan chu .bie you song gui he .
chang e ruo bu tou ling yao .zheng de chang sheng zai yue zhong .
xi tou nao gu kuang sha nong .qing gai hong qun ou xiang zhi .feng guang he chu zui ke lian .
译文及注释
译文
漫跨着金鞍，权贵们犹叹芳踪难寻，谅也不信这书斋里别有春景。
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上却是抱着马鞍睡觉。
无边的白草一直延伸到疏勒，青苍(cang)的山岭只是过了武威。
百川奔腾着东流到大海，何时才能重新返回西境？
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英，我蔑视英国侵略者。从今以后，我将游历(li)祖国大地，观察形势(shi)，数历山川。
山城的雨后，百花凋零。榕树叶落满庭院，黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
我曾经学习霸王战略，希望能功成名就，锦衣返乡。
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错中成功的，就连高官达贵也不是天生得来。
为国为民，我鞠躬尽瘁、沥血呕心，
病体虚弱消瘦，以致头上的纱帽也显得宽大了，孤单一人客居在万里之外的成都江边。
志士如红色的丝绳那样正直，如玉壶冰那样高洁清廉。怎奈惭愧的是自己以前的意气都已经消散，只有无限的遗憾不断跟随着自己。人们多不念旧恩，世情就是这样，一旦你衰败，没人会帮扶你。人在失势以后，即使只有那么一丝一毫的缺点，哪怕足有火如丘山那样的功绩，也不能被容。那些小人就像食莳的硕鼠一样卑鄙，他们蝇营狗茍，像苍蝇那样巧于辞令(ling)，妄进谗言。野鸭有五种美德，但仍被宰杀，黄鹄有害无益，却因一举千里，被视为珍禽。帝王用人就像堆柴草一样，不辨忠信，后来者居上。这真让人痛(tong)心！周幽王因为宠爱褒姒而废掉了申后，汉成帝因宠爱赵飞燕而疏远了班婕妤。周幽王日益昏惑，汉成帝做的事情也令人叹息不已。心中赞赏的人都难以自恃，难以保全，更何况那些外表恭敬的人呢？他们没有什么可以凭借的。宠疏自古以来都是这样，不是唯独你这样的志士才抚胸叹息，感到无限愤慨！
注释
15. 觥（gōng）：酒杯。
微阳：斜阳。微，指日光微弱。
③过:意即拜访、探望。
（4）载肉于俎（zǔ）：把肉放在器物里。载：承。俎：古代放肉的器物。
刘真长：晋朝刘惔，字真长，著名清谈家，曾为简文帝幕中上宾。杜少陵：杜甫，在蜀时曾作剑南节度使严武的幕僚。
⑥天台：天台山，在今浙江台州。
3.三十年：有人认为是“十三年”之误（陶渊明做官十三年）。一说，此处是三又十年之意（习惯说法是十又三年），诗人意感“一去十三年”音调嫌平，故将十三年改为倒文。
赏析
三首《望岳》旨趣、风格的不同，恰好能代表杜甫在青年、中年、暮年三个时期的心态。咏泰山的《望岳》表现的是一种积极用世的思想，代表杜甫青年时期光芒四射，积极进取的人生，因而予人雄奇壮阔的感觉，全诗形成了遒劲峻洁、气魄雄放的风格；咏华山一首流露作者宦途失意，报国无门之情，代表杜甫中年时期失徨，动极思静的人生，此诗因而显得委婉曲折，沉郁顿挫；咏衡山的《望岳》即或是有所讽喻，代表杜甫晚年时期内敛安命，与人为善的人生。从中可稍得杜甫思想转变的轨迹。不过，无论他的心态如何改变，有一点始终是相同的，那就是他的忠君爱国之心了。青年时杜甫想要为国出力，中年时他虽不得意，却仍有报国之思，晚年时他念兹在兹仍是君主与朝政。
“同来野僧六七辈”至末四句是一段，也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法，在最后交代同游人，在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳，说自己与同行人一起看碑，在断崖前经受着风雨的袭击，思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字，总结了前面一大段怀古的内容。当时，宋徽宗重用蔡京等奸臣，民间怨声载道，国家日益混乱，金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到，宋徽宗正在步唐明皇的后尘，这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事，却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
显然，诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻，而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气，写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
首联：“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”描写丰收年景，农民热情好客的淳厚品行。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验，未必有什么寓意寄托。但选材精到，体验细致，有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉，从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，使诗的意境显出多层次，多侧面，具有立体感，给人以更丰富的美感。语句清晰，体验真切。通过典型细节和景物描写，表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
“仁祠空在鼎湖边”。“仁祠”，明·杨慎《艺林伐山·仙陀》：“佛寺曰仙陀，又曰仁祠。”在此当指瑶台寺。“鼎湖”，本为古代传说黄帝乘龙升天处，后借指帝王。如清·吴伟业《圆圆曲》“鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。”此句指公主死后，空留下瑶台寺在唐太宗的昭陵旁边。
诗选择了唐玄宗与其子李瑁会面的一个典型环境：玄宗在兴庆宫的《龙池》李商隐 古诗畔大摆筵宴，敞开云母石的屏风，内外无间，宫中女眷与男性亲属一起参加了盛大的酒会。次句继写酒宴上欢乐场景：羯鼓，其声促急，“破空透远”，响遏行云。这里借用羯鼓震响这一细节，透露出最爱听羯鼓演奏并会击鼓的玄宗的兴高采烈，同时也透露出宴会作乐也已进入得狂欢的高潮。
诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时，眼前看到的景色(se)、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗，常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”，也带有夸张色彩。但这(dan zhe)种夸张，不是对真实的歪曲，而是对真实的强化，更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
颔联“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受，这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常见的事物，是春天生命与活力的标志，红（花）、绿（柳）、黄、紫，更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉，而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”，与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物，它只按自然规律行事，春天来了，便吐蕊、长叶，在东风旭日中显示出生命的活力，散发着春天的气息，而不顾人的悲欢哀乐，故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物，春到人间，穿花绕柳，翩翩飞舞，像是满怀喜悦宣告着春天的来临，故说“有情 ”。然而，不管是无心的花柳，还是有情的蜂蝶，它们作为春色的标志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的诗人形成鲜(cheng xian)明对照。细味“各”字、“俱”字，不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色，写物遂其情，正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说：“前半逼出忆归，如此浓至，却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
“若乃山河阻绝”至“山精妖孽”为第四段。此段较明显地引入己身的遭遇。世间万般悲苦，莫过于生离和死别；死别则死者长已矣，生离却是漫延剥蚀，一生无法痊愈的伤口。所以“山河阻绝”一段，血泪纵横，火殛膏流，残毁碎裂，妖孽舞蹈，是庾信笔下最惊心动魄的景象。意象诡怪可怖，写法富于象征性，而一韵到底的文字，也分外予人以激烈却又无比压抑的感受。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
这首小诗，字面上“读君诗”，主题是“忆斯人”，又由“斯人”的遭际飘零，转见自己“同是天涯沦落人”的感慨，诗境一转一深，一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”，已经读了大半夜了，天也快要亮了，诗人还要“暗坐”，不肯就寝。读者自然而然要想到：由于想念微之，更想起坏人当道，朝政日非，因而，满腔汹涌澎湃的感情，使得他无法安枕。此刻，他兀坐在一个小船内。船下江中，不断翻卷起狂风巨浪；心头眼底，像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪，变成了“逆风吹浪打船声”；这是一幅富有象征意义的画图，悲中见愤，熔公义私情于一炉，感情复杂，容量极大。
“腹有诗书气自华”一句，阐明了读书与高雅气质的必然联系，凝练概括，深得读者喜爱。今天人们引用它来说明读书求知可以培养人高尚的品格和高雅的气质。也用来赞美别人学问渊博、气度不凡。
“同来野僧六七辈”至末四句是一段，也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法，在最后交代同游人，在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳，说自己与同行人一起看碑，在断崖前经受着风雨的袭击，思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字，总结了前面一大段怀古的内容。当时，宋徽宗重用蔡京等奸臣，民间怨声载道，国家日益混乱，金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到，宋徽宗正在步唐明皇的后尘，这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事，却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
显然，诗中暗寓的是作者自己的遭际与感受。孤鸿是自喻，而双翠鸟则指在朝中窃据高位的李林甫、牛仙客之流。全诗以孤鸿的口气，写出了诗人的政治生活中所受到的不公正待遇和高逸的情怀。
首联：“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。”描写丰收年景，农民热情好客的淳厚品行。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验，未必有什么寓意寄托。但选材精到，体验细致，有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉，从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，使诗的意境显出多层次，多侧面，具有立体感，给人以更丰富的美感。语句清晰，体验真切。通过典型细节和景物描写，表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
“仁祠空在鼎湖边”。“仁祠”，明·杨慎《艺林伐山·仙陀》：“佛寺曰仙陀，又曰仁祠。”在此当指瑶台寺。“鼎湖”，本为古代传说黄帝乘龙升天处，后借指帝王。如清·吴伟业《圆圆曲》“鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。”此句指公主死后，空留下瑶台寺在唐太宗的昭陵旁边。
诗选择了唐玄宗与其子李瑁会面的一个典型环境：玄宗在兴庆宫的《龙池》李商隐 古诗畔大摆筵宴，敞开云母石的屏风，内外无间，宫中女眷与男性亲属一起参加了盛大的酒会。次句继写酒宴上欢乐场景：羯鼓，其声促急，“破空透远”，响遏行云。这里借用羯鼓震响这一细节，透露出最爱听羯鼓演奏并会击鼓的玄宗的兴高采烈，同时也透露出宴会作乐也已进入得狂欢的高潮。
诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时，眼前看到的景色(se)、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗，常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”，也带有夸张色彩。但这(dan zhe)种夸张，不是对真实的歪曲，而是对真实的强化，更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
颔联“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受，这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶，都是春天最常见的事物，是春天生命与活力的标志，红（花）、绿（柳）、黄、紫，更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉，而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”，与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物，它只按自然规律行事，春天来了，便吐蕊、长叶，在东风旭日中显示出生命的活力，散发着春天的气息，而不顾人的悲欢哀乐，故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物，春到人间，穿花绕柳，翩翩飞舞，像是满怀喜悦宣告着春天的来临，故说“有情 ”。然而，不管是无心的花柳，还是有情的蜂蝶，它们作为春色的标志，生命活力的象征，又都和失去了生命春天的诗人形成鲜(cheng xian)明对照。细味“各”字、“俱”字，不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色，写物遂其情，正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说：“前半逼出忆归，如此浓至，却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
“若乃山河阻绝”至“山精妖孽”为第四段。此段较明显地引入己身的遭遇。世间万般悲苦，莫过于生离和死别；死别则死者长已矣，生离却是漫延剥蚀，一生无法痊愈的伤口。所以“山河阻绝”一段，血泪纵横，火殛膏流，残毁碎裂，妖孽舞蹈，是庾信笔下最惊心动魄的景象。意象诡怪可怖，写法富于象征性，而一韵到底的文字，也分外予人以激烈却又无比压抑的感受。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
这首小诗写景简洁明快，近乎速写。李白善于从动的状态中捕捉形象，聚精积萃，抓住客观景物在特定环境下所显示出的特有神态，以极简练的线条，迅速地勾勒出来，虽寥寥数笔，而逼真传神。如诗中的船、亭、山花、江火，都以月为背景，突出诸多景物在月光笼罩下所特有的朦胧美，唤起人的美感。
这首小诗，字面上“读君诗”，主题是“忆斯人”，又由“斯人”的遭际飘零，转见自己“同是天涯沦落人”的感慨，诗境一转一深，一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”，已经读了大半夜了，天也快要亮了，诗人还要“暗坐”，不肯就寝。读者自然而然要想到：由于想念微之，更想起坏人当道，朝政日非，因而，满腔汹涌澎湃的感情，使得他无法安枕。此刻，他兀坐在一个小船内。船下江中，不断翻卷起狂风巨浪；心头眼底，像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪，变成了“逆风吹浪打船声”；这是一幅富有象征意义的画图，悲中见愤，熔公义私情于一炉，感情复杂，容量极大。
“腹有诗书气自华”一句，阐明了读书与高雅气质的必然联系，凝练概括，深得读者喜爱。今天人们引用它来说明读书求知可以培养人高尚的品格和高雅的气质。也用来赞美别人学问渊博、气度不凡。
创作背景
遗憾的是，当时的乌孙国王猎骄靡已经年老体弱，而刘细君正值豆蔻年华，加之语言不通，水土不服，习俗不同，刘细君自然是孤苦悲伤，度日如年，分外思亲，故作下《悲愁歌》一诗。
张朴( 隋代 )
收录诗词 (2321) 首
简 介
张朴 饶州德兴人，字见素。张根弟。徽宗大观三年进士。历耀、淄、宿三州教授、太学博士、礼部员外郎，光禄、太常少卿。擢侍御史，因郑居中去位，乃言朋党分政非朝廷福，于是宇文黄中等六人皆罢，凡蔡京所恶者，亦指为居中党而逐。又劾郎员庸缪者十六人，疏斥于外。后改秘书少监。蔡攸引为道史检讨官，召试中书舍人卒。
白马篇
却最堪悲是流水，便同人事去无回。
"珍重逢秋莫弃捐，依依只仰故人怜。
雪里千山访君易，微微鹿迹入深林。"
若于岩洞求伦类，今古疏愚似我多。"
莫作江宁王少府，一生吟苦竟谁知。"
东卿旄节看看至，静启茅斋慎扫除。"
不及东流趋广汉，臣心日夜与天长。"
"青丝作筰桂为船，白兔捣药虾蟆丸。
浣溪沙·和无咎韵
何曾紫陌有闲人。杯倾竹叶侯门月，马落桃花御水春。
"眉毫霜细欲垂肩，自说初栖海岳年。万壑烟霞秋后到，
"乘春来到陇山西，隗氏城荒碧草齐。
今朝别有承恩处，鹦鹉飞来说似人。
解帙展断书，拂床安坏椟。跳梁老蛙黾，直向床前浴。
"秋来频上向吴亭，每上思归意剩生。废苑池台烟里色，
吾谓伊与周，不若征君贵。吾谓巢与许，不若征君义。
"古木有清阴，寒泉有下深。蝉从初伏噪，客向晚凉吟。
国风·齐风·卢令
今朝别有承恩处，鹦鹉飞来说似人。
"菊花村晚雁来天，共把离觞向水边。官满便寻垂钓侣，
香炉烟霭虎溪月，终棹铁船寻惠休。"
"皇州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
后土亦沈醉，奸臣空浩歌。迩来荒淫君，尚得乘馀波。"
山上花藏调角城。香起荷湾停棹饮，丝垂柳陌约鞭行。
知有芙蓉留自戴，欲峨烟雾访黄房。"
"鼓声连日烛连宵，贪向春风舞细腰。
九日
应为当时天女服，至今犹未放全红。"
未领春闱望早清，况联戎阃控强兵。风威遍布江山静，
齿发老未衰，何如且求己。"
折烟束露如相遗，何胤明朝不茹荤。"
"城非宓贱邑，馆亦号闻琴。乃是前贤意，常留化俗心。
今日家山同此恨，人归未得鹤归无。"
临岐仍犯雪，挂席始离尘。共泣东风别，同为沧海人。"
"山馆吟馀山月斜，东风摇曳拂窗华。岂知驱马无闲日，
绝句漫兴九首·其四
玉女暗来花下立，手挼裙带问昭王。
手把菖蒲花，君王唤不来。常嫌鬓蝉重，乞人白玉钗。
重来此地知何日，欲别殷勤更上楼。"
抨弦断荷扇，溅血殷菱蕊。若使禽荒闻，移之暴烟水。"
空愧荀家好兄弟，雁来鱼去是因缘。"
"坐来丛木大，谁见入岩年。多病长留药，无忧亦是禅。
肯逐将军卧九泉。汗马不侵诛虏血，神功今见补亡篇。
"自怜旅舍亦酣歌，世路无机奈尔何。霄汉逼来心不动，
洞仙歌·泗州中秋作
"画藻雕山金碧彩，鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭，
"紫髯桑盖此沈吟，很石犹存事可寻。汉鼎未安聊把手，
"塘平芙蓉低，庭闲梧桐高。清烟埋阳乌，蓝空含秋毫。
冷抱蒹葭宿烟月。我与时情大乖剌，只是江禽有毛发。
鱼掷高荷渐有声。因忆故山吟易苦，各横秋簟梦难成。
芸细书中气，松疏雪后阴。归时高兴足，还复插朝簪。"
徒惜越娃貌，亦蕴韩娥音。珠玉不到眼，遂无奢侈心。
片月影从窗外行。驯鹿不知谁结侣，野禽都是自唿名。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
"上才乘酒到山阴，日日成篇字字金。
吴亡甘已矣，越胜今何处。当时二国君，一种江边墓。"
看师逸迹两师宜，高适歌行李白诗。（赠z6光，
"吟魂不复游，台亦似荒丘。一径草中出，长江天外流。
舟中采莲女，两两催妆梳。闻早渡江去，日高来起居。
"金距花冠傍舍栖，清晨相叫一声齐。
别愁当翠巘，冤望隔风潮。木落孤帆迥，江寒叠鼓飘。
谁知万丈洪流下，更有朱衣跃马人。"
眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪
仙境日月外，帝乡烟雾中。人间足烦暑，欲去恋松风。"
"稚子书传白菊开，西成相滞未容回。
虽然自小属梨园，不识先皇玉殿门。
屈曲登高自有山。溅石迸泉听未足，亚窗红果卧堪攀。
不用临池更相笑，最无根蒂是浮名。"
不知阑楯上，夜有越人镞。君王掩面死，嫔御不敢哭。
"灵踪未遍寻，不觉溪色暝。回头问栖所，稍下杉萝径。
且喜安能保，那堪病更忧。可怜藜杖者，真个种瓜侯。
饮马长城窟行
为书凌遗编，调弦夸新声。求欢虽殊途，探幽聊怡情。"
"才高登上第，孝极殁庐茔。一命何无定，片言徒有声。
伊昔临大道，歌钟醉高台。台今已平地，只有春风回。
苔侵雨打依稀在，惆怅凉风树树蝉。"
阴霾方见信，顷刻讵移声。向晦如相警，知时似独清。
我来拟学磻溪叟，白首钓璜非陆沈。"
"皇都初度腊，凤辇出深宫。高凭楼台上，遥瞻灞浐中。
"重禄轻身日，清资近故乡。因知送君后，转自惜年芳。
莺啼序·春晚感怀
首阳山倒为平地，应始无人说姓名。"
如闻恭俭语，謇謇事夕惕。可拍伊牧肩，功名被金石。
如今竹院藏衰老，一点寒灯弟子烧。"
"万峰围绕一峰深，向此长修苦行心。
不如无手足，得见齿发暮。乃知七尺躯，却是速死具。"
"青山复渌水，想入富春西。夹岸清猿去，中流白日低。
寺寺云萝堪度日，京尘到死扑侯门。"
"铜雀羽仪丽，金龙光彩奇。潜倾邺宫酒，忽作商庭漦.