归国谣·双脸
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
晋侯徒有秦医缓，疾在膏肓救已迟。"
伊数公者，阃域之外。 ——潘述
独诏胡衣出，天花落殿堂。他人不敢妒，垂泪向君王。
陋巷无权客不来。解报可能医病雀，重燃谁肯照寒灰。
看花甘负五侯期。窗间近火刘伶传，坐右新铭管仲辞。
苒苒分阶砌，离离杂荇苹.细丛依远渚，疏影落轻沦。
吟贺西成饶旅兴，散丝飞洒满长亭。"
世路风波自翻覆，虚舟无计得沉沦。"
"病来佳兴少，老去旧游稀。笑语纵横作，杯觞络绎飞。 ——裴度
归国谣·双脸拼音解释:
.zi yi zong heng sao .feng luan ci di cheng .bi jian han shu shou .mo dan ye yun qing .
jin hou tu you qin yi huan .ji zai gao huang jiu yi chi ..
yi shu gong zhe .kun yu zhi wai . ..pan shu
du zhao hu yi chu .tian hua luo dian tang .ta ren bu gan du .chui lei xiang jun wang .
lou xiang wu quan ke bu lai .jie bao ke neng yi bing que .zhong ran shui ken zhao han hui .
kan hua gan fu wu hou qi .chuang jian jin huo liu ling chuan .zuo you xin ming guan zhong ci .
ran ran fen jie qi .li li za xing ping .xi cong yi yuan zhu .shu ying luo qing lun .
yin he xi cheng rao lv xing .san si fei sa man chang ting ..
shi lu feng bo zi fan fu .xu zhou wu ji de chen lun ..
.bing lai jia xing shao .lao qu jiu you xi .xiao yu zong heng zuo .bei shang luo yi fei . ..pei du
译文及注释
译文
我(wo)寄心于山上青松，由此悟(wu)认不再会有客旅(lv)情怀了。
此理愧对通达者，所保名节岂太浅？
仍因堕泪碑而感到悲伤，又想起孔明的宏伟政纲。
秋(qiu)风瑟瑟，柳影渐渐稀疏。我所居住的地(di)方显得更加(jia)寂静、苍茫。
江山确实美好但这里不是我的故乡，我漂泊异乡暂栖于此已经将近百年。
此身此世特别烂漫，田园也久已荒芜。
开国以来善画鞍马的画家中，画技最精妙传神只数江都王。
只凭纸上几行字，就博得了皇帝垂青。
寂静的暮秋长夜啊，心中萦绕着深深的哀伤。
看云(yun)羞对高飞鸟，临河愧对水中鱼。
白云缭绕回望中合成一片，青霭迷茫进入山中都不见。
我家的高楼就连着皇家的花园，我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
想想我自己的人生，顷刻之间觉得无限悲伤。
怎么才能把船划出去，不小心，却惊起了一群的鸥鹭。翻译二
已不知不觉地快要到清明。
往平地上倒水，水会向(xiang)不同方向流散一样，人生贵贱穷达是不一致的。
古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
红蚂蚁大得像(xiang)巨象，黑蜂儿大得像葫芦。
注释
8.公室：指晋君。
（3）春衫：年少时穿的衣服，代指衣服。
21.属：连接。
⑵江淹诗：“饮马出城濠。”吕延济注：“濠，城池也。”壕、濠，古字通用。
29.去：离开。顾：回头看。其：如果，连词。
下陈，堂下，后室。
3.“北邙”二句：言富贵贫贱是随着世事变化而变化的。北邙（máng）：山名，亦作北芒，即邙山，在今河南省洛阳市北。东汉及北魏的王侯公卿死后多葬于此。后人因常以泛指墓地。王建《北邙行》：“北邙山头少闲土，尽是洛阳人旧墓。”未省：未见。后句即“沧海桑田”之意，比喻社会剧变，人事无常。晋葛洪《麻姑传》：“麻姑（传说中仙人名）自说云：‘接待以来，已见东海三为桑田。向时蓬莱，水又浅于往者，会时略半矣，岂将复还为陵陆乎？’”
赏析
从字面上看，这首诗是写诗人夏日闲逸中的谐趣，若作深一层透视，我们就不难发现：官与黎民，仅咫尺之隔，却是截然不同的两个世界。盛夏的中午，烈焰腾空，山童不避溽暑正在忙着制作新茶，而他们的父母又在哪里呢？不妨听听与柳宗元同一时代的两位诗人的陈诉：
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验(jing yan)丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色新”，不难想象，主人是殷勤接待，客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情，都略而不写。这是诗人的剪裁，也是画家的选景。
全文可以分三部分。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过(mo guo)右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
在作为政治中心的金陵，文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡，而且好几位皇帝就是文学家或艺术家，在他们周围聚集了大批文士；其次也因为金陵地处江南，民歌流行，艺术土壤丰厚，滋养出华丽璀璨的艺术之花。
这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
文章的第一段，高度评价文同的画竹主张和画竹实践。下面由“并得其法“引出文章的第二段(er duan)，叙写作者与文同关于画竹的书信、诗歌往来的故事，进而高度评价文同的画品、画德，并且归到《筼筜谷偃竹》的题目上来。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
此诗所写，都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”，因而诗中所叙述，也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者，则说明此行轮台和第一次去的安西不同，暗示着和安西有对比：自然方面，春风不到，连年雪飞；人事方面，汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞，但到北庭还是第一次，所以凭传闻写出轮台的寒冷与荒凉，但是调子并不低沉。
总的来看，李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨，选择了很少的带象喻性的金陵景物意象，巧妙地将它们衔接、映衬与对照，使之容纳了大跨度的时间与空间，从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉，意境壮阔深远，深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写，挥洒自如，不喜受声律约束，尤擅于七言古风。他写律诗，也常运古诗之气格入律，使律中有古，对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中，有颔联不对仗的，如“当时百万户，夹道起朱楼”；有颈联不工对的，如“金陵空壮观，天堑净波澜”；也有首联对仗的，如“地拥金陵势，城迥江水流。”可见他对仗不拘常格，纯任自然。这三首五律写得自然流走，有飘逸之致，节奏明快而不平直，语意斩截而不浅露，词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描(yang miao)写工致，格律谨严，章法缜密，沉郁顿挫。它是疏宕的，粗线条的，大写意和大概括的。它虽非李白的代表作，却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇，对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘：“白发老农如鹤立，麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先，这样的人物最能集中体现古代农民的性格：他们默默地为社会创造财富，饱经磨难与打击，经常挣扎在生死线上，却顽强地生活着，永不绝望。其次，“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻，与白发有关，“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态，能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”，对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”，对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述，较之直接的叙写，更为含蓄，有力透纸背之感。
八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移”；有壮丽飞动、充满豪情的描绘，如对长安宫阙、昆明池水的追述；有表现慷慨悲愤情绪的，如“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥”；有极为沉郁低回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以豪迈、宏阔写哀愁；“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之，八首中的每一首都以自己独特的表现手法，从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑，构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议(zheng yi)。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
此诗中写尽了水势之浩荡，波涛之汹涌，惊涛令人如闻狮吼，骇浪激流快如闪电。就连经验(jing yan)丰富、见过无数大风大浪的船老大，对此情景也不敢掉以轻心。
从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色新”，不难想象，主人是殷勤接待，客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情，都略而不写。这是诗人的剪裁，也是画家的选景。
全文可以分三部分。
这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。从前有人把它推为全唐七律的压卷，说成“空古准今”的极至，固然是出于封建士大夫的偏嗜；而有人认为“淡雅幽寂，莫过(mo guo)右丞《积雨》”，赞赏这首诗的深邃意境和超迈风格，艺术见解还是不错的。（参看赵殿成笺注《王右丞集》卷十）
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
在作为政治中心的金陵，文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡，而且好几位皇帝就是文学家或艺术家，在他们周围聚集了大批文士；其次也因为金陵地处江南，民歌流行，艺术土壤丰厚，滋养出华丽璀璨的艺术之花。
这首宫怨，运用深婉含蓄的笔触，采取以景托情的手法，写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女，在凄凉寂寞的深宫中，形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。
文章的第一段，高度评价文同的画竹主张和画竹实践。下面由“并得其法“引出文章的第二段(er duan)，叙写作者与文同关于画竹的书信、诗歌往来的故事，进而高度评价文同的画品、画德，并且归到《筼筜谷偃竹》的题目上来。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
此诗所写，都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”，因而诗中所叙述，也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者，则说明此行轮台和第一次去的安西不同，暗示着和安西有对比：自然方面，春风不到，连年雪飞；人事方面，汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞，但到北庭还是第一次，所以凭传闻写出轮台的寒冷与荒凉，但是调子并不低沉。
总的来看，李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨，选择了很少的带象喻性的金陵景物意象，巧妙地将它们衔接、映衬与对照，使之容纳了大跨度的时间与空间，从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉，意境壮阔深远，深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写，挥洒自如，不喜受声律约束，尤擅于七言古风。他写律诗，也常运古诗之气格入律，使律中有古，对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中，有颔联不对仗的，如“当时百万户，夹道起朱楼”；有颈联不工对的，如“金陵空壮观，天堑净波澜”；也有首联对仗的，如“地拥金陵势，城迥江水流。”可见他对仗不拘常格，纯任自然。这三首五律写得自然流走，有飘逸之致，节奏明快而不平直，语意斩截而不浅露，词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描(yang miao)写工致，格律谨严，章法缜密，沉郁顿挫。它是疏宕的，粗线条的，大写意和大概括的。它虽非李白的代表作，却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇，对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘：“白发老农如鹤立，麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先，这样的人物最能集中体现古代农民的性格：他们默默地为社会创造财富，饱经磨难与打击，经常挣扎在生死线上，却顽强地生活着，永不绝望。其次，“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻，与白发有关，“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态，能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”，对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”，对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述，较之直接的叙写，更为含蓄，有力透纸背之感。
八首诗是不可分割的整体，正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题，以夔府的秋日萧瑟，诗人的暮年多病、身世飘零，特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情，如“佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移”；有壮丽飞动、充满豪情的描绘，如对长安宫阙、昆明池水的追述；有表现慷慨悲愤情绪的，如“同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥”；有极为沉郁低回的咏叹，如“关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言，其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，以豪迈、宏阔写哀愁；“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之，八首中的每一首都以自己独特的表现手法，从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑，构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富，而且抑扬顿挫，有开有阖，突出地表现了主题。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议(zheng yi)。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
创作背景
这件事情对王勃的打击，就像满园怒放的花，经历了一场狂风暴雨。
刘承弼( 两汉 )
收录诗词 (5369) 首
简 介
刘承弼 刘承弼，字彦纯，号西溪先生，安福（今属江西）人。曾于高宗绍兴二十六年（一一五六）、孝宗干道四年（一一六八）两试礼部不第，遂隐于安福之西溪，有《和陶诗》，已佚。事见《周文忠公集》卷五二《刘彦纯和陶诗后序》、《诚斋集》卷八○《西溪先生和陶诗序》。
西江月·携手看花深径
不须攀月桂，何假树庭萱。 ——李崿
对此喜还叹，几秋还到今。器古契良觌，韵和谐宿心。
涸沍谁能伴，凄清讵可渝。任圆空似璧，照物不成珠。
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧，铁笛未响春风羞。
无谋纵欲离安邑，可免河沟徙大梁。"
寻僧因看竹，访道或求鹅。 ——辛晃
谁道金风能肃物，因何厚薄不相侔。"
雪鬓衰髯白布袍，笑携赪鲤换村醪。
赠柳
月移珠箔水精寒。九天星象帘前见，六代城池直下观。
莫怪临风惆怅久，十年春色忆维扬。"
莫嗔阮氏哭途穷，万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊，
句践初迎西子年，琉璃为帚扫溪烟。
夜色迷双树，钟声警四邻。 ——郑说
"山险惊摧辀，水险能覆舟。奈何平地不肯立，
"经年理郡少欢娱，为习干戈间饮徒。
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
亡妻王氏墓志铭
朱门处处多闲地，正好移阴覆翠苔。"
扫石云随帚，耕山鸟傍人。（《闽志》）
"尽日行方半，诸山直下看。白云随步起，危径极天盘。
闲中好，幽磬度声迟。卷上论题肇，画中僧姓支。 ——张希复"
"仙鹤曾鸣处，泉兼半井苔。直峰抛影入，片月泻光来。
宫内不知今日几，自来阶下数尧蓂.
"之子有雄文，风标秀不群。低飞从墨绶，逸志在青云。
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长，枝头黄鸟静还唿。
舟中晓望
"久与乡关阻，风尘损旧衣。水思和月泛，山忆共僧归。
一边辽海浸无穷。人生歌笑开花雾，世界兴亡落叶风。
那堪彭泽门前立，黄菊萧疏不见君。"
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。
餐和裨日用，味道懿天明。绿野冷风浃，紫微佳气晶。
"园林萧洒闻来久，欲访因循二十秋。
趁幽翻小品，逐胜讲南华。莎彩融黄露，莲衣染素霞。 ——皮日休
楥菊茂新芳，径兰销晚馤. ——韩愈
读山海经十三首·其四
藏用清其心，此外慎勿为。县郭有佳境，千峰溪水西。
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净，语并锋铓慧剑坚。
律以和应，□以感通。鼎俎修蚃，时惟礼崇。"
金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅，龙惧金鞭不转头。
"岁月客中销，崎岖力自招。问人寻野寺，牵马渡危桥。
莫道如今时较晚，也应留得到明年。"
不似当年胆气全。鸡树晚花疏向日，龙池轻浪细含烟。
还往多名士，编题尚古风。宦途知此味，能有几人同。"
周颂·小毖
更无书札到京华。云开驿阁连江静，春满西山倚汉斜。
轻传尘里游人。浮生日月自急，上境莺花正春。
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合，贵妃池里玉莲衰。
嘉名悬日月，深谷化陵丘。便可招巢父，长川好饮牛。"
关河月未晓，行子心已急。佳人无一言，独背残灯泣。
"寺楼凉出竹，非与曲江赊。野火流穿苑，秦山叠入巴。
"重阳不忍上高楼，寒菊年年照暮秋。万叠故山云总隔，
"长路迢遥吞吐丝。 ——颜真卿
行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作
"绝顶松堂喜暂游，一宵玄论接浮丘。云开碧落星河近，
生松十八年方应，通塞人间岂合忙。"
两番供奉打球时，鸾凤分厢锦绣衣。
"丹陵五牙客，昨日罗浮归。赤斧寻不得，烟霞空满衣。
忘机同一祖，出语离三乘。 ——杨鼎夫
绿杨移傍小亭栽，便拥秾烟拨不开。
"神仙风格本难俦，曾从前皇翠辇游。红踯躅繁金殿暖，
庭有菊花尊有酒，若方陶令愧前贤。"
菩萨蛮·赤阑桥尽香街直
南陌草争茂，西园花乱飞。期君举杯酒，不醉莫言归。"
俗眼不知青琐贵，江头争看碧油新。"
客袖沙光满，船窗荻影闲。时人见黄绶，应笑狎鸥还。"
子孙蔓衍负奇才， ——疾（失姓）
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。
中原一片生灵血，谁秉王纲色不惭。"
须到露寒方有态，为经霜裛稍无香。
丛丛引觜傍莲洲，满川恐作天鸡哭。"
与李十二白同寻范十隐居
凭君折向人间种，还似君恩处处春。
长卿甚有凌云作，谁与清吟绕帝宫。"
威畅捐fn輣.灵燔望高冏， ——孟郊
"休粮知几载，脸色似桃红。半醉离城去，单衣行雪中。
符命已归如掌地，一丸曾误隗王东。"
旗小裁红绢，书幽截碧笺。远铺张鸽网，低控射蝇弦。
"昔日偏沾雨露荣，德皇西幸赐嘉名。
或颂燕然，或赞麟阁。 ——汤衡
夏日南亭怀辛大
"帝梦求良弼，生申属圣明。青云县器业，白日贯忠贞。
东西竞角逐，远近施矰缴。人怨童聚谣，天殃鬼行疟。 ——韩愈
至今长乐坡前水，不啻秦人怨陇头。"
"良宵公子宴兰堂，浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛，
清词堪叹九秋文。翠眉颦处楚边月，画卷开时塞外云。
"北府迎尘南郡来，莫将芳意更迟回。虽言天上光阴别，
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井，石楼何日到仙乡。
"多谢空门客，时时出草堂。从容非有约，淡薄不相忘。