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和郭主簿·其一

明代 / 陆俸

"微雨微风寒食节,半开半合木兰花。
"何年万仞顶,独有坐禅僧。客上应无路,人传或见灯。
"澹月照中庭,海棠花自落。独立俯闲阶,风动秋千索。
"忆得前年君寄诗,海边三见早梅词。
假言藏宝非真宝,不是生知焉得知。"
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝,已经三字入精求。
否去泰来终可待,夜寒休唱饭牛歌。"
去去不知归路远,棹声烟里独呕哑。"
"乱世人多事,耕桑或失时。不闻宽赋敛,因此转流离。
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵,蝉移高柳迸残声。
僧名喧北阙,师印续南方。莫惜青莲喻,秦人听未忘。"
"一声南雁已先红,神女霜飞叶叶同。自是孤根非暖地,
"铜梁千里曙云开,仙箓新从紫府来。天上已张新羽翼,
沈醉不愁归棹远,晚风吹上子陵滩。"
五色呈祥须得处,戛云仙掌有金盘。"
利嘴入人肉,微形红且濡。振蓬亦不惧,至死贪膏腴。
送君懒问君回日,才子风流正少年。"
"东阁无人事渺茫,老僧持钵过丹阳。
窗纱迎拥砌,簪玉姑成茵。天借新晴色,云饶落日春。
寒益轻裯饶美寝,出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉,


和郭主簿·其一拼音解释:

.wei yu wei feng han shi jie .ban kai ban he mu lan hua .
.he nian wan ren ding .du you zuo chan seng .ke shang ying wu lu .ren chuan huo jian deng .
.dan yue zhao zhong ting .hai tang hua zi luo .du li fu xian jie .feng dong qiu qian suo .
.yi de qian nian jun ji shi .hai bian san jian zao mei ci .
jia yan cang bao fei zhen bao .bu shi sheng zhi yan de zhi ..
lang sheng lian tian xu he you .xiu lian yi tai wei miao jue .yi jing san zi ru jing qiu .
fou qu tai lai zhong ke dai .ye han xiu chang fan niu ge ..
qu qu bu zhi gui lu yuan .zhao sheng yan li du ou ya ..
.luan shi ren duo shi .geng sang huo shi shi .bu wen kuan fu lian .yin ci zhuan liu li .
xiang shui qing bo zhi xia sheng .feng cu ye hua yin xi yun .chan yi gao liu beng can sheng .
seng ming xuan bei que .shi yin xu nan fang .mo xi qing lian yu .qin ren ting wei wang ..
.yi sheng nan yan yi xian hong .shen nv shuang fei ye ye tong .zi shi gu gen fei nuan di .
.tong liang qian li shu yun kai .xian lu xin cong zi fu lai .tian shang yi zhang xin yu yi .
shen zui bu chou gui zhao yuan .wan feng chui shang zi ling tan ..
wu se cheng xiang xu de chu .jia yun xian zhang you jin pan ..
li zui ru ren rou .wei xing hong qie ru .zhen peng yi bu ju .zhi si tan gao yu .
song jun lan wen jun hui ri .cai zi feng liu zheng shao nian ..
.dong ge wu ren shi miao mang .lao seng chi bo guo dan yang .
chuang sha ying yong qi .zan yu gu cheng yin .tian jie xin qing se .yun rao luo ri chun .
han yi qing chou rao mei qin .chu cheng che ma mian tu xing .cu zhi shu su fang ji qian .

译文及注释

译文
三尺(chi)宝剑名龙泉,藏在匣里无人见。
怎么能忘记那时,我们两情缱绻,双双携手在回廊里流连。那时百花争艳,月亮明又圆。如今只见暮雨连绵,蜜蜂感到忧愁,蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着我的小窗,蕉心正在悠(you)闲地伸展。却又有(you)谁(shui)来拘管?我久久地沉默无言,无聊地摆弄着筝弦,弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一天天瘦削细小,我的心随同那些柳絮,飘飘悠悠飞向很远很远。
道潜也没有睡(shui)意,孤灯古佛,同参夜禅。
既然已经统(tong)治天下,为何又被他人取代?
如果不是这里山险滩急,少人来往,树一旦被砍,就没有人知道,这原是猿猴栖息的树枝。
你终于想起改变自己的游荡生活,要争取功名
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗,蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
里面装着一双白羽箭,一直(zhi)挂在堵上。上面结满了蜘蛛网,沾满了尘埃。
夜半久立独沉思,一眼遍观四周天。
桥梁崩(beng)塌横卧树杈支撑,道路险阻垂藤缠绕连接。
驾车的八龙蜿蜒地前进,载着云霓旗帜随风卷(juan)曲。
李白和杜甫的诗篇曾经被成千上万的人传颂,现在读起来感觉已经没有什么新意了。

注释
100、诼(zhuó):诽谤。
(1)此诗作于神宗元丰八年(1085),其时诗人监德州(今属山东)德平镇。
⑥埋翳(yì):掩埋,掩盖。
2.狱:案件。
(39)《象箾(shuò )》:舞名,武舞。《南龠)(yuè):舞名,文舞。
(87)太宗:指李世民。

赏析

  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  李白的诗歌字里行间常常带有理想主义的色彩,他渴望建功立业,渴望被赏识被重用,从而可以凭借自己的才能为国效劳。谢安一战而平天下的壮举正是他最大的理想。因而登上谢安墩,诗人才会有这样多的感慨。虽然现实中有诸多不如意,他依然期待着有机会建立不朽的功业,这也是李白和一些归隐诗人不同的地方。很多怀才不遇的诗人在残酷的现实中放弃了自己的理想,小隐于林,独善其身。而李白尽管有归人武陵源的念头,也依然希望是在“功成”之后再将其实现。这成了他坚持一生的信念,也成为其大部分诗篇的终极主题。
  接着诗歌又由抑转扬,借古讽今,指摘时弊,抒发愤世嫉俗的情怀。“丁都护”或者像王琦所说,实有其人,并且是这次郊游宴乐的参与者(见《李长吉歌诗汇解》);或者当时有“丁都护嗜酒”的传说,诗人借以表达劝戒之意。“不须浪饮丁都护”,既是劝人,也是戒己,意思是不要因为自己怀才不遇就浪饮求醉,而应当面向现实,认识到世道沦落,英雄不受重用乃势所必然,不足为怪。诗人愈是这样自宽自慰,愤激之情就愈显得浓烈深沉。“世上”句中“无主”的“主”,影射人主,亦即当时的皇帝,以发泄对朝政的不满。“买丝”云云,与其说是敬慕和怀念平原君,毋宁说是抨击昏庸无道、埋没人才的当权者。表面写“爱”,实际写“恨”,恨自己没有机会施展才能和抱负,以致虚掷了黄金般的青春年华。
  从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里(zhe li),艺术的想象起了决定性的作用。
  文章的结构呈放射状。作者从为学者与自我、现实的学友、书本(实际上仍是人——古代作者或书中古人)、历史的“学友”(文中提到了孔子,实际上是指对提升学者的学养有帮助的一切古人)的关(de guan)系切入,精到地阐述了这四组关系中的心灵互动的重要性。他要求为学者做到博学审问(广泛涉猎,详细考究)、稽(与别人心灵契合)、求其是非之所在(实际上指学会辨析,学会批判),使别人的东西化为自己的东西,从而拓展自己的知识疆域。作者强调为学不是始于学习,终于学习,而应该联系实际,学有所用,即“有济于天下”。为学应该贯穿人生的始终,不进则退。这是为学者必须谨记的一条法则,圣人也不例外。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  “乱世英雄起四方,有枪就是草头王”,正是中国封建社会动乱年代的生动写照。公元881年(唐僖宗中和元年),黄巢起义军占领长安,銮舆西迁。各地地方军阀、地主武装拥兵自重并趁乱抢夺财物,迫害人民,到处发生着流血恐怖事件。在这些“乱世英雄”心中,天理,王法,朝廷命官等,全都不算回事。韦庄《秦妇吟》就写过官军的纵暴:“自从洛下屯师旅,日夜巡兵入村坞。匣中秋水拔青蛇,旗上高风吹白虎。入门下马若旋风,罄室倾囊如卷土。”而当年杜荀鹤旅途停舟于池州(今安徽贵池。唐时一称秋浦郡),遇郡中发生兵变,郡守被乱军逐出,恐怖覆盖秋浦。诗人目睹这一切,忧心如焚。“诗可以怨”,或者说“愤怒出诗人”。他写了这篇《《旅泊遇郡中叛乱示同志》杜荀鹤 古诗》,留下了宝贵的历史见证。
  其首句“晚艳出荒篱”,意谓《野菊》王建(wang jian) 古诗之花在草木凋残,百卉纷谢,连园菊也枯黄萎落的时候,却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照,叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景;再着一个“出”字,不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目,亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
  文章尖锐地揭露了封建法制运用“逼、供、信”的残忍手段,使人入罪。所谓“棰楚(以杖鞭扑)之下,何求而不可得”。靠刑讯来逼供,“囚人不胜痛,则饰辞以视(示)之”,被迫造假。“吏治者利其然,则指道以明之”,名义上是利用假口供向犯人指出犯了什么罪,晓以利害,要他服罪,其实这中间无疑包含着“诱供”,以进一步陷人于罪。“上奏畏却,则锻练(炼)而周内(纳)之”,就是说:怕上级批不准,必须把上报材料和报告写好,使“言之成理,持之有故”。办法有二:一是进一步对“犯人”进行逼供、诱供,以便取得更多的“罪证”,使“成练者众”;一是组织材料班子、刀笔文吏对材料进行精心的加工,对报告进行周密的推敲,以便使“文致之罪明也”。如此,“虽咎繇(同皋陶,传说中舜时贤明的法官)听之,犹以为死有余辜”,铁案如山,不可覆翻矣。
  “扬子江头杨柳春,杨花(yang hua)愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  “巴国山川尽,荆门烟雾开 。”两句分承起首对句,“巴国”,周姬姓国,子爵,封于巴,即今四川巴县。汉末刘璋又更永宁名巴郡,固陵名巴东,安汉名巴西 ,总称三巴。诗中说巴楚相连,巴国山川尽处,也指已入楚境。
  接着,诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”,进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒,这时更是酒兴勃然,一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”,神情飞扬,颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人,“儿女嬉笑牵人衣”,此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情,继而又“高歌取醉欲自慰,起舞落日争光辉”,一边痛饮,一边高歌,表达快慰之情。酒酣兴浓,起身舞剑,剑光闪闪与落日争辉。这样,通过儿女嬉笑,开怀痛饮,高歌起舞几个典型场景,把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上,又进一步描写自己的内心世界。
  鉴赏此诗,一要注意炼字的表达效果,二要注意表意的含蓄蕴藉,寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词,一方面表现了叛军的嚣张气焰,一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文,委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说:“若说如何思,如何忆,情事易尽。”
  首句“岱宗夫如何?”写乍一望见泰山时,高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情,非常传神。岱是泰山的别名,因居五岳之首,故尊为岱宗。“夫如何”,就是“到底怎么样呢?”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词,这里把它融入诗句中,是个新创,很别致。这个“夫”字,虽无实在意义,却少它不得,所谓“传神写照,正在阿堵中”。可谓匠心独具。
  《《东门行》佚名 古诗》描绘了一幅凄惨又壮丽的画面。主人公走出家门,不想回家,可是妻子儿女又难以割舍。一进屋门,家徒四壁,生活无望,又拔剑出门,妻子生怕出事,一边哭泣一边劝阻,但主人公仍感到无路可走,终于挥衣而去。
  但是,这里元好问对于黄庭坚的态度怎样呢,关键是“宁”字的理解。教材P285注释57解释为“岂能”。也有不同理解,下面介绍一下周振甫、冀勤编注钱钟书《谈艺录》的《〈谈艺录〉读本》中“鉴赏论第七”:
  作者紧扣一个“雨”字.一个“喜”字。在不到五百字的文章中,“雨”字出现了十五次,有两次作动词使用,“喜”、“乐”共出现六次。通篇都贯穿着为雨而喜的喜气洋洋的气氛。
  这是一首送别诗。诗在有情无情之间,着笔淡永,但也并不是敷衍应酬。

创作背景

  关于这首诗的内容,历来意见分歧。归纳起来,主要有以下三种说法:一是“刺襄公”说。《毛诗序》云:“《蒹葭》佚名 古诗,刺襄公也。未能用周礼,将无以固其国焉。”今人苏东天在《诗经》辨义中阐(chǎn )析说:“‘在水一方’的‘所谓伊人’(那个贤人),隐喻周王朝礼制。如果逆周礼而治国,那就‘道阻且长’、‘且跻’、‘且右’,意思是走不通、治不好的。如果顺从周礼,那就‘宛在水中央’、‘水中坻’、‘水中沚”,意思是治国有希望。”二是“招贤”说。姚际恒的《诗经通论》和方玉润的《诗经原始》都说这是一首招贤诗,“伊人”即“贤才”:“贤人隐居水滨,而人慕而思见之。”或谓:“征求逸隐不以其道,隐者避而不见。”三是“爱情”说。今人蓝菊有、杨任之、樊树云、高亭、吕恢文等均持“恋歌”说。如吕恢文说:“这是一首恋歌,由于所追求的心上人,可望而不可即,诗人陷入烦恼。说河水阻隔,是含蓄的隐喻。”

  

陆俸( 明代 )

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简 介

陆俸 苏州府吴县人,字天爵,号桃谷。正德六年进士。历官刑部郎中,以谏武宗南巡被杖,谪出为府同知。世宗即位,复仕宝庆知府。寻弃官归隐桃坞。有《桃谷遗稿》。

菩萨蛮·端午日咏盆中菊 / 朱玙

"章句积微功,星霜二十空。僻应如我少,吟喜得君同。
"家贫无计早离家,离得家来蹇滞多。已是数程行雨雪,
忆昔当年随计吏,马蹄终日为君忙。"
就中辞客易沾衣。去时此地题桥去,归日何年佩印归。
五株名显陶家后,见说辞荣种者稀。"
"泰华当公署,为官兴可知。砚和青霭冻,帘对白云垂。
仙翁乞取金盘露,洗却苍苍两鬓华。"
今日便称前进士,好留春色与明年。"


葛生 / 陈尧典

"玉阶春冷未催班,暂拂尘衣就笏眠。
魂梦不知身在路,夜来犹自到昭阳。"
崔徽有底多头面,费得微之尔许才。
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井,石楼何日到仙乡。
"千重二华见皇州,望尽凝岚即此楼。细雨不藏秦树色,
"东阁无人事渺茫,老僧持钵过丹阳。
寄言昔日不龟手,应念江头洴澼人。"
潺潺伊洛河,寂寞少恩波。銮驾久不幸,洛阳春草多。


晓过鸳湖 / 陈鏊

"岁闰堪怜历候迟,出门惟与野云期。惊鱼掷上绿荷芰,
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨,渔家已没镜中云。
酒阑珠露滴,歌迥石城秋。本为愁人设,愁人到晓愁。"
替恨成啼露未晞。若逐水流应万里,莫因风起便孤飞。
告急军书夜不通。并部义旗遮日暗,邺城飞焰照天红。
"葫芦窗畔挂,是物在其间。雪色老人鬓,桃花童子颜。
歌舞未终乐未阕,晋王剑上粘腥血。君臣犹在醉乡中,
"从待衔泥溅客衣,百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去,


白华 / 关景山

"火性何如水性柔,西来东出几时休。莫言通海能通汉,
"红筵丝竹合,用尔作欢娱。直指宁偏党,无私绝觊觎。
樵鱼临片水,野鹿入荒园。莫问荣华事,清霜点发根。"
圆光照一海,远客在孤舟。相忆无期见,中宵独上楼。
"两榜驱牵别海涔,佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐,
麦田烟暖锦鸡飞。相如忠烈千秋断,二主英雄一梦归。
"年来还未上丹梯,且着渔蓑谢故溪。
"却到同游地,三年一电光。池塘春草在,风烛故人亡。


/ 朱琳

闻道渔家酒初熟,晚来翻喜打头风。"
度雪云林湿,穿松角韵清。崔家开锦浪,忆着水窗声。"
"旧诗常得在高吟,不奈公心爱苦心。道自琐闱言下振,
何如海日生残夜,一句能令万古传。
我亦好闲求老伴,莫嫌迁客且论交。"
"册府藏馀烈,皇纲正本朝。不听还笏谏,几覆缀旒祧。
"片雨过前汀,端居枕簟清。病魔随暑退,诗思傍凉生。
"一闭香闺后,罗衣尽施僧。鼠偷筵上果,蛾扑帐前灯。


寓言三首·其三 / 顾效古

"人寰急景如波委,客路浮云似盖轻。
桂和秋露滴,松带夜风吟。冥寞知春否,坟蒿日已深。"
别酒莫辞今夜醉,故人知我几时来。(合赋)
宝阁香敛苒,琪树寒玲珑。动叶如笙篁,音律相怡融。
"诸孟憎吾似犬狞,贤臧哭孟倍伤情。
"离心醉岂欢,把酒强相宽。世路须求达,还家亦未安。
雪峡猿声健,风柽鹤立危。篇篇一字字,谁复更言诗。"
要教金榜带天书。词臣假寐题黄绢,宫女敲铜奏子虚。


石苍舒醉墨堂 / 范云

于焉偶闲暇,鸣辔忽相聚。乘兴乐遨游,聊此托佳趣。
何事苍髯不归去,燕昭台上一年年。"
"常贵西山鸟,衔恩在玉堂。语传明主意,衣拂美人香。
"虽言嵩岳秀崔嵬,少降连枝命世才。南史两荣唯百揆,
别向庭芜寘吟石,不教宫妓踏成蹊。"
不是主人多野兴,肯开青眼重渔师。"
"一手携书一杖筇,出门何处觅情通。立谈禅客传心印,
贪怜璧马迷香饵,肯信之奇谕齿寒。"


沁园春·恨 / 姜道顺

此时空见清凉影,来伴蛩声咽砌莎。"
多惭十载游梁客,未换青襟侍素王。"
"抵鹊山前云掩扉,更甘终老脱朝衣。晓窥青镜千峰入,
官库惟留剑,邻僧共结坟。儿孙未成立,谁与集遗文。"
白发争教何处生。闲地占将真可惜,幽窗分得始为明。
"江左风流廊庙人,荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石,
壁藓昏题记,窗萤散薜萝。平生英壮节,何故旋消磨。"
"花上断续雨,江头来去风。相思春欲尽,未遣酒尊空。


唐多令·秋暮有感 / 钟季玉

"谁开黄帝桥山冢,明月飞光出九泉。
桂和秋露滴,松带夜风吟。冥寞知春否,坟蒿日已深。"
应须唤作风流线,系得东西南北人。"
但闻哀痛诏,未睹凯旋歌。欲结岩栖伴,何山好薜萝。"
他日因书问衰飒,东溪须访子陵台。"
满眼桃李花,愁人如不见。别有惜花人,东风莫吹散。"
"已有清阴逼座隅,爱声仙客肯过无。
造化功何广,阳和力自均。今当发生日,沥恳祝良辰。"


国风·邶风·式微 / 李达可

藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸,行去包香坠粉胸。
"所立共寒苦,平生同与游。相看临远水,独自上孤舟。
犹有北山归意在,少惊佳树近房栊。"
"桃花日日觅新奇,有镜何曾及画眉。只恐轻梭难作匹,
小滩惊起鸳鸯处,一双采莲船过声。"
残阳宿雨霁,高浪碎沙沤。袪足馀旬后,分襟任自由。"
振鹭堪为侣,鸣鸠好作双。狎鸥归未得,睹尔忆晴江。"
东去西来人不会,上卿踪迹本玄洲。"