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关河令·秋阴时晴渐向暝

明代 / 叶颙

快活不知如我者,人间能有几多人。"
岂与小人意,昏然同好恶。不然君子人,何反如朝露。
一折不重生,枯死犹抱节。男儿若丧妇,能不暂伤情。
百千万劫障,四十九年非。会拟抽身去,当风斗擞衣。"
自从引作池中水,深浅方圆一任君。"
湖波翻似箭,霜草杀如刀。且莫开征棹,阴风正怒号。"
始知骨肉爱,乃是忧悲聚。唯思未有前,以理遣伤苦。
"香醅浅酌浮如蚁,雪鬓新梳薄似蝉。
谁能持此冤,一为问化工。胡然大觜乌,竟得天年终。"
"拾得折剑头,不知折之由。一握青蛇尾,数寸碧峰头。
池塘草绿无佳句,虚卧春窗梦阿怜。"
明朝更濯尘缨去,闻道松江水最清。"
一别浮云散,双瞻列宿荣。螭头阶下立,龙尾道前行。


关河令·秋阴时晴渐向暝拼音解释:

kuai huo bu zhi ru wo zhe .ren jian neng you ji duo ren ..
qi yu xiao ren yi .hun ran tong hao e .bu ran jun zi ren .he fan ru chao lu .
yi zhe bu zhong sheng .ku si you bao jie .nan er ruo sang fu .neng bu zan shang qing .
bai qian wan jie zhang .si shi jiu nian fei .hui ni chou shen qu .dang feng dou sou yi ..
zi cong yin zuo chi zhong shui .shen qian fang yuan yi ren jun ..
hu bo fan si jian .shuang cao sha ru dao .qie mo kai zheng zhao .yin feng zheng nu hao ..
shi zhi gu rou ai .nai shi you bei ju .wei si wei you qian .yi li qian shang ku .
.xiang pei qian zhuo fu ru yi .xue bin xin shu bao si chan .
shui neng chi ci yuan .yi wei wen hua gong .hu ran da zi wu .jing de tian nian zhong ..
.shi de zhe jian tou .bu zhi zhe zhi you .yi wo qing she wei .shu cun bi feng tou .
chi tang cao lv wu jia ju .xu wo chun chuang meng a lian ..
ming chao geng zhuo chen ying qu .wen dao song jiang shui zui qing ..
yi bie fu yun san .shuang zhan lie su rong .chi tou jie xia li .long wei dao qian xing .

译文及注释

译文
窄长的松叶虽经过几度风霜,但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花,可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
我的梦离不开那江上的流水,人们传说你已经到了凤凰山。
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水,无时无刻不在悠悠地流向家乡。
有一树梅花凌寒早(zao)开,枝条洁白如玉条。它远离人来车往的村路,临近溪水桥边。
琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣(ming)声,一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
眼前浏览过无数的文字后,胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
友人的孤船帆影渐渐地远去,消失在碧空的尽头,只看见一线长江,向邈远的天际奔流。
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽,它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看,千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起,惊得(de)只剩下一树空绿,若等得美人来此处,残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪,扑扑籁簌地垂落。
这是我心中追求的东西,就是多次死亡也不后悔。
徘徊不止独自徙倚啊,听西堂蟋蟀的鸣声传透。
  双双白鹄由西北向东南方飞去,罗列成行,比翼齐飞。突然一只雌鹄因疲病不能再相随。雄鹄不舍分离,频频回顾,徘徊不已,“我想衔你同行,无奈嘴小张不开;我想背你同去,无奈羽毛不够丰满,无力负重。相识的日子我们那么快乐,今日离别,真是无限忧伤,望着身边双双对对的同伴,我们却要憾恨相别,悲戚之泪不自禁地淌了下来。”雌鹄答道:“想到要与你分离,心情抑郁得说不出话来,各自珍重吧,归途茫茫,恐难再相聚了。我会独守空巢,一生忠于你。活着我们终当相会,死后也必在黄泉下相逢。”
劝你不要让泪水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人,仍旧和家人团聚二堂的,又有几家?比起早已冤死的红颜薄命人,更不如你如今生命还有。只是在那极远的边塞(sai),四季冰雪的苦寒难受。你在边塞已经二十年,·我要像申包胥那样实现诺言,像燕丹盼归使乌头白马生角样,一定把你营救。我就以这首词代替书信,请你妥善保存不要忧愁。我也漂泊他乡很久。自中举十年来,我辜负了你的深厚(hou)恩情,未报答你这位生死之交的师友。从前你我齐名并非名不副实,试看曾为怀念李白而瘦的杜甫,忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世,又与知己的你分别,试问人生在世,到这步田地凄凉不?我将千种怨、万种恨,向你细细倾吐。
草堂的落成,使乌鸦带领小鸟翔集,让燕子也来筑巢。
且等到客散酒醒深夜以后,又举着红烛独自欣赏残花。

注释
(29)永巷(yǒng xiàng):古代幽禁妃嫔或宫女的处所。
无奕女:指谢道韫(yùn),东晋有名的才女,以聪明有才著称。无奕,指谢奕,字无奕。
(8)以长以教:一边抚养(欧阳修)一边教育他。以……以:一边,一边。表示两个并列。
俎豆:古代祭祀用的两种盛器,此指祭礼仪式。
14.方山冠:唐宋时隐士戴的帽子。
悲恨相续:指亡国悲剧连续发生。

赏析

  第三句极写别后酒醒的怅惘空寂,第四句却并不接着直抒离愁,而是宕开写景。但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合,因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。这样借景寓情,以景结情,比起直抒别情的难堪来,不但更富含蕴,更有感染力,而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
  首先是冷眼旁观,谈古论今,思想深刻,笔锋犀利。作者对于大唐帝国官僚是冷眼旁观的,冷淡、清醒、客观、无情。他这篇文章并不要给朝廷进谏,而是要说给有识之士以及黎民百姓听的,所以他像聊天似地谈古论今。他从碑的原始沿革谈到为野庙立碑,又从野庙供奉的土木偶像谈到农民被自己创造的无名偶像束缚压榨,再从古代祭祀谈到当时养官,等等,见解深刻,笔锋尖锐,鞭辟入里,抓住实质,逐步阐发主题思想,抒发作者的悲愤感慨。
  蹇叔的论战之道几千年来一直为世人称道,被奉为“知己知彼”的楷模。然而秦穆公没有听从蹇叔的正确意见。秦穆公利令智昏,一意孤行,执意要派孟明视(百里奚的儿子)、白乙丙、西乞术(蹇叔的两个儿子)三帅率部出征。蹇叔实际上已失去进谏的正常渠道,但他仍然不放弃努力——以“哭师”的形式来进谏,直言不讳地指出此次袭郑(xi zheng)的必然结果。在送别秦国出征之师的时候,痛哭流涕地警告官兵们说:“恐怕你们这次袭郑不成,反会遭到晋国的埋伏,我只有到崤山去给士兵收尸了。” “哭师”召来了秦伯的诅咒、辱骂,这在封建社会是非常可怕的事情,但是蹇叔继续进谏——以“哭子”的形式来进谏,准确地指出晋国“必御师于崤”。想通过“哭子”的形式再次使自己的意见传导给国君。
  乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛,表示将不负其临终所托,体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中,描写了伤悼李夫人的凄恻场景,极其感人:
  颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。末联“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!”突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
  诗的首句“迟日园林悲昔游”,是因眼前的春光回忆起往昔的春游。当年,春日迟迟,园林如绣,游目骋怀,该是心旷神怡的。而这里追叙“昔游”时却用了一个“悲”字。这个悲,是今天的悲,是从今天的悲追溯昔日的乐;而反过来,也可以说,正因为想起当时的游乐,就更觉得当前处境之可悲。吴乔在《围炉诗话》中说:“情能移境,境亦能移情。”这一句诗是用现在的情移过去的境,为昔日的欢乐景物注入了此时的悲伤心情。
  “穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮;“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽,钱穷尽,语穷尽,都不能唤起悍吏的一丝怜悯,反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”,一方是 “怒反见尤”,这形成了鲜明的对比,这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”的诗句。
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
  汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分,近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分,他用明快、秀丽的基调,丰富奇妙的想象,实现了诗、画、音乐的完美结合,描绘了一幅优美动人的塞外春光图,使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
  这首诗把环境气氛与主人公心情结合起来,相互烘托促进,是一个特色。第一章写小伙子赶着盖有青色车篷的《大车》佚名 古诗奔驰,在隆隆的车声里,小伙子心潮澎湃:“岂不尔思,畏子不敢。”意思是说:姑娘,你到底敢不敢与我相爱相恋呢?小伙子的冲动,与姑娘的犹疑,制造了恋爱中的痛苦。第二章以沉重的车轮声,衬托小伙子内心的苦恼。这时候,小伙子终于明白了:姑娘的犹疑是因为她家(ta jia)里不同意这段恋情。因此,摆在面前的是:姑娘敢不敢、能不能不经父母许可就和小伙子私奔,结成夫妻。这是姑娘的终身大事,不能不慎重考虑。因为一旦遇人不淑,又背叛了父母,那么自己的前途就十分悲惨了。第二章既回溯了第一章姑娘犹疑的原因,又提出私奔有无后顾之忧的考虑。诗歌是由小伙子口中唱出来的,表示小伙子已经明白姑娘的处境和心思了。于是,自然地引出第三章:小伙子指天发誓,永远忠于爱情,即使生不能同床,死后也要同穴。古人指天发誓是十分慎重的行为,这是自然崇拜与祖先崇拜时代极为庄严的仪式。因为他们相信,违反了诺言要受到天谴的。小伙子慎重的发誓,从意蕴而言,已是圆满地解释了姑娘的疑虑,使姑娘放心大胆地投向恋人的怀抱。从情节而言,诗歌却不再描述其最后结局了。人们可以从诗意延续中推想:这一对恋人,一定高高兴兴地驾着《大车》佚名 古诗,奔向相爱相伴的幸福生活了。
  《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线:有“长淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟;也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写,后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言,主题鲜明。全诗寓悲愤于和婉,把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒,风格沉郁,语言平易自然,时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
  这是一首(yi shou)触景伤感(shang gan),怀乡恋情之作。作者浪迹楚天,秋风萧瑟之时,登高望远,愁肠百转。
  从全诗艺术形象来看,前面六句诉诸视觉,最后这一句则诉诸听觉,在画面之外复又响起声音,从而使质朴的形象蕴有无穷的意味。前面说到,这首诗情韵悠长,正是表现在这寓情于景、以声音作结的末一句中。需要顺便指出的是,末一句诗出于南朝沈约的《石塘濑听猿》诗,字面全同,而所写情景各异。由于陈子昂用人若己,妙过前人,因而这一诗句得以广为流传,沈约的原诗反倒少为人知了。
  释教祈求众生都能完成无上正觉,僧徒不但自身避恶从善,而且劝人弃恶就善。一些僧人还写有劝戒诗。这种诗因为旨在劝戒,所以语言一般比较通俗浅显,且常借某种事物以为缘起,极尽殷殷劝戒之意。定渚写的《《咏鹦鹉》僧定渚 古诗》就是这样的诗。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四(yue si)梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  此诗描述了唐代宫廷生活的一个图景,表达了对贡焙新茶的赞美之情。“凤辇寻春半醉回”,描述皇帝车驾出游踏春刚刚归来的情景,皇帝已经喝得半醉。这时候,“仙娥进水御帘开”:宫女们打开御帘进来送茶水。“牡丹花笑金钿动”形容的是一种欢乐的场面。其内容就是“传奏吴兴紫笋来”:湖州的贡焙新茶到了。据考,中国古代贡茶分两种形式:一种是由地方官员选送,称为土贡;另一种是由朝廷指定生产,称贡焙。唐代茶叶的产销中心已经转移到浙江和江苏,湖州茶业开始特供朝廷,朝廷并在此设立贡焙院。湖州因此成为中国历史上第一个专门采制宫廷用茶的贡焙院所在地。“吴兴紫笋”指的就是湖州长兴顾渚山的紫笋贡茶。从此诗的结句中读者可以感受到宫廷中那种对《湖州贡焙新茶》张文规 古诗的到来而欣欢欣喜悦的气氛。

创作背景

  《汉魏六朝诗歌鉴赏辞典》认为当与《有所思》合为一篇。《有所思》是考虑决裂,《《上邪》佚名 古诗》则是打定主意后做出更坚定的誓言。《乐府诗鉴赏辞典》认为两者相互独立。

  

叶颙( 明代 )

收录诗词 (5736)
简 介

叶颙 (1296—?)元明间金华府金华人,字景南,一字伯恺,自号云

水仙子·寻梅 / 孟氏

寂默深想像,泪下如流澌。百年永已诀,一梦何太悲。
闲人暂听犹眉敛,可使和蕃公主闻。"
他生莫忘今朝会,虚白亭中法乐时。"
终言阳公命,左迁天一涯。道州炎瘴地,身不得生归。
枕上忽惊起,颠倒着衣裳。开缄见手札,一纸十三行。
忽见新城当要路。金鸟飞传赞普闻,建牙传箭集群臣。
雄为光电烻,雌但深泓澄。龙怒有奇变,青蛇终不惊。
福履千夫祝,形仪四座瞻。羊公长在岘,傅说莫归岩。


杂诗二首 / 王彪之

如何时俗人,但赏桃李林。岂不知坚贞,芳馨诱其心。
的成终世恨,焉用此宵为。鸾镜灯前扑,鸳衾手下隳。
夫君亦沦落,此地同飘寄。悯默向隅心,摧颓触笼翅。
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡,百川流入渺难分。
"天下有道见,无道卷怀之。此乃圣人语,吾闻诸仲尼。
云得此道来,何虑复何营。穷达有前定,忧喜无交争。
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。


赠内人 / 柏葰

处处伤心心始悟,多情不及少情人。"
又有放慵巴郡守,不营一事共腾腾。"
"潞府筋角劲,戴光因合成。因君怀胆气,赠我定交情。
甘蔗销残醉,醍醐醒早眠。深藏那遽灭,同咏苦无缘。
闻道万州方欲种,愁君得吃是何年。"
莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
"乍到频劳问所须,所须非玉亦非珠。
并受夔龙荐,齐陈晁董词。万言经济略,三策太平基。


周颂·访落 / 陆元辅

云树分三驿,烟波限一津。翻嗟寸步隔,却厌尺书频。
岂徒悔封植,兼亦误采掇。试问识药人,始知名野葛。
"閤中同直前春事,船里相逢昨日情。分袂二年劳梦寐,
碧水青山无限思,莫将心道是涪州。"
非关将略与庙谋。吾闻高宗中宗世,北虏猖狂最难制。
"蛮子朝,泛皮船兮渡绳桥,来自巂州道路遥。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢,枯鱼喷沫救池燔。
何处春深好,春深嫁女家。紫排襦上雉,黄帖鬓边花。


水调歌头·盟鸥 / 史济庄

"遥夜凉风楚客悲,清砧繁漏月高时。秋霜似鬓年空长,
尺寸皆随用,毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤,枝剩架青。
未收残盏杓,初换热衣裳。好是幽眠处,松阴六尺床。"
忆得双文独披掩,满头花草倚新帘。
吏人惊问十年来。经排蠹简怜初校,芸长陈根识旧栽。
琼杯传素液,金匕进雕胡。掌里承来露,柈中钓得鲈。
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。
此固不可说,为君强言之。"


病起书怀 / 王在晋

荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"
奸豪与佞巧,非不憎且惧。直道渐光明,邪谋难盖覆。
"谢公愁思眇天涯,蜡屐登高为菊花。贵重近臣光绮席,
"地偏坊远巷仍斜,最近东头是白家。宿雨长齐邻舍柳,
或望居谏司,有事戡必言。或望居宪府,有邪戡必弹。
不悟时节晚,徒施工用多。人间事亦尔,不独燕营窠。"
"昨夜凉风又飒然,萤飘叶坠卧床前。
铭勋悉太公,叙德皆仲尼。复以多为贵,千言直万赀。


庐山谣寄卢侍御虚舟 / 冯昌历

"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,
能来尽日观棋否,太守知慵放晚衙。"
由是推天运,从兹乐性场。笼禽放高翥,雾豹得深藏。
晨昏问起居,恭顺发心诚。药饵自调节,膳羞必甘馨。
藉草朱轮驻,攀花紫绶垂。山宜谢公屐,洲称柳家诗。
上得篮舆未能去,春风敷水店门前。"
弦管宁容歇,杯盘未许收。良辰宜酩酊,卒岁好优游。
下有独立人,年来四十一。"


活水亭观书有感二首·其二 / 奕詝

试问池台主,多为将相官。终身不曾到,唯展宅图看。"
遐想云外寺,峰峦渺相望。松门接官路,泉脉连僧房。
苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。
"九月西风兴,月冷露华凝。思君秋夜长,一夜魂九升。
一旦树摧倒,独立暂飘飖.疾风从东起,吹折不终朝。
早蝉已嘹唳,晚荷复离披。前秋去秋思,一一生此时。
急景凋年急于水,念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言,
"纱巾角枕病眠翁,忙少闲多谁与同。但有双松当砌下,


青玉案·江南秋色垂垂暮 / 李绚

况值风雨夕,愁心正悠哉。愿君且同宿,尽此手中杯。
晨游南坞上,夜息东庵下。人间千万事,无有关心者。"
念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。
是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。
欲去病未能,欲住心不安。有如波上舟,此缚而彼牵。
深嗟尔更无兄弟,自叹予应绝子孙。
脱衣推食衣食之,不若男耕女令纺。尧民不自知有尧,
久别闲游伴,频劳问疾书。不知湖与越,吏隐兴何如。"


淮村兵后 / 陈隆恪

"花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁。
泓澄白龙卧,宛转青蛇屈。破镜折剑头,光芒又非一。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户,履道幽居竹绕池。
借问新旧主,谁乐谁辛苦。请君大带上,把笔书此语。
十年结子知谁在,自向庭中种荔枝。"
仿佛中圣日,希夷夹大庭。眼前须底物,座右任他铭。
万龄龟菌等,一死天地平。以此方我病,我病何足惊。
一夜思量十年事,几人强健几人无。