春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作
"见说三声巴峡深，此时行者尽沾襟。
"碧水逶迤浮翠巘，绿萝蒙密媚晴江。
羔羊口在缘何事，暗死屠门无一声。
"银地溪边遇衲师，笑将花宇指潜知。定观玄度生前事，
中画一万国，角角棋布方。地顽压不穴，天迥老不僵。
鼎重山难转，天扶业更昌。望贤馀故老，花萼旧池塘。
"浮生不定若蓬飘，林下真僧偶见招。
调为高多切，声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥，细妙胜参差。
江上政声复欲归。风起满城山果落，雨馀穿宅水禽飞。
紫云楼下醉江花。九重树影连清汉，万寿山光学翠华。
春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作拼音解释:
.jian shuo san sheng ba xia shen .ci shi xing zhe jin zhan jin .
.bi shui wei yi fu cui yan .lv luo meng mi mei qing jiang .
gao yang kou zai yuan he shi .an si tu men wu yi sheng .
.yin di xi bian yu na shi .xiao jiang hua yu zhi qian zhi .ding guan xuan du sheng qian shi .
zhong hua yi wan guo .jiao jiao qi bu fang .di wan ya bu xue .tian jiong lao bu jiang .
ding zhong shan nan zhuan .tian fu ye geng chang .wang xian yu gu lao .hua e jiu chi tang .
.fu sheng bu ding ruo peng piao .lin xia zhen seng ou jian zhao .
diao wei gao duo qie .sheng yuan xiao zha chi .cu hao xian bi li .xi miao sheng can cha .
jiang shang zheng sheng fu yu gui .feng qi man cheng shan guo luo .yu yu chuan zhai shui qin fei .
zi yun lou xia zui jiang hua .jiu zhong shu ying lian qing han .wan shou shan guang xue cui hua .
译文及注释
译文
在二月(yue)的曲江(jiang)江边，各种花红得风光旖旎。
竹子从笋箨中迸发苦节，青皮环抱空虚的竹心。
片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。
细软的丝绸悬垂壁间，罗纱帐子张设在中庭。
忧愁烦闷啊我失意不安，现在孤独穷困多么艰难。
万(wan)里奔流的长江，像一匹(pi)白色的素绢；对岸几处小点，像是染上了青色的颜料，那是淮地的远(yuan)山。几片白帆，箭一般地驶过了江面；而近处的高山上，长长的泉流飞下，犹如一道流电。天色渐渐昏黄，暮色中的云层难以分辨，仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形，在天上高悬。逼近了，逼近了，成“一”字的横线在空中排开，那是北方飞来的大雁。
案头蜡烛有心它还依依惜别；你看它替我们流泪流到天明。
等到吴国被打败之后，竟然千年也没有回来。
有海上景象图案的幛子裂开，因缝补而变得七弯八折。
飞转的漩涡，犹如滚滚车轮；水声轰响，犹如秦地焦雷。
抬头看那雕刻的方椽，画的是龙与蛇的形象。
我不能随你去，妇女跟着军队，恐怕会影响士气。
人生应当饮酒尽欢，在半醉半醒中最好。长安大雪漫天，阻断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望，盼望我的归来。江南春来早，请赠我梅花一枝，让我早早感到春天的温(wen)暖和明媚。
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水，不顾幼儿的啼哭，毅然别家出走。
峄山上的石刻文垂示了典范，千载书法传承者是李氏阳冰。
为何箭射那个河伯，夺取他的妻(qi)子洛嫔？
注释
[27]故有所览辄省（xǐng）记：（因为迫切地要读书，又得不到书。）所以看过的就记在心里。省，记。
⑾选：假借为“柬”。挑选,选择。
⑹关山：边塞。旧别：一作“离别”。
股：大腿。
（39）汨（mì密）罗：江名，在湖南东北部，流经汨罗县入洞庭湖。
③速崇：指功名应该尽快建立并使之崇高。
赏析
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿(cui lv)葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我(dai wo)归。”怜爱的(ai de)就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
此诗作于北宋乾德（963—968）初至太平兴国（976—984）初，杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。
此外，焦母的专横暴戾，刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格，都写得栩栩如生。总之，在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格，是这首叙事诗的主要特点。
开篇并没有直接提出“十思”的内容，而是以生动形象的比喻打开话题。“臣闻”的口气不卑不亢，令人警醒。先从(xian cong)正面说，用比喻推理（“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源”）引出正题：“思国之安者，必积其德义。”三个排比句，两个作比喻，一个明事理，浅显易懂，不容置疑。再从反面申述：“源不深而望流之远，根不固而求木之长，德不厚而望国之治，虽在下愚，知其不可，而况于明哲乎?”这样就加重了强调意味。反问的一句，差不多带有“挑衅”口吻，正是“忠言逆耳”之处。接着，进一步明确指出，“人君”地位高，责任重大，如果“不念居安思危，戒奢以俭”，要想国家长治久安是不可能的，如同“伐根以求木茂，塞源而欲流长”一样荒诞。这一段的结尾，照应前面，又充分利用了“木”与“水”的比喻。
此诗前两句写景。薄暮时分，诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中，显得那么肃穆，似乎在沉思；城墙下，江水汩汩，似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水，再加上朦胧的暮色，这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻，城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声(zhi sheng)融入苍茫暮色，飘落在江面上，与呜咽的流水声，汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤，又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安，又使人凝神深思。“城头迭鼓声，城下暮江清”，从字面上看，只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实，然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
四联直摅胸臆，使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在，当年的海(de hai)誓山盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”，写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离，比翼连襟之期是不会很远的了。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
此诗紧扣住“野”字，写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
“老去秋风吹我(chui wo)恶，梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意，进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
首联开门见山，写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路，高耸入云的磴级，为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法，而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达，成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说，山路之险峻已经是够艰苦的了，但诗人并不以此为苦，而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情，以烘云托月的手法突显出来。
“春岸桃花水，云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”，为借对。春天，春水奔流，桃花夹岸，极目远眺，风帆如方阵一般，而枫树也已成林，这是幅美丽的自然风景画。
诗人重游小时居住地，恍然多少往事涌上心头。诗人感慨万千，浮想联翩，千头万绪，欲言还止，而诗人只撷取河边杨柳意象来传情达意。
同时，作者字数的变换中， 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用； 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时， 又能押韵和谐字数整齐(zheng qi)， 有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。[2]
后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪，是因为她看到，城里身穿丝绸服装的人，都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民，即使养一辈子蚕，也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，揭露统治者不劳而获的不合理现实，极有说服力。
此诗作于北宋乾德（963—968）初至太平兴国（976—984）初，杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。
此外，焦母的专横暴戾，刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格，都写得栩栩如生。总之，在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格，是这首叙事诗的主要特点。
开篇并没有直接提出“十思”的内容，而是以生动形象的比喻打开话题。“臣闻”的口气不卑不亢，令人警醒。先从(xian cong)正面说，用比喻推理（“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源”）引出正题：“思国之安者，必积其德义。”三个排比句，两个作比喻，一个明事理，浅显易懂，不容置疑。再从反面申述：“源不深而望流之远，根不固而求木之长，德不厚而望国之治，虽在下愚，知其不可，而况于明哲乎?”这样就加重了强调意味。反问的一句，差不多带有“挑衅”口吻，正是“忠言逆耳”之处。接着，进一步明确指出，“人君”地位高，责任重大，如果“不念居安思危，戒奢以俭”，要想国家长治久安是不可能的，如同“伐根以求木茂，塞源而欲流长”一样荒诞。这一段的结尾，照应前面，又充分利用了“木”与“水”的比喻。
此诗前两句写景。薄暮时分，诗人漫步城外。只见古老的城墙矗立在夕阳余辉中，显得那么肃穆，似乎在沉思；城墙下，江水汩汩，似乎在低声诉说。黝黑森严的古城墙、流经千载的江水，再加上朦胧的暮色，这番景象很容易在人们心头唤起一种地老天荒、宇宙无穷的感慨。此刻，城头上又传来激昂的击鼓声、悠长的号角声。鼓角之声(zhi sheng)融入苍茫暮色，飘落在江面上，与呜咽的流水声，汇成一首奇异的乐曲。它仿佛是热烈的呐喊、愤怒的呼唤，又仿佛包含着凄历的呻吟。它使人激动不安，又使人凝神深思。“城头迭鼓声，城下暮江清”，从字面上看，只是交代了暮色中《听鼓》李商隐 古诗这一事实，然而它却渲染出了一种苍凉而幽怨的气氛。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
全诗以抒情之笔写景，通过环境景物描写，烘托离别之情，情景交融，深情缠绵，回味无穷。
四联直摅胸臆，使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在，当年的海(de hai)誓山盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”，写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离，比翼连襟之期是不会很远的了。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
此诗紧扣住“野”字，写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
“老去秋风吹我(chui wo)恶，梦回寒月照人孤。”两句化用杜甫“老去悲秋强自宽”诗意，进一步写出了自己国亡家破的孤寂危苦的心情。
首联开门见山，写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路，高耸入云的磴级，为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法，而且通过句内顶真更加强了相思苦况的表达，成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说，山路之险峻已经是够艰苦的了，但诗人并不以此为苦，而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情，以烘云托月的手法突显出来。
“春岸桃花水，云帆枫树林”是写诗人《南征》杜甫 古诗途中所见的秀丽风光。这里“桃花水”对“枫树林”，为借对。春天，春水奔流，桃花夹岸，极目远眺，风帆如方阵一般，而枫树也已成林，这是幅美丽的自然风景画。
诗人重游小时居住地，恍然多少往事涌上心头。诗人感慨万千，浮想联翩，千头万绪，欲言还止，而诗人只撷取河边杨柳意象来传情达意。
同时，作者字数的变换中， 始终不忘记押韵的和谐。一章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用； 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在表达作者思想感情的同时， 又能押韵和谐字数整齐(zheng qi)， 有一箭双雕之功效。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。[2]
后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪，是因为她看到，城里身穿丝绸服装的人，都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民，即使养一辈子蚕，也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实，揭露统治者不劳而获的不合理现实，极有说服力。
创作背景
针对历史上不同的看法，邓庆红从主题和成诗时间进行考证，认为《《小雅·鹿鸣》佚名 古诗》的成诗时间当在西周中后期的宣王时代，故而应为强调“等级观念及宗族团结”的美诗。此诗是对君王“燕群臣嘉宾”之和乐盛况的描绘。
储嗣宗( 隋代 )
收录诗词 (5257) 首
简 介
储嗣宗 储嗣宗，唐诗人。储光羲曾孙。润州延陵（今丹阳）人，郡望兖州(今属山东)。宣宗大中十三年(859)登进士第，曾任校书郎。到过北方边塞，有《随边使过五原》诗，与顾非熊、顾陶友善。崇仰王维，受王维、储光羲影响，善写山林幽景，多发尘外之思，缺乏社会内容。元辛文房谓其为诗“苦思梦索，所谓逐句留心，每字着意，悠然皆尘外之想”，并称颂其“片水明在野，万华深见人”，“蝉鸣月中树，风落客前花”等警句为“皆区区所当避舍者也”。但艺术成就远不及王、储。《全唐诗》录存其诗四十首，编为一卷。《全唐诗外编》补诗一首。《直斋书录解题》着录有诗集一卷。
饮酒·十三
"团团月光照西壁，嵩阳故人千里隔。
花多匀地落，山近满厅云。戎客无因去，西看白日曛。"
寂寂花舞多，嘤嘤鸟言频。心悲兄弟远，愿见相似人。
"地势连沧海，山名号紫微。景闲僧坐久，路僻客来稀。
作吏无能事，为文旧致功。诗标八病外，心落百忧中。
报国未知效，惟鹈徒在梁。裴回顾戎旃，颢气生东方。
虚洞闭金锁，蠹简藏鸟文。萝景深的的，蕙风闲薰薰。
月圆台独上，栗绽寺频过。篱下西江阔，相思见白波。"
游赤石进帆海
"烟景冷苍茫，秋深夜夜霜。为思池上酌，先觉瓮头香。
不如禅定更清虚。柘枝紫袖教丸药，羯鼓苍头遣种蔬。
"为客山南二十年，愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴，
唯留温药火，未写化金方。旧有山厨在，从僧请作房。"
"膏已明煎信矣哉，二年人世不归来。
雪户掩复明，风帘卷还落。方持数杯酒，勉子同斟酌。"
闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。"
"劳者谣烛蛾，致身何营营。雪山本师在，心地如镜清。
送孟东野序
应缘水府龙神睡，偷得蛟人五色绡。"
在处若逢山水住，到时应不及秋前。"
"江南才子日纷纷，少有篇章得似君。清话未同山寺宿，
"帝德方多泽，莓莓井径同。八方甘雨布，四远报年丰。
若道归仁滩更好，主人何故别三年。"
山似换来天似洗，可怜风日到长安。"
今日兵符归上将，旄头不用更妖氛。"
解下佩刀无所惜，新闻天子付三刀。"
金明池·咏寒柳
石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草，室鉴真空有定泉。
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚，几家深树碧藏楼。
果闻丞相心中乐，上赞陶唐一万春。"
至今风俗骊山下，村笛犹吹阿滥堆。
晚色启重扉，旌旗路渐移。荆山鼎成日，湘浦竹斑时。
愁梦全无蝶，离忧每愧萱。形骸劳大块，玉石任炎昆。
"从作两河客，别离经半年。却来峰顶宿，知废甄南禅。
君到亦应闲不得，主人草圣复诗仙。"
登敬亭山南望怀古赠窦主簿
"太和八九年，训注极虓虎。潜身九地底，转上青天去。
"月临峰顶坛，气爽觉天宽。身去银河近，衣沾玉露寒。
阴合连藤架，丛香近菊篱。壁宜藜杖倚，门称荻帘垂。
"斗石类岩巘，飞流泻潺湲。远壑檐宇际，孤峦雉堞间。
明日过江风景好，不堪回首望勾吴。"
夷貊闻诗过海求。向夕便思青琐拜，近年寻伴赤松游。
官备散寮身却累，往来惭谢二莲宫。"
"一行弱柳前年种，数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客，
南风歌
"阁前竹萧萧，阁下水潺潺。拂簟卷帘坐，清风生其间。
"律穷方数寸，室暗在三重。伶管灰先动，秦正节已逢。
楚楚临轩竹，青青映水蒲。道人能爱静，诸事近清枯。
"一叶飘然下弋阳，残霞昏日树苍苍。
"骊龙颔下亦生珠，便与人间众宝殊。
不敢言遗爱，空知念旧游。凭君吟此句，题向望涛楼。"
历难求试，执宪成风。四镇咸乂，三阶以融。捧日柱天，
"三年病不出，苔藓满藤鞋。倚壁看经坐，闻钟吃药斋。
哀江南赋序
古风失中和，衰代因郑卫。三叹尚淫哀，向渴嘻流涕。
蜃楼朝泊晓霞深。风高一叶飞鱼背，潮净三山出海心。
今日邹枚俱在洛，梁园置酒召何人。"
"风行露宿不知贫，明月为心又是身。
"引手强篸巾，徐徐起病身。远心群野鹤，闲话对村人。
扇风调病叶，沟水隔残云。别有微凉处，从容不似君。"
"嬴女昔解网，楚王有遗躅。破关既定秦，碎首闻献玉。
"与君细话杭州事，为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤，
寄令狐郎中
征输一云毕，任尔自存亡。我昔造其室，羽仪鸾鹤翔。
愿尔出门去，取官如驱羊。吾兄苦好古，学问不可量。
行寻白云叟，礼象登峻宇。佛窟绕杉岚，仙坛半榛莽。
"直继先朝卫与英，能移孝友作忠贞。剑门失险曾缚虎，
欲界凡夫何足道，四禅天始免风灾。"
但有心情何用脚，陆乘肩舆水乘舟。"
春景似伤秦丧主，落花如雨泪胭脂。"
偶看仙女上青天，鸾鹤无多采云少。"
相见欢·落花如梦凄迷
天颜静听朱丝弹，众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨，
雪香纸袄不生尘。谈禅早续灯无尽，护法重编论有神。
醉上黄金堤上去，马鞭捎断绿杨丝。"
屯田数十万，堤防常慑惴。急征赴军须，厚赋资凶器。
回来坐空堂，寂寞无人知。重重碧云合，何处寻佳期。"
阶下败兰犹有气，手中团扇渐无端。"
雨馀槐穟重，霜近药苗衰。不以朝簪贵，多将野客期。
今日流莺来旧处，百般言语泥空枝。"
满江红·豫章滕王阁
自从休去无心事，唯向高僧说便知。"
帖泰生灵寿，欢娱岁序长。月闻仙曲调，霓作舞衣裳。
画鼓绣靴随节翻。锵金七言凌老杜，入木八法蟠高轩。
童子病来烟火绝，清泉漱口过斋时。"
试征张彦作将军，几个将军愿策勋。"
"暮去朝来无歇期，炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉，
一度别来颜色变。早谋侯印佩腰间，莫遣看花鬓如霰。"
"清净此道宫，层台复倚空。偶时三伏外，列席九霄中。