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点绛唇·试灯夜初晴

先秦 / 李新

"夜色尚苍苍,槐阴夹路长。听钟出长乐,传鼓到新昌。
岩寒松柏短,石古莓苔厚。锦坐缨高低,翠屏张左右。
壮气从中减,流年逐后催。只应如过客,病去老迎来。"
"齿发各蹉跎,疏慵与病和。爱花心在否,见酒兴如何。
人间方药应无益,争得金篦试刮看。"
"晚来天色好,独出江边步。忆与李舍人,曲江相近住。
近职诚为美,微才岂合当。纶言难下笔,谏纸易盈箱。
"郡中乞假来相访,洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤,
莫问别来多少苦,低头看取白髭须。"
嘱云唯此女,自叹总无儿。尚念娇且騃,未禁寒与饥。
"天禄阁门开,甘泉侍从回。图书皆帝籍,寮友尽仙才。
苦境万般君莫问,自怜方寸本来虚。"
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。


点绛唇·试灯夜初晴拼音解释:

.ye se shang cang cang .huai yin jia lu chang .ting zhong chu chang le .chuan gu dao xin chang .
yan han song bai duan .shi gu mei tai hou .jin zuo ying gao di .cui ping zhang zuo you .
zhuang qi cong zhong jian .liu nian zhu hou cui .zhi ying ru guo ke .bing qu lao ying lai ..
.chi fa ge cuo tuo .shu yong yu bing he .ai hua xin zai fou .jian jiu xing ru he .
ren jian fang yao ying wu yi .zheng de jin bi shi gua kan ..
.wan lai tian se hao .du chu jiang bian bu .yi yu li she ren .qu jiang xiang jin zhu .
jin zhi cheng wei mei .wei cai qi he dang .lun yan nan xia bi .jian zhi yi ying xiang .
.jun zhong qi jia lai xiang fang .dong li chao yuan qu bu feng .kan yuan zhi liu shuang bai he .
mo wen bie lai duo shao ku .di tou kan qu bai zi xu ..
zhu yun wei ci nv .zi tan zong wu er .shang nian jiao qie si .wei jin han yu ji .
.tian lu ge men kai .gan quan shi cong hui .tu shu jie di ji .liao you jin xian cai .
ku jing wan ban jun mo wen .zi lian fang cun ben lai xu ..
fei fu du wu ge .xing hai liang bu ji .shu kuang shu nian shao .xian san wei guan bei .

译文及注释

译文
谁家的(de)庭院没有秋风侵入,那里秋日的窗外没有雨声?
  许君死时五十九岁,在仁宗嘉祐(1056—1063)某年某月某日葬于真州扬子(zi)县甘露乡某地的原上。夫人姓李。长子名瓌,没有做官;次子名璋,任真州司户参军;三子名琦,任太庙斋郎;四子名琳,中了进士。五个女儿,已经出嫁的两个,一个嫁于进士周奉先,一个嫁于泰州泰兴县令陶舜元。
想走就轻轻松松地走,想坐就安安静静地坐。渴了就喝,饿了就吃,酒喝醉了就唱几曲山歌,困了就在草地上躺一躺。日月漫长,天地宽广,休闲的日子好快活。老酒已经再次酿过,新酒也酿造(zao)出来了,大家围着老瓦盆一个个笑呵呵,和山僧村翁一起饮酒唱和。他出一对鸡,我出一个鹅,休闲的日子好快活。拴住了意马又把心猿来锁,跳出那人心险恶的红(hong)尘风波,大白天南柯梦几人惊醒过。离开了名利争夺的场所,钻入自己手造的安乐窝,休闲的日子好快活。像陶潜一样在南边地上耕(geng)作,像谢安一样在东边山上仰卧,经历的世态人情(qing)那样多。闲暇时把往事一一思量过。贤明的是他,愚蠢的是我,还争个什么呢?
帘内无人,日色暗淡,花丛、竹丛一片寂静,不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
路途多么遥远又多艰险,我传令众车在路旁等待。
起初,张咏在成都做官,听说寇准做了宰相,就对自己的同僚下属说:“寇准是少见的人才,可惜他知识学问不够啊。”等到寇准出使到陕西的时候,恰好张咏从成都被罢官回来,寇准隆重设宴,准备酒食款待张咏。张咏将要离开的时候,寇准把他一直送到郊外,寇准问他:“您有什么话要教导我吗?”张咏慢慢地说:“《霍光传》不能不去看啊。”寇准没有领会到他的意思,回去以后拿出《霍光传》来看,看到里面有“不学无术”这句话的时候,才明白过来。笑着说:“这是张先生在说我啊。”
身(shen)旁有平头奴子摇着扇子,炎热的五月就如同十月清秋一样凉爽。
兄弟姐妹都因她列土封侯,杨家门楣光耀令人羡慕。
别离的滋味比酒还浓酽,令人瘦损病恹恹。此情比不上墙东的杨柳,春泉时柳色依旧如去年。
由于听曲动心,不自觉地引起遐思,手在摆弄衣带,无以自遣怅惘的心情。
也许志高,亲近太阳?
樽前拟把归期说定,一杯心切情切,欲说时佳人无语滴泪,如春风妩媚的娇容,先自凄哀低咽。啊,人生自是有情,情到深处痴绝,这凄凄别恨不关涉——楼头的清风,中天的明月。
谁能想到此中缘故,全因这两个哥哥让贤于弟弟?
天台(tai)山虽高四万八千丈,面对着它好像要向东南倾斜拜倒一样。

注释
6、太学:古代设在京城的全国最高学府,西汉武帝开始设立。
⑾明日句:唐郑谷《十日菊词》:“节去蜂蝶不知,晓庭还绕折空枝。”此词更进一层,谓重阳节后菊花凋萎, 蜂蝶均愁。苏轼《九日次韵王巩》:“相逢不用忙归去,明日黄花蝶也愁。”故其《与王定国》中提到此句。
(5)烝:众。
⑽寻常行处:平时常去处。
三妹媚:史达祖创调。
[110]上溯:逆流而上。

赏析

  《《长恨歌》白居易 古诗》就是歌“长恨”,“长恨”是诗歌的主题,故事的焦点,也是埋在诗里的一颗牵动人心的种子。而“恨”什么,为什么要“长恨”,诗人不是直接铺叙、抒写出来,而是通过他笔下诗化的故事,一层一层地展示给读者,让人们自己去揣摸,去回味,去感受。 诗歌开卷第一句:“汉皇重色思倾国”,看来很寻常,好像故事原就应该从这里写起,不需要作者花什么心思似的,事实上这七个字含量极大,是全篇纲领,它既揭示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗。紧接着,诗人用极其省俭的语言,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色”的杨贵妃。描写了杨贵妃的美貌、娇媚,进宫后因有色而得宠,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”。反复渲染唐玄宗得贵妃以后在宫中如何纵欲,如何行乐,如何终日沉湎于歌舞酒色之中。所有这些,就酿成了安史之乱:“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲”。这一部分写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人通过这一段宫中生活的写实,不无讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公:一个重色轻国的帝王,一个娇媚恃宠的妃子。还形象地暗示我们,唐玄宗的迷色误国,就是这一悲剧的根源。 
  “无限荷香染暑衣,阮郎何处弄船归?”“无限”,爱屋及乌,喜欢一个人时,会喜欢关于他的很多,甚至一切。鱼玄机应该不知道李端公的垂钓处有荷花,即使有,也不一定会“染衣”。一个“染”字,可谓道尽无数风光。在夏天的午后,他静坐在荷塘(he tang)旁边的碧绿色的大树下面钓着鱼,看起来似乎是陷入了沉思中。清风轻轻地吹拂着他的衣裳,轻巧的夏衣轻轻飘动之,给人以飘逸的感觉。这是诗人的想像,而且不是一般的想像。阵阵荷花的香味,不断地从四面八方涌过来,熏香了他的衣服,平复了夏日的烦躁。“荷香”,绝非一点香,是无限。其实诗人要表达的就是对李端公的喜欢是(huan shi)无限的。画面静中带动,情趣怏然,似乎回归到大自然的环境中,垂钓者一边欣赏风景,一边沉思,真可谓是道不尽的风流。这首诗作为夏钓的代表之一,决不为过。阮郎,是情郎的代称。这两个字,透出了诗人的绵绵情意。主动称对方为郎,恐怕不经过对方默许,一般不敢叫出口,两人关系非同一般。喜欢一个人,自然也会关心他的一举一动,一位朝廷官员,想去钓鱼,不可能犯愁回不来,找条船也不会很困难。诗人其实已经进入到一种状态,这就是爱,就是关心。
  旧说大都以此诗为作者怀念其弟曹彪之作,较可信。近人古直《曹子建诗笺定本》系于公元223年(魏文帝黄初四年)。这一年曹植自鄄城王徙封雍丘王,曾入朝。古直以为此诗即入朝时所作。而黄节《曹子建诗注》则谓当作于徙封雍丘之前,两家之说先后相去不及一年。当时曹彪封吴王,都广陵(今江苏扬州),古直注云:“魏地东尽广陵。吴当为广陵。广陵,(西汉)吴王濞都也。”广陵是魏王朝当时东南边界,隔江与东吴相对,距魏都最远,故诗中有“之子在万里”之句。
  第三首诗开门见山,提到李白在水西寺题诗一事。李白《游水西简郑明府》诗中云:“清湍鸣回溪,绿竹绕飞阁;凉风日潇洒,幽客时憩泊”,描写了这一山寺佳境。杜牧将此佳境凝炼为“古木回岩楼阁风”,正抓住了水西寺的特点:横跨两山的建筑,用阁道相连,四周皆是苍翠的古树、绿竹,凌空的楼阁之中,山风习习。多么美妙的风光!
志趣美  该文重在写景,直接抒情写志的语言很少。但历来优秀的文章都讲究情景相生,人们可从作者对景物的描写中,从寥寥几句写观感的语句中,领略到作者高雅的志趣、高洁的情怀。可以从首段“从流飘荡,任意东西”一句中,感受到一种享受自由、无拘无束、无牵无挂的轻松惬意;从对山水的描写中,体会到作者对自然、自由的热爱,对生命力的赞颂。更令人赞赏的是,在描绘山景时,作者插入两句观感:“鸢飞戾天者,望峰息心;经纶世务者,窥谷忘反”。这几句感受,不仅从侧面衬托出险峰幽谷的夺人心魄的魅力,更是传达出作者对功名利禄的鄙弃,对官场政务的厌倦。  细细品味,作者的这种志趣,既不同于“知其不可而为之”的积极入世,又不同于“采菊东篱下,悠然见南山”的消极遁世,它是一种对轻松自然的崇尚,对自由和谐的向往,对欢乐生命的礼赞。它比前者少了份严肃,多了份潇洒,比后者少了份悲观,多了份开朗,因而更具一份常人心态,也就更容易使人接受并感到亲切。
  这首诗歌激情奔涌,慷慨悲壮,但诗情又紧和缅怀魏武的题旨,做到诗情恣肆而有节制,思想内蕴而易外传。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  《《入朝曲》谢朓 古诗》在乐府诗中属《鼓吹曲辞》。而《鼓吹曲辞》多为军中歌乐和宫廷宴乐,歌功颂德,鲜有佳品。谢朓此诗写帝京气象,虽不出“颂藩德”樊篱,格调却非同一般。气势高敞,语言鲜丽,对句工整。反映了青年诗人积极进取的精神风貌。《文选》卷二十八“乐府”中,在十首《鼓吹曲》中仅选此一篇,可说是很具慧眼的。
  1、正话反说
  第一句的散文结构是:一个被放逐之臣,从猿啼声中一路南去。“逐臣”是主语,“过”是动词。“猿声”是宾语的精简,概括了李白的两句诗:“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”李白过的是巴东三峡,这个“客”过的是湘西五溪。有人说,诗句不讲语法,这是错的。诗句也有一定的语法,不过它和散文不同,为了平仄、对仗或押韵的方便,它的语法结构可以有极大程度的变易,甚至往往连动词也省掉。读诗的人,仍然应该从语法观点去推求作者的造句艺术。
  全诗七章。一、二章章十句,三、四章章八句,五、六、七章章六句,共五十四句,能于参差错落中见整饬。
  “潮满冶城渚,日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边,正逢早潮上涨,水天空阔,满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处,诗人徘徊寻觅,却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们:冶城和吴国的雄图霸业一样,早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分,征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中,伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已,那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场,也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧,但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出,使诗歌一落笔就紧扣题意,自然流露出吊古伤今之情。
  此诗的最大特点是大量运用比喻来表情达意。
  鲁山层峦叠嶂,千峰竞秀,一高一低,蔚为壮观,正好投合“我”爱好大自然景色的情趣。这就是开头两句诗的意思,说明所以要登鲁山游览,是因为内合情趣,外有好景,也就成行了。
  第一段(起承部分),首先交待写这封信的缘起与观诵墓碑后的总的感受。接着叙及撰写暮志铭的意义。先提出论点“铭志之著于世,义近于史”,然后比较铭、史之异同。先言其异,次言其同。本段借助铭、史对比展开文章,深刻地阐述了铭志的警世作用。
  全诗以一种热情洋溢的战斗姿态,对清朝当政者以讽荐,表达了作者心中对国家未来命途的关切,和希望当政者能够广纳人才的渴望,具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
  第三层承此,进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质,巧妙地运用反语作结:“彼君子兮,不素餐兮!”,对剥削者冷嘲热讽,点明了主题,抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
  梅尧臣提出这一名论时,他以“鸡声茅店月,人迹板桥霜”为例,认为“道路辛苦、羁旅愁思,岂不见于言外?”梅尧巨这时“安眠向旧溪”,并没有“道路辛苦、羁旅愁思”;然而,他在梦中走过“千里”(在梦中走到京中,见到欧阳修),“五更”时醒来,看到的是屋梁“残月”,听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来,就有了说不尽之意。
  这两句写社会心理的变化。在封建社会里,人们重男轻女,生男则喜,生女则悲;可是现在不同了,反以生男为“恶”,生女为“好”。这种变化是由繁重的兵役负担和士兵大量死亡的事实造成的,反映了人们心灵受伤害之深。这两句主宾分明:上句是自我宽慰之辞,为“宾”;下句是哀叹之辞,为“主”。以自我宽慰烘托哀叹,更显出哀叹之深。这样的心理变化也是对统治者穷兵黩武政策的有力控诉。
  《《植灵寿木》柳宗元 古诗》一诗中,有两点值得读者注意。一是种《植灵寿木》柳宗元 古诗时,柳公被贬永州多年。被贬初期的那种焦躁不安的情绪,那种悲天悯人伤感,都已被岁月磨蚀。永州的山水,永州的人民已经和诗人的血肉融为一体。正是“白华鉴寒水,怡我适野情”的心境,才奠定了创作享誉千古的“永州八记”思想基础和感情基调。二是对统治者诗人已不再寄有什么希(me xi)望。对现实则有更多理性的认识。“敢期齿杖赐?”正是诗人这种认识的反映。所以《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。不再于获得一条拐杖,而是对“之所以赐老者之杖”的一种冷峻的抗议,甚至是一种大胆的讽刺。“聊且移孤茎”,活画出诗人《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。

创作背景

  梁武帝天监四年(公元505年),梁武帝命临川王萧宏领兵北伐,陈伯之屯兵寿阳与梁军对抗,萧宏命记室丘迟以个人名义写信劝降陈伯之。《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就是在这样的背景下写成的一封政治性书信。陈伯之收到这封劝降信后,为书信的情理所慑服,不久就率八千之众投降。

  

李新( 先秦 )

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简 介

李新 宋仙井人,字元应。哲宗元祐五年进士。刘泾尝荐于苏轼。累官承议郎、南郑丞。元符末上书夺官,谪遂州。徽宗大观三年赦还。有《跨鳌集》。

浪淘沙令·伊吕两衰翁 / 王继谷

我统十郎官,君领百吏胥。我掌四曹局,君管十乡闾。
"欲随年少强游春,自觉风光不属身。
杓直泉埋玉,虞平烛过风。唯残乐天在,头白向江东。"
新帘裙透影,疏牖烛笼纱。委作金炉焰,飘成玉砌瑕。
"能骤复能驰,翩翩白马儿。毛寒一团雪,鬃薄万条丝。
谁人断得人间事,少夭堪伤老又悲。"
"往来同路不同时,前后相思两不知。
沉吟不能去,意者欲改为。改为避贤驿,大署于门楣。


秦王饮酒 / 释坦

"腻如玉指涂朱粉,光似金刀剪紫霞。
我今幸双遂,禄仕兼游息。未尝羡荣华,不省劳心力。
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击,笛赛婆官彻夜吹。
通州君初到,郁郁愁如结。江州我方去,迢迢行未歇。
须凭百杯沃,莫惜千金费。便似罩中鱼,脱飞生两翅。
何如敛翅水边立,飞上云松栖稳枝。"
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星,化作刚刀一时截。
"白首馀杭白太守,落魄抛名来已久。一辞渭北故园春,


西江月·顷在黄州 / 陈襄

北渚销魂望,南风着骨吹。度梅衣色渍,食稗马蹄羸。
漠漠尘中槐,两两夹康庄。婆娑低覆地,枝干亦寻常。
速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收,饥人卖子分金赎。
何处难忘酒,青门送别多。敛襟收涕泪,簇马听笙歌。
春深乡路远,老去宦情微。魏阙何由到,荆州且共依。
坐从日暮唯长叹,语到天明竟未眠。齿发蹉跎将五十,
怨抑掩朱弦,沉吟停玉指。一闻无儿叹,相念两如此。
泣向狮子涕双垂,凉州陷没知不知。狮子回头向西望,


终南 / 方维则

细看便是华严偈,方便风开智慧花。"
时与道人语,或听诗客吟。度春足芳色,入夜多鸣禽。
往往闻其风,俗士犹或非。怜君头半白,其志竟不衰。
坐到天明吟未足,重封转寄与微之。"
含沙射人影,虽病人不知。巧言构人罪,至死人不疑。
犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
思远镜亭上,光深书殿里。眇然三处心,相去各千里。"
畬田既慵斫,稻田亦懒耘。相携作游手,皆道求金银。


登楼 / 方鸿飞

"君问西州城下事,醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹,
还似往年安福寺,共君私试却回时。"
不作天涯意,岂殊禁中听。"
"岁暮风动地,夜寒雪连天。老夫何处宿,暖帐温炉前。
"尔爷只为一杯酒,此别那知死与生。
藉草朱轮驻,攀花紫绶垂。山宜谢公屐,洲称柳家诗。
似锦言应巧,如弦数易欺。敢嗟身暂黜,所恨政无毗。
以乱干和天宝末,明年胡尘犯宫阙。乃知法曲本华风,


鹊踏枝·六曲阑干偎碧树 / 马苏臣

所恨凌烟阁,不得画功名。"
把酒思闲事,春娇何处多。试鞍新白马,弄镜小青娥。
三杯面上热,万事心中去。我意风散云,何劳问行处。"
投饵移轻楫,牵轮转小车。萧萧芦叶里,风起钓丝斜。
"秋水莲冠春草裙,依稀风调似文君。
未死终报恩,师听此男子。"
况吾行欲老,瞥若风前烛。孰能俄顷间,将心系荣辱。"
"门庭有水巷无尘,好称闲官作主人。冷似雀罗虽少客,


数日 / 杨揆

种罢水边憩,仰头闲自思。富贵本非望,功名须待时。
幸与静境遇,喜无归侣催。从今独游后,不拟共人来。"
"去时芍药才堪赠,看却残花已度春。
"君问西州城下事,醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹,
脱身冒死奔逃归。昼伏宵行经大漠,云阴月黑风沙恶。
春华何暐晔,园中发桃李。秋风忽萧条,堂上生荆杞。
为报山中侣,凭看竹下房。会应归去在,松菊莫教荒。"
静阅天工妙,闲窥物状幽。投竿出比目,掷果下猕猴。


柳枝·解冻风来末上青 / 谷宏

笋牙成竹冒霜雪,榴花落地还销歇。万古盈亏相逐行,
"宪台文法地,翰林清切司。鹰猜课野鹤,骥德责山麋。
两州何事偏相忆,各是笼禽作使君。"
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。
忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。
矍铄夸身健,周遮说话长。不知吾免否,两鬓已成霜。"
"有吏夜叩门,高声催纳粟。家人不待晓,场上张灯烛。
"摘来正带凌晨露,寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见,


河中石兽 / 胡健

浮生未到无生地,暂到人间又一生。"
何处春深好,春深学士家。凤书裁五色,马鬣剪三花。
官从分紧慢,情莫问荣枯。许入朱门否,篮舆一病夫。"
怕飞杯酒多分数,厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨,
冉冉趋府吏,蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟,亦应天地春。
"相府念多病,春宫容不才。官衔依口得,俸料逐身来。
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。
应被众疑公事慢,承前府尹不吟诗。"


四字令·情深意真 / 郑鉴

"月出照北堂,光华满阶墀。凉风从西至,草木日夜衰。
掌上初教舞,花前欲按歌。凭君劝一醉,劝了问如何。"
所嗟水路无三百,官系何因得再游。"
"金英翠萼带春寒,黄色花中有几般。
惆怅花前又独来。只愁离别长如此,不道明年花不开。"
山逐时移色,江随地改名。风光近东早,水木向南清。
石榴园下擒生处,独自闲行独自归。
梨叶已成阴,柳条纷起絮。波绿紫屏风,螺红碧筹箸。