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偶作寄朗之

两汉 / 张宁

雪岭白牛君识无。"
"红霞青壁底,石室薜萝垂。应有迷仙者,曾逢采药时。
欹枕松窗迥,题墙道意新。戒师惭匪什,都讲更胜询。
官园树影昼阴阴,咫尺清凉莫浣心。桃李别教人主掌,
龙城柳,神所守。驱厉鬼,山左首。福土氓,制九丑。
"俟时兼待价,垂棘出尘埃。仄席三旌切,移山万里来。
幸辞天子诏,复览名臣疏。西晋尚虚无,南朝久沦误。
江海游空阔,池塘啄细微。红兰白苹渚,春暖刷毛衣。"
此时成大业,实赖贤缙绅。辟土虽未远,规模亦振振。
鞭后从他素发兼,涌清奔碧冷侵帘。高奇章句无人爱,
吾复丽气,还形之初。在帝左右,道济忽诸。(狐书二)"


偶作寄朗之拼音解释:

xue ling bai niu jun shi wu ..
.hong xia qing bi di .shi shi bi luo chui .ying you mi xian zhe .zeng feng cai yao shi .
yi zhen song chuang jiong .ti qiang dao yi xin .jie shi can fei shi .du jiang geng sheng xun .
guan yuan shu ying zhou yin yin .zhi chi qing liang mo huan xin .tao li bie jiao ren zhu zhang .
long cheng liu .shen suo shou .qu li gui .shan zuo shou .fu tu mang .zhi jiu chou .
.si shi jian dai jia .chui ji chu chen ai .ze xi san jing qie .yi shan wan li lai .
xing ci tian zi zhao .fu lan ming chen shu .xi jin shang xu wu .nan chao jiu lun wu .
jiang hai you kong kuo .chi tang zhuo xi wei .hong lan bai ping zhu .chun nuan shua mao yi ..
ci shi cheng da ye .shi lai xian jin shen .bi tu sui wei yuan .gui mo yi zhen zhen .
bian hou cong ta su fa jian .yong qing ben bi leng qin lian .gao qi zhang ju wu ren ai .
wu fu li qi .huan xing zhi chu .zai di zuo you .dao ji hu zhu ..hu shu er ..

译文及注释

译文
那垂杨无端牵进了送行之中,一回回不得闲空。
见云之灿烂想其衣裳之华艳,见花之艳丽想人之容貌照人。
我做女儿的时光,不论黑夜还是白天,爹妈从不让我抛头露面;
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶,宫门上报时的人已经报了一更。
  秋(qiu)风惊人心,壮士辛苦著作急,有似昏灯里,纺织娘啼叫着催织寒衣。日后谁来读我用竹简写下的这编书,不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞(dong)隙?这思想牵扯着,今晚我的肚肠也(ye)要愁直了,雨滴冷飕飕,像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场上,诗鬼们诵读着鲍氏的诗句,他们的怨血在土中化作碧玉,千年难消。
锦江有一位先生头戴黑色方巾,他的园子里,每年可收许多的芋头和板栗,不能算是穷人。
  秦国的将军王翦(jian)攻破赵国,俘虏赵王,大部分占领了赵国的国土,进军向北侵占土地,到达燕国南部的边界。
当年春风下观赏桃李共饮美酒,江湖落魄,一别已是十年,常对着孤灯听着秋雨思念着你。
鸟儿啼声繁碎,是为有和暖的春风;
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天帝。
  疲惫的马儿睡卧在长长的山坡上,太阳已经落到水面上。山中的秋风吹进空寂的树林,树叶飒飒作响,好像有人进入林中。苍茫的天空下起冷冷的雨,青石的路面没有了灰尘。千万种念头,都在这傍晚出现在脑海,万物的声音都在萧瑟的清晨悲鸣。鶗鴂昨晚还在鸣叫,蕙草已经开始枯萎。何况我这远行的异乡人,自然就会有很多艰苦的辛酸。
早晨看河水向东流逝,傍晚看太阳向西坠落才是真生活。
我们又在长安城外设酒饯别,同心知己如今又要与我分开。
  臣李密陈言:我因命运不好,很早就遭遇到了不幸,刚出生六个月,父亲就弃我而死去。我四岁的时候,舅父强迫母(mu)亲改变了守节的志向。我的祖母刘氏,怜悯我年幼丧父,便亲自抚养。臣小的时候经常生病,九岁时不能走路。孤独无靠,一直到成人自立。既没有叔叔伯伯,又缺少兄弟,门庭衰微、福分浅薄,很晚才有儿子。在外面没有比(bi)较亲近的亲戚,在家里又没有照应门户的童仆,生活孤单没有依靠,只有自己的身体和影子相互安慰。但祖母刘氏又早被疾病缠绕,常年卧床不起,我侍奉她吃饭喝药,从来就没有离开她。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的枝条,低低地垂下,时时牵拂你的绣花衣裙。
浩瀚沙漠看不见军兵阻扰,边疆塞外也常有客人游赏。
今日相见虽然欢笑如旧,可惜人已苍老鬓发斑斑。
那里逸兴多多,你可一定去上天台山逛逛,不到天台山就没有到浙江。
即使是那些富比晋楚的人,恐怕也未必知道《饮酒》柳宗元 古诗的快乐?
江湖上航行多险风恶浪,担心你的船被掀翻沉没。

注释
⑵潘郎:指晋潘岳。岳少时美容止,故称。潘岳字安仁,晋中牟人。美姿容,辞藻绝丽,尤善为哀诔之文。《晋书》有传。南朝陈徐陵《洛阳道》诗之一:“潘郎车欲满﹐无奈掷花何。”宋史达祖《夜行船》词:“白发潘郎宽沈带﹐怕看山﹐忆他眉黛。”明叶宪祖《夭桃纨扇》第一折:“河阳城里斗丰神﹐好映潘郎彩色新。”宁太一《秋兴四叠韵》之二:“潘郎老去情丝减﹐谁与重栽一县花?”后亦以代指貌美的情郎。
桃蹊:桃树下的小路。
②濯(zhuó)锦川:即锦江。岷江分支之一,在今四川成都平原,传说蜀人织锦濯其中则锦色鲜艳,濯于他水,则锦色暗淡,故称。
(45)简:选择。
[2]篁竹:竹林。
伏惟:俯状思量。古时下级对上级表示恭敬的词语,奏疏和书信里常用。
北岳:北山。

赏析

  二章旨在加深赞美。起二句(ju)同首章。“君子至止,鞸琫有珌”,鞸为剑鞘,琫珌分指剑鞘上下端之玉饰,表明天子讲武视师时,军容整肃,天子亲佩宝剑,剑鞘也装饰得非常堂皇,威仪崇隆。故而诗人以“君子万年,保其家室”,作欢呼性的赞颂。
  1、借景抒情,以景入情。一二两句写自然环境,落木萧萧,寒声阵阵,秋风秋江,传(chuan)(chuan)达漂泊不定、凄怆落寞之感;引发后两句书写的思忆之情,思念家中小儿此时可能还在挑灯夜戏,挑逗(tiao dou)斗蟀。孤独之时幻想天伦之情,萧索之景催发想念嬉耍之乐。以景入情,情景交融,相互映衬,构思神妙。
  “不作边城将,谁知恩遇深!”这十个字铿锵有声,似乎将愁苦一扫而光,转而感激皇上派遣的深恩,以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语,他将对朝廷的满腹牢骚,隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中,像河水决堤似地喷涌而出,表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说:“托意深婉。”(《唐宋诗举要》引)这一联的确托意遥深、措语婉曲,可谓“得骚人之绪”,寄寓着诗人悲愤的感慨,它与首联的悲苦的边塞荒寒之景,恰成对照,相得益彰。全诗以景起,以情结,首尾照应,耐人回味。
  “夜中不能寐,起坐弹鸣琴。”这两句出自王(zi wang)粲《七哀三首》(其二):“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐,起而弹琴,是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐,起而弹琴,也是为了抒发忧思,而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的,阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说:“阮籍在晋文代,常虑祸患,故发此咏耳。”(《文选》李善注引)李善说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏。”这是说,阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代,忧谗畏祸,所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为:“籍之忧思所谓有甚于生者,注家何足以知之。”(《义门读书记》卷四十六)何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻,注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过,《晋书·阮籍传》说:“(阮籍)时率意独驾,不由径路,车迹所穷,辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处,叹曰:‘时无英雄,使竖子成名!’登武牢山,望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”,他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
  起首二句以客观描写为主,三四两句则加强了抒情的氛围。而且在似乎不相关的松和风之间冲突顿起,令听者心惊,观者颜开。两个“一何”强调诗人感受的强烈,一“盛”一“劲”表现冲突的激烈和诗人的感情倾向。第三句诗顺接第二句,第四句呼应首句,章法绵密,展开有序。
  《《渔父》张志和 古诗》的尾联正是他人生观最恰当的注解。“古来闲着,多隐于渔”(刘克庄《木兰花慢·渔夫词》),张志和从个体生命的体验出发,塑造了林泉高致的“《渔父》张志和 古诗”形象,并运用富有感受力的艺术心灵捕捉贴切的审美意识:芦花、秋山、白云、野艇、斜晖……无不流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。理想化,审美化的隐逸生活暗含着一种对自我人生价值的潜在肯定,以及对时代隐隐的不满、失望之情。孔子曰:“道不行,乘桴浮于海。”落寞的中唐时代赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀,促使他吟唱出了一曲曲美丽的“渔夫”之歌。
  此诗的前三章,是《诗经》中典型的重章叠句结构,各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同,第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同,而这又恰好在换韵的位置,易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调,而三章的意思则是完全重复的,不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转,这种转折不仅在语句意义上,而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来,不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏,如清人陈继揆牛运震;也有人极表疑惑,如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理,但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句,否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇,就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少,如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等,但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见(如《邶风·燕燕》即是)。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些(如“女子有行,远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中),更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且,此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较,“昔时苗黍,今则苞稂;昔时阴雨,今则冽泉”(清陈继揆《读诗臆补》),可谓“字字对照,直以神行”(清陈震《读诗识小录》),在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感,而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点,所以末章雨过(yu guo)天晴般的突然转折,就令人产生非常兴奋的欣慰之情,这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说,完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
  崔峒的诗全国仅存一卷,唐人高仲武《中兴间气集》被选录了崔诗九首,并评价云:“崔拾遗,文彩炳然,意思方雅。”这首诗,意象高华,投赠之意,怨愤之情,出以雅正之笔,为崔诗中的佳作。
  这首诗写战士们努力征战,不辞辛苦,希望能真正营造出一个和平安宁的环境,让广大人民不再受外族入侵的威胁,过上安居乐业的生活。
  诗歌一、二句“《为有》李商隐 古诗云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。”描述一对宦家夫妇的怨情。开头用“《为有》李商隐 古诗”二字把怨苦的缘由提示出来。“云屏”,云母屏风,指闺房陈设富丽,“无限娇”称代娇媚无比的少妇。金屋藏娇,两情缱绻,当春风送暖,京城寒尽之时,便双双地怕起春宵来了。丈夫既富且贵(qie gui),妻子年轻貌美,两人处在云屏环列的闺房之中,更兼暖香暗送,气候宜人,理应有春宵苦短之感,应该不会产生“怕”的心情。首句的“因”和次句的“果”有抵牾之处,这就造成一种悬念引人追询答案。
  “传情每向馨香得,不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点,又以“传情”、“彼此知”关照前文,行文显而不露,含而不涩。花以馨香传情,人以信义见著。花与人相通,人与花同感,所以“不语还应彼此知。”
  “心思不能言,肠中车轮转。”他的思乡之情,他的痛苦遭遇,很想向人诉说,但有许多难言之隐,不敢乱说,只好闷在心中,万分痛苦,就像车轮在肠子里转动一般,阵阵绞痛。
  全诗前三章叠唱,从歌曲看,是一个调子的重复,从诗的抒情说,则是重章互足,意思有所补充。首章头两句“阿难”本是联绵词,字或作“阿傩”、“阿那”、“婀娜”。这里将“阿”、“难”拆开用,其义略有差别,如注所释。二、三章“难”换作“沃”、“幽”,除变韵外,还描写了桑叶的柔美与颜色。第三章的第四句对前两章意思的丰富更明显。前三章的头两句是起兴,诗人眼见洼地上桑林枝叶茂盛,浓翠欲滴,婀娜多姿,美极了。这正是青春美的象征。何况桑林浓荫之下,是少女少男幽会的最佳场所。诗人触景生情,想到她心爱的人,竟按捺不住心头的一阵狂喜,一阵冲动,前三章后两句写的就是这一想像中的情绪。她设想,如果见着自己心爱的人,那种快乐无法说,接着又补明——这不能叫自己不快乐。她愈想愈出神,也愈入迷,竟如醉如痴,似梦还醒,已完全沉浸在情人会面的欢乐之中,仿佛耳际听到他软语款款,情话绵绵。这甜蜜的轻声耳语,如胶似漆的恋情,叫她难以自已。前三章诗人所表现的如火一样炽热的爱情,显得是如此纯真、大胆、坦露,然而这只是她心里所设想的幽会场景,并非所经历的事实如此。所以当诗人从痴想中清醒过来,重新面对现实,她就一下子变得怯弱羞涩起来,第四章所诉述的就是这一爱情苦恼和心理矛盾。本来她深爱着心上人,但又不敢向对方表白自己的爱,她反问自己:既然心里如此爱着他,何不向他和盘托出呢?她也许多次下过决心,一再自我鼓励,但是终于缺乏这种勇气,每当话到嘴边却又咽了回去,至今仍是无可奈何的把“爱”深深藏在心底,然而这已萌芽了的爱情种子自会顽强生长。“何日忘之”正透露着这一爱情信息。相信总有那一天,这颗爱情种子定会像“《隰桑》佚名 古诗”一样,枝盛叶茂,适时绽开美丽的爱情之花,结出幸福的爱情之果。“中心藏之,何日忘之”两句叙情一波三折,具有极大概括力,是千古传颂的名句。
  前人评谢灵运诗,多讥其写山水景物之后每拖上一条“玄言”的尾巴。这一首也不例外。但如果设身处地为诗人着想,用这样的手法来写诗原是符合人的思维逻辑的。人们总是在接受大量感性事物之后才上升到理性思维加以整理分析,把所见所闻清出一个头绪来,然后根据自己的理解加以判断,或就自己的身世发出感慨。后人写山水诗亦大都如此,如韩愈的《山石》便是最明显的一例。这并非由谢灵运作俑,而是出自人们思维逻辑的必然。不过谢诗在结尾处所发的议论,往往雷同无新意,是其病耳。

创作背景

  欧阳修三次遭贬使他对当时冷酷的社会现实有了比较清醒的认识;官场的倾轧,使他希图摆脱世俗纷扰,向往恬静的归隐生活。滁州在长江与淮河之间,正是“舟车商贾四方宾客之所不至”的“闲处”,山高水清,风景宜人。这里地处偏僻,民风淳厚。欧阳修被贬至此,倒也悠闲自在。在这里,清山绿水涤除他心头的烦恼,大自然触发了他无拘无束的天性和丰富的感情。他几乎陶醉于山水美景之中。由于他把“与民同乐”看成是“刺史之事也”,虽然是“载评流徙”,远离了政治斗争的中心,不能直接向朝廷指陈时弊了,其心倒也安然,作者这时的人生观比较旷达的。《《丰乐亭记》欧阳修 古诗》就是在这样的背景下写成的。

  

张宁( 两汉 )

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简 介

张宁 张宁(1426—1496)字靖之,号方洲,一作芳洲,浙江海盐人,明朝中期大臣。景泰五年进士,授礼科给事中。丰采甚着,与岳正齐名,英宗尝称为“我张宁”云。成化中出知汀州,先教后刑,境内利病悉罢行之。后为大臣所忌,弃官归,公卿交荐,不起。能诗画、善书法,着有《方洲集》等。

戊午元日二首 / 赵师训

倚身松入汉,瞑目月离潭。此境堪长往,尘中事可谙。"
别离芳月积,岐路浮云偏。正□入空门,仙君依苦县。
矜孑孑于空江兮,靡群援之可依。血淋淋而滂流兮,
应难寻辇道,空说是王城。谁信兴亡迹,今来有磬声。"
素高淮阳理,况负东山姿。迨此一登览,深情见新诗。"
好鹤曾为客,真龙或作蛇。踌蹰自回首,日脚背楼斜。
"六国愁看沉与浮,携琴长啸出神州。拟向烟霞煮白石,
"洞庭仙山但生橘,不生凡木与梨栗。真子无私自不栽,


行田登海口盘屿山 / 赵希昼

松倾鹤死桑田变,华表归乡未有年。"
饥鼯号空亭,野草生故辙。如何此路岐,更作千年别。
"有个将军不得名,唯教健卒喝书生。
落日半空栖鸟还。云影触衣分朵朵,雨声吹磬散潺潺。
"千岁荒台隳路隅,一烦太守重椒涂。
若遇寇相凌,稳便抛家族。早早上三清,莫候丹砂熟。"
孤村谁认磬,极浦夜鸣鸿。坐忆匡庐隐,泉声滴半空。"
无韦始得三数载,不知此复是何韦。"


渔家傲·五月榴花妖艳烘 / 任诏

曾无一字干声利,岂愧操心负至公。"
"自守空楼敛恨眉,形同春后牡丹枝。
"内唯胎发外秋毫,绿玉新栽管束牢。
谁不有诗机,麟龙不解织。谁不有心地,兰茝不曾植。
自南自北。伊飞伊走,乳乳良牧。和气无形,春光自成。
如君岂得空高枕,只益天书遣远求。"
"大志终难起,西峰卧翠堆。床前倒秋壑,枕上过春雷。
花前始相见,花下又相送。何必言梦中,人生尽如梦。


货殖列传序 / 朱仕玠

支公放鹤情相似,范泰论交趣不同。有念尽为烦恼相,
清晨回北极,紫气盖黄屋。双阙耸双鳌,九门如川渎。
"万事皆可了,有诗门最深。古人难得志,吾子苦留心。
宴息与游乐,不将衣褐乖。海底取明月,鲸波不可度。
碧云飘断音书绝,空倚玉箫愁凤凰。"
素高陶靖节,今重楚先贤。芳躅将遗爱,可为终古传。"
别意倾吴醑,芳声动越人。山阴三月会,内史得嘉宾。"
峨嵋空约在他生。已从禅祖参真性,敢向诗家认好名。


送人赴安西 / 仵磐

一得不回千古内,更无冢墓示儿孙。
中年慕仙术,永愿传其诀。岁驻若木景,日餐琼禾屑。
插花饮酒何妨事,樵唱渔歌不碍时。
唯此两何,杀人最多。
凡流若问吾生计,遍地纷纷五彩霞。
"小一何人识,腾腾天地间。寻常如一鹤,亦不爱青山。
何以蔽踝,霞袂云袽.哀尔浮生,栉比荒墟。
爱陶长官醉兀兀,送陆道士行迟迟。


江行无题一百首·其四十三 / 史弥宁

"千峰映碧湘,真隐此中藏。饼不煮石吃,眉应似发长。
峰顶应闲散,人间足别离。白云将世事,吾见尔心知。"
"永日还欹枕,良宵亦曲肱。神闲无万虑,壁冷有残灯。
堂中纵有千般乐,争及阳春一曲歌。
摇拂烟云动,登临翰墨随。相招能不厌,山舍为君移。"
"幽树高高影, ——萧中郎
"秋月圆如镜, ——王步兵
今来不得同鸳枕,相伴神魂入杳冥。"


落花落 / 朱畹

"身世足堪悲,空房卧病时。卷帘花雨滴,扫石竹阴移。
醉书在箧称绝伦,神画开厨怕飞出。谢氏檀郎亦可俦,
"西去长沙东上船,思量此事已千年。
"北面香炉秀,南边瀑布寒。自来还独去,夏满又秋残。
好束诗书且归去,而今不爱事风流。"
高旌天外驻,寒角月中吹。归到长安第,花应再满枝。"
"二陕周分地,恩除左掖臣。门阑开幕重,枪甲下天新。
好进梵文沾帝泽,却归天策继真风。"


砚眼 / 朱葵

一剑当空又飞去,洞庭惊起老龙眠。"
"高唐不是这高塘,淮畔荆南各异方。
"悟了长生理,秋莲处处开。金童登锦帐,玉女下香阶。
昔别容如玉,今来鬓若丝。泪痕应共见,肠断阿谁知。
何时得遇英雄主,用尔平治天下去。"
仰贺斯文归朗鉴,永资声政入薰弦。"
明月易亏轮,好花难恋春。 ——杨女
寒雨雪兼落,枯林虎独行。谁能将白发,共向此中生。"


安公子·梦觉清宵半 / 胡会恩

"画松一似真松树,且待寻思记得无。
以下《锦绣万花谷》)
高楼出树见山多。洞中避暑青苔满,池上吟诗白鸟过。
松柽蔽日影森森。从师只拟寻司马,访道终期谒奉林。
忘机终在寂寥深。千篇未听常徒口,一字须防作者心。
底须三五映金盘。神工旧制泓澄在,天泽时加潋滟寒。
"船满琴书与酒杯,清湘影里片帆开。人归南国乡园去,
风恶巨鱼出,山昏群獠归。无人知此意,吟到月腾辉。"


周颂·潜 / 高闶

"荆门前岁使乎回,求得星郎近制来。连日借吟终不已,
"文宪中司盛,恩荣外镇崇。诸侯皆取则,八使独推功。
午饭孤烟里,宵禅大石旁。羡师终不及,湘浪渌茫茫。"
甲龙夭乔迸灵泉。三三上应三千日,九九中延九万年。
"遥山寒雨过,正向暮天横。隐隐凌云出,苍苍与水平。
飞鸟莫到人莫攀,一隐十年不下山。
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设,遍地杉松是自生。
岸石欹相倚,窗松偃未凋。寻思方一去,岂待使君招。"