首页 古诗词 赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹

赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹

唐代 / 万锦雯

菅茅丰草皆沾润,不道良田有旱苗。"
先是禄山见分镇诏书,附膺叹曰:“吾不得天下矣!”)
若使解言天下事,燕台今筑几千金。
"晓嶂猿开户,寒湫鹿舐冰。
风桂落寒子,岚烟凝夕阴。前轩鹤归处,萝月思沈沈。"
地从西晋即风流。旧班久望鹓晴翥,馀力犹闻虎夜浮。
怅望美人不携手,墙东又发数枝花。"
桓桓其珪,衮衮其衣。出作二伯,天子是毗。
"梁鸿夫妇欲双飞,细雨轻寒拂雉衣。初下雪窗因眷恋,
若使见鱼无羡意,向人姿态更应闲。"
"乌飞飞,兔蹶蹶,朝来暮去驱时节。女娲只解补青天,


赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹拼音解释:

jian mao feng cao jie zhan run .bu dao liang tian you han miao ..
xian shi lu shan jian fen zhen zhao shu .fu ying tan yue ..wu bu de tian xia yi ...
ruo shi jie yan tian xia shi .yan tai jin zhu ji qian jin .
.xiao zhang yuan kai hu .han jiao lu shi bing .
feng gui luo han zi .lan yan ning xi yin .qian xuan he gui chu .luo yue si shen shen ..
di cong xi jin ji feng liu .jiu ban jiu wang yuan qing zhu .yu li you wen hu ye fu .
chang wang mei ren bu xie shou .qiang dong you fa shu zhi hua ..
huan huan qi gui .gun gun qi yi .chu zuo er bo .tian zi shi pi .
.liang hong fu fu yu shuang fei .xi yu qing han fu zhi yi .chu xia xue chuang yin juan lian .
ruo shi jian yu wu xian yi .xiang ren zi tai geng ying xian ..
.wu fei fei .tu jue jue .chao lai mu qu qu shi jie .nv wa zhi jie bu qing tian .

译文及注释

译文
如果不是修龙舟巡幸江都的(de)事情,隋炀帝的功绩可以和大(da)禹平分秋色。
东风自立春日起,忙于装饰人间花柳,闲来又到镜里,偷换人的青春容颜。清愁绵综如连环不断,无(wu)人可解。怕见花开花落,转眼春逝,而朝来塞雁却比我先回到北方。
在这春天的月夜里,只听见乌鸦哀啼,帘幕长垂,阻隔着寂寞的宫花。
  但是道德(de)高尚而又善作文章的人,虽然有时会同时出现,但也许有时几十年甚至一二百年才有一个。因此铭文的流(liu)传是如此之难;而遇上理想的作者更(geng)是加倍的困难。象先生的道德文章,真正算得上是几百年中才有的。我先祖的言行高尚,有幸遇上先生为其撰写公正而又正确的碑铭,它将流传当代和后世是毫无疑问的。世上的学者,每每阅读传记所载古人事迹的时候,看到感人之处,就常常激动得不知不觉地流下了眼泪,何况是死者的子孙呢?又何况是我曾巩呢?我追怀先祖的德行而想到碑铭所以能传之后世的原因,就知道先生惠赐一篇碑铭将会恩泽及于我家祖孙三代。这感激与报答之情,我应该怎样来表示呢?
我感到人生衰老,早年的情怀、趣味全减,面对着送别酒,怯惧年华流变。何况屈指指计算中秋佳节将至,那一轮美好的圆月,偏不照人的团圆。无情的流水全不管离人的眷恋,与西风推波助澜,只管将归舟送归。祝愿你在这晚秋的江面,能将莼菜羹、鲈鱼脍品尝,回家后怀儿女团取在夜深的灯前。
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
拂拭去残碑上的尘土,当年石刻的宋高宗信托岳飞时的诏书还可依稀辨读,令人感慨万分地是,皇帝当初对岳飞是何等的器重,后来又为什么那样的残酷,难道是功高震主就身当该死,可惜事过境迁高宗依托岳飞的诏书难赎惨杀岳飞的罪恶,最令人感到可恨可悲而又极为无理的是,秦桧等人一手制造的杀害岳飞的风波亭冤狱。
在山巅之处,每天风和雨都在循环交替着。
辽国国主若是问起你的家世,可别说(shuo)朝中第一等人物只在苏家门庭。
  唉!国家兴盛与衰亡的命运,虽然说是天命,难道不是由于人事吗?推究庄宗得天下和他失天下的原因,就可以知道了。
何况一个国家的政事啊,更是头绪纷繁错杂纠结。
浪迹天涯的孤客独倚栏干,面对着深秋中的凄风凋叶,更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光,一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。

注释
⑸〔家圃(pǔ)〕家里(射箭的)场地。圃,园子,这里指场地。
⑤天宝十五年(756)六月十四日,随唐玄宗西行的军队在马嵬驿哗变,杀死杨国忠,并要求杀死杨贵妃。
①邹容:清朝末年四川巴县人,字蔚旦,日本留学生,富于民族思想,力主革命排满,著有《革命军》一书,脍炙人口。回国后继续著文攻击清朝政府,与章炳麟一起被捕,后在狱中病死,死时年才二十一岁。 ②被发句:被,同披,披发,说尚未束发成童,形容年纪小。瀛州,这里指日本。
65竭:尽。
5、金石:金,钟鼎彝器。石,碑碣石刻。金石指用以颂扬功德的箴铭。
(6)佛画:画的佛画像。
⑼宁亲:使父母安宁。此为奉养父母。腊初:腊月初旬。

赏析

  整首诗借景抒情、寓情于景,抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉(qi liang)的身世之慨,以乐景写哀情,更见其哀;以月色铺设情境,则无一处不孤寂愁苦。此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感,但多出了一份轻巧和淡静,可为上乘之作。
  尾联笔锋一转,从得意直落到失意,过去的豪雄事迹如同在梦中一般,如今失去权力和职务,成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意,失意的悲哀更深,其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法,诗的关键就在最后两句,前六句都是(du shi)铺垫,都是为最后的落差作准备。因最后的失意,过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样,从奉诏翰林到赐金放还,也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”,深有“同是天涯沦落人”的意味,值得同情。
  “旋歩”四句写出主人哀求免交不行,缓期无望,而吏又岂能善罢甘休!主人只得转身环顾家中,东寻西觅,但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了,但在府记的贪财重赋下,邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常,实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户!这无疑大大增强了作品的思想性,使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫,“面”——邻人的“已匮”,点面结合的表现手法,使得这首诗的思想性既有深度(点),又有广度(面)。
  《《简兮》佚名 古诗》一诗的主题,旧说是讽刺卫君不能任贤授能、使贤者居于伶官的诗,如《毛诗序》、朱熹《诗集传》、方玉润《诗经原始》、吴闿生《诗义会通》等均持此说。而今人多(ren duo)以为《毛诗序》不足征,纷出新解。邓荃《诗经国风译注》认为是描写舞女辛酸的诗歌,翟相君《诗经新解》却考定诗中舞者为庄姜,此篇是讽谕卫庄公沉湎声色的作品。案据诗中所用“山有榛,隰有苓”这一隐语,可知有关男女情思,所以余冠英《诗经选》、高亨《诗经今注》、袁梅《诗经译注》等认为是卫国宫廷女子(贵族妇女或一般侍女)赞美、爱慕舞师的诗歌,此说可从。最后一章的低回缠绵之气与前三章所描写的豪迈壮阔气象反差极大,疑为错简。然古代一直这么错下来,以误区当真境,亦无不可。
  第二部分(第3、4段),写《鸿门宴》司马迁 古诗上的斗争。
  作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切,以明月、春潮来表达分别之愁,从环境入手,让周围景物表达出自己的心情和思想,这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。
  与“三别”通篇作人物独白不同,“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上,缓急有致,表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”,是诗人的问话,然而关吏却不急答,这一“缓”,使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束,诗人马上表示了心中的忧虑,这一“急”,更显示出对历史教训的痛心。其次,对话中神情毕现,形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感,而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长戟,万古用一夫”两句又格外精警突出,塑造出犹如战神式的英雄形象,具有精神鼓舞的力量。
  如果说前十句是化情于事,那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣,东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴,竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行,与君生离别”是人生的痛苦,那毕竟还给人留下了回味的东西;而想叙别又“无因”,则只会生出无止境的揣想、遗憾,无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃,伫立兮徘徊。思君兮感结,梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望,瞻望不及而踊跃,可见女主人公情之急;不能送别而伫立,伫立难耐而徘徊,可见女主人公情之躁;“思君”至于“感结”,怀人至于入梦,可见女主人公情之深。丈夫远出,相去日远,诗人不禁幻想自己能插翅高飞,长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹,泪下兮沾衣”,这是从焦躁中冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字,同义重复,更见得此情的厚重压抑,深沉含蓄,至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
  最后一小节四句写客人临去,主人为之饯行。其诗曰:“薄言追之,左右绥之。”在饯行的过程中,周王的左右群臣,也参加慰送,可见礼仪周到。下二句云:“既有淫威,降福孔夷”。言微子朝周,既已受到大德的厚待,上天所降给他的福祉,也必然更大,以此作颂歌的结语,既以表示周代对殷商后裔的宽宏,亦以勉慰微子,安于“虞宾”之位,将来必能得到更多的礼遇也。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  诗从望月联想到意中女子的美丽,想起她的面容,想起她的身姿,想起她的体态,越思越忧,越忧越思……深沉的相思,美人的绰绝,月夜的优美,构成了动人情景,又别是一番诗情画意了。
  这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情。在第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
  诗以“《送远》杜甫 古诗”为题,但从后四句看,“当是就道后作”(浦起龙语)。这样,前四句应是“从道中追写起身时之情事”(浦起龙语)。沈德潜极赞此诗开头是“何等起手”,浦起龙更用“感慨悲歌”四字盛誉前四句。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  女皇的《《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗》(《全唐诗》卷五《则天皇后》,第58页)一诗短小精悍,寥寥12字,达到了褒奖勋臣,树立典型,驾驭臣下的目的。
  秋天是菱角莲蓬的收获季节,水乡姑娘们荡着莲舟,来到湖塘之上,一边劳作,一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现,作为隐隐约约的远景,这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上,风平波静,水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”,既有“平”的形感,又有“白”的色感,更有“软”的质感,这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照,“人语”与“波静”又形成一重对照,从而使短短的两句景语中,蕴涵了丰富的诗情画意。
  渊明此诗称叹精卫、刑天之事,取其虽死无悔、猛志常在之一段精神,而加以高扬,这并不是无所寄托的。《读山海经》十三首为一组联章诗,第一首咏隐居耕读之乐,第二首至第十二首咏《山海经》、《穆天子传》所记神异事物,末首则咏齐桓公不听管仲遗言,任用佞臣,贻害己身的史事。因此,此组诗当系作于刘裕篡晋(cuan jin)之后。故诗中“常在”的“猛志”,当然可以包括渊明少壮时代之济世怀抱,但首先应包括着对刘裕篡晋之痛愤,与复仇雪恨之悲愿。渊明《咏荆轲》等写复仇之事的诗皆可与此首并读而参玩。

创作背景

  《咬文嚼字》(2013年第11期第43-44页)《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者不是清代人》一文载:钱鹤滩有《鹤滩稿》(明万历三十六年沈思梅居刻本)等著作流传至今。《《明日歌》钱福 古诗》一诗即收录在《鹤滩稿》卷一之中。且文中对于钱鹤滩的身份做了补充说明,即“钱先生讳福,字与谦,家近放鹤滩,因自号鹤滩云。”,并对其孝中进士的事及卒年做了介绍。

  

万锦雯( 唐代 )

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简 介

万锦雯 万锦雯,字云绂。宜兴人。顺治十二年进士,官中书舍人。

送贺宾客归越 / 卢弼

"翰苑何时休嫁女,文昌早晚罢生儿。
不觉丹枝属别人。双阙往来惭请谒,五湖归后耻交亲。
妾面虽有花,妾心非女萝。郎妻自不重,于妾欲如何。"
前庭旋释被春催。碎花若入樽中去,清气应归笔底来。
"靖节先生几代孙,青娥曾接玉郎魂。
"江南四月薰风低,江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰,
"歌谣数百种,子夜最可怜。慷慨吐清音,明转出天然。
空资明远思,不待浮丘相。何由振玉衣,一举栖瀛阆。"


南山诗 / 孙星衍

"树凉清岛寺,虚阁敞禅扉。四面闲云入,中流独鸟归。
"羁栖愁霖中,缺宅屋木恶。荷倾还惊鱼,竹滴复触鹤。
上国身无主,下第诚可悲。"
无复偷闲却养生。当宴每垂听乐泪,望云长起忆山情。
"晴江春暖兰蕙薰,凫鹥苒苒鸥着群。洛阳贾谊自无命,
烦君更枉骚人句,白凤灵蛇满袖中。"
"索得身归未保闲,乱来道在辱来顽。
忽见高枝拂绛霄。十万貔貅趋玉帐,三千宾客珥金貂。


野人饷菊有感 / 赵思

玉垒李太白,铜堤孟浩然。李宽包堪舆,孟澹拟漪涟。
今来利作采樵客,可以抛身麋鹿群。丁隐君,丁隐君,
三月未有二月残,灵龟可信淹水干。葑草青青促归去,
十司户。湘得高州,到日,愤湜不佑己,赋诗云)"
"白兔轮当午,儒家业敢慵。竹轩吟未已,锦帐梦应重。
"散拙亦自遂,粗将猿鸟同。飞泉高泻月,独树迥含风。
红云塞路东风紧,吹破芙蓉碧玉冠。
"龙舒有良匠,铸此佳样成。立作菌蠢势,煎为潺湲声。


绿头鸭·咏月 / 单夔

今朝城上难回首,不见楼船索战时。"
幽人独自西窗晚,闲凭香柽反照明。"
野花市井栽不着,山鸡饮啄声相唿。金槛僧回步步影,
有此竞苟荣,闻之兼可哕。东皋耨烟雨,南岭提薇蕨。
名姓镌幢记,经书逐库题。字随飞蠹缺,阶与落星齐。
湘水夜空巫峡远,不知归路欲如何。"
"疏散过闲人,同人不在秦。近来惊白发,方解惜青春。
趁泉浇竹急,候雨种莲忙。更葺园中景,应为顾辟疆。


浣溪沙·庚申除夜 / 李泽民

谁知继桀为天子,便是当初祝网人。"
大春虽苦学,叔夜本多慵。直使貂裘弊,犹堪过一冬。"
盈盘紫蟹千卮酒,添得临岐泪满巾。"
且共高僧对榻眠。别画长怀吴寺壁,宜茶偏赏霅溪泉。
何曾紫陌有闲人。杯倾竹叶侯门月,马落桃花御水春。
华山秀作英雄骨,黄河泻出纵横才。
"明日添一岁,端忧奈尔何。冲寒出洞口,犹校夕阳多。
"碧天凉冷雁来疏,闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶后,


忆扬州 / 刘元茂

"虽失春城醉上期,下帷裁遍未裁诗。因吟郢岸百亩蕙,
"去年花落时,题作送春诗。自为重相见,应无今日悲。
三尸既无累,百虑自不生。是知寸心中,有路通上清。
当时云龙篆,一片苔藓古。时时仙禽来,忽忽祥烟聚。
彩鳞飞出云涛面。
砌竹摇风直,庭花泣露疏。谁能赋秋兴,千里隔吾庐。"
一朝蒙翦伐,万古辞林麓。若遇燎玄穹,微烟出云族。"
八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。


思越人·紫府东风放夜时 / 蔡志学

未达讥张翰,非才嫉祢衡。远怀魂易黯,幽愤骨堪惊。
"多负悬弧礼,危时隐薜萝。有心明俎豆,无力执干戈。
孤怀归静夜,远会隔高秋。莫道无言去,冥心在重游。"
"下盘空迹上云浮,偶逐僧行步步愁。暂憩已知须用意,
岛间应有国,波外恐无天。欲作乘槎客,翻愁去隔年。"
风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺,清声细入鸣蛩翼。
树滋堪采菌,矶没懒垂钩。腥觉闻龙气,寒宜拥豹裘。
"东风摇众木,即有看花期。紫陌频来日,沧洲独去时。


金盏子·赋秋壑西湖小筑 / 郑孝德

"惯向溪头漾浅沙,薄烟微雨是生涯。时时失伴沈山影,
"无才副至公,岂是命难通。分合吟诗老,家宜逐浪空。
匆匆鬼方路,不许辞双阙。过门似他乡,举趾如遗辙。
剑横阴绿野,栈响近丹霄。迎驿应相续,悬愁去路遥。"
惆怅真灵又空返,玉书谁授紫微歌。"
"贵宅多嘉树,先秋有好风。情闲离阙下,梦野在山中。
"国事皆须救未然,汉家高阁漫凌烟。
年年认得酣歌处,犹恐招魂葬故山。


国风·郑风·遵大路 / 柳开

"吴越思君意易伤,别君添我鬓边霜。
"协晨宫上启金扉,诏使先生坐蜕归。鹤有一声应是哭,
严子濑高秋浪白,水禽飞尽钓舟还。"
"上才乘酒到山阴,日日成篇字字金。
"非岳不言岳,此山通岳言。高人居乱世,几处满前轩。
大春虽苦学,叔夜本多慵。直使貂裘弊,犹堪过一冬。"
"陶令篱边菊,秋来色转佳。翠攒千片叶,金剪一枝花。
"谁从毫末见参天,又到苍苍化石年。万古清风吹作籁,


先妣事略 / 于观文

暖气全归草树根。蜡烬凝来多碧焰,香醪滴处有冰痕。
柯笛遗音更不传。照曜文星吴分野,留连花月晋名贤。
"何年劚到城,满国响高名。半寺阴常匝,邻坊景亦清。
"长安孟春至,枯树花亦发。忧人此时心,冷若松上雪。
鸟声浑欲转,草邑固应知。与看平湖上,东流或片澌。"
"婆娑恋酒山花尽,绕缭还家水路通。转楫拟从青草岸,
"巴客青冥过岭尘,雪崖交映一川春。
"木叶回飘水面平,偶因孤棹已三更。秋凉雾露侵灯下,