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久别离

唐代 / 方武子

"忆昔岁除夜,见君花烛前。今宵祝文上,重叠叙新年。
春旦日初出,曈曈耀晨辉。草木照未远,浮云已蔽之。
弃名不弃实,谋养不谋身。可怜白华士,永愿凌青云。"
主今为妾思量取。班姬收泪抱妾身,我曾排摈无限人。"
古人亦有言,浮生七十稀。我今欠六岁,多幸或庶几。
为向凉风清景道,今朝属我两三人。"
宇宙曾行三四匝。初因怏怏薙却头,便绕嵩山寂师塔。
用来心破发如丝。催身易老缘多事,报主深恩在几时。
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教,不念齐民方荐瘥。
凭莺传语报李六,倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人,
月初生处白烟开。辞枝雪蕊将春去,满镊霜毛送老来。
曙月残光敛,寒箫度曲迟。平生奉恩地,哀挽欲何之。
借问虫何在,在身不在枝。借问虫何食,食心不食皮。
"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,
言罢泣幽噎,我亦涕淋漓。惊悲忽然寤,坐卧若狂痴。
"南方饶竹树,唯有青槐稀。十种七八死,纵活亦支离。
"白花冷澹无人爱,亦占芳名道牡丹。
手攀花枝立,足蹋花影行。生怜不得所,死欲扬其声。


久别离拼音解释:

.yi xi sui chu ye .jian jun hua zhu qian .jin xiao zhu wen shang .zhong die xu xin nian .
chun dan ri chu chu .tong tong yao chen hui .cao mu zhao wei yuan .fu yun yi bi zhi .
qi ming bu qi shi .mou yang bu mou shen .ke lian bai hua shi .yong yuan ling qing yun ..
zhu jin wei qie si liang qu .ban ji shou lei bao qie shen .wo zeng pai bin wu xian ren ..
gu ren yi you yan .fu sheng qi shi xi .wo jin qian liu sui .duo xing huo shu ji .
wei xiang liang feng qing jing dao .jin chao shu wo liang san ren ..
yu zhou zeng xing san si za .chu yin yang yang ti que tou .bian rao song shan ji shi ta .
yong lai xin po fa ru si .cui shen yi lao yuan duo shi .bao zhu shen en zai ji shi .
xia yin shang sai wang dao po .gong jin yi su tong sheng jiao .bu nian qi min fang jian chai .
ping ying chuan yu bao li liu .qian yan jiang shu yu yuan jiu .mo jie yi ri ri cui ren .
yue chu sheng chu bai yan kai .ci zhi xue rui jiang chun qu .man nie shuang mao song lao lai .
shu yue can guang lian .han xiao du qu chi .ping sheng feng en di .ai wan yu he zhi .
jie wen chong he zai .zai shen bu zai zhi .jie wen chong he shi .shi xin bu shi pi .
.jin qing yu sheng diao yi jiu .ya chuang jiao zhen shui chang chi .meng long xian meng chu cheng hou .
yan ba qi you ye .wo yi ti lin li .jing bei hu ran wu .zuo wo ruo kuang chi .
.nan fang rao zhu shu .wei you qing huai xi .shi zhong qi ba si .zong huo yi zhi li .
.bai hua leng dan wu ren ai .yi zhan fang ming dao mu dan .
shou pan hua zhi li .zu ta hua ying xing .sheng lian bu de suo .si yu yang qi sheng .

译文及注释

译文
花开不败,月亮也会升起,我们的心思也会永远一样。这个时候,多希望我是杨柳的枝叶,这样就可以一直和春风相伴随了。
东汉末年,群雄纷起,龙争虎斗。
  登楼极目四望,不觉百感交集,可叹自己的这番心意,古往今来,又有几人能够理解呢?镇江一带的山川形(xing)势极其险要,简直是鬼斧神工,非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉,而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面(mian)横贯着波涛汹涌的长江,东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势,正是进可以攻,退可以守,足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事,原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算!
“虫子飞来响嗡嗡,乐意与你温好梦。”“上朝官员快散啦(la),你我岂不让人恨!”
  当时红楼离别之夜,令人惆怅不已,香(xiang)灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落,天刚破晓时,“我”就要出门远行,美人含(han)着泪珠为“我”送行,真是“寸寸柔肠,盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章,那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽,雍容华贵;那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语,婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家,碧纱窗下有如花美眷在等着他。
朱门拥立虎士,兵戟罗列森森。
戍守兵士远望边城景象,思归家乡不禁满面愁容。
田野树木断于苍茫烟雾,渡口亭楼在晚气中孤耸。
这样的日子有何不自在,谁还去羡慕帝王的权力。
海石榴散发的清香随风飘洒,黄昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢穴。
只祈望一盏蒲酒,共话天下太平。
一个小孩儿说:“太阳刚出时像车的车盖一样大,到了中午时就如同盘子一般小了,这不是远小近大的道理吗?”
酒醉回船归家去,口吟吴歌独自欢。金陵地势雄壮,江水空摇,高墙巍峨不动。
座席中吹过萧(xiao)萧的哀风,水面上漾起淡淡的波纹。
春风十里路上丽人翩翩,满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去,未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意,到湖上小路寻找遗落的花钿。
  摘下青涩的梅子来佐酒,但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。

注释
9.吴鸿:指苏州一带飞来的大雁。
⑸“舞石”句用典。舞石将乳子,见于《水经注》卷三十八:湘水东南流径石燕山东,其山有石一,绀而状燕,因以名山。其石或大或小,若母子焉。及其雷风相薄,则石燕群飞,颉颃如真燕矣。旋应:很快。将:带领。这句是用传说中石燕来形容风中的雨点。
⑵苹:藾蒿。陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》:“藾蒿,叶青色,茎似箸而轻脆,始生香,可生食。”
④寂寞:孤单冷清。
③趁燕:追上飞燕。这句写荡秋千。 
③陶令:指陶渊明,因其主彭泽县做过县令,故称陶令。
(7)陟降:上行曰陟,下行曰降。

赏析

  虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起,但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置,但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化,这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中,读者可以想像出完整的场景,然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧,不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
  此诗紧扣住“野”字,写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
  中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣(xie yi)着和坐骑,用漫画式的夸张手法,显示他穷(ta qiong)困不堪的处境,笔墨清新,形象突出。“临歧击剑”句,写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗,而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物,也是拟人。剑本来是不会“吼”的,这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托,把抽象的感情变成具体的物象,不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字,含有哭穷途的意思。站在十字路口,不知走哪条路好。事实上眼前没有一条路可以通向理想境界了,这使诗人悲愤填膺。
  不但如此。在实际生活中,问路只是手段,目的是得真的奔到了酒店,而且喝到了酒,才算一回事。在诗里就不必然了,它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止,再不多费一句话。剩下的,行人怎样地闻讯而喜,怎样地加把劲儿趱上前去,怎样地兴奋地找着了酒店,怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……,这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外,付与读者的想象,由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界,他可并不负责导游全景;另一面,他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
  宋人爱用诗来说理。诗人多以冷静的态度来体察客观事物,善于把带哲理性的认识写入诗中,显得精深,富有理趣。这首诗同苏轼《题西林壁》、朱熹《观书有感》等脍炙人口的理趣诗的上品相比,虽略逊一筹,但仍是一首好诗。诗中所讲的道理来自于作者对生活的亲身感受,所以读来并无枯涩之感。吴曾认为,这是陈师道的“得意诗也”(《能改斋漫录》),评价是中肯的。
  风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素,也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说,但又有他自己新的内涵,是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”,恰是六朝浮靡诗风的缺失,因此,这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
观感饶有新意  “而中秋为尤胜”,文意以“而”字形成转折,以“尤”字造成递进。描述经过几次的递进,中心便确定下来了。 需要指出的是,《《虎丘记》袁宏道 古诗》不是某一次游览的当时实录,这从后文“登虎丘者六”的次数可以看出;也不是某一个中秋日的情景记实。从时间观念上看,显系事后追述;从空间观念上看,是六登虎丘的印象的综合描述。而综合印象中的特定意象则是虎丘中秋。这种记游散文的时空观念是饶有新意的。“每至是日”,就透现了这种非以某一中秋,而是概括几个中秋特征的审美意向。
  这首经过高度艺术处理的咏物抒情词,内容十分丰富,是吴文英一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来,借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密。而这种奇幻曲折的笔法,恰好代表了梦窗词的艺术风格,堪称词作中的上品。
  这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法,加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象,然后写“愁里听”“客中过”,这就由景生情,合于认识规律,容易唤起人们的共鸣。同样,第三联的“关城树色”和“御苑砧声”,虽是记忆中的形象,联系气候、时刻等环境条件,有声有色,非常自然。而“催”字、“向”字,更见推敲之功。
  诗的开篇,以开门见山,直赋其事的手法,简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”,既是对离家久战的直接表述,也是离人思乡的间接流露。“我来自东,零雨其蒙”,在敍事之中,插入景物描写,这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法,为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”,既点出了当时的天气,属细节描写。使人更能如临其境,感受故事,又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如(de ru)此强烈呢?因为作为一名拼杀疆场的军人,每天是过著“晓战随金鼓,霄眠抱玉鞍”的生活,无时无刻不为性命担忧时,思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束,归家指日可待时,思乡之情就会一涌而起,萦绕心头,挥之不去。
  春暖花开的时节,杜甫本想寻伴同游赏花,未能寻到,只好独自在成都锦江江畔散步,每经历一处,写一处;写一处,又换一意;一连成诗七首,共成一个体系,同时每首诗又自成章法。这组诗,第一首写独步寻花的原因从恼花写起,颇为突兀,见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多,忽曰怕春,语极奇异,实际上是反语见意。第三首写某些人家的花,红白耀眼,应接不暇。第四首则写遥望少城之花,想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花,第六首写黄四娘家尽是花,第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚,层次井然,是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
  此诗乃赞颂牡丹之作,其赞颂之手法,乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色,而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖(fu qu)。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉,然而诗人赞颂牡丹,乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”,本来同样是一种具有观赏价值的花卉,但据说到了唐代武则天以后,“牡丹始盛而芍药之艳衰” (王禹傅《芍药诗序》)。以至有人将牡丹比为“花王”,把芍药比作“近侍”。此处,刘禹锡也怀着主观感情,把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”,是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉,但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中,令人只可远观而不可近玩的缘故,说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质,可谓花中之最美者。
  唐诗主情,宋诗主理。宋的这种主理的诗,对那些喜好唐诗的人来说,常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子,深刻地表达一种哲理,也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》,就是具有这种妙趣的哲理诗。
  “孤雁飞南游”等以下六句是直写登台见闻。“孤雁飞南游,过庭长哀吟”两句写诗人听到孤雁哀鸣,抬头望见正向南飞,想到孤居南方的兄弟,心内更是痛苦。“翘思”以下四句写仰首思慕远方兄弟,遐想托雁带去音信,可转眼之间,孤雁已飞走了,形影不见,无缘会面,又难通音信,惆怅痛苦,久久不平。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  诗的最后一联说,自己处境不好,兄弟又远在他方,今后只能寄以相思之梦,在梦中经常梦见“郢”(今湖北江陵西北)一带的烟树。“烟”字颇能传出梦境之神。诗人说此后的“相思梦”在“郢树烟”,情谊深切,意境迷离,具有浓郁的诗味。古往今来,这“郢树烟”似的幻象使失意的迁客骚人趋之若鹜,常愿眠而不醒;但又让所有的失意者无一例外地大失所望。这“烟”字确实状出了梦境相思的迷离惝惚之态,显得情深意浓,十分真切感人。

创作背景

  唐代宗大历元年(766)春未夏初,杜甫从云安迁居夔州,开始了寄寓夔州的一段生活,也进入了一个诗歌创作的高峰期。白帝城在夔州东面,坐落于山头上,面临长江,杜甫初到夔州,登楼眺望,感慨无限,作《白帝城最楼》。

  

方武子( 唐代 )

收录诗词 (6233)
简 介

方武子 方武子(一一五九~一二一七),字景绚,莆田(今属福建)人。宁宗庆元五年(一一九九)进士,授潮阳尉。历循州教授、知博白县、梧州判官。嘉定十年卒,年五十九。事见《后村大全集》卷一六○《方景绚判官墓志铭》。今录诗二首。

橘柚垂华实 / 呼延钰曦

衙门排晓戟,铃阁开朝锁。太守水西来,朱衣垂素舸。
留连池上酌,款曲城外意。或啸或讴吟,谁知此闲味。
"我知世无幻,了无干世意。世知我无堪,亦无责我事。
君同鸾凤栖荆棘,犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐,
我抱栖云志,君怀济世才。常吟反招隐,那得入山来。
黄茅冈头秋日晚,苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄,
重喜登贤苑,方欣佐伍符。判身入矛戟,轻敌比锱铢。
诗书课弟侄,农圃资童仆。日暮麦登场,天晴蚕坼簇。


尾犯·夜雨滴空阶 / 宰父翌钊

朱门有勋贵,陋巷有颜回。穷通各问命,不系才不才。
"绮树满朝阳,融融有露光。雨多疑濯锦,风散似分妆。
谁喻苍苍造物意,但与之材不与地。金张世禄原宪贫,
讵知红芳侧,春尽思悠哉。"
迢迢青槐街,相去八九坊。秋来未相见,应有新诗章。
"山枇杷,花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山,
"西凉伎,假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾,
"南浦闲行罢,西楼小宴时。望湖凭槛久,待月放杯迟。


月夜听卢子顺弹琴 / 慕容辛酉

不饮长如醉,加餐亦似饥。狂吟一千字,因使寄微之。"
吾庐在其上,偃卧朝复暮。洛下安一居,山中亦慵去。
阵占山河布,军谙水草行。夏苗侵虎落,宵遁失蕃营。
君不见南山悠悠多白云,又不见西京浩浩唯红尘。
"北客劳相访,东楼为一开。褰帘待月出,把火看潮来。
抱冤志气屈,忍耻形神沮。当彼戮辱时,奋飞无翅羽。
宿昔愁身不得老,如今恨作白头翁。"
累累绕场稼,啧啧群飞雀。年丰岂独人,禽鸟声亦乐。


与诸子登岘山 / 书文欢

雪压朝厨未有烟。身病忧来缘女少,家贫忘却为夫贤。
"行年欲四十,有女曰金銮。生来始周岁,学坐未能言。
两面苍苍岸,中心瑟瑟流。波翻八滩雪,堰护一潭油。
铿金戛瑟徒相杂,投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢,
频频子落长江水,夜夜巢边旧处栖。
"郑驿骑翩翩,丘门子弟贤。文翁开学日,正礼骋途年。
"甲第何年置,朱门此地开。山当宾阁出,溪绕妓堂回。
幂幂临塘草,飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤,清汉望归鸿。


上三峡 / 宇文军功

马蹄蹋沙虽净洁,牛领牵车欲流血。右丞相,
"乘兴无羁束,闲行信马蹄。路幽穿竹远,野迥望云低。
唯欠结庐嵩洛下,一时归去作闲人。
丹殿子司谏,赤县我徒劳。相去半日程,不得同游遨。
莫兴三日叹,犹胜七年迟。我未能忘喜,君应不合悲。
我闻此曲深叹息,唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦,
古人亦有言,浮生七十稀。我今欠六岁,多幸或庶几。
罗敷敛双袂,樊姬献一杯。不见舒员外,秋菊为谁开。


代秋情 / 太叔红霞

我生业文字,自幼及老年。前后七十卷,小大三千篇。
君念世上川,嗟予老瘴天。那堪十日内,又长白头年。
费财为马不独生,耗帛伤工有他盗。臣闻平时七十万匹马,
凉魄潭空洞,虚弓雁畏威。上弦何汲汲,佳色转依依。
"嶓冢去年寻漾水,襄阳今日渡江濆。山遥远树才成点,
向阳茅屋两三间。寒松纵老风标在,野鹤虽饥饮啄闲。
"浔阳郡厅后,有树不知名。秋先梧桐落,春后桃李荣。
主人憎慈乌,命子削弹弓。弦续会稽竹,丸铸荆山铜。


除夜雪 / 申屠丽泽

萧散弓惊雁,分飞剑化龙。悠悠天地内,不死会相逢。
"夜镜隐白发,朝酒发红颜。可怜假年少,自笑须臾间。
若厌雅吟须俗饮,妓筵勉力为君铺。"
拨乱干戈后,经文礼乐辰。徽章悬象魏,貔虎画骐驎。
行提坐臂怡朱颜。妖姬谢宠辞金屋,雕笼又伴新人宿。
"好是清凉地,都无系绊身。晚晴宜野寺,秋景属闲人。
"近见头陀伴,云师老更慵。性灵闲似鹤,颜状古于松。
大厦虽存柱石倾,暗啮栋梁成蠹木。


论诗三十首·其八 / 成恬静

"手不任执殳,肩不能荷锄。量力揆所用,曾不敌一夫。
司马九江城,无人一言理。为师陈苦言,挥涕满十指。
未年三十生白发。"
"少年曾痛饮,黄令苦飞觥。席上当时走,马前今日迎。
"蜀茶寄到但惊新,渭水煎来始觉珍。
扪心私自语,自语谁能会。五十年来心,未如今日泰。
家僮十馀人,枥马三四匹。慵发经旬卧,兴来连日出。
"晚丛白露夕,衰叶凉风朝。红艳久已歇,碧芳今亦销。


浪淘沙令·帘外雨潺潺 / 真半柳

解缆始登泛,山游仍水嬉。沿洄无滞碍,向背穷幽奇。
小臣诚愚陋,职忝金銮宫。稽首再三拜,一言献天聪。
富贵无是非,主人终日欢。贫贱多悔尤,客子中夜叹。
耒水波文细,湘江竹叶轻。平生思风月,潜寐若为情。"
老龟被刳肠,不如无神灵。雄鸡自断尾,不愿为牺牲。
平生本多思,况复老逢春。今日梅花下,他乡值故人。
心不择时适,足不拣地安。穷通与远近,一贯无两端。
贞姿自耿介,杂鸟何翩翾.同游不同志,如此十馀年。


和长孙秘监七夕 / 司寇慧

后魏帝孙唐宰相,六年七月葬咸阳。
朝艳蔼霏霏,夕凋纷漠漠。辞枝朱粉细,覆地红绡薄。
自从返田亩,顿觉无忧愧。蟠木用难施,浮云心易遂。
睡酣不语笑,真寝无梦寐。殆欲忘形骸,讵知属天地。
"为我殷勤卢子蒙,近来无复昔时同。懒成积疹推难动,
梵塔形疑踊,阊门势欲浮。客迎携酒榼,僧待置茶瓯。
闲游来早晚,已得一周年。嵩洛供云水,朝廷乞俸钱。
适有鬻鸡者,挈之来远村。飞鸣彼何乐,窘束此何冤。