宫词二首·其一
幸逢万物泰，独处穷途否。锻翮重叠伤，兢魂再三褫。
法曹贫贱众所易，腰腹空大何能为，自从五月困暑湿，
沮溺可继穷年推。"
饥食玉山禾，渴饮醴泉流。问谁能为御，旷世不可求。
进次于郾，彼昏卒狂。裒凶鞠顽，锋猬斧螗，
"历历天上星，沉沉水中萍。幸当清秋夜，流影及微形。
谁令悲生肠，坐使泪盈脸。翻飞乏羽翼，指摘困瑕玷。
"君书问风俗，此地接炎州。淫祀多青鬼，居人少白头。
"杯度度一身，法度度万民。为报江南三二日，
坼莲含露红dM襜.修廊架空远岫入，弱柳覆槛流波沾。
宫词二首·其一拼音解释:
xing feng wan wu tai .du chu qiong tu fou .duan he zhong die shang .jing hun zai san chi .
fa cao pin jian zhong suo yi .yao fu kong da he neng wei .zi cong wu yue kun shu shi .
ju ni ke ji qiong nian tui ..
ji shi yu shan he .ke yin li quan liu .wen shui neng wei yu .kuang shi bu ke qiu .
jin ci yu yan .bi hun zu kuang .pou xiong ju wan .feng wei fu tang .
.li li tian shang xing .chen chen shui zhong ping .xing dang qing qiu ye .liu ying ji wei xing .
shui ling bei sheng chang .zuo shi lei ying lian .fan fei fa yu yi .zhi zhai kun xia dian .
.jun shu wen feng su .ci di jie yan zhou .yin si duo qing gui .ju ren shao bai tou .
.bei du du yi shen .fa du du wan min .wei bao jiang nan san er ri .
che lian han lu hong dMchan .xiu lang jia kong yuan xiu ru .ruo liu fu jian liu bo zhan .
译文及注释
译文
朋友，我会(hui)记住这一夜，会永远记得这酒与诗，会永远记住你情深(shen)如江海的嘱咐。
当此年老多病乘丹南行的时候，一颗向北的心啊永念皇恩。
幽幽沼泽仙《鹤鸣》佚名 古诗，声(sheng)传四野真亮清。深深渊潭游鱼潜，有时浮到渚边停。在(zai)那园中真快乐，檀树高高有浓荫，下面灌木叶凋零。他方山上有佳石，可以用来磨玉英。
溪谷荒凉人烟少，大雪纷纷漫天飘。
即使身处万花丛中，我也懒于回头一望，这也许是因为修道(dao)，也许是因为你的缘故吧。当时百花齐放，我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤洁白如玉的女子。
龙种与布衣相比，自然来得高雅。
灯下《读书》陆游 古诗，眼神已不比从前，却还是规定自己读完了两万的蝇头小字。
秋天的风雨来的何其迅速，惊破了梦中的绿色。
那乌鹊(que)也疲倦了，冒着寒冷，绕着树飞着，它的影子在空中翻腾；飞往他乡的大雁，高高地几乎要碰到月亮，不时传来几声凄凉的鸣声。
猛虎(hu)蹲立在我的眼前，吼啸声震山谷，苍崖好像会崩裂一般。
爪（zhǎo） 牙
注释
（14）山红涧：即山花红 艳、涧水清碧。纷：繁盛。烂漫：光彩四射的样子。
求褔而辞祸，“而”表并列，并且。
行：前行，走。
垄：坟墓。
8、诗书：原指《诗经》和《尚书》，这里泛指儒家的经书。
（80）几许——多少。
⑧父子见陵辱：匈奴的习俗是父亲死后儿子以后母为妻。所以这里说父子都来凌辱自己。
赏析
另外，值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析，《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前（一小段时间）或日落时；后两句主要写日落后（一小段时间），即黄昏；由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序，即作者先于日落前看到了“残阳铺照”，又于日落后看到了“月似弓”，再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为，“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的，前写天上，后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识，忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述，作者看到“九月初三”、“月似弓”之时，只能是在日落后不久。此时，由于太阳刚刚落山不久，地面散失的热量还不多，凉露尚未形成；而等到夜里“露似真珠”之时，似弓之月却又早已沉入西方地平(di ping)线以下了。
从结构形式上分析，《《汉广》佚名 古诗》全篇三章，前一章独立，后二章叠咏，同《诗经》中其他重章叠句的民歌，似无差异。但从艺术意境看，三章层层相联，自有其诗意的内在逻辑。可析而为二。
在这清闲、清静的城中一隅，诗人是“带病吟虽苦，休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病，带点小病，旧时往往成为士大夫的风雅事；病而不废吟咏，更显得闲情雅致。现今“休官”，连小小的职务也不担任之后，真是梦境也感到很清闲，很清静了。写来步步幽深，益见静境。唐人由于受佛家思想影响，有所谓更高一层的境界，就是把生活逃遁于“禅”，所以第四联作者自问：“何当学禅观，依止古先生？”何时能摒除一切萦心的俗务，求古先生（指佛）学这种禅观呢？观，即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界，就是禅观（即禅理、禅道），是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境，表(biao)现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情，成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。
接着写诗人对友人的思念，诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所在的长安，中间隔着重重的城池，路途迢迢，诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝，悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂，因无好友共赏幽胜而微感惆怅。
第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽这样说，但只要细细品味诗意，便可以感觉到，诗人从酒中领略到的不是快乐，而是愁苦。
杨万里写田园诗，非常善于利用儿童稚态，起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后，景色更加幽美，那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏，只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节，青年人结伴出城，踏青寻春，笙笛呜咽，歌声袅袅，微风拂面，杨柳依依，真是“心旷神怡，把酒临风，其喜洋洋者矣”。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声，一滴滴、一声声，仿佛都敲打在她心坎上。她听着，数着，心里着急地在想：“夜怎么这么长啊！”她百无聊赖地把目光投向天空，天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。思妇在失眠时的所见所闻，无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情，并且写出了秋夜十分漫长、寂静、清冷的特点。
第三句方点醒以上的描写，使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒，前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出，读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实(shi shi)，更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望，一种醉生梦死的精神状态。正是从这里，诗人写出了一个含意深长的结尾。
而仲卿的情况自然与兰芝不同，诚如上述引文的分析。又如：“吾意久怀忿，汝岂得自由”、“小子无所畏，何敢助妇语”，于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话，也各各符合其人的身份、特点。
第二联，诗人放目远去，却只看到了层叠的山峦，没有家乡的影子，流水不停的向远去流去，不知何时才能归来，就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际，流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象，把诗人的愁苦具体化。
从结构形式上分析，《《汉广》佚名 古诗》全篇三章，前一章独立，后二章叠咏，同《诗经》中其他重章叠句的民歌，似无差异。但从艺术意境看，三章层层相联，自有其诗意的内在逻辑。可析而为二。
在这清闲、清静的城中一隅，诗人是“带病吟虽苦，休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病，带点小病，旧时往往成为士大夫的风雅事；病而不废吟咏，更显得闲情雅致。现今“休官”，连小小的职务也不担任之后，真是梦境也感到很清闲，很清静了。写来步步幽深，益见静境。唐人由于受佛家思想影响，有所谓更高一层的境界，就是把生活逃遁于“禅”，所以第四联作者自问：“何当学禅观，依止古先生？”何时能摒除一切萦心的俗务，求古先生（指佛）学这种禅观呢？观，即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界，就是禅观（即禅理、禅道），是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境，表(biao)现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情，成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。
接着写诗人对友人的思念，诗人眼下所宿的骆氏亭和崔氏兄弟所在的长安，中间隔着重重的城池，路途迢迢，诗人的思念之情宛如随风飘荡的游丝，悠悠然飘向友人所在的长安。诗人因境界的清幽而倍感孤寂，因无好友共赏幽胜而微感惆怅。
第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁，希望能用酒镇住忧愁，并以推理的口气说：“所以知酒圣，酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人，表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度，这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后，诗人又拿神仙与饮酒相比较，表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故，并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生，更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活，只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是：“且须饮美酒，乘月醉高台。”话虽这样说，但只要细细品味诗意，便可以感觉到，诗人从酒中领略到的不是快乐，而是愁苦。
杨万里写田园诗，非常善于利用儿童稚态，起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。）《闲居初夏午睡起二绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后，景色更加幽美，那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏，只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣：“梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节，青年人结伴出城，踏青寻春，笙笛呜咽，歌声袅袅，微风拂面，杨柳依依，真是“心旷神怡，把酒临风，其喜洋洋者矣”。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声，一滴滴、一声声，仿佛都敲打在她心坎上。她听着，数着，心里着急地在想：“夜怎么这么长啊！”她百无聊赖地把目光投向天空，天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。思妇在失眠时的所见所闻，无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情，并且写出了秋夜十分漫长、寂静、清冷的特点。
第三句方点醒以上的描写，使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒，前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出，读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实(shi shi)，更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望，一种醉生梦死的精神状态。正是从这里，诗人写出了一个含意深长的结尾。
而仲卿的情况自然与兰芝不同，诚如上述引文的分析。又如：“吾意久怀忿，汝岂得自由”、“小子无所畏，何敢助妇语”，于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话，也各各符合其人的身份、特点。
第二联，诗人放目远去，却只看到了层叠的山峦，没有家乡的影子，流水不停的向远去流去，不知何时才能归来，就像诗人不知道何时能归家一样。“连山去无际，流水何时归。”借用“连山”和“流水”两个极具内涵的意象，把诗人的愁苦具体化。
创作背景
陶渊明作《桃源记》，云：‘源中人自言，先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉’……自是之后，诗人多赋《桃源行》，不过称赞仙家之乐。”武陵之于桃源，不仅在唐诗中得以继承和发展，而且对于初唐的山水田园诗创作产生了很大影响。使一些“山水田园诗”的创作不仅具有更浪漫的想象空间和绚丽色彩，而且还产生了神奇诡异的仙化意象。这一现象的产生主要是由于当时唐朝社会道教盛行，再加上富裕的生活和繁荣昌盛的社会使得人们追寻心灵深处中对于生命短暂的忧郁。因此，许多笃信道教的诗人在他们的作品中，常常会描写他们近乎幻觉式的想象。据刘中文先生考证，在现存的唐人诗词中，以“桃花源”为题的作品达21题24首之多，包融的《《武陵桃源送人》包融 古诗》就是在这样的背景下产生的。
剑门
"爱名之世忘名客，多事之时无事身。古老相传见来久，
终日政声长独坐，开门长望浙江潮。"
野客留方去，山童取药归。非因入朝省，过此出门稀。
远物裁青罽，时珍馔白鹇。长捐楚客佩，未赐大夫环。
短景仄飞过，午光不上头。少壮日与辉，衰老日与愁。
新婿随行向天哭。寸心金石徒尔为，杯水庭沙空自覆。
残蕊在犹稀，青条耸复直。为君结芳实，令君勿叹息。"
引日月之针，五星之缕把天补。补了三日不肯归婿家，
阙题
瑶阶日夜生青苔。青苔秘空关，曾比群玉山。
"封开白云起，汉帝坐斋宫。望在泥金上，疑生秘玉中。
户庭凝露清，伴侣明月中。长裾委襞积，轻珮垂璁珑。
贤女密所妍，相期洛水輧。"
洗此泥下玉，照耀台殿深。刻为传国宝，神器人不侵。
千江隔兮万山阻。春风吹园杂花开，朝日照屋百鸟语。
分明记取星星鬓，他日相逢应更多。
"弹筝峡东有胡尘，天子择日拜将军。蓬莱殿前赐六纛，
寒食日作
欲卷珠帘惊雪满，自将红烛上楼看。
"为鱼实爱泉，食辛宁避蓼。人生既相合，不复论窕窕。
"长眉越沙采兰若，桂叶水葓春漠漠。横船醉眠白昼闲，
夜阑纵捭阖，哆口疏眉厖。势侔高阳翁，坐约齐横降。
碧云引风吹不断，白花浮光凝碗面。一碗喉吻润，
天子得闻之，书下再三求。书中愿一见，不异旱地虬。
"旌旗入境犬无声，戮尽鲸鲵汉水清。
"广州万里途，山重江逶迤。行行何时到，谁能定归期。
过钦上人院
日落风生庙门外，几人连蹋竹歌还。"
此意久已定，谁能求苟荣。所以官甚小，不畏权势倾。
十二街中春雪遍，马蹄今去入谁家。"
不须刷帚跳踪走，只拟兰浪出其门。"
顾惟非时用，静言还自咍。
"案头开缥帙，肘后检青囊。唯有达生理，应无治老方。
席尘惜不扫，残尊对空凝。信知后会时，日月屡环縆.
东城南陌昔同游，坐上无人第二流。
六州歌头·题岳鄂王庙
置酒奉亲宾，树萱自怡养。笑倚连枝花，恭扶瑞藤杖。
锁声zh地生风雷。地上禽兽重血食，性命血化飞黄埃。
先生无钱养恬漠。有钱无钱俱可怜，百年骤过如流川。
三黜有愠色，即非贤哲模。五十爵高秩，谬膺从大夫。
宫前遗老来相问，今是开元几叶孙。"
"碧水何逶迤，东风吹沙草。烟波千万曲，不辨嵩阳道。
因谢丘墟木，空采落泥涂。时来开佳姿，道去卧枯株。
好鸟多息阴，新篁已成响。帘开斜照入，树褭游丝上。
东平留赠狄司马
道为自然贵，名是无穷寿。瑶坛在此山，识者常回首。"
莫言一片危基在，犹过无穷来往人。"
"长安风雨夜，书客梦昌谷。怡怡中堂笑，小弟栽涧菉。
"巩树烟月上，清光含碧流。且无三已色，犹泛五湖舟。
"轩后初冠冕，前旒为蔽明。安知从复道，然后见人情。
叶铺全类玉，柯偃乍疑龙。讵比寒山上，风霜老昔容。"
大严此之立，小杀不复陈。皎皎何皎皎，氤氲复氤氲。
"炎凉正回互，金火郁相乘。云雷时交构，川泽方蒸腾。
玉楼春·戏赋云山
偶有贾秀才，来兹亦同并。移船入南溪，东西纵篙撑。
谁能独老空闺里。"
月出深峰里，清凉夜亦寒。每嫌西落疾，不得到明看。
淹滞乐闲旷，勤苦劝慵惰。为余扫尘阶，命乐醉众座。
侵炉不觉暖，炽炭屡已添。探汤无所益，何况纩与缣。
褥缝篸双线，钩绦辫五总。蜀烟飞重锦，峡雨溅轻容。
勿谓行大道，斯须成太行。莫吟萋兮什，徒使君子伤。"
起舞先醉长松摧。宿酲未解旧痁作，深室静卧闻风雷。
奉和圣制中元日题奉敬寺
"禅客学禅兼学文，出山初似无心云。从风卷舒来何处，
君看赵工部，八十支体轻。交州二十载，一到长安城。
"早知皆是自拘囚，不学因循到白头。
平生心事消散尽，天上白日悠悠悬。
曲终韵尽意不足，馀思悄绝愁空堂。从郎镇南别城阙，
笑忭前即吏，为我擢其根。蔚蔚遂充庭，英翘忽已繁。
"射策志未就，从事岁云除。箧留马卿赋，袖有刘弘书。
妾年四十丝满头，郎年五十封公侯。男儿全盛日忘旧，
南涧
"楚山争蔽亏，日月无全辉。楚路饶回惑，旅人有迷归。
卧有洞庭梦，坐无长安储。英髦空骇耳，烟火独微如。
"刘君久被时抛掷，老向城中作选人。
肠断帝乡遥望日，节旄零落汉家臣。"
"羡君东去见残梅，惟有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞，
更入天台石桥去，垂珠璀璨拂三衣。"
剪翅小鹰斜，绦根玉碹花。鞦垂妆钿粟，箭箙钉文牙。
是夕吐焰如长虹。玉川子，涕泗下，中庭独行。
淮阳感怀
谏郎不事俗，黄金买高歌。高歌夜更清，花意晚更多。
野鼠缘朱帐，阴尘盖画衣。近门潭水黑，时见宿龙归。"
鲁史曾留问，豳诗旧见称。同观里射享，王道颂还兴。"
家中多吴语，教尔遥可知。山怪夜动门，水妖时弄池。
山东惟有杜中丞。"
任汝恼弟妹，任汝恼姨舅。姨舅非吾亲，弟妹多老丑。
潜苞绛实坼，幽乳翠毛零。赦行五百里，月变三十蓂.
潜仙不足言，朗客无隐肠。为君倾海宇，日夕多文章。