首页 古诗词 捣练子令·深院静

捣练子令·深院静

五代 / 舜禅师

曲江春浅人游少,尽日看山醉独回。"
"家近红蕖曲水滨,全家罗袜起秋尘。
不逐万物化,但贻知己羞。方穷立命说,战胜心悠悠。
门接东山尽日登。万国已闻传玉玺,百官犹望启金縢.
色染妖韶柳,光含窈窕萝。人间从到海,天上莫为河。
"抱琴出南楼,气爽浮云灭。松风吹天箫,竹路踏碎月。
红炉爨霜枝,越儿斟井华。滩声起鱼眼,满鼎漂清霞。
何限归心倚前閤,绿蒲红蓼练塘秋。"
早寒先到石屏风。遗簪可惜三秋白,蜡烛犹残一寸红。
"卖药修琴归去迟,山风吹尽桂花枝。
答迟礼涉傲,抱疾思加涩。仆本胡为者,衔肩贡客集。
至竟江山谁是主,苔矶空属钓鱼郎。"


捣练子令·深院静拼音解释:

qu jiang chun qian ren you shao .jin ri kan shan zui du hui ..
.jia jin hong qu qu shui bin .quan jia luo wa qi qiu chen .
bu zhu wan wu hua .dan yi zhi ji xiu .fang qiong li ming shuo .zhan sheng xin you you .
men jie dong shan jin ri deng .wan guo yi wen chuan yu xi .bai guan you wang qi jin teng .
se ran yao shao liu .guang han yao tiao luo .ren jian cong dao hai .tian shang mo wei he .
.bao qin chu nan lou .qi shuang fu yun mie .song feng chui tian xiao .zhu lu ta sui yue .
hong lu cuan shuang zhi .yue er zhen jing hua .tan sheng qi yu yan .man ding piao qing xia .
he xian gui xin yi qian ge .lv pu hong liao lian tang qiu ..
zao han xian dao shi ping feng .yi zan ke xi san qiu bai .la zhu you can yi cun hong .
.mai yao xiu qin gui qu chi .shan feng chui jin gui hua zhi .
da chi li she ao .bao ji si jia se .pu ben hu wei zhe .xian jian gong ke ji .
zhi jing jiang shan shui shi zhu .tai ji kong shu diao yu lang ..

译文及注释

译文
小舟朝广陵驶去,明月照着(zhuo)征虏亭。远望山花如美(mei)丽的绣颊,江上渔火像点点的流萤。
持节使臣去三河招募兵丁,招书令大将军分五路出兵。
剑起案列的秋风,驰马飞出了咸阳。
归附故乡先来尝新。
魏都邻接燕国赵国,美女个个赛过芙蓉花。
  何况正值极冬,空气凝结,天地闭塞,寒气凛冽的翰海边上,积雪陷没小腿,坚冰冻住胡须。凶猛的鸷鸟躲在巢里休息,惯战的军马也徘徊不前。绵衣毫无暖气,人冻得手指掉落,肌肤开裂。在这苦寒之际,老天假借强大的胡兵之手,凭仗寒冬肃杀(sha)之气,来斩伐屠戮我们的士兵,半途中截取军用物资,拦腰冲断士兵队伍。都尉刚刚投降,将军又复战死。尸体僵仆在大港沿岸,鲜血淌满了长城下的窟穴。无论高贵或是卑(bei)贱,同样成为枯骨。说不完的凄惨(can)哟!鼓声微弱啊,战士已经精疲力竭;箭已射尽啊,弓弦也断绝。白刃相交肉搏啊,宝刀已折断;两军迫近(jin)啊,以生死相决。投降吧?终身将沦于异族;战斗吧?尸骨将暴露于沙砾!鸟儿无声啊群山沉寂,漫漫长夜啊悲风淅淅,阴魂凝结啊天色昏暗,鬼神聚集啊阴云厚积。日光惨淡啊映照着短草,月色凄苦啊笼罩着白霜。人间还有像这样令人伤心惨目的景况吗?
美丽的女子刚一听到鸣叫,开口唱和一曲充满相思情意的《山《鹧鸪》郑谷 古诗》,青黑色的眉毛黯然低垂。
  东(dong)陵侯被废弃以后,往司马季主那儿去占卜。
临死还要搀着手,生的伟大死荣光!
形势变不比当年邺城之战,纵然是死去时间也有宽限。
你张弓可摧南山虎,伸臂手接太行飞猱

注释
⑴吁俞:吁,疑怪声;俞,应词也。
37.花萼:即花萼相辉楼,在长安南内兴庆宫西南隅。夹城:据《长安志》记载,唐玄宗开元二十年(732),从大明宫依城修筑复道,经通化门,达南内兴庆宫,直至曲江芙蓉园。通御气:此复道因系方便天子游赏而修,故曰“通御气”。
13.篆工:刻字的工匠。刻字多用篆体字。
23. 致:招来。
⑷飞镜:飞天之明镜,指月亮。甘子布《光赋》:“银河波曀,金颸送清,孤圆上魄,飞镜流明”。李白《把酒问月》诗:“皎如飞镜临丹阙,绿烟灭尽清辉发。”

赏析

  此诗“归棹洛阳人,残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手,心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中,他还不住回头看着广陵城,那城外的树林变得愈来愈模糊难辨,这时候,忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声,一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情,和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话,而是通过形象来抒情,并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字,感情色彩是异常强烈的。
  “今夕遥天末,清光几处愁?”诗人由领略、欣赏美好的月光,渐渐陷入了沉思。“海上生明月,天涯共此时”,面对这样的月色,将会惹动多少人的愁思呢?最后两句以问句作结,留待读者去揣摩、思考,显得意味深长。
  诗的首联不仅写出时间、地点,还暗含了自己的不满,用夜明珠自喻,说明自己的遭遇如同夜明珠,虽然璀璨夺目,但埋没在泥沙中不能熠熠发光。
  古代家训,大都浓缩了作者毕生的生活经历、人生体验和学术思想等方面内容,不仅他的子孙从中获益颇多,就是今人读来也大有可借鉴之处。三国时蜀汉丞相诸葛亮被后人誉为“智慧之化身”,他的《《诫子书》诸葛亮 古诗》也可谓是一篇充满智慧之语的家训,是古代家训中的名作。文章阐述修身养性、治学做人的深刻道理,读来发人深省。它也可以看作是诸葛亮对其一生的总结,后来更成为修身立志的名篇。
  第一首的主要特色在善用赋笔,也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题,开篇用了整整十二句诗,即占全诗三分之二的篇幅,着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中,用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间,得以从容落笔,淋漓写情,整个画面情景相生,气氛浓郁。
  后两句议论警策,有春秋笔法。诗人同情的不是“宛转娥眉马前死”,一妃之死,何足道哉,何必为之鸣不平呢?那“尸骸遍野”,“骨暴沙砾”的阵亡将士们,“精魂何依”?那个昏君李隆基却根本没有想到,即使想到,也是一点都不会动心,因为他唯一感到痛心并为之“倍沾襟”的是“三千宠爱在一身”的杨妃。连六军生死,国家兴亡都不过问,只念念不忘“回眸一笑百媚生”的亡妃,如此帝王,何许人也,还用诗人多说吗?全诗到此嘎然而止,“含有余不尽之意”在于言外。
  作为一首政治讽刺诗,此诗仅两章十二句,短小精悍,四字齐言的诗句斩截顿挫,传达出指斥告戒的口吻。两章的开头以动植物起兴,其象征意义耐人寻味,表现出诗人对恶势力的鄙夷、痛斥,但国家依然坏人当道,多行不义,故每章的四、五两句以“顶针”手法将诗意推进一层,转为感叹,忧国之意可感。此诗可谓在率直指斥中不乏含蓄深沉。
  “退之未离乎儒者,坐井观天错议聃(老聃,古代哲学家)”。刘克庄痛恨卖良求荣、追逐奉禄的当事谏官,视其为坐家虎,宁为“后村居士”,始终没有屈服。相反,从此开始大写特写梅花,一发而不可收,先后写了一百三十余首咏梅诗词。“梦得因桃数左迁,长源为柳忤当权。幸然不识桃与柳,却被梅花误十年”(《病后访梅九绝》),“……老子平生无他过,为梅花受取风流罪”(《贺新郎·宋庵访梅》)等咏梅诗作,都表露了他强烈的愤懑之情。刘克庄无怨无悔,虽然在后来的十年间生活颇为艰难,却有着“风流”的好心态,通过不失操守的努力,逐步改变自己命运,遂活到了82岁高龄。
  诗的前四句说兰、桂这些“草木君子”只要逢时就会欣欣向荣,生机盎然。兰叶在春风吹拂下“葳蕤”繁茂,桂花在仲秋明(qiu ming)月的辉映下更显“皎洁”秀丽。春兰秋桂生意勃发,也给季节带来了荣耀,春、秋因兰、桂而成为美好的季节。这里既包含了朴素的历史唯物主义思想,说明了时势造英雄,英雄壮时势的客观辩证法;也表达了真正的贤人志士只有在政治开明的时代才能施展自己的才华抱负的思想,流露了自己对重新“遇时”的渴望。
  据说黄巢本人后来战死疆场了,但也有传说黄巢起义失败后在洛阳做了和尚。从这首诗来看,他没有战死,后来削发为僧了。如果真像民间传说那样,这些叱咤风云的农民领袖遁入空门,其人生感触一定非寻常人所能及。比如像这首诗的头两句,“记得当年草上飞,铁衣着尽着僧衣”,既表明了黄巢曾经历过的那些不平凡的戎马倥偬岁月,又显示了他后来静如止水的僧侣生涯,其鲜明的对比,令人感慨。尤其是“天津桥上无人识”这一句,生动地描述了英雄迟暮那种无可奈何的苍凉和悲哀,令人叹息。但笔锋一转,“独倚栏干看落晖”一句,又悠然刻画了一种“人生韶华短,江河日月长”的意境,令人回味无穷。原题注:陶毅《五代乱离纪》云:巢败后为僧,依张全义于洛阳。曾绘像题诗,人见像,识其为巢云。
  “《客至》杜甫 古诗”之情到此似已写足,如果再从正面描写欢悦的场面,显然露而无味,然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯”作结,把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着,请邻翁共饮作陪。这一细节描写,细腻逼真。可以想见,两位挚友真是越喝酒意越浓,越喝兴致越高,兴奋、欢快,气氛相当热烈。就写法而言,结尾两句真可谓峰回路转,别开境界。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭(xie tan)中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  1283年1月9日,文天祥在大都柴市(今北京交道口南大街)慷慨就义,终年48岁。文天祥在刑场写下了绝笔诗:
  这首诗写战士们努力征战,不辞辛苦,希望能真正营造出一个和平安宁的环境,让广大人民不再受外族入侵的威胁,过上安居乐业的生活。
  此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦,由表及里,层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字,从各个侧面描绘,突出了少妇的思念。行文上惜墨如金,不蔓不枝。
  “东来万里客,乱定几年归?”点明了时间和客居情况,表达急切渴望回归故乡的心情。安史之乱以后,八年来,杜甫带着一家老小背井离乡,从长安、洛阳、秦州辗转流离到四川成都。诗中“东来”二字亦作“春来”。这年初春,他在川北的阆州飘泊时,就已经(yi jing)作好了准备,打算由水路下渝州出峡,以便回河南老家。但由于老朋友严武第二次到成都任东西川节度使,邀请杜甫到成都,于是打消了出峡的念头,举家重新迁回成都草堂居住。“万里客”三字,饱含着经年奔波的凄楚况味和浓烈的乡思之情。此时,安史之乱已经平息,按说应当回家了。他在不久前写的“生平第一首快诗”(浦起龙语)《闻官军收河南河北》中,就满怀激情地表示过:“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”如今又来到成都,早就萦绕于怀的回乡之愿,不知要到何年才能实现?一个问句,表现了诗人渴望回乡而不能的急迫心情。
  安史之乱以后,唐朝时局仍一片混乱。藩镇割据,军阀混战,苛捐杂税,名目繁多,百姓灾难深重。公元768年(唐代宗大历三年)春,杜甫已五十七岁,携家人从夔州(今四川奉节)出三峡,这年冬天(题中“岁晏”即岁暮)来到岳州(今湖南岳阳),作此诗以记途中见闻。
  诗歌的开头两句借银河和北斗方位的变化来暗示时间的流逝。“河汉纵且横,北斗横复直”,写思妇长夜不眠,观看天空景象。诗人在这两句诗中交错使用了“纵”、“横”、“直”三个动词,忽纵忽横忽直,使人仿佛看到银河纵横穿流、星斗横竖移动的情景。诗中虽未直截写人,而人物的神情自可令人想见。古诗中用星辰位置的变易反衬思妇感情的愁苦,例子甚多。如《古诗十九首》云:“明月皎皎光,促织鸣东壁。玉衡指孟冬,众星何历历!”又云:“迢迢牵牛星,皎皎河汉女,纤纤擢素手,札札弄机杼。”前人皆以为本之于《诗经·小雅·大东》,如《文选》李善注“河汉女”云:“《毛诗》曰:‘维天有汉,监亦有光。跂彼织女,终日七襄。虽则七襄,不成报章。’毛苌曰:‘河汉,天河也。’”观沈约此诗,当系近承《古诗十九首》,远绍《诗经》之《大东》,当然在具体描写上也有所不同。它开头二句说银河由纵到横,北斗由横到直,通过写景显示了时间的迁延。用一句通俗的话说,便是斗转星移,时间已过了很长。在此漫漫长夜,思妇耿耿不寐,心中必有所想,于是诗人借她的口吻说道:“星汉空如此,宁知心有忆?”星汉本为无知无情之客体,怨它何来?这种写法便是古人所常说的“无理而妙”。仿佛在说:银河啊,你空自流转;北斗星啊,你徒然横斜,你们怎知我心中在想念一个人?接下去二句写思妇因星汉移动、时光流逝而起的惆怅心情。“星汉”句总括上文又作一顿挫,着一“空”字,似乎把前面铺排的两句一下子推倒,令人感到不可思议。“宁知”句把思妇胸中的一股怨气,喷薄而出,着一“宁”字,与前面的“空”字紧相呼应,把人物的感情引向内心深处。二句全系脱口而出,声情毕肖,确有如闻其声,如见其人的效果。
  诗篇以“天命所佑”为中心思想,以王季、文王、武王三代相继为基本线索,集中突现了周部族这三代祖先的盛德。其中,武王灭商,是此诗最集中、最突出要表现的重大历史事件,写王季、太任、文王、太姒,不过是说明周家奕世积功累仁,天命所佑,所以武王才克商代殷而立天下。所以,诗人著笔,历述婚媾,皆天作之合,圣德相配。武王克商,也是上应天命、中承祖德、下合四方的。因此,尽管诗意变幻不已,其中心意旨是非常清楚的。全诗虽然笼罩着祀神的宗教气氛和君权神授的神学色彩,其内在的历史真实性一面,还是有认识价值的。
  最后一句写天和水:雨过天晴,风平浪息,诗人舍船登楼,凭栏而望,只见湖面上无入水,水映天,水色和天光一样的明净,一色的蔚蓝。风呢?云呢?统统不知哪儿去了,方才的一切好像全都不曾发生似的。

创作背景

  这首诗写于1827年(清朝道光七年)的春天,当诗人怀着改革时弊的热望参加进士考试。这首诗是当时他与金应诚、汪潭、朱祖毂、龚自谷这几个人同游三官庙时写下的。诗前序:“出丰宜门一里,海棠大十围者八九十本。花时车马太盛,未尝过也。三月二十六日,大风;明日,风少定,则偕金礼部应城、汪孝廉潭、朱上舍祖毂、家弟自谷出城饮而有此作。”序里记载着写作这首诗的始末。

  

舜禅师( 五代 )

收录诗词 (6752)
简 介

舜禅师 舜禅师,俗姓胡,宜春(今属江西)人。仁宗皇祐间住栖贤寺,后迁云居寺。事见《罗湖野录》卷二。今录偈二首。

雪夜感怀 / 赏弘盛

碧草迷人归不得。风飘客意如吹烟。纤指殷勤伤雁弦。
此境可长住,浮生自不能。一从林下别,瀑布几成冰。"
宿寝书棱叠,行吟杖迹稠。天晴岂能出,春暖未更裘。"
秦树嵩云自不知。下苑经过劳想像,东门送饯又差池。
三星自转三山远,紫府程遥碧落宽。"
西园置酒地,日夕簪裾列。壮志安可留,槐花樽前发。"
夜吟关月静,秋望塞云高。去去从军乐,雕飞代马豪。"
"玉管葭灰细细吹,流莺上下燕参差。


点绛唇·新月娟娟 / 东涵易

循环落落如弄珠。长绳系日未是愚,有翁临镜捋白须。
山居衣以草,生寄药随身。不食长无疾,年知出十旬。"
"美人寒食事春风,折尽青青赏尽红。
只因七夕回天浪,添作湘妃泪两行。"
"秋宵已难曙,漏向二更分。我忆山水坐,虫当寂寞闻。
"间岁流虹节,归轩出禁扃。奔波陶畏景,萧洒梦殊庭。
欹冠调玉琴,弹作松风哀。又弹明君怨,一去怨不回。
言归文字外,意出有无间。仙掌云边树,巢禽时出关。"


塞下曲六首 / 钭己亥

千里火云烧益州。卜肆至今多寂寞,酒垆从古擅风流。
"莫恃金汤忽太平,草间霜露古今情。空煳赪壤真何益,
今日相逢朗吟罢,满城砧杵一灯前。"
"我到瞿真上升处,山川四望使人愁。
空有归心最我知。但见空笼抛夕月,若何无树宿荒陂。
"寺废竹色死,宦家宁尔留。霜根渐随斧,风玉尚敲秋。
自顾无成年渐长,报恩惟愿杀微身。"
"燕赵能歌有几人,为花回雪似含颦。


心术 / 宝俊贤

周旋上下,披岘斫楚。飞石挽土,举筑殷雷。骇汗霏雨,
鸟从井口出,人自洛阳过。倚仗聊闲望,田家未剪禾。"
红莲幕下紫梨新,命断湘南病渴人。 今日问君能寄否,二江风水接天津。
"亦忝受恩身,当殊投刺新。竟蒙分玉石,终不离埃尘。
"一径松梢踏石梯,步穷身在白云西。日衔赤浪金车没,
东海人情变,南山圣寿沈。朱颜常似渥,绿发已如寻。
"娇黄新嫩欲题诗,尽日含毫有所思。
不知尘里无穷事,白鸟双飞入翠微。"


孤雁儿·藤床纸帐朝眠起 / 貊己未

桓谭未便忘西笑,岂为长安有凤池。"
叠叶孤禽在,初阳半树明。桑麻新雨润,芦荻古波声。
银龙吐酒菊花香,皓魄翻(下缺)"
"朗朗山月出,尘中事由生。人心虽不闲,九陌夜无行。
密竹沈虚籁,孤莲泊晚香。如何此幽胜,淹卧剧清漳。"
汉储将废凤还来。紫芝翳翳多青草,白石苍苍半绿苔。
"似火山榴映小山,繁中能薄艳中闲。
长欲挂帆君莫笑,越禽花晚梦南枝。"


高山流水·素弦一一起秋风 / 零曼萱

月落珠帘卷,春寒锦幕深。谁家楼上笛,何处月明砧。
更深一一霜鸿起。十二楼前花正繁,交枝簇蒂连壁门。
"去年桐落故溪上,把笔偶题归燕诗。江楼今日送归燕,
天津西望肠真断,满眼秋波出苑墙。"
楚宫云影薄,台城心赏违。从来千里恨,边色满戎衣。"
山映楼台明月溪。江上诗书悬素业,日边门户倚丹梯。
"山斋路几层,败衲学真乘。寒暑移双树,光阴尽一灯。
我有杯中物,可以消万虑。醉舞日婆娑,谁能记朝暮。


客中行 / 客中作 / 闾丘志刚

春酿正风流,梨花莫问愁。马卿思一醉,不惜鹔鹴裘。
"红霞一抹广陵春,定子当筵睡脸新。
"云霞千古事,桃李旧花颜。芳信沈青鸟,空祠掩暮山。
捧盂观宿饭,敲磬过清流。不掩玄关路,教人问白头。"
对酒相看自无语,几多离思入瑶琴。"
"雪涨前溪水,啼声已绕滩。梅衰未减态,春嫩不禁寒。
"年来不自得,一望几伤心。风转蕙兰色,月移松桂阴。
"半酣走马别,别后锁边城。日落月未上,鸟栖人独行。


大梦谁先觉 / 仙杰超

"商气飒已来,岁华又虚掷。朝云藏奇峰,暮雨洒疏滴。
南浦无穷树,西楼不住烟。改成人寂寂,寄与路绵绵。
坠珥时流盻,修裾欲溯空。唯愁捉不住,飞去逐惊鸿。"
却恨北荒沾雨露,无因扫尽虏庭空。"
"红映高台绿绕城,城边春草傍墙生。
霜清彻兔目,风急吹雕毛。一经何用厄,日暮涕沾袍。"
沙虚留虎迹,水滑带龙涎。却下临江路,潮深无渡船。"
伯业没荆棘,雄图成古丘。沈吟问鼎语,但见东波流。


高唐赋 / 东郭寅

"高谈敬风鉴,古貌怯冰棱。(以下见《海录碎事》)
"早年天上见清尘,今日楼中醉一春。暂肯剖符临水石,
殷勤莫使清香透,牢合金鱼锁桂丛。
越乡归处有鲈鱼。潮生水郭蒹葭响,雨过山城橘柚疏。
乡书无雁到家迟。缑山住近吹笙庙,湘水行逢鼓瑟祠。
"琴清诗思劳,更欲学龙韬。王粲暂停笔,吕虔初佩刀。
西岭空林唯鸟归。莎径晚烟凝竹坞,石池春色染苔衣。
犹自保郎心似石,绫梭夜夜织寒衣。"


/ 左丘甲子

"夜程何处宿,山叠树层层。孤馆闲秋雨,空堂停曙灯。
"地必寻天目,溪仍住若耶。帆随风便发,月不要云遮。
河梁欲上未题诗。新秋爱月愁多雨,古观逢仙看尽棋。
十年侣龟鱼,垂头在沅湘。巴歌掩白雪,鲍肆埋兰芳。
"有客南来话所思,故人遥枉醉中诗。
"论文期雨夜,饮酒及芳晨。坐叹百花发,潜惊双鬓新。
帘卷侵床月,屏遮入座风。望春春未至,应在海门东。"
"诸司人尽马蹄稀,紫帕云竿九钉归。