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东城送运判马察院

未知 / 翁时稚

谁人世上为金口,借取明时一荐雄。"
聚散真漂梗,光阴极转邮。铭心徒历历,屈指尽悠悠。
"商气飒已来,岁华又虚掷。朝云藏奇峰,暮雨洒疏滴。
圆月时堪惜,沧波路可求。沙寻龙窟远,泥访蚌津幽。
沈生才俊秀,心肠无邪欺。君子忌苟合,择交如求师。
风柳条多折,沙云气尽黄。行逢海西雁,零落不成行。"
神物龟酬孔,仙才鹤姓丁。西山童子药,南极老人星。
"幽深谁掩关,清净自多闲。一雨收众木,孤云生远山。
"名振金闺步玉京,暂留沧海见高情。众花尽处松千尺,
渐没孤槎影,仍呈一苇航。抚躬悲未济,作颂喜时康。"
惭和周郎应见顾,感知大造竟无穷。"
不为寻山试筋力,岂能寒上背云楼。"
残月留山影,高风耗水痕。谁家洗秋药,来往自开门。"


东城送运判马察院拼音解释:

shui ren shi shang wei jin kou .jie qu ming shi yi jian xiong ..
ju san zhen piao geng .guang yin ji zhuan you .ming xin tu li li .qu zhi jin you you .
.shang qi sa yi lai .sui hua you xu zhi .chao yun cang qi feng .mu yu sa shu di .
yuan yue shi kan xi .cang bo lu ke qiu .sha xun long ku yuan .ni fang bang jin you .
shen sheng cai jun xiu .xin chang wu xie qi .jun zi ji gou he .ze jiao ru qiu shi .
feng liu tiao duo zhe .sha yun qi jin huang .xing feng hai xi yan .ling luo bu cheng xing ..
shen wu gui chou kong .xian cai he xing ding .xi shan tong zi yao .nan ji lao ren xing .
.you shen shui yan guan .qing jing zi duo xian .yi yu shou zhong mu .gu yun sheng yuan shan .
.ming zhen jin gui bu yu jing .zan liu cang hai jian gao qing .zhong hua jin chu song qian chi .
jian mei gu cha ying .reng cheng yi wei hang .fu gong bei wei ji .zuo song xi shi kang ..
can he zhou lang ying jian gu .gan zhi da zao jing wu qiong ..
bu wei xun shan shi jin li .qi neng han shang bei yun lou ..
can yue liu shan ying .gao feng hao shui hen .shui jia xi qiu yao .lai wang zi kai men ..

译文及注释

译文
小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影,也听不(bu)(bu)到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上,不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我(wo)知道自己的两鬓已白,就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞,只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事,飞逝的时光(guang)令我畏惧。早春再回人间,我偷偷地看一看那落着细雨的池塘,不由得暗自神伤,只见一朵梅花正绽开一半,含情脉脉,宛如徐妃的半面粉妆。
白露先降带来深秋信息啊,预告冬天又有严霜在后。
哭不成声,强忍泪水询问使者:什么时候真有我们朝廷的军队过来?
遥想当年,姜太公(gong)溪垂钓,得遇重才的文王,伊尹乘舟梦日,受聘在商汤身边。
可怜庭院中的石榴树,
华山的三座险峰,不得不退(tui)而耸立,险危之势,如欲摧折。
站在这里好似还能听到诸葛亮作辞别后主的声音,可他壮志未酬,病死军中,再也无法功成身退,回到故地南阳了啊。
天鹅飞向天空,一下能飞数千里(高)。
若是到了京城花开之际,那将满城便是赏花之人。
两心相爱却不能在一起。于是我们要各(ge)在一方,愁苦忧伤以至终老异乡。
今天有酒就喝个酩酊大醉,明(ming)日有忧虑就等明天再愁。

注释
⑧镇:常。
②暗雨:夜雨。
49、荃(quán):香草名,喻楚怀王。
⑿迁者:贬谪的官吏。流者:流放在外的人。 
①古月:是“胡”的隐语。这里指叛将康楚元、张嘉延。
⑿“玉浆”两句:是说元丹丘或许能惠爱故人(自指),饮以玉浆,使他也能飞升成仙。《列仙传》说,仙人使卜师呼子先与酒家妪骑二茅狗(后变为龙)飞上华山成仙。玉浆:仙人所饮之浆。

赏析

  然后,诗人用充满强烈色彩对比的句子,给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面:“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画:随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起,造成了“无穷”的艺术空间,涂染出无边无际的碧色;在这一片碧色的背景上,又点染出阳光映照下的朵朵荷花,红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花,不仅是春、秋、冬三季所见不到,就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物,概括而又贴切。这种在谋篇上的转化,虽然跌宕起伏,却没有突兀之感。看似平淡的笔墨,给读者展现了令人回味的艺术境地。
  《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章,前三章重章渲染惜别情境,后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛,写人传神而敬意顿生。
  表面上看,诗写铜雀台祭奠的隆重,写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情,旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞,乃是为写妾伎们的寂寞张本,是一种衬垫,“玉座犹寂寞,况乃妾身轻”,正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事,更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》,也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎,而不是曹操。由此可见到,诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来,站到了历史的高度,既饱含感情又充满理性,以超然的态度来描写、评判这一历史故事,并进而反思人生。他从大人物的悲哀中,看到了小人物的悲哀;从历史的冷酷中,领略到了现实的冷酷;从死者的寂寞中,感受到了生者的寂寞。因而,这种寂寞身后事的感伤和咏叹,已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上,而上升为一种人生的感喟和反思。所以,他对“铜雀妓”的题咏,既是执着的,又是超然的,在执着与超然的若即若离之中,诗人既认识、评判了历史和人物,也认识、评判了现实和自己。
  夜已深沉,诗人尚未归去,俯仰于天地之间,沉浮于湘波之上,他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞,江山思寂寥”,云神无由得见,屈子也邈矣难寻,诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见,竟夕自悲秋”,点明题目中的“怀古”,而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇,使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美,让人寻绎不尽。
  “中流见匡阜,势压九江雄”,进一步扣题。“匡阜”是庐山(lu shan)的别称。作者“见匡阜”是在“中流”,表明船在行进中,“势压九江雄”的“压”字,写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前,配以“势”字,颇有雄镇长江之滨,有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了,而且显得那样虎虎有生气。以下四句,紧扣题目的“望”字。浩渺大水,一叶扁舟,远望高山,却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色,这既点出苍翠浓郁的山色,又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的推移,东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山,在“曙空”中,显得分外妩媚。天色渐晓,红日东升,庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰,抹上一层日光,读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻,不仅表现庐山瀑布之高,而且显示其色。飞流直下,旭日映照,烟水氤氲,色如雨后之虹,高悬天空,显得绚丽多彩。
  前人有诗:“张翰江东去,正值秋风时。”这首诗的第三句,就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官,见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙,说:“人生贵得适志耳,何能羁宦数千里,以要名爵乎!”于是回到了故乡。李白此行正值秋天,船又是向着长江下游驶行,这便使他联想到张翰的故事,不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”,此行目的与张翰不同,他自己是远离家乡。这样反跌一笔,不但使诗变得起伏跌宕,而且急呼下文“自爱名山入剡中”。剡中,今浙江嵊州,境内多名山佳水。句中“自”字,与上一句中“不为”相呼应,两句紧相连贯,增强了感情色彩。
  最后两句描绘采莲女暮归:“归时其待暮潮上,自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲,表现了她们(ta men)的勤劳。日暮涨潮,正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙,突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中,她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后,她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画:红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩,她们的欢笑和歌声,为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵,描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面,让人们在轻松愉快中回味全篇。
  清代画家方薰认为,用笔的神妙,就在于有虚有实,所谓“虚实使笔生动有机,机趣所之,生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗,采用虚实结合的表现手法,写出了别情,充满了军威,写出了胜利,取得了情景和谐,韵味深长的艺术效果。“君王行出将,书记远从征”以叙事的方式,交待友人远出的原因和形势,描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征,自然要说到行军战斗的事情,诗人却用烘托气氛的办法,从侧面来写出送别的题旨,升华主题,使得诗歌条理分明,富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举,流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情,也暗含诗人殷勤送别之情,也表现出诗人想建功立业的寄望。
  三、四句“无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽,衾枕香暖,两口子情意款洽,本应日晏方起,可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿,天不亮就要起身去早朝,害得我一个人孤零零地守在闺房里,实在不是滋味。这些似是枕畔之言,当丈夫正欲起身离去时,妻子对他说了这番话,又好象是埋怨自己,流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情;或是责怪丈夫,向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻,表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。其实,妻子的苦恼也是丈夫的苦恼。
  但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
  全诗有三章写到马,因为马是载客的主体。有二章写到鵻,是行途所见。路上所见必不少,单单拈出鵻,自有一番良苦用心。鵻又称夫不。《左传·昭公十七年》:“祝鸠氏,司徒也。”疏云:“祝鸠,夫不,孝,故为司徒。”马瑞辰《毛诗传笺通释》因云:“是知诗以鵻取兴者,正取其为孝鸟,故以兴使臣之不遑将父、不遑将母,为鵻之不若耳。”俞樾《群经平议·毛诗》:“夫不乃孝鸟,其载飞载下,或以恋其父母使然。”诗人见孝鸟而有感于自己不能在家“启处”(安居),更谈不上尽孝于父母,让孝鸟与客观上已成了不孝的人作对照,感喟良深。又鹁鸠非常逸豫闲暇,自由地飞上飞下,累了可以任意停歇,在柞树上行,在枸杞上也行,爱停哪里是哪里。而可怜的四马,虽然是精心选拣出来毛色划一的华贵的骆马,但不得不终日拼命地跑,累了也得跑,累得气喘吁吁也还得跑。王家公事有规定期限,不容半点差迟。在这里,鵻的闲又与马的累形成鲜明有趣的对照。而写马的苦和累,其正意是衬托出人的疲(de pi)劳烦恼。可见,诗中写马,写鵻,都非泛笔,而有很深的匠心在。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二(gao er)百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  前二句,“气亦粗”写出战士们征战极为辛苦劳累,又可见战士们因战胜敌人而士气高昂,欢欣鼓舞,还可见战士们为来之不易的安宁而高兴的同时,也有稍加休憩的愿望。如此复杂的思想感情,诗人准确地抓住了人马都大口呼吸的典型细节,并纤毫毕现地表现出来。想必当时诗人和战士们一样,也是“气亦粗”,于是抑制不住内心那份创作冲动,感而为义,发而为诗。
  三、四两章是虚写,诗中并没有出现归、回、还、返等字眼,但尽显归来之意。第三章写君子渔猎,妇人相随,犹如后人所谓“你耕田来我织布”一样极具田园风味,夫唱妇随之乐于此可见。龚橙《诗本谊》以为这是《小雅》中“西周民风”之一,确是探骊得珠之论。第四章承上一章之“钓”言,所钓鱼之多,实赞君子无穷的男性魅力,此可以闻一多先生“《国风》中凡言鱼,皆两性间互称其对方之廋语(廋sōu,隐藏。廋语,隐语)”(《诗经通义》)证之,更何况“言钓则狩可例见”(孙鑛语)。

创作背景

  文天祥创作说  这首题为“驿中言别友人”的词,是文天祥被俘后押往大都(今北京市),途经金陵(南京),在驿馆(官办客栈)中告别朋友时写的。朋友当是邓剡,字中甫,这时住在金陵天庆观里。词牌《酹江月》是《念奴娇》的别名。文天祥写这首词时,抗元斗争已经失败,他自己也成了敌人的俘虏,但词中却洋溢着不屈不挠的斗争精神和藐视强敌的豪情壮志。

  

翁时稚( 未知 )

收录诗词 (7171)
简 介

翁时稚 翁时稚,字蕙卿,侯官人。诸生。有《金粟如来诗龛集》。

蝶恋花·春涨一篙添水面 / 局开宇

戍辽虽咽切,游蜀亦迟回。锦字梭悬壁,琴心月满台。
轻幰长无道,哀筝不出门。何由问香炷,翠幕自黄昏。"
白云空长越山薇。病中送客难为别,梦里还家不当归。
"汉宫一百四十五,多下珠帘闭琐窗。
自是谢公心近得,登楼望月思依依。"
既用功成岁,旋应惨变舒。仓箱足可恃,归去傲吾庐。"
林暗疑降虎,江空想度杯。福庭增气象,仙磬落昭回。
"凝愁对孤烛,昨日饮离杯。叶下故人去,天中新雁来。


喜外弟卢纶见宿 / 公羊甲子

水殿年年占早芳,柔条偏惹御炉香。
瘦骨呻吟后,羸容几杖初。庭幽行药静,凉暑翠筠疏。"
莫为霜台愁岁暮,潜龙须待一声雷。"
"应念愁中恨索居,鹂歌声里且踟蹰。
三十六龙衔浪飞。灵均昔日投湘死,千古沉魂在湘水。
"西风吹雨雁初时,病寄僧斋罢献书。万里咸秦劳我马,
旅雁初来忆弟兄。自为林泉牵晓梦,不关砧杵报秋声。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。


桑生李树 / 乌雅婷

何处宴回风满衣。门掩长淮心更远,渡连芳草马如飞。
假寐凭书簏,哀吟叩剑镡。未尝贪偃息,那复议登临。
萌渚不峻,此门不深。今复在兹,于汉之阴。斯堤已崇,
"秋水悠悠浸墅扉,梦中来数觉来稀。
"曾识匡山远法师,低松片石对前墀。为寻名画来过院,
黄沙人外阔,飞雪马前稠。甚险穹庐宿,无为过代州。"
"水玉簪头白角巾,瑶琴寂历拂轻尘。浓阴似帐红薇晚,
秦娥十四五,面白于指爪。羞人夜采桑,惊起戴胜鸟。


渔歌子·荻花秋 / 麦千凡

百感中来不自由,角声孤起夕阳楼。(中 一作:衷)碧山终日思无尽,芳草何年恨即休?睫在眼前长不见,道非身外更何求。谁人得似张公子,千首诗轻万户侯。
有计冠终挂,无才笔谩提。自尘何太甚,休笑触藩羝。"
微雾苍平楚,残晖淡远峰。林疏霜摵摵,波静月溶溶。
客棹春潮急,禅斋暮雪高。南da一回首,山碧水滔滔。"
出营红旆展,过碛暗沙迷。诸将年皆老,何时罢鼓鼙。"
"春闱帝念主生成,长庆公闻两岁名。有蕴赤心分雨露,
闻说到扬州,吹箫有旧游。人来多不见,莫是上迷楼。
早负江湖志,今如鬓发何。唯思闲胜我,钓艇在烟波。"


秋夕旅怀 / 闵晓东

玉液琼苏作寿杯。遥望露盘疑是月,远闻鼍鼓欲惊雷。
结爱曾伤晚,端忧复至今。未谙沧海路,何处玉山岑。
中宵能得几时睡,又被钟声催着衣。"
"诚足不顾得,妄矜徒有言。语斯谅未尽,隐显何悠然。
千竿竹里花枝动,只道无人似有人。"
谁见尊前此惆怅,一声歌尽路迢迢。"
虽言穷北海云中,属国当时事不同。
寺远僧来少,桥危客到稀。不闻砧杵动,应解制荷衣。"


丰乐亭游春·其三 / 犹钰荣

"相访夕阳时,千株木未衰。石泉流出谷,山雨滴栖鸱。
"旭日高山上,秋天大海隅。黄花罗粔籹,绛实簇茱萸。
"武皇精魄久仙升,帐殿凄凉烟雾凝。
晚蝉关树古槐深。风生野渡河声急,雁过寒原岳势侵。
尾薪桥下未为痴,暮雨朝云世间少。"
五里无因雾,三秋只见河。月中供药剩,海上得绡多。
绮阁空传唱漏声,网轩未辨凌云字。遥遥珠帐连湘烟,
未谷抛还忆,交亲晚更稀。空持望乡泪,沾洒寄来衣。"


送穷文 / 东方涵

隼击须当要,鹏抟莫问程。趋朝排玉座,出位泣金茎。
天上麒麟时一下,人间不独有徐陵。"
"沙西林杪寺,殿倚石棱开。晓月僧汲井,残阳钟殷台。
白日只如哭,黄泉免恨无。(哭贾岛,以下《吟窗杂录》)
"天作冯叟居,山僧尚嫌僻。开门因两树,结宇倚翠壁。
"单棹横疏雨,江滩秋泊时。
我常倦投迹,君亦知此衿。笔砚且勿弃,苏张曾陆沉。
鄱阳农事劝今秋。道心生向前朝寺,文思来因静夜楼。


小重山·一闭昭阳春又春 / 那拉保鑫

将谓便长于此地,鸡声入耳所堪愁。"
惟有新诗似相识,暮山吟处共徘徊。"
南朝漫自称流品,宫体何曾为杏花。"
乡遥路难越,道蹇时易失。欲静又不能,东山负芝朮."
何事明朝独惆怅,杏花时节在江南。"
"郭南山寺雨初晴,上界寻僧竹里行。半壁楼台秋月过,
"最爱铅华薄薄妆,更兼衣着又鹅黄。
绣岭宫前鹤发人,犹唱开元太平曲。


生查子·秋来愁更深 / 闾丘娜

出师表上留遗恳,犹自千年激壮夫。"
月里谁无姊,云中亦有君。樽前见飘荡,愁极客襟分。"
公卿门户不知处,立马九衢春影中。"
尽落经霜叶,频阴欲雪天。归山自有限,岂待白头年。"
绳烂金沙井,松干乳洞梯。乡音殊可骇,仍有醉如泥。"
"独坐东南见晓星,白云微透泬寥清。
游魂应到蜀,小碣岂旌贤。身没犹何罪,遗坟野火燃。"
阊门日下吴歌远,陂路绿菱香满满。后溪暗起鲤鱼风,


宫之奇谏假道 / 纳喇雪瑞

虽怀丹桂影,不忘白云期。仁者终携手,今朝预赋诗。"
今日凄凉无处说,乱山秋尽有寒云。"
"浩渺浸云根,烟岚没远村。鸟归沙有迹,帆过浪无痕。
今日劳君犹问讯,一官唯长故山薇。"
"箭头破帖浑无敌,杖底敲球远有声。马走千蹄朝万乘,
疏与香风会,细将泉影移。此中人到少,开尽几人知。"
玉钩挂海笙歌合,珠履三千半似泥。"
山月当人松影直。仙翁白扇霜鸟翎,拂坛夜读黄庭经。