醉公子·岸柳垂金线
"月好好独坐，双松在前轩。西南微风来，潜入枝叶间。
唯共嵩阳刘处士，围棋赌酒到天明。"
独有使君年太老，风光不称白髭须。"
岂复民氓料，须将鸟兽驱。是非浑并漆，词讼敢研朱。
身心转恬泰，烟景弥淡泊。回首语秋光，东来应不错。"
江湖我方往，朝廷君不出。蕙带与华簪，相逢是何日。"
萧条独归路，暮雨湿村桥。"
迥照偏琼砌，馀光借粉闱。泛池相皎洁，压桂共芳菲。
重叠鱼中素，幽缄手自开。斜红馀泪迹，知着脸边来。
遥知清净中和化，只用金刚三昧心。"
醉公子·岸柳垂金线拼音解释:
.yue hao hao du zuo .shuang song zai qian xuan .xi nan wei feng lai .qian ru zhi ye jian .
wei gong song yang liu chu shi .wei qi du jiu dao tian ming ..
du you shi jun nian tai lao .feng guang bu cheng bai zi xu ..
qi fu min mang liao .xu jiang niao shou qu .shi fei hun bing qi .ci song gan yan zhu .
shen xin zhuan tian tai .yan jing mi dan bo .hui shou yu qiu guang .dong lai ying bu cuo ..
jiang hu wo fang wang .chao ting jun bu chu .hui dai yu hua zan .xiang feng shi he ri ..
xiao tiao du gui lu .mu yu shi cun qiao ..
jiong zhao pian qiong qi .yu guang jie fen wei .fan chi xiang jiao jie .ya gui gong fang fei .
zhong die yu zhong su .you jian shou zi kai .xie hong yu lei ji .zhi zhuo lian bian lai .
yao zhi qing jing zhong he hua .zhi yong jin gang san mei xin ..
译文及注释
译文
惬意的(de)昼眠，忽被落棋之声惊醒(xing)，本有些恼，揉揉眼睛，却见碧纱窗下，飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影，传阵阵新蝉之鸣，不禁又喜从心生。于是便挎盆出门，痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢！石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉，那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴，也一粒粒圆转如珠！
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节，通往咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照，眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。
悔悟过失改正错误，我又有何(he)言词可陈？
我相信我们一定能够百战百胜,一举把鬼子们全部扫光才回家乡
反而使我想(xiang)起困在贼窝的愁苦，我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
古时有一个狂(kuang)夫，他披头散发大清早便冲出门去，要徒步渡河。
寻得芳菲不觉被美酒陶醉，倚着花树酣眠红日已西斜。
只是因为到中原的时间比其它植物晚，
满腔忠贞激情无处倾诉，我怎么(me)能永远忍耐(nai)下去！
如果当时事理难明，就让李白服(fu)罪，那么，现在谁又能将此事上报朝廷呢？
酣饮香醇美酒尽情欢笑，也让先祖故旧心旷神怡。
锋利的莫(mo)邪剑啊，你在哪里？
房檐的积雪尚未开始融化，院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛，是多么不寻常啊！
薄暮夕阳下，江上孤帆远去；太湖之南碧草如茵，绵延万里。
一年忽悠悠马上过去啊，衰老慢慢逼近精力渐丧。
我已忍受十年的飘零生活，把家安在这里不过勉强栖身。
群雄相互牵掣，不能一致行动，面对战场犹豫不决。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
注释
⑶寒雁：秋分后从塞北飞到南方来过冬的大雁。
未：表示发问。
⑴《陇西行》王维 古诗：乐府古题，又名“步出夏门行”，属《相和歌·瑟调曲》。陇西，陇山之西，在今甘肃省陇西县以东。
⑺采薇：薇，是一种植物。相传周武王灭商后 ，伯夷、叔齐不愿做周的臣子，在首阳山上采薇而食，最后饿死。古时“采薇”代指隐居生活。
⑤存：存在，存活。这里是使......幸存。
⑹何逊在扬州：语出杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”之句。
③第：按一定等级建造的大宅院，此处是建造宅院的意思。
赏析
诗人大约是独自一人，徘徊在洛阳的东城门外。高高的城墙，从眼前“逶迤”（绵长貌）而去，在鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈，又回到原处、自相连接——这景象正如周而复始的苦闷生活一样，单调而又乏味。四野茫茫，转眼又有“初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃”的秋风，在大地上激荡而起，使往昔葱绿的草野，霎时变得凄凄苍苍。这开篇四句，不仅描述着诗人目击的景象，其中还隐隐透露着诗人内心的痛苦骚动。生活竟如此重复、单调变化的只有匆匆逝去的无情时光。想到人的生命，就如这风中的绿草一般，繁茂的春夏一过，便又步入凄凄的衰秋，诗人能不惊心而呼：“四时更变化，岁暮一何速”！眼前的凄凄秋景，正这样引发出诗人对时光速逝的震竦之感。在怅然扔失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭(niao zhuan)虫鸣，似乎也多一重苦闷难伸的韵调：“晨风怀苦心，蟋蟀伤局促。”“晨风”即“?鸟”，“局促”有紧迫、窘困之意。鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临、生命窘急而伤心哀鸣。不但是人生，自然界的一切生命，都受到了时光流驶的迟暮之悲。这一切似乎都从相反方面，加强着诗人对人生的一种思索和意念：与其处处自我约束，等到迟暮之际再悲鸣哀叹，应当早些涤除烦忧、放开情怀，去寻求生活的乐趣——这就是突发于诗中的浩然问叹：“荡涤放情志，何为自结束？”
“三军大呼阴山动”，似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中，作者拗折一笔，战斗并非势如破竹，而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”，极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大，这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”，借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味，地名本身亦似带杀气；写风曰“急”，写雪片曰“阔”，均突出了边地气候之特征；而“石冻马蹄脱”一语尤奇：石头本硬，“石冻”则更硬，竟能使马蹄脱落，则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲，似是渲染战争之恐怖，但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人，如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦，是在直面正视和欣赏一种悲壮画面，他这样写，正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦，便“越发得意，好象吃辣子的人，越辣的眼泪出，更越发快活。”（徐嘉瑞《岑参》）下一层中说到“甘苦辛”，亦应有他自身体验在内。
“麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠”几句，着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是，通过景物描写(miao xie)，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序：“……荡然无复一树，惟兔葵燕麦，动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳，愤然自慨。把这两个曲故合起来看，作者用意甚明，慨南宋之不奋，抒己之伤悲。
颔联紧承首联，写月光照耀下的溪上水气如云样洁白，飘飘漾漾，散流在寺前。表面看起来，这不过是自然现象，并无妙处可言。但比起首联，却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且，洁白的水气飘渺轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点，也是以乐景写哀情的重重一笔，妙不可言。
“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如(xiang ru)、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活困窘，夫妻俩便开了个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌(bi kun)，与庸保杂作，涤器于市中”（《史记·司马相如列传》）。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。我们可以想象，诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上，眺望暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”语，感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗，文君安在，引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。
《《平陵东》佚名 古诗》篇幅(pian fu)短小，情节也不复杂，但含意非常深刻。它反映了在黑暗残暴的社会中人民生活的艰难苦痛。在简洁的叙事中溶入抒情，表达人民痛楚、悲愤的感情，格调凝重。在语句上，毎节的第一句重复上一节的最后三个字，运用了民歌中常见的“顶针续麻”的修辞手法，以文字上的复迭，造成迂回往复、反复吟咏的效果，使语意更加连贯，加强了诗歌的抒情气氛。
此诗通篇都以早梅伤愁立意，前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念，后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀，构思重点在于抒情，不在咏物，但历来被推为咏梅诗的上品，明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法（见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引）。原来，诗歌大抵以写情为第一要义，咏物诗也须物中见情，而且越真挚越深切越好，王世贞立论的出发点，应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲，朴而实秀”（清人黄生语），在杜诗七律中，别具一种风格。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
至于全词多用正言直说，也使其更具后代谏书的作用，作者心胸之坦荡、感情之激切于此可见一斑。而叠字的多处运用、比喻对照的生动工整等，又使它保持了诗歌的艺术性。这首《《板》佚名 古诗》与另一首《荡》同以讽刺厉王著称后世，以至“《板》佚名 古诗荡”成了形容政局混乱、社会动荡的专用词，其影响之大，不难想见。
全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联“远梦归华顶，扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前；“背岳阳”点明了天台僧人的离去，即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去，此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点，又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食，夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景，通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓，猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴，孤峰相随，更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中，一个“孤”字，一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念，余习在诗章”，即说明了僧人的“心中无一物”，同时也是诗人的自比。
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
这第三句诗，会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊，举目有江山之异”的话，也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来，这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的，既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚，也不想把话讲得一干二净，只因他登楼时正是秋天，最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后，“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实，单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋，杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里，李益只告诉读者，他伤心的原因“不独为悲秋”，诗篇到此，戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
这首诗把边塞生活情调和强烈的时代气息结合了起来。全诗由月照凉州开始，在着重表现边城风光的同时，那种月亮照耀着七里十万家和城中荡漾的一片琵琶声，也鲜明地透露了当时凉州的阔大的格局、和平安定的气氛。如果拿它和宋代范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》相比，即可见同样是写边城，写秋天的季节，写少数民族的音乐，但那种“长烟落日孤城闭”、“羌管悠悠霜满地”的描写，所表现的时代气氛就完全不同了。
前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。
“三军大呼阴山动”，似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中，作者拗折一笔，战斗并非势如破竹，而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”，极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大，这种以强衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”，借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味，地名本身亦似带杀气；写风曰“急”，写雪片曰“阔”，均突出了边地气候之特征；而“石冻马蹄脱”一语尤奇：石头本硬，“石冻”则更硬，竟能使马蹄脱落，则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲，似是渲染战争之恐怖，但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人，如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦，是在直面正视和欣赏一种悲壮画面，他这样写，正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦，便“越发得意，好象吃辣子的人，越辣的眼泪出，更越发快活。”（徐嘉瑞《岑参》）下一层中说到“甘苦辛”，亦应有他自身体验在内。
“麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠”几句，着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是，通过景物描写(miao xie)，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序：“……荡然无复一树，惟兔葵燕麦，动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳，愤然自慨。把这两个曲故合起来看，作者用意甚明，慨南宋之不奋，抒己之伤悲。
颔联紧承首联，写月光照耀下的溪上水气如云样洁白，飘飘漾漾，散流在寺前。表面看起来，这不过是自然现象，并无妙处可言。但比起首联，却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且，洁白的水气飘渺轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点，也是以乐景写哀情的重重一笔，妙不可言。
“酒肆人间世”一句，笔锋陡转，从相如(xiang ru)、文君的晚年生活，回溯到他俩的年轻时代。司马相如因爱慕蜀地富人卓王孙孀居的女儿文君，在《琴台》杜甫 古诗上弹《凤求凰》的琴曲以通意，文君为琴音所动，夜奔相如。这事遭到卓王孙的竭力反对，不给他们任何嫁妆和财礼，但两人决不屈服。相如家徒四壁，生活困窘，夫妻俩便开了个酒店，以卖酒营生。“文君当垆，相如身自著犊鼻褌(bi kun)，与庸保杂作，涤器于市中”（《史记·司马相如列传》）。一个文弱书生，一个富户千金，竟以“酒肆”来蔑视世俗礼法，在当时社会条件下，是要有很大的勇气的。诗人对此情不自禁地表示了赞赏。“《琴台》杜甫 古诗日暮云”句，则又回到诗人远眺之所见，景中有情，耐人寻味。我们可以想象，诗人默默徘徊于《琴台》杜甫 古诗之上，眺望暮霭碧云，心中自有多少追怀歆羡之情。“日暮云”用江淹诗“日暮碧云合，佳人殊未来”语，感慨今日空见《琴台》杜甫 古诗，文君安在，引出下联对“野花”、“蔓草”的联翩浮想。这一联，诗人有针对性地选择了“酒肆”、“《琴台》杜甫 古诗”这两个富有代表性的事物，既体现了相如那种倜傥慢世的性格，又表现出他与文君爱情的执着。前四句诗，在大开大阖、陡起陡转的叙写中，从晚年回溯到年轻时代，从追怀古迹到心中思慕，纵横驰骋，而又紧相钩连，情景俱出，而又神思邈邈。
《《平陵东》佚名 古诗》篇幅(pian fu)短小，情节也不复杂，但含意非常深刻。它反映了在黑暗残暴的社会中人民生活的艰难苦痛。在简洁的叙事中溶入抒情，表达人民痛楚、悲愤的感情，格调凝重。在语句上，毎节的第一句重复上一节的最后三个字，运用了民歌中常见的“顶针续麻”的修辞手法，以文字上的复迭，造成迂回往复、反复吟咏的效果，使语意更加连贯，加强了诗歌的抒情气氛。
此诗通篇都以早梅伤愁立意，前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念，后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀，构思重点在于抒情，不在咏物，但历来被推为咏梅诗的上品，明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法（见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引）。原来，诗歌大抵以写情为第一要义，咏物诗也须物中见情，而且越真挚越深切越好，王世贞立论的出发点，应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲，朴而实秀”（清人黄生语），在杜诗七律中，别具一种风格。
此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
至于全词多用正言直说，也使其更具后代谏书的作用，作者心胸之坦荡、感情之激切于此可见一斑。而叠字的多处运用、比喻对照的生动工整等，又使它保持了诗歌的艺术性。这首《《板》佚名 古诗》与另一首《荡》同以讽刺厉王著称后世，以至“《板》佚名 古诗荡”成了形容政局混乱、社会动荡的专用词，其影响之大，不难想见。
全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联“远梦归华顶，扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前；“背岳阳”点明了天台僧人的离去，即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去，此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点，又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食，夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景，通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓，猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴，孤峰相随，更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中，一个“孤”字，一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念，余习在诗章”，即说明了僧人的“心中无一物”，同时也是诗人的自比。
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门，一去不返。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
这第三句诗，会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊，举目有江山之异”的话，也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来，这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的，既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚，也不想把话讲得一干二净，只因他登楼时正是秋天，最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后，“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实，单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋，杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里，李益只告诉读者，他伤心的原因“不独为悲秋”，诗篇到此，戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
这首诗把边塞生活情调和强烈的时代气息结合了起来。全诗由月照凉州开始，在着重表现边城风光的同时，那种月亮照耀着七里十万家和城中荡漾的一片琵琶声，也鲜明地透露了当时凉州的阔大的格局、和平安定的气氛。如果拿它和宋代范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》相比，即可见同样是写边城，写秋天的季节，写少数民族的音乐，但那种“长烟落日孤城闭”、“羌管悠悠霜满地”的描写，所表现的时代气氛就完全不同了。
前两句音节比较急促，传达了诗人生不逢时、抑郁不平之气；后两句各增加了一个虚字（“之”和“而”），多了一个停顿，音节就比较舒徐流畅，表现了他无可奈何、曼声长叹的情景。全篇前后句法长短不齐，音节抑扬变化，互相配合，增强了艺术感染力。
创作背景
木兰生世关于木兰身处年代的说法，主要是两种说法：1．北魏太武帝向北大破柔然期间。2．隋恭帝义宁年间，突厥犯边。关于木兰的姓名，主要有：1． 木兰，女子名，姓氏里居不详。2．一般认为姓花，名木兰。3．此外，还有姓魏、朱之说，也有说“木兰”即是姓，无名。
王理孚( 清代 )
收录诗词 (6865) 首
简 介
王理孚 王理孚，字志澄（1876～1950），又名虬髯、髯翁，龙港镇陈营里（今江山办事处周家车，九板桥一带）人，在此生活了20年，21岁迁鳌江居住。王理孚晚年自编《海髯诗》，请人抄写后自加校对。抄本和一些删馀诗由其家族保存下来，至二十世纪末由其子王载纮复印成册。1950年病殁于永嘉县城（今温州市鹿城区），终年75岁。
终南望余雪 / 终南望残雪
麹糵调神化，鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴，车服奖庸功。
"清晨临江望，水禽正喧繁。凫雁与鸥鹭，游飏戏朝暾。
何处春深好，春深贫贱家。荒凉三径草，冷落四邻花。
定知新岁御楼后，从此不名长庆年。"
有一即为乐，况吾四者并。所以私自慰，虽老有心情。"
"朝暖就南轩，暮寒归后屋。晚酒一两杯，夜棋三数局。
前年种桃核，今岁成花树。去岁新婴儿，今年已学步。
"白金换得青松树，君既先栽我不栽。
霜月
别鹤凄清觉露寒，离声渐咽命雏难。
闻道万州方欲种，愁君得吃是何年。"
"春来有色暗融融，先到诗情酒思中。柳岸霏微裛尘雨，
开眉笑相见，把手期何处。西寺老胡僧，南园乱松树。
"自别钱塘山水后，不多饮酒懒吟诗。
猰貐当前路，鲸鲵得要津。王师才业业，暴卒已sJ々。
重任虽大过，直心终不曲。纵非梁栋材，犹胜寻常木。"
忆我少小日，易为兴所牵。见酒无时节，未饮已欣然。
听流人水调子
但拂衣行莫回顾，的无官职趁人来。"
不饮长如醉，加餐亦似饥。狂吟一千字，因使寄微之。"
"楼中别曲催离酌，灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄，
勿言舍宅小，不过寝一室。何用鞍马多，不能骑两匹。
"一自柏台为御史，二年辜负两京春。
院榷和泥碱，官酤小麹醨.讹音烦缴绕，轻俗丑威仪。
山岫当街翠，墙花拂面枝。莺声爱娇小，燕翼玩逶迤。
芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。
塞下曲二首·其二
婢报樵苏竭，妻愁院落通。老夫慵计数，教想蔡城东。
指此各相勉，良辰且欢悦。"
我受狷介性，立为顽拙身。平生虽寡合，合即无缁磷。
山榴艳似火，王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁，炎凉随刻变。
"紫房日照胭脂拆，素艳风吹腻粉开。
此地何妨便终老，譬如元是九江人。"
"秦磨利刀斩李斯，齐烧沸鼎烹郦其。可怜黄绮入商洛，
觉悟因傍喻，迷执由当局。膏明诱暗蛾，阳焱奔痴鹿。
冬夜书怀
老去何侥幸，时来不料量。唯求杀身地，相誓答恩光。"
客告暮将归，主称日未斜。请客稍深酌，愿见朱颜酡。
岁暮别兄弟，年衰无子孙。惹愁谙世网，治苦赖空门。
偷闲何处共寻春。脚随周叟行犹疾，头比萧翁白未匀。
韩公创筑受降城，三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里，
厩马骄初跨，天厨味始尝。朝晡颁饼饵，寒暑赐衣裳。
何须自生苦，舍易求其难。"
元伯来相葬，山涛誓抚孤。不知他日事，兼得似君无。
浣溪沙·身向云山那畔行
"我与二三子，策名在京师。官小无职事，闲于为客时。
独绕曲江行一匝，依前还立水边愁。"
学问徒为尔，书题尽已于。别犹多梦寐，情尚感凋枯。
"忆昨腊月天，北风三尺雪。年老不禁寒，夜长安可彻。
平生赏心事，施展十未一。会笑始哑哑，离嗟乃唧唧。
可图妻子免饥寒。性疏岂合承恩久，命薄元知济事难。
万龄龟菌等，一死天地平。以此方我病，我病何足惊。
"南山雪未尽，阴岭留残白。西涧冰已消，春熘含新碧。
五美吟·红拂
未会悠悠上天意，惜将富寿与何人。"
少有人知菩萨行，世间只是重高僧。"
宫女出宣徽，厩马减飞龙。庶政靡不举，皆出自宸衷。
"失为庭前雪，飞因海上风。九霄应得侣，三夜不归笼。
朱橘香苞数瓣分。暇日上山狂逐鹿，凌晨过寺饱看云。
公门欲返驾，溪路犹回首。早晚重来游，心期罢官后。"
上将儆政教，下以防灾孽。兹雪今如何，信美非时节。"
请思游春梦，此梦何闪倏。艳色即空花，浮生乃焦谷。
减字木兰花·楼台向晓
"一自柏台为御史，二年辜负两京春。
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡，百川流入渺难分。
到处销春景，归时及月华。城阴一道直，烛焰两行斜。
唯共嵩阳刘处士，围棋赌酒到天明。"
李杜诗篇敌，苏张笔力匀。乐章轻鲍照，碑板笑颜竣。
岐下寻时别，京师触处行。醉眠街北庙，闲绕宅南营。
朱门车马客，红烛歌舞楼。欢酣促密坐，醉暖脱重裘。
石帆山崦五云溪。冰销田地芦锥短，春入枝条柳眼低。
闽中秋思
轩窗帘幕皆依旧，只是堂前欠一人。"
何似府寮京令外，别教三十六峰迎。"
何处春深好，春深御史家。絮萦骢马尾，蝶绕绣衣花。
霁月当窗白，凉风满簟秋。烟香封药灶，泉冷洗茶瓯。
云是右丞相，当国握枢务。禄厚食万钱，恩深日三顾。
骑火高低影，街鼓参差声。可怜早朝者，相看意气生。
尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易，脱骖相赠岂为难。
落魄俱耽酒，殷勤共爱诗。相怜别有意，彼此老无儿。"
临江仙·秦楼不见吹箫女
今日不知谁计会，春风春水一时来。"
"翠幕笼斜日，朱衣俨别筵。管弦凄欲罢，城郭望依然。
可怜春浅游人少，好傍池边下马行。"
身外名何有，人间事且休。澹然方寸内，唯拟学虚舟。"
"刘兄文高行孤立，十五年前名翕习。是时相遇在符离，
"卖药向都城，行憩青门树。道逢驰驿者，色有非常惧。
人间斗在不如吾。竿头已到应难久，局势虽迟未必输。
既不逐禅僧，林下学楞伽。又不随道士，山中炼丹砂。