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庚子送灶即事

魏晋 / 任尽言

中目碎琼碧,毁鳞殷组绣。乐此何太荒,居然愧川后。"
渡头杨柳知人意,为惹官船莫放行。"
又容华馆食兼鱼。孤微自省恩非次,际会谁知分有馀。
"曲江岸上天街里,两地纵生车马多。
大者或宰邑,小者皆尉史。愚者若混沌,毒者如雄虺。
麟鬐凤臆真相似,秋竹惨惨披两耳。轻匀杏蕊糁皮毛,
若将明月为俦侣,应把清风遗子孙。绣羽惊弓离果上,
箧里生尘是闲药,外沾犹可救衰残。"
家住东皋去,好采旧山薇。自省游泉石,何曾不夜归。
"谢庄初起恰花晴,强侍红筵不避觥。久断杯盂华盖喜,
越人但爱风流客,绣被何须属鄂君。
"望月疑无得桂缘,春天又待到秋天。
俄然响环佩,倏尔鸣机杼。乐至有闻时,香来无定处。


庚子送灶即事拼音解释:

zhong mu sui qiong bi .hui lin yin zu xiu .le ci he tai huang .ju ran kui chuan hou ..
du tou yang liu zhi ren yi .wei re guan chuan mo fang xing ..
you rong hua guan shi jian yu .gu wei zi sheng en fei ci .ji hui shui zhi fen you yu .
.qu jiang an shang tian jie li .liang di zong sheng che ma duo .
da zhe huo zai yi .xiao zhe jie wei shi .yu zhe ruo hun dun .du zhe ru xiong hui .
lin qi feng yi zhen xiang si .qiu zhu can can pi liang er .qing yun xing rui san pi mao .
ruo jiang ming yue wei chou lv .ying ba qing feng yi zi sun .xiu yu jing gong li guo shang .
qie li sheng chen shi xian yao .wai zhan you ke jiu shuai can ..
jia zhu dong gao qu .hao cai jiu shan wei .zi sheng you quan shi .he zeng bu ye gui .
.xie zhuang chu qi qia hua qing .qiang shi hong yan bu bi gong .jiu duan bei yu hua gai xi .
yue ren dan ai feng liu ke .xiu bei he xu shu e jun .
.wang yue yi wu de gui yuan .chun tian you dai dao qiu tian .
e ran xiang huan pei .shu er ming ji zhu .le zhi you wen shi .xiang lai wu ding chu .

译文及注释

译文
将军仰天大笑,把射中的(de)有着五色羽毛野雉挂在马前,随行军吏都来(lai)向他祝贺。
醒时一起欢乐,醉后各自分散。
笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹,口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
行人若能回来的话,那(na)么石头也应该会说话了。
有的姑娘长着黑色直眉,美丽的眼睛逸彩流光。
齐王韩信遭受五刑而死,那可是鸟尽弓藏的下场;能够功成身退远祸全名(ming),只有那汉代的名臣张良。
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯,
送行时亲戚(qi)眼里噙着泪水,朋友们依依不舍攀着车辕。
但诸峰中唯有紫盖山与华(hua)山不相上下,似与华山争高。
我虽爱好修洁严于责己,早晨被辱骂晚上又丢官。
  我没有才能,奉皇上旨意撰写这篇记文,于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切之处,铭刻于碑石。至于其(qi)它留连光景的言辞,一概略而不言,惟恐有所亵渎。
千问万问,总不肯说出自己姓名,
梅花和雪花都认为各自占尽了春色,谁也不肯服输。难坏了诗人,难写评判文章。
  远行的人早早就骑上了骏马,行途直指蓟城的旁边。蓟城北通大漠,我万里辞别故(gu)乡。大漠瀚海上,燃起万千烽火,黄沙之中,曾是千百年来的战场。军书急迫,发至上郡,春色青青,越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经婀娜多姿,塞北地区的桑条依然颜色青青,琵琶呜咽,弹出令人泪垂的出塞曲,横笛声声,令人肝肠寸断。
魂魄归来吧!

注释
87.轩:有篷的轻车。辌(liang2凉):可以卧息的安车。低:通“抵”,到达。
⑴ 流盼:犹流眄,流转目光观看。
(20)井干、丽谯:亦为古代名楼。
41.纂:继续。就:跟从。绪:事业。
11.雄:长、首领。
[30]宵旰(gàn):即“宵衣旰食”,指勤于政务,早起晚食。
47.渭桥:在长安西北,秦始皇时所建,横跨渭水,故名。

赏析

  “清风无闲时,潇洒终日夕”,风吹劲松,更觉松树苍劲。古人有诗云:“亭亭山上松,瑟瑟谷中风。风声一何盛,松枝一何劲。”“清风”、“潇洒”、“日夕”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势。风因松而见其盛,松因风而见其劲,为下文期盼“孤松”向往着“直上数千尺”的凌云之势作铺垫。
志趣美  该文重在写景,直接抒情写志的语言很少。但历来优秀的文章都讲究情景相生,人们可从作者对景物的描写中,从寥寥几句写观感的语句中,领略到作者高雅的志趣、高洁的情怀。可以从首段“从流飘荡,任意东西”一句中,感受到一种享受自由、无拘无束、无牵无挂的轻松惬意;从对山水的描写中,体会到作者对自然、自由的热爱,对生命力的赞颂。更令人赞赏的是,在描绘山景时,作者插入两句观感:“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”。这几句感受,不仅从侧面衬托出险峰幽谷的夺人心魄的魅力,更是传达出作者对功名利禄的鄙弃,对官场政务的厌倦。  细细品味,作者的这种志趣,既不同于“知其不可而为之”的积极入世,又不同于“采菊东篱下,悠然见南山”的消极遁世,它是一种对轻松自然的崇尚,对自由和谐的向往,对欢乐生命的礼赞。它比前者少了份严肃,多了份潇洒,比后者少了份悲观,多了份开朗,因而更具一份常人心态,也(ye)就更容易使人接受并感到亲切。
  “三秋庭绿尽迎霜,惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法,借物写人。九月深秋时节,庭院葱绿的草木无不迎霜变色;惟有水上荷花,虽也叶枯蕊蔫,粉英凋零,却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒,感情强烈;一绿一红,色彩对比鲜明,可谓瑰丽奇崛,凄艳动人。“守红死”的荷花,被诗人赋予了带有悲剧美的崇高人格,她同那些迎霜变色的绿草相对照,更显得坚贞不渝,光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情,气节凛然的妇女,是诗人的独创。
  作为一个伟大的爱国文人,当理想与现实的矛盾无法解决时,诗人内心开始变得极度焦灼不安,诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来,无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中,杜甫也不约而同地发出感慨:“赖知禾黍收,已觉糟床注。如今足斟酌,且用慰迟暮。”诗人名在写酒,实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞,迟暮之年,壮志难伸,激愤难谴,“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来,这正应了李白的那句“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”。[5]
  颔联从不同角度写《落花》李商隐 古诗的具体情状。上句从空间着眼,写《落花》李商隐 古诗飘拂纷飞,连接曲陌;下句从时间着笔,写《落花》李商隐 古诗连绵不断,无尽无休。对“斜晖”的点染,透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中,显示出诗人的伤感和悲哀。
  《《午日处州禁竞渡》汤显祖 古诗》,主要是面对赛龙舟的情景,而生出对屈原的怀念。
  杨敬之的诗,《全唐诗》仅存二首,其中这一首极为后世传诵,并且因为众口争传,逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
  以上是第一小段,下面四句是第二小段。“析析”二句是写实,也是比兴。这时船已前行,途中所见,应为实景;但与“含情”两句相连,则又属比兴了。“析析”,风吹树木声。“就衰林”,叶笑雪《谢灵运诗选》注云:“就,迎面而来。岸边的树林是静止的,江上(jiang shang)的船则顺风随流急驶,在船中看岸上的树林,不觉船动而只看到树林向自己走近。”这个讲法颇具诗意,但不一定确切。依叶说,“就衰林”的“就”主语应为船,应为乘船人;而叶的解释却成了倒装句,成为“衰林”迎面而来,其本身逻辑已觉混乱;如与下文对举,则“皎皎”与“明”皆“秋月”之形容词,除“析析”与“皎皎”为对文外,其它词语并不严格对仗。且“衰林”亦为不词,不能同“秋月”相提并论。鄙意下句既点出“秋”字,则上句亦为秋景无疑。而谢灵运出京赴郡是在公元422年农历七月,虽交秋令而木叶尚未衰枯。这时就把树林称之为“衰”,似乎不确切。故应读为“就衰”林始合。“就衰林”者,已经出现衰的迹象、向着衰的趋势发展之林也。耳之所闻,乃析析风吹木叶之声,感到又是秋天了,原来葱翠的林木从此又要日就衰枯了;而目之所接,却是皎洁明亮的秋月。作者动身的当晚是七月十六,正值月圆,故为写实。这与第一小段实际已有一段间隔,即跳过了船已解缆,人已离岸的阶段,而写途中景物了。“含情”二句,旧注多讲成作者自谓,而把“遇物”的“物”讲成林和月。其实,此二句乃逆承上文,“含情”句是说“月”,“遇物”句是说“林”,但同时又是借外景以抒内情,实质仍在写自己思想感情的变化感受。夫七月十六正月盈之时,因之作者联想道:由于月亦含情,尽管它经常有亏缺晦暗之时,而每月总要盈满一欢,看来这也并非难事。正如多情之人,一有悲欢离合,感情自然流溢,这也是一种不能自制的表现。即如自己之迁离皇邑,远赴越瓯,虽已成行,犹“怀旧”而“不发”,这也正是情不自禁,“易为盈”的表现。而“遇物难歇”,即《韩诗外传》所谓之“树欲静而风不止”,“物”指“风”,乃承“析析”句而言,指林木之声析析,正因风吹而不能自止。亦如自己本不欲迁外郡,而朝命难违,身不由己,欲罢不能,只好扬帆上路。旧注或将景语与情语割裂,或引老庄之言而故求艰深,恐皆无顺理成章之妙。若依鄙说,则因实而入虚,见景而生情,转折亦较自然,层次似更清楚。故不惮辞费,析言之如上。
  孔巢父此去(qu),意在求仙访道,故诗中多缥缈恍惚语,有浓厚的浪漫主义色彩。但也可以看出杜甫早期所受屈原的影响。
  子产对别人的批评采取的这种态度,是完全正确的,用现在的观点来分析,也是符合唯物辩证法的认识论的。两千多年前的子产能够有这样的气度和认识,是十分难能的。孔子对子产的作法也十分赞赏。据《左传》记载:“仲尼闻是语(指上述子产的话)也,曰:‘以是观之,人谓子产不仁,吾不信也。’”孔子把仁当作崇高的政治、伦理道德的标准,从不轻易以仁许人,现在居然据此即称子产为仁。这说明孔子认为这种作法就是仁的一种表现,为什么呢?因为这种作法和孔子的中庸学说是一致的。孔子的所谓中庸,并不是要人们对人处事不分是非,模棱两可。对于那种巧言令色的佞人、乡愿,孔子是非常鄙视的。孔子的所谓中庸,就是“执其两端,用其中于民。”(《礼记·中庸》)孔子曾经说过:“君子之行也,度于礼,……事执其中。”(《左传·哀公十一年》)中庸学说承认事物存在着对立的两端,互相矛盾,又互相联结,应取长补短,以得其中,否则就会“过犹不及”(《论语·先进》)。要避免事物的任何一端超过了界限(用现代哲学的术语来说就是“度”),就要求使两端(即矛盾的双方)都能及时暴露出来,使人们及时了解,采取措施,否则就会使问题堆积起来,变得积重难返,甚或酿成大祸。子产说“其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也”。否则“大决所犯,伤人必多,吾不克救也!不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”这些话正是这个意思。
  这首诗在徐陵的《玉台新咏》中题作《《留别妻》苏武 古诗》,旧传为苏武初出使时《留别妻》苏武 古诗子之作。然而今读诗中“征夫怀往路”、“行役在战场”诸语,诗中的主人公应是一个即将应征出战的青年男子,作品所表现的也是汉代末期常见的征夫别妻的主题。  诗的前四句写一对青年男女正沉浸在新婚的欢愉之中。“结发”是古代男子二十束发加冠、女子十五束发为笄表示成年的一种仪式,诗中的青年男女到了这个人生的美好时刻便结为夫妻,“恩爱两不疑”,婚后生活过得十分美满、幸福。“嬿婉”语出《诗·邶风·新台》:“嬿婉求之”,和顺的样子。这里用来形容两人的爱情生活非常融洽,亲密无间。这一段用墨不多,却通过展现在人们面前的新婚夫妇那种恩爱、琴瑟和谐的欢乐情景,把一种人生和青春的愉悦传递给了读者。
  作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗,这在古代是非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居易其人的器重、对其诗的喜爱,也从侧面表现出了白居易卓越的才能。
  这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼,明朗通脱,语言浅近平易,无艰涩造作之态的特色。
  显然静中生凉正是作者所要表现的意趣,但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字,读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出:“若将末三字掩了,必猜是说甚么风矣,岂知其不是哉。”然而,这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后,才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”,善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系;随即又当想到,前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣,都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样,自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说,直意曲一层说”的旨趣。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔(shou han)二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。

创作背景

  三国时期,魏国曹操去世后,他的长子曹丕即位,而曹丕的弟弟曹植被封为丞相。

  

任尽言( 魏晋 )

收录诗词 (5543)
简 介

任尽言 任尽言,生卒年不详,字元受,眉州眉山(今属四川)人,徙居华亭。任象先子。宋高宗绍兴二年(1132),进士及第。二十七年,为婺州教授。居下僚,论事慷慨。三十年,由平江通判迁京西南路转运判官。孝宗隆兴元年(1163)权发遣赣州,移知镇江府。有《小丑集》已佚。事见《宋元学案》卷九九。

周颂·时迈 / 叶茵

再看缑山云,重酌嵩阳水。放旷书里终,逍遥醉中死。
星沉关锁冷,鸡唱驿灯残。谁似二宾客,门闲嵩洛寒。"
夜船乘海月,秋寺伴江云。却恐尘埃里,浮名点污君。"
"气象四时清,无人画得成。众山寒叠翠,两派绿分声。
若使华阳终卧去,汉家封禅用谁文。"
"谢寄精专一捻香,劝予朝礼仕虚皇。须知十极皆臣妾,
何期遇訾毁,中道多左迁。天下皆汲汲,乐天独怡然。
"漏移寒箭丁丁急,月挂虚弓霭霭明。


谒金门·五月雨 / 仝轨

风斜雨细相逢。断岸沈渔uNuO,邻村送客fsfp.
累累作饿殍,见之心若摧。其夫死锋刃,其室委尘埃。
悲风吊枯骨,明月照荒垒。千载留长声,呜咽城南水。"
内殿留真影,闲房落贝多。从兹高塔寺,惆怅懒经过。"
"大昴分光降斗牛,兴唐宗社作诸侯。伊夔事业扶千载,
身外都无事,山中久避喧。破巢看乳燕,留果待啼猿。
月影悠悠秋树明,露吹犀簟象床轻。
三尸既无累,百虑自不生。是知寸心中,有路通上清。


满庭芳·咏茶 / 候桐

雨色春愁里,潮声晓梦中。虽为半年客,便是往来鸿。"
他日亲朋应大笑,始知书剑是无端。"
到得长江闻杜宇,想君魂魄也相随。"
白日欺玄鬓,沧江负素心。甚思中夜话,何路许相寻。"
中含芒刺欲伤人。清香往往生遥吹,狂蔓看看及四邻。
"入夜天西见,蛾眉冷素光。潭鱼惊钓落,云雁怯弓张。
"不系与舟闲,悠悠吴楚间。羞将新白发,却到旧青山。
此景得闲闲去得,人间无事不曾经。


三日寻李九庄 / 蒋兹

想见明年榜前事,当时分散着来衣。"
开尽菊花怜强舞,与教弟子待新春。"
尧乃一庶人,得之贼帝挚。挚见其德尊,脱身授其位。
"此地似乡国,堪为朝夕吟。云藏吴相庙,树引越山禽。
焚香独自上天坛,桂树风吹玉简寒。
病辞青琐秘,心在紫芝房。更喜谐招隐,诗家有望郎。"
莫道诗成无泪下,泪如泉滴亦须干。"
贵崇已难慕,谄笑何所长。东堂桂欲空,犹有收萤光。"


暮春 / 林光宇

"晚景聊摅抱,凭栏几荡魂。槛虚从四面,江阔奈孤根。
"轧轧推危辙,听鸡独早行。风吹宿霭散,月照华山明。
"灾变儒生不合闻,谩将刀笔指干坤。
刚恋水云归不得,前身应是太湖公。"
"襄王不用直臣筹,放逐南来泽国秋。
若使只凭三杰力,犹应汉鼎一毫轻。
日乌往返无休息,朝出扶桑暮却回。夜雨旋驱残热去,
应催风落叶,似劝客回舟。不是新蝉苦,年年自有愁。"


贺新郎·把酒长亭说 / 曹秉哲

岂知名出遍诸夏,石上栖禅竹影侵。"
测水浅深多泛声。昼漏丁当相续滴,寒蝉计会一时鸣。
"细声频断续,审听亦难分。仿佛应移处,从容却不闻。
"炀帝开河鬼亦悲,生民不独力空疲。
真仙首饰劳相寄,尘土翻惭戴去难。"
"轻财重义真公子,长策沈机继武侯。
如何世外无交者,一卧金坛只有君。"
风里浮云可计程。庭际孤松随鹤立,窗间清磬学蝉鸣。


扬子江 / 陈克昌

犹梦渔竿从隼旟。新定暮云吞故国,会稽春草入贫居。
"离家凡几宵,一望一寥寥。新魄又将满,故乡应渐遥。
细柳风吹旋,新荷露压倾。微芳缘岸落,迸笋入波生。
具茨云木老,大块烟霞委。自颛顼以降,贼为圣人轨。
可怜细丽难胜日,照得深红作浅红。"
虽然营卫困,亦觉精神王。把笔强题诗,粗言瑰怪状。
"长松埋涧底,郁郁未出原。孤云飞陇首,高洁不可攀。
"芸香署里从容步,阳羡山中啸傲情。竿底紫鳞输钓伴,


听晓角 / 张如炠

出谷空嗟晚,衔杯尚愧先。晚来辞逆旅,雪涕野槐天。"
何如尊酒,日往烟萝。花覆茆檐,疏雨相过。
"一径春光里,扬鞭入翠微。风来花落帽,云过雨沾衣。
万国空瞻玉藻声。禁火曙然烟焰袅,宫衣寒拂雪花轻。
"儒服从戎去,须知胜事全。使君开幕日,天子偃戈年。
不偷不盖,在圣政纪载。谅夫!总斯不朽,可悬魏阙。
入竹藤似蛇,侵墙水成藓。幽鸟不识人,时来拂冠冕。
"从事不从事,养生非养生。职为尸禄本,官是受恩名。


落花落 / 曾棨

"溪风如扇雨如丝,闲步闲吟柳恽诗。杯酒疏狂非曩日,
砧杵先催试熟衣。泉漱玉声冲石窦,橘垂朱实压荆扉。
解吟怜芍药,难见恨菖蒲。试问年多少,邻姬亦姓胡。"
多年疲瘵全苏息,须到讴谣日满秦。
何似浣纱溪畔住,绿阴相间两三家。
湖目芳来百度游。无限世机吟处息,几多身计钓前休。
"翠篾初织来,或如古鱼器。新从山下买,静向甔中试。
殷勤重与秦人别,莫使桃花闭洞门。


司马季主论卜 / 梁清远

苏台日夜唯歌舞,不觉干戈犯翠华。"
宋都风急命何疏。云埋野艇吟归去,草没山田赋遂初。
洞庭取异事,包山极幽景。念尔饱得知,亦是遗民幸。"
真遇英雄始醒心。王莽弄来曾半破,曹公将去便平沈。
可怜飞燕姿,合是乘鸾宾。坐想烟雨夕,兼知花草春。
不是狂奴为故态,仲华争得黑头公。"
"六朝胜事已尘埃,犹有闲人怅望来。只道鬼神能护物,
即是春风尽,仍沾夜雨归。明朝更来此,兼恐落花稀。