金缕曲·次女绣孙
见《商隐集注》）"
"木叶乱飞尽，故人犹未还。心虽游紫阙，时合在青山。
"样自桐川得，词因隐地成。好渔翁亦喜，新白鸟还惊。
"此来风雨后，已觉减年华。若待皆无事，应难更有花。
岂知名出遍诸夏，石上栖禅竹影侵。"
惆怅翠华犹未返，泪痕空滴剑文斑。"
清词一一侵真宰，甘取穷愁不用占。"
未追良友玩，安用玉轮盈。此意人谁喻，裁诗穿禁城。"
不用黄金铸侯印，尽输公子买蛾眉。
宴罢论诗久，亭高拜表频。岸香蕃舶月，洲色海烟春。
金缕曲·次女绣孙拼音解释:
jian .shang yin ji zhu ...
.mu ye luan fei jin .gu ren you wei huan .xin sui you zi que .shi he zai qing shan .
.yang zi tong chuan de .ci yin yin di cheng .hao yu weng yi xi .xin bai niao huan jing .
.ci lai feng yu hou .yi jue jian nian hua .ruo dai jie wu shi .ying nan geng you hua .
qi zhi ming chu bian zhu xia .shi shang qi chan zhu ying qin ..
chou chang cui hua you wei fan .lei hen kong di jian wen ban ..
qing ci yi yi qin zhen zai .gan qu qiong chou bu yong zhan ..
wei zhui liang you wan .an yong yu lun ying .ci yi ren shui yu .cai shi chuan jin cheng ..
bu yong huang jin zhu hou yin .jin shu gong zi mai e mei .
yan ba lun shi jiu .ting gao bai biao pin .an xiang fan bo yue .zhou se hai yan chun .
译文及注释
译文
近日门前溪水涨，情郎几度，偷偷来相访，
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中，蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽(jin)。小窗外、庭院中，她在雨中荡起秋千抒发闲情。
闲时观看石镜使心神清净，
宦海的风波，使人与人之间的情感变得非常脆弱；而仕途上的是非往往是无事生非，谁又能(neng)说得清楚。问(wen)问篱边的黄菊，不知是为谁而开？不要随便说什么愁总是跟酒在一起，酒能留住愁；其实，酒还没有醒，愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久，月亮渐渐西沉，苍苔上已生出点(dian)点白露。
偃松生长在千山万岭之上，杂雨飘落在南陵北陵之间。
正值梅花似(si)雪，飘沾衣襟的时候，和老朋友携手到城外游春。回忆旧地，处处黯然伤神，无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前，每当吟诵旧曲之时，就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
帝尧不告诉舜父，二妃如何与舜成亲？
离情缭乱似漫空漂浮的游丝，离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕，却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙，烟雾覆盖了沙洲草树迷(mi)离。到如今离愁郁积，多得不可胜计。明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得过去？
螣蛇尽管能乘雾飞行，终究也会死亡化为土灰。
江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟，人儿在天涯海角飘泊。空记得，当时情话绵绵，还有音书寄我，而今那些闲言闲语令我睹物愁苦，倒不如待我全都烧成赤灰末。春天又回到水边驿舍，希望她还能寄我，一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花，对着酒，为她伤心流泪。
在出巡的高官凭吊故国的月圆。
熊在怒吼，龙(long)在长鸣，岩中的泉水在震响，使森林战栗，使山峰惊颤。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯(xun)又有谁可以传达呢？
注释
（58）缘木而求鱼：爬到树上去捉鱼，比喻不可能达到目的。
欲：想要。
寡有，没有。
⑸项羽：名籍，字羽，秦末反秦领袖，称“西楚霸王”。
⑷万骑：借指孙刘联军。
赏析
“经事还谙事……下此便翛然”四句从另一个方面谈了对“老”的看法，是针对白居易的“伤老”而言。刘禹锡认为，老固然有老的短处，但是老也有老的长处。老的短处是体衰多病，“身瘦带频减，发稀帽自偏。”老的长处是阅历丰富，“经历还谙事，阅人如阅川。”年岁大了，经历的事多了，了解的事理也多，看见过的人多了，阅历也就更加深广。仔细想起来，这也是一件幸事。所以诗人吟道：“下此便翛然。”诗人劝慰他的朋友对待衰老不要过多的忧虑，只要正确对待，便可翛然自乐。
该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比，抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
最后两句进到第三层，承上收结，直把《画鹰》杜甫 古诗当成真鹰，寄托着作者的思想。“何当”含有希幸之意，就是希望《画鹰》杜甫 古诗能够变成真鹰，奋飞碧霄去搏击凡鸟。“毛血”句，见班固《西都赋》：“风毛雨血，洒野蔽天。”至于“凡鸟”，张上若说：“天下事皆庸人误之，末有深意。”这是把“凡鸟”喻为误国的庸人，似有锄恶之意。由此看来，此诗借咏《《画鹰》杜甫 古诗》以表现作者嫉恶如仇之心，奋发向上之志。作者在《杨监又出《画鹰》杜甫 古诗十二扇》一诗的结(de jie)尾，同样寄寓着他自己的感慨：“为君除狡兔，会是翻鞲上。”
这首诗的特点是构思奇巧，移步换形，环绕山中之行，层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景，景物明丽；抒情，情味隽永；造境，境界深邃，委实是一首佳作。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水(shan shui)少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
诗的后两句，概写杜甫乱后的遭遇及晚年寄居于此的情状。当年肃宗初立，杜甫自沦陌的长安潜逃奔风翔投效，任左拾遗。长安光复，又随驾入京。可是这样忠心为国的老臣，却因疏救宰相房瑭而不公正地被贬官华州司功参军。适又遭受大饥荒，被迫奔蜀，流落西南。报国济世壮志不酬，忧国忧民之情难消，悲愤哀凉，辗转万里。晚年时，穷困潦倒、贫病交迫，于是买舟东下归里。陆游在龙兴寺凭吊当年杜甫的寓居时，不禁联想当时情势，想象那时的诗圣在此的情状，老诗人面对凄凉萧瑟的秋景，怀着孤寂、悲凉、忧愤的心境，独伫寺门，谛听阵阵汹涌悲壮的江涛声。陆游在诗后自注云： “以少陵诗考之，盖以秋冬间寓此州也。寺门闻江声甚壮。”陆游与杜甫所处的时代及个人的遭际十分类似，两人的理想，追求与爱国精神也毫无二致，因而这阵阵江声同样敲击着不同时代两位大诗人的心房，悲壮呜咽的江涛正是他们真实心声的共同写照。涛声将大自然的景与诗人的情交融应合，也将古今两位大诗人的心灵交融应合，吊古即是抒今，借前人之情来抒发自身的悲愤，大有“怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时”（杜甫《咏怀古迹》）的深沉感慨。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然(sui ran)，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许(ye xu)，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。它给予读者的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特点的。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻(miao yu)连生；用典(yong dian)稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比，抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
最后两句进到第三层，承上收结，直把《画鹰》杜甫 古诗当成真鹰，寄托着作者的思想。“何当”含有希幸之意，就是希望《画鹰》杜甫 古诗能够变成真鹰，奋飞碧霄去搏击凡鸟。“毛血”句，见班固《西都赋》：“风毛雨血，洒野蔽天。”至于“凡鸟”，张上若说：“天下事皆庸人误之，末有深意。”这是把“凡鸟”喻为误国的庸人，似有锄恶之意。由此看来，此诗借咏《《画鹰》杜甫 古诗》以表现作者嫉恶如仇之心，奋发向上之志。作者在《杨监又出《画鹰》杜甫 古诗十二扇》一诗的结(de jie)尾，同样寄寓着他自己的感慨：“为君除狡兔，会是翻鞲上。”
这首诗的特点是构思奇巧，移步换形，环绕山中之行，层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景，景物明丽；抒情，情味隽永；造境，境界深邃，委实是一首佳作。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水(shan shui)少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
诗的后两句，概写杜甫乱后的遭遇及晚年寄居于此的情状。当年肃宗初立，杜甫自沦陌的长安潜逃奔风翔投效，任左拾遗。长安光复，又随驾入京。可是这样忠心为国的老臣，却因疏救宰相房瑭而不公正地被贬官华州司功参军。适又遭受大饥荒，被迫奔蜀，流落西南。报国济世壮志不酬，忧国忧民之情难消，悲愤哀凉，辗转万里。晚年时，穷困潦倒、贫病交迫，于是买舟东下归里。陆游在龙兴寺凭吊当年杜甫的寓居时，不禁联想当时情势，想象那时的诗圣在此的情状，老诗人面对凄凉萧瑟的秋景，怀着孤寂、悲凉、忧愤的心境，独伫寺门，谛听阵阵汹涌悲壮的江涛声。陆游在诗后自注云： “以少陵诗考之，盖以秋冬间寓此州也。寺门闻江声甚壮。”陆游与杜甫所处的时代及个人的遭际十分类似，两人的理想，追求与爱国精神也毫无二致，因而这阵阵江声同样敲击着不同时代两位大诗人的心房，悲壮呜咽的江涛正是他们真实心声的共同写照。涛声将大自然的景与诗人的情交融应合，也将古今两位大诗人的心灵交融应合，吊古即是抒今，借前人之情来抒发自身的悲愤，大有“怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时”（杜甫《咏怀古迹》）的深沉感慨。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然(sui ran)，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许(ye xu)，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。它给予读者的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。
“片云”二句紧扣首句，对仗十分工整。通过眼前自然景物的描写，诗人把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一片。诗人表面上是在写片云孤月，实际是在写自己：虽然远在天外，他的一片忠心却像孤月一样的皎洁。昔人认为这两句“情景相融，不能区别”，是很能说明它的特点的。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻(miao yu)连生；用典(yong dian)稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
创作背景
至于其中某些对韩琦赞美的话，也并不为过，韩琦屹立四朝，确实为国之柱石，苏辙作为一个刚刚考上进士的后辈，自然对之仰之弥高。何况，即使一般的后辈对长辈写信，也会写些恭敬赞美的话，让他开怀吧？苏辙此文本来就是为了展示自己的才华，以获得韩琦的提携。如果不写赞美的话，难道还写骂人的话不成？
蔡戡( 唐代 )
收录诗词 (6495) 首
简 介
蔡戡 蔡戡（1141—1182），南宋官吏。字定夫，福建仙游人，蔡襄五世孙，蔡伸嫡孙。始居武进，初以荫补溧阳尉，宋孝宗干道二年（1166）进士，累官宝谟阁直学士。七年，召试馆职授秘书省正字。八年，知江阴军。历广东、京西转运刮宫，广东、湖南提刑。淳熙十年（1183）由湖广总领徙建康府总领，寻徙淮西总领。光宗绍熙元年（1190）为浙东提刑，召除中书门下检正诸房公事。五年，兼知临安府，再任湖广总领。宁宗庆元二年（1196）知隆兴府。嘉泰元年（1201）知静江府兼广西经略安抚使。勤政爱民，赢得清声。生性洒脱，不肯与权奸为伍。韩侂胄掌权后，便告老还乡。才华出众，着作甚丰。
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
"为郎非白头，作牧授沧洲。江界乘潮入，山川值胜游。
"莫恃芙蓉开满面，更有身轻似飞燕。
"万人曾死战，几户免刀兵。井邑初安堵，儿童未长成。
"仙桂高高似有神，貂裘敝尽取无因。难将白发期公道，
无名升甲乙，有志扶荀孟。守道希昔贤，为文通古圣。
闰前小雪过经旬，犹自依依向主人。
"辛勤同失意，迢递独还家。落日江边笛，残春岛上花。
"高高起华堂，远远引流水。粪土视金珍，犹嫌未奢侈。
采莲令·月华收
"上蔡东门狡兔肥，李斯何事忘南归。
城侵潮影白，峤截鸟行青。遍欲探泉石，南须过洞庭。"
荒淫却入阳台梦，惑乱怀襄父子心。"
折来未有新枝长，莫遣佳人更折来。"
沫滞潭花片，沙遗浴鸟毛。尘间喧与闷，须向此中逃。"
"我志如鱼乐，君词称凤衔。暂来从露冕，何事买云岩。
"金华千点晓霜凝，独对壶觞又不能。
常趁芳鲜掇茗芽。池上树阴随浪动，窗前月影被巢遮。
烛之武退秦师
远天明月出，照此谁家楼。上有罗衣裳，凉风吹不休。
嚵肉嗜fI.觜距磨抉，楅衡拘长。控截僚位，占护阳光。
"几点社翁雨，一番花信风。（见《提要录》）
云物养吾道，天爵高我贫。大笑猗氏辈，为富皆不仁。"
千家襟袖晓寒生。只宜醉梦依华寝，可称羸蹄赴宿程。
将心速投人，路远人如何。"
"予方任疏慵，地僻即所好。江流背村落，偶往心已嫪。
才能诮箕斗，辩可移嵩华。若与甿辈量，饥寒殆相亚。
鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉
一荣犹未已，具庆且应稀。纵马行青草，临岐脱白衣。
花树出墙头，花里谁家楼。一行书不读，身封万户侯。
落日送万古，秋声含七哀。枯株不萧瑟，枝干虚崔嵬。
焚香独自上天坛，桂树风吹玉简寒。
昔时轻一别，渐老贵相逢。应恋嵩阳住，嵩阳饶古松。"
重来此地知何日，欲别殷勤更上楼。"
阶前平泛滥，墙下起趢趚.唯堪着笞笠，复可乘艒宿。
"村舍少闻事，日高犹闭关。起来花满地，戴胜鸣桑间。
泛沔州城南郎官湖
"芳径春归花半开，碧山波暖雁初回。满楼月色还依旧，
佳句成来谁不伏，神丹偷去亦须防。
烟格月姿曾不改，至今犹似在山中。"
古人于黄雀，岂望白环报。奉答恩地恩，何惭以诚告。"
"红妆女儿灯下羞，画眉夫婿陇西头。
任是烟萝中待月，不妨欹枕扣舷归。"
迎旆凫鹥尽着行。手里兵符神与术，腰间金印彩为囊。
三洞玉音愁鬼神。风拂乱灯山磬□，露沾仙杏石坛春。
少年游·润州作
带帆分浪色，驻乐话朝班。岂料羁浮者，樽前得解颜。"
"或雨或云常不定，地灵云雨自无时。世人莫识神方字，
嫦娥老大应惆怅，倚泣苍苍桂一轮。"
"莫道东南路不赊，思归一步是天涯。林中夜半双台月，
"关山迢递古交州，岁晏怜君走马游。谢氏海边逢素女，
尽力唯求己，公心任遇谁。人间不得意，半是鬓先衰。"
"寂寞空阶草乱生，簟凉风动若为情。
若把重门谕玄寂，何妨善闭却无关。"
菩萨蛮·平林漠漠烟如织
"紫艳红苞价不同，匝街罗列起香风。
佳妓如鸿一一惊。毫健几多飞藻客，羽寒寥落映花莺，
朝为壮士歌，暮为壮士歌。壮士心独苦，傍人谓之何。
"不系与舟闲，悠悠吴楚间。羞将新白发，却到旧青山。
酬德酬恩两无路，谩劳惆怅凤城东。"
人生若得逢尧舜，便是巢由亦易过。
朝出东郭门，嘉树郁参差。暮出西郭门，原草已离披。
"吴都涵汀洲，碧液浸郡郭。微雨荡春醉，上下一清廓。
摸鱼儿·记年时人人何处
虚堂散钓叟，怪木哭山精。林下路长在，无因更此行。"
"或偃虚斋或在公，蔼然林下昔贤风。庭前有蝶争烟蕊，
见《墨庄漫录》）"
"芳草长含玉辇尘，君王游幸此中频。
如闻恭俭语，謇謇事夕惕。可拍伊牧肩，功名被金石。
明主终无谏猎时。莫道百僚忧礼绝，兼闻七郡怕天移。
前有方丈沼，凝碧融人睛。云浆湛不动，璚露涵而馨。
"落发在王畿，承恩着紫衣。印心谁受请，讲疏自携归。
渡江云·晴岚低楚甸
"衣服田方无内客，一入庐云断消息。应为山中胜概偏，
昆仑山上自鸡啼，羽客争升碧玉梯。
松间石上定僧寒，半夜楢溪水声急。"
"韩信经营按镆铘，临戎叱咤有谁加。
昨日流莺今不见，乱萤飞出照黄昏。
一笑还随洛水流。深锁笙歌巢燕听，遥瞻金碧路人愁。
不是子卿全大节，也应低首拜单于。"
初为大幽怖，渐见微明诱。屹若造灵封，森如达仙薮。
国风·邶风·日月
"树入天台石路新，云和草静迥无尘。烟霞不省生前事，
桃花雨过春光腻，劝我一杯灵液味。教我无为礼乐拘，
险穴骇坤牢，高萝挂天笮。池容淡相向，蛟怪如可摸。
白日下西山，望尽妾肠断。"
"牛斗星边女宿间，栋梁虚敞丽江关。望高汉相东西阁，
拟受太玄今不遇，可怜遗恨似侯芭。"
须知不是诗人事，空忆泉声菊畔畦。"
一辞桂岭猿，九泣东门月。年年孟春时，看花不如雪。