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临江仙·客睡厌听深夜雨

五代 / 卫元确

"落日照高牖,凉风起庭树。悠悠天宇平,昭昭月华度。
野晦寒阴积,潭虚夕照空。顾惭非梦鸟,滥此厕雕虫。"
日霁崤陵雨,尘起洛阳风。唯当玄度月,千里与君同。"
衣裳会百蛮,琛赆委重关。不学金刀使,空持宝剑还。"
"拙宦今何有,劳歌念不成。十年乖夙志,一别悔前行。
宾卫俨相依,横门启曙扉。灵阴蟾兔缺,仙影凤凰飞。
风响高窗度,流痕曲岸侵。天门总枢辖,人镜辨衣簪。
关门共月对,山路与云连。此时寸心里,难用尺书传。"
帝业显,王道夷。受景命,启皇基。
"窗前好树名玫瑰,去年花落今年开。无情春色尚识返,
嫩色宜新雨,轻花伴落梅。朝朝倦攀折,征戍几时回。"
"偕老言何谬,香魂事永违。潘鱼从此隔,陈凤宛然飞。
"玉辇金舆天上来,花园四望锦屏开。轻丝半拂朱门柳,
"魏武中流处,轩皇问道回。长堤春树发,高掌曙云开。
玉勒金鞍荷装饰,路傍观者无穷极。小山桂树比权奇,
"千里年光静,四望春云生。椠日祥光举,疏云瑞叶轻。


临江仙·客睡厌听深夜雨拼音解释:

.luo ri zhao gao you .liang feng qi ting shu .you you tian yu ping .zhao zhao yue hua du .
ye hui han yin ji .tan xu xi zhao kong .gu can fei meng niao .lan ci ce diao chong ..
ri ji xiao ling yu .chen qi luo yang feng .wei dang xuan du yue .qian li yu jun tong ..
yi shang hui bai man .chen jin wei zhong guan .bu xue jin dao shi .kong chi bao jian huan ..
.zhuo huan jin he you .lao ge nian bu cheng .shi nian guai su zhi .yi bie hui qian xing .
bin wei yan xiang yi .heng men qi shu fei .ling yin chan tu que .xian ying feng huang fei .
feng xiang gao chuang du .liu hen qu an qin .tian men zong shu xia .ren jing bian yi zan .
guan men gong yue dui .shan lu yu yun lian .ci shi cun xin li .nan yong chi shu chuan ..
di ye xian .wang dao yi .shou jing ming .qi huang ji .
.chuang qian hao shu ming mei gui .qu nian hua luo jin nian kai .wu qing chun se shang shi fan .
nen se yi xin yu .qing hua ban luo mei .chao chao juan pan zhe .zheng shu ji shi hui ..
.xie lao yan he miu .xiang hun shi yong wei .pan yu cong ci ge .chen feng wan ran fei .
.yu nian jin yu tian shang lai .hua yuan si wang jin ping kai .qing si ban fu zhu men liu .
.wei wu zhong liu chu .xuan huang wen dao hui .chang di chun shu fa .gao zhang shu yun kai .
yu le jin an he zhuang shi .lu bang guan zhe wu qiong ji .xiao shan gui shu bi quan qi .
.qian li nian guang jing .si wang chun yun sheng .qian ri xiang guang ju .shu yun rui ye qing .

译文及注释

译文
期盼年年岁岁这样度过,其实在人间这样的事又是何其的多?只不过是没有发生在我身上罢了。
  你当初只贪图他家里条件好,不问他这人好坏,你就轻易走进了那人家门,做了妓女。发现“那人”病得不成样子,并且容貌丑陋,而你却(que)系上裙儿,强颜欢笑,暂时把“那人”稳住,等待时机的到来。
清净佛理完全领悟。善因素来为人信从。  
玄乌高飞送来其卵,简狄(di)如何便有身孕?
惯于山间安静,早起遍地看花。松下长吃素食,采摘路葵佐餐。
蜀国卧龙空自忠心耿耿,统一大业终究难以完成。
谁想到山林隐逸的高人,闻到芬芳因而满怀(huai)喜悦。
他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。
涩滩的流水嘈嘈不休,两岸山上到处跑着猿猴。
我不能随你去,妇女跟着军队,恐怕(pa)会影响士气。
我喝醉酒主人非常高兴,欢乐(le)忘了世俗奸诈心机。
趁琼枝上花朵还未凋零,把能受馈赠的美女找寻。
  亲近贤臣,疏远(yuan)小人,这是西汉之所以兴隆的原因;亲近小人,疏远贤臣,这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候,每逢跟我谈论这些事情,没有一次不对桓、灵二帝的做法感到叹息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参军,这些人都是忠贞诚实、能够以死报国的忠臣,希望陛下亲近他们,信任他们,那么汉朝的兴隆就指日可待了。
白发已先为远客伴愁而生。
楚(chu)求功勋兴兵作战,国势如何能够久长?
屋前面的院子如同月光照射。
怨就怨楚王这样糊涂啊,他始终不体察别人心情。
经过千里跋涉到了家门,目睹萧瑟的柴门和鸟雀的聒噪,好生萧条啊!

注释
[5]漏残银箭:指天将向晓。漏残,漏壶中的水将要滴尽。银箭,用在漏壶中刻有度数的标尺。
因:因而。
⑿冰炭置我肠:形容自己完全被琴声所左右,一会儿满心愉悦,一会儿心情沮丧。 犹如说水火,两者不能相容。《庄子·人间世》:“事若成,则必有阴阳之患。”郭象注:“人患虽去,然喜惧战于胸中,固已结冰炭于五藏矣。”此言自己被音乐所感动,情绪随着乐声而激动变化。
(151)这句是说:至于洁身自爱,探研真理,对天下事有责任感,使国运靠他得以保持长久的人,却一个也没有发见。
53、郏鄏(jiá rǔ):古都名,在今河南省洛阳市。
金:指钲一类铜制打击乐器。

赏析

  在艺术上,诗人熔叙事、抒情、写景于一炉,结构严谨,语言质朴,运用今昔对比,高度概括等手法,表达了诗人崇高的爱国情怀,集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体,而且很好地引导读者进行联想和想象,使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《羌村》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害,具有高度的艺术概括力,体现了作者深厚的诗文功底。
  尾联说不要因为诗多说愁,成了谶语,春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉,秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨之气,再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶,春鸟秋虫自作声。
  由古至今,文人雅士以“月”为题的诗文不胜枚举,从《古今图书集成》所搜罗的作品,即可见一斑。谢庄有五子,他替他们取了甚为风雅的名字,分别是飏、朏、颢、从(上有山)、瀹(上有草)。有风,有月,有山,有水,可见谢氏是个性情中人,甚为风雅,且对“月”定有一份难以名状的好感,故也以“月”为题,创作了《《月赋》谢庄 古诗》。纵然在当时,人们对《《月赋》谢庄 古诗》的评价已十分不一致,如,宋孝武帝为之“称叹良久”,认为是“前不见古人,后不见来者”的佳作;颜延之则说:“美则美矣,但庄始知‘隔千里兮共明月’。”.后人更拿它来和宋玉的《风赋》、谢惠连的《雪赋》做比较,但看法仍有分歧。就以“月”为题的文学作品来看,谢庄的《《月赋》谢庄 古诗》仍是其中的翘楚,否则,像《艺文类聚》、《太平御览》等类书,就不会相当一致地都收录了这篇文章。
  第二联“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙”,写的是近处所见。惟其是近景,见得真切,故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言,这是“赋”笔,而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”又云:“擥木根以结茝兮,贯薜荔之落蕊;矫菌桂以纫蕙兮,索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮,非世俗之所服。”在这里,芙蓉与薜荔,正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处,从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔,显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊,雨而曰密,飐而曰乱,侵而曰斜,足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水,何碍于风,而惊风仍要乱飐;薜荔覆墙,雨本难侵,而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想,愁思弥漫。在这里,景中之情,境中之意,赋中之比兴,有如水中着盐,不见痕迹。
  此诗声声实在,句句真情。诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,又充溢着边塞秋景萧煞悲凉之意,表达出诗人对唐太(tang tai)宗委任李靖等名将平定匈奴离叛的祝颂之意,也表现出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
  此诗与《和刘柴桑》诗当作于同一年,即义熙十年(414),陶渊明五十岁。从诗意来看,《和刘柴桑》作于冬春之交,而此诗作于秋天。
  这是诗人的幻想,这个幻想充满着激情与浪漫的气质。现实中的缺陷,在幻想中得到满足,所以,尽管是以神话的形式出现,却依然有着永久的魅力,它闪亮着理想与智慧之光,使艺术得到升华。
  寺僧远去,山中复归宁静,诗人饶有趣味地观察着小径中的一切(yi qie)。他见到路边,小虫钻过的地上(di shang),有一个个小洞,山路的石板断缝间,长满了青苔。这第三联纯用工笔写景,得六朝山水诗雅趣。作者是个僧人,僧人以清静为本,从他对景色的描写上,分明可见他当时的情怀。他爱这小径爱得是那么深,他的心境是那么悠闲无挂,所以才那么细心地观察小径中一切微不足道的东西,从小虫钻的洞到石板上的苔痕。
  这是一首送别诗,但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲,伸缩自如,包容国难民忧,个人遭际,离情别绪深沉委婉,是送别诗中的上乘之作。
  “户庭无尘杂,虚室有余闲。”尘杂是指尘俗杂事,虚室就是静室。既是做官,总不免有许多自己不愿干的蠢事,许多无聊应酬吧。如今可是全都摆脱了,在虚静的居所里生活得很悠闲。不过,最令作者愉快的,倒不在这悠闲,而在于从此可以按照自己的意愿生活。
  这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本自同根生,相煎何太急?”(《七步诗》)但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形,而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以,相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来,李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责,因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中,并没有太抱怨自己的厄运,而是奉劝母后“三摘犹自可,摘绝抱蔓归”,不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
  诗的前四句对于人生的经历,作了一个深刻的比喻,说:人生所经历过的地方和所经历过的事情,象什么样子呢?该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上;这雪地上因那偶然的机会,留下了脚爪的痕迹,可是鸿还得继续飞行,飞向何方,哪里还去考虑南北东西!因为这个比喻非常生动而且深刻,所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语,用以比喻往事遗留下来的痕迹。
  历代咏西施的诗,或将她视为以色媚主,使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”,或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意,揭露了统治者擅权负义的丑恶行径,称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载,越王勾践为吴王夫差战败被俘后,范蠡用美人计,献西施于吴王,让吴王放越王回国,并使吴王沉湎于酒色,不理朝政。勾践卧薪尝胆,“十年生聚,十年教训”,终得以灭吴,重建霸业。
  对五柳先生的生活、志趣作了叙述以后,第二部分文章结尾也仿史家笔法,加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话:“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应,这是五柳先生最大的特点和优点。陶渊明正是通过五柳先生“颇示己志”,表达自己的思想感情。文章最后有两句设问的话:“无怀氏之民欤?葛天氏之民欤?”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情,又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
  开头两句交代人物身份,运用平叙的手法,叙说一位老农,由于家里贫穷,住在山里面,仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问,老农为什么要住在山里面呢?在我们想来,老农既然家贫,他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些,为啥要到难以耕种的山里去呢?这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱,统治阶级任意欺压百姓。面对这一切,老农一家逃到深山,这里山高路远,人烟稀少,而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内(shi nei)。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。

创作背景

  “蓬莱阁”,在绍兴市内。《会稽续志》:“蓬莱阁在州治设厅之后,卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”,即吴潜。吴潜在公元1249年(淳祐九年)后,赴越州(绍兴)为浙乐安抚使,故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”,其时应在这年元宵前后。云履翁,可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜,以明上下辈的年龄差异。

  

卫元确( 五代 )

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简 介

卫元确 卫元确,字少干。东莞人。明世宗嘉靖十一年(一五三二)进士。选庶吉士。进侍食慈宁、慈庆二宫。入侍东宫诸王。丁外艰。起复,官至礼部郎中。以忤严嵩谪通判。旋招还,命甫下而卒。民国《东莞县志》卷五八有传。

追和柳恽 / 费莫朝宇

昔有平陵男,姓朱名阿游。直发上冲冠,壮气横三秋。
朝朝暮暮在眼前,腹生手养宁不怜。(第十拍)
"汉宫千祀外,轩驾一来游。夷荡长如此,威灵不复留。
浩歌清潭曲,寄尔桃源心。"
"凤楼开阖引明光,花酎连添醉益香。
剑去国亡台榭毁,却随红树噪秋蝉。
"团圆莫作波中月,洁白莫为枝上雪。月随波动碎潾潾,
贺客犹扶路,哀人遂上堂。歌筵长寂寂,哭位自苍苍。


减字木兰花·立春 / 甄采春

"穆穆圣皇,雍雍明堂。左平右墄,上圆下方。
经过柳陌与桃蹊,寻逐风光着处迷。
金精飞欲尽,石髓熘应坚。自悲生世促,无暇待桑田。
"鹤岑有奇径,麟洲富仙家。紫泉漱珠液,玄岩列丹葩。
云罕明丹谷,霜笳彻紫虚。水疑投石处,溪似钓璜馀。
"良游晼晚兮月呈光,锦路逶迤兮山路长。
君看西陵树,歌舞为谁娇。
"宅生惟海县,素业守郊园。中览霸王说,上徼明主恩。


题李凝幽居 / 宰父春光

此地送君还,茫茫似梦间。后期知几日,前路转多山。
透石飞梁下,寻云绝磴斜。此中谁与乐,挥涕语年华。"
崇恩逾五日,惠泽畅三才。玉帛群臣醉,徽章缛礼该。
"今春芳苑游,接武上琼楼。宛转萦香骑,飘飖拂画球。
马系千年树,旌悬九月霜。从来共呜咽,皆是为勤王。"
"场藿已成岁,园葵亦向阳。兰时独不偶,露节渐无芳。
藕花凉露湿,花缺藕根涩。飞下雌鸳鸯,塘水声溢溢。
马烦莫敢进,人急未遑食。草木春更悲,天景昼相匿。


小雅·谷风 / 原又蕊

"彩棹浮太液,清觞醉习家。诗情对明月,云曲拂流霞。
凉风过雁苑,杀气下鸡田。分阃恩何极,临岐动睿篇。"
下车惭政美,闭阁幸时康。多谢南征术,于今尚不亡。"
梁邸调歌日,秦楼按舞时。登高频作赋,体物屡为诗。
云影遥临盖,花气近薰衣。东郊斗鸡罢,南皮射雉归。
默念群疑起,玄通百虑清。初心灭阳艳,复见湛虚明。
"凄凄还切切,戍客多离别。何处最伤心,关山见秋月。
"茕茕孤思逼,寂寂长门夕。妾妒亦非深,君恩那不惜。


小重山·端午 / 尤寒凡

自与王孙别,频看黄鸟飞。应由春草误,着处不成归。
蒲萄百丈蔓初萦。林香酒气元相入,鸟啭歌声各自成。
石发缘溪蔓,林衣扫地轻。云峰刻不似,苔藓画难成。
侍宴既过三爵,喧哗窃恐非仪。"
沉沉朱门宅,中有乳臭儿。状貌如妇人,光明膏粱肌。
万族纷可佳,一游岂能展。羁孤忝邦牧,顾己非时选。
苟非小勤瘁,安得期逸宠。版筑恐土疏,襄城嫌役重。
宝塔灵仙涌,悬龛造化功。天香涵竹气,虚呗引松风。


饮马歌·边头春未到 / 丙芷珩

左掖知天近,南窗见月临。树摇金掌露,庭徙玉楼阴。
物情自古然,身退毁亦随。悠悠沧江渚,望望白云涯。
已降汾水作,仍深迎渭情。"
"汉室鸿儒盛,邹堂大义明。五千道德阐,三百礼仪成。
"仙跸御层氛,高高积翠分。岩声中谷应,天语半空闻。
年貌不暂留,欢愉及玄发。云涓恋山海,禽马怀燕越。
雩夏钟鼓繁,禜秋玉帛积。彩色画廊庙,奴僮被珠翠。
微臣谅多幸,参乘偶殊恩。预此陈古事,敢奏兴亡言。"


游山上一道观三佛寺 / 公西康康

胡兵沙塞合,汉使玉关回。征客无归日,空悲蕙草摧。"
"洞口仙岩类削成,泉香石冷昼含清。龙旗画月中天下,
洪波回地轴,孤屿映云光。落日惊涛上,浮天骇浪长。
重照掩寒色,晨飙断曙声。一随仙骥远,霜雪愁阴生。"
欢惬更伤此,眷殷殊念兹。扬麾北林径,跂石南涧湄。
"团圆莫作波中月,洁白莫为枝上雪。月随波动碎潾潾,
奏激楚,转清商。罗俎豆,列簪裳。歌累累,容皇皇。
岁寒畴曩意,春晚别离情。终叹临岐远,行看拥传荣。"


秋别 / 濯癸卯

传声莫闭黄金屋,为报先开白玉堂。"
"春暮萍生早,日落雨飞馀。横彩分长汉,倒色媚清渠。
夕烟起林兰,霜枝殒庭树。落景虽已倾,归轩幸能驻。"
"玉虬分静夜,金萤照晚凉。含辉疑泛月,带火怯凌霜。
地幽天赏洽,酒乐御筵初。菲才叨侍从,连藻愧应徐。"
依依袅袅复青青,勾引清风无限情。
"魏武中流处,轩皇问道回。长堤春树发,高掌曙云开。
长揖谢时事,独往访林泉。寄言二三子,生死不来旋。"


春日杂咏 / 申屠男

力尽不得抛杵声,杵声未定人皆死。家家养男当门户,
"石家金谷重新声,明珠十斛买娉婷。此日可怜君自许,
"凤哉凤哉,啄琅玕,饮瑶池,栖昆仑之山哉。
"院梅发向尺,园鸟复成曲。落日游南湖,果掷颜如玉。
鹤舞千年树,虹飞百尺桥。还疑赤松子,天路坐相邀。"
"魏宫歌舞地,蝶戏鸟还鸣。玉座人难到,铜台雨滴平。
松子卧仙岑,寂听疑野心。清泠有真曲,樵采无知音。
小胆空房怯,长眉满镜愁。为传儿女意,不用远封侯。"


浣溪沙·端午 / 呼延培灿

地本原林秀,朝来烟景和。同心不同赏,留叹此岩阿。"
虚牖风惊梦,空床月厌人。归期傥可促,勿度柳园春。"
"鸱夷双白玉,此玉有缁磷。悬之千金价,举世莫知真。
岸迥秋霞落,潭深夕雾繁。谁堪逝川上,日暮不归魂。"
浓低似中陶潜酒,软极如伤宋玉风。
昔时陪二贤,缨冕会神仙。一去驰江海,相逢共播迁。
金谷佳期重游衍。登高北望嗤梁叟,凭轼西征想潘掾。
魂将离鹤远,思逐断猿哀。唯有双凫舄,飞去复飞来。"