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南歌子·再用前韵

唐代 / 王国维

"亭晚人将别,池凉酒未酣。关门劳夕梦,仙掌引归骖。
同心久为别,孤兴那对此。良会何迟迟,清扬瞻则迩。"
麻鞋见天子,衣袖露两肘。朝廷愍生还,亲故伤老丑。
仰看日车侧,俯恐坤轴弱。魑魅啸有风,霜霰浩漠漠。
夜凉宜共醉,时难惜相违。何事随阳侣,汀洲忽背飞。"
驷马去不见,双鱼空往来。思想不解说,孤负舟中杯。"
大儿聪明到,能添老树巅崖里。小儿心孔开。
夜凉宜共醉,时难惜相违。何事随阳侣,汀洲忽背飞。"
全蜀多名士,严家聚德星。长歌意无极,好为老夫听。"
已听甘棠颂,欣陪旨酒欢。仍怜门下客,不作布衣看。"
骢马劝君皆卸却,使君家酝旧来浓。"
江通一柱观,日落望乡台。客意长东北,齐州安在哉。
看画曾饥渴,追踪恨淼茫。虎头金粟影,神妙独难忘。"
日夕望前期,劳心白云外。"


南歌子·再用前韵拼音解释:

.ting wan ren jiang bie .chi liang jiu wei han .guan men lao xi meng .xian zhang yin gui can .
tong xin jiu wei bie .gu xing na dui ci .liang hui he chi chi .qing yang zhan ze er ..
ma xie jian tian zi .yi xiu lu liang zhou .chao ting min sheng huan .qin gu shang lao chou .
yang kan ri che ce .fu kong kun zhou ruo .chi mei xiao you feng .shuang xian hao mo mo .
ye liang yi gong zui .shi nan xi xiang wei .he shi sui yang lv .ting zhou hu bei fei ..
si ma qu bu jian .shuang yu kong wang lai .si xiang bu jie shuo .gu fu zhou zhong bei ..
da er cong ming dao .neng tian lao shu dian ya li .xiao er xin kong kai .
ye liang yi gong zui .shi nan xi xiang wei .he shi sui yang lv .ting zhou hu bei fei ..
quan shu duo ming shi .yan jia ju de xing .chang ge yi wu ji .hao wei lao fu ting ..
yi ting gan tang song .xin pei zhi jiu huan .reng lian men xia ke .bu zuo bu yi kan ..
cong ma quan jun jie xie que .shi jun jia yun jiu lai nong ..
jiang tong yi zhu guan .ri luo wang xiang tai .ke yi chang dong bei .qi zhou an zai zai .
kan hua zeng ji ke .zhui zong hen miao mang .hu tou jin su ying .shen miao du nan wang ..
ri xi wang qian qi .lao xin bai yun wai ..

译文及注释

译文
玉砌的钩兰之下,花丛台阶之畔,醉酒之后,全然不觉夕阳西下,天色近晚。
  齐王脸色一变,不好意思地说:“我并不是喜好先王清静典雅的音乐,只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。
秦始皇举起手中的剑指向东方,而九国联军的百万雄师也已经举兵西进。
伴着捣衣的砧杵,你的声音似断实连。
河水曲折,河水弯弯,飞鹭双双对对,在那碧波上(shang)回旋。哪儿有他乘坐的归舟?在夕阳的余晖里,我独立江边小楼。上天都憎恨梅花,开得太多太盛,用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院,卷帘看外边,真痛惜寒江上正在归来的那条船。
谁能如我春来独愁,到此美景只知一味(wei)狂饮?
请你调理好宝瑟空桑。
今日我想折下几枝来送给远方的那个我怜爱的人,遗憾的是相思这场(chang)劫已化为灰烬。
这是我心中追求的东西,就是多次死(si)亡也不后悔。
  你离开旧主人,没有流下一滴眼泪。当初所谓的“海誓山(shan)盟”,不过是一套虚无缥缈的骗人的鬼话。你今日另寻新欢时应当汲取以往轻率上当的教训,否则过上十年八年,新欢也必将和“那人”一样丑陋不堪。
抓住缰绳放下马鞭啊,百无聊赖暂且缓缓行走。
酒杯里满盛的是美酒佳酿,桌盘上罗列的是各处的山珍海味。
在风雨中,梨花落尽了,寒食节也过去了,
我来这里终究是为了什么事?高枕安卧在沙丘城。
自然使老者永不死,少年不再哀(ai)哭。

注释
⑶翥(zhù):鸟向上飞举。南翥鸟:前人有过三种解释:一说泛指南飞的鸟;一说指鹧鸪,《禽经》上有“鹧鸪南翥”的说法,而古人又认为鹧鸪的叫声是“行不得也哥哥”,自然引起行人的惆怅;又一说是大雁,根据是作者同时的诗作《题大庾岭北驿》有云:“阳月南飞雁,传闻至此回。我行殊未已,何日复归来?”又《唐会要》卷二八有“阳为君德,雁随阳者,臣归君之象也”的说法。
⑷揭(qì气):提起下衣渡水。
76.月之精光:即月光。
⑴偷:指羞涩,怕人看见。
274、怀:怀抱。
④唦,语气词,相当于现在的啊。
(17)之:代词,代诸葛亮。
⑦长门:汉宫名。汉武帝曾遗弃陈皇后于长门宫,司马相如为她写过一篇《长门赋》。

赏析

名句赏析  本文中写景的名句是:“无土壤而生嘉树美箭,益奇而坚,其疏数偃仰,类智者所施设也。”这里运用白描手法,语言简练,但形象逼真,妙趣横生
  沈德谮曾这样评论《《帝京篇》骆宾王 古诗》:“作《帝京篇》骆宾王 古诗,自应冠冕堂皇,敷陈主德。此因己之不遇而言,故始盛而以衰飒终也。首叙形势之雄,次述王侯贵戚之奢侈无度。至古来以下,慨世道变迁。已矣哉以下,伤一己之湮滞,此非诗之正声也。”诗论家评诗,立场不同,标准各异,结论自然相左。陈熙晋曾反驳沈祐谮说:“窃谓不然,夫陈思王京洛之篇,每涉斗鸡走马;谢眺金陵之曲,不离绿水朱楼,未闻例效班、张,同其研铄。此诗为上吏部而作,借汉家之故事,喻身世于本朝,本在摅情,非关应制。……篇末自述邅回,毫无所请之意,露于言表(yan biao)。显以贾生自负,想见卓荦不可一世之概。非天下才不能作是论也。沈说非是。”按如今的理解,沈祐谮所说的“次述王侯贵戚之奢侈无度”,并不是该诗的缺点,反而是其生命力之所在。诗人以汉事讽唐,大胆揭露统治阶层的荒淫腐败,以至于“衰飒”,也正是其最富有现实意义之处。
  此诗通篇都以早梅伤愁立意,前两联就着“忆”字感谢故人对自己的思念,后两联围绕“愁”字抒写诗人自己的情怀,构思重点在于抒情,不在咏物,但历来被推为咏梅诗的上品,明代王世贞更有“古今咏梅第一”的说法(见仇兆鳌《杜少陵集详注》卷九引)。原来,诗歌大抵以写情为第一要义,咏物诗也须物中见情,而且越真挚越深切越好,王世贞立论的出发点,应该也是一个“情”字。这首诗“直而实曲,朴而实秀”(清人黄生语),在杜诗七律中,别具一种风格。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  这首送别诗,既不写饯行的歌舞盛宴,也不写分手时的难舍离情。作者只是以知己的身份说话行事,祝酒劝饮,然而字里行间却使人感到一股激情在荡漾。
  历代学者一般认为这是一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
  这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句,除了尾联两句,其余都是对仗,所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念,对隐居的向往之情,也蕴含了对时光易逝,人生如白驹过隙的慨叹,情感基调比较悲凉。
  颔联二句:“翠屏千仞合,丹嶂五丁开”,互文见意。“屏”,“嶂”均指山峰,“翠”、“丹”渲染山色之美,玄宗回京经过剑阁,虽已是十月初冬时分,但南国天气,正是枫叶流丹、青松积翠的好季节。山路萦绕,只见座座山峦,红绿纷呈,丹翠辉映。“千仞合”写道路险阻。皇舆经行,抬头看去,剑门七十二峰拥挤堆叠,壁立千仞,仿佛扇扇闭合的大门。山势最险处,“峭壁中断,两岩相嵌,形似剑门”,是“一夫当关,万夫莫开”的关隘所在,山也因此得名,“五丁开”形象道路之险,其中流传一个神奇的传说:
  秋天是菱角莲蓬的收获季节,水乡姑娘们荡着莲舟,来到湖塘之上,一边劳作,一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现,作为隐隐约约的远景,这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡(ye dang)舟于湖上,风平波静,水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”,既有“平”的形感,又有“白”的色感,更有“软”的质感,这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照,“人语”与“波静”又形成一重对照,从而使短短的两句景语中,蕴涵了丰富的诗情画意。
  《《渔父》张志和 古诗》的尾联正是他人生观最恰当的注解。“古来闲着,多隐于渔”(刘克庄《木兰花慢·渔夫词》),张志和从个体生命的体验出发,塑造了林泉高致的“《渔父》张志和 古诗”形象,并运用富有感受力的艺术心灵捕捉贴切的审美意识:芦花、秋山、白云、野艇、斜晖……无不流淌着诗人对高蹈超逸的隐居生活的热爱之情。理想化,审美化的隐逸生活暗含着一种对自我人生价(jia)值的潜在肯定,以及对时代隐隐的不满、失望之情。孔子曰:“道不行,乘桴浮于海。”落寞的中唐时代赋予了性好道学的张志和更多出世的生命情怀,促使他吟唱出了一曲曲美丽的“渔夫”之歌。
  诗人以饱蘸激情的笔触,用铿锵激越的音调,奇丽耀眼的词语,定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”,犹如突然间拉开帷幕,在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜,使人兴奋,为全诗的抒情创造了气氛,定下了基调。
  “素娥惟与月,青女不饶霜。”二句清怨凄楚,别开意境。同是月下赏梅,作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹,把梅花比作风姿姣好的美人;也没有抒写“月中霜里斗婵娟”(《霜月》)一类的颂词,赞美梅花傲霜的品格;而是手眼独出,先是埋怨“素娥”的“惟与月”,继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里,嫦娥让月亮放出清光,并不是真的要给梅花增添姿色,就是没有梅花,她也会让(hui rang)月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮,并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的,而是想用霜冻来摧折梅花,所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点,少下些霜。一种难言的怨恨,淡淡吐出,正与作者身世感受相映照。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  足见开头意象的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  总之,在《报任安书》中,司马迁通过富有特色的语言,真切地表达了激扬喷薄的愤激感情,表现出峻洁的人品和伟大的精神,可谓字字血泪,声声衷肠,气贯长虹,催人泪下。前人的评价,“感慨啸歌有燕赵烈士之风,忧愁幽思则又直与《离骚》对垒”,实在精辟。
  诗中的男主人公满心欢喜因为娶这样的女子为妻。他郑重提出“笾豆有践”这一点并因此而满心欢喜,宣布其婚姻的美满。认为只有懂得笾豆之事,才真正“宜其室家”。这些都从侧面反映出了封建的伦理观念、宗法观念已经渗透到婚姻生活中,成为衡量爱情是否美满的准则了。
  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  第二首诗中,诗人先介绍自己的籍贯。在第一句诗中,七个字就有四个字是地名,诗人又把本属于一个词组的“本”与“住”分开,使之与地名互相配搭,安排巧妙。第二句写博取功名需要箭法纯熟,武艺高强,而自己现在已经博取了功名,那当然是箭法纯熟、武艺高强了。这种写法比直说自己箭法纯熟、武艺高强更为好。这首诗的后两句描写了自己当年秋原骑马飞驰、寒空射猎的边塞生活。“飞鞚秋原”本来是很壮烈的,而诗人却说是“等闲”事,这说明这种生活的频繁,又点出诗人气概的豪迈。最后一句的“独”字与“试”字恰当风趣地表现出诗人独立不群,气派宏大。一个“声”字说明诗人放的是响箭,又使这首小诗增添了音响色彩。诗从多方面塑造了诗人的自我形象。形象突出,语言优美,概括力强是这首诗显著的特点。

创作背景

  竹,在历代文人墨客的心目中,向来都是某种精神品格的象征。苏东坡曾作诗:“宁使食无肉,不可居无竹。”可想而知,竹子的品格在文人心中有多高尚。

  

王国维( 唐代 )

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简 介

王国维 王国维(1877年—1927年),字伯隅、静安,号观堂、永观,汉族,浙江海宁盐官镇人。清末秀才。我国近现代在文学、美学、史学、哲学、古文字学、考古学等各方面成就卓着的学术巨子,国学大师。

大雅·文王有声 / 闾丘醉柳

诸舅剖符近,开缄书札光。频繁命屡及,磊落字百行。
九曲非外蕃,其王转深壁。飞兔不近驾,鸷鸟资远击。
鵩鸟长沙讳,犀牛蜀郡怜。素车犹恸哭,宝剑谷高悬。
北驱汉阳传,南泛上泷舠.家声肯坠地,利器当秋毫。
"客子慕俦侣,含凄整晨装。邀欢日不足,况乃前期长。
舞换临津树,歌饶向迥风。夕阳连积水,边色满秋空。
柴扉多岁月,藜杖见公卿。更作儒林传,应须载姓名。"
合昏排铁骑,清旭散锦eL.贼臣表逆节,相贺以成功。


菩萨蛮·举头忽见衡阳雁 / 淳于篷蔚

自兹藩篱旷,更觉松竹幽。芟夷不可阙,疾恶信如雠。"
闭门公务散,枉策故情深。遥夜他乡宿,同君梁甫吟。"
"蕙叶青青花乱开,少年趋府下蓬莱。甘泉未献扬雄赋,
市喧宜近利,林僻此无蹊。若访衰翁语,须令剩客迷。
仙李盘根大,猗兰奕叶光。世家遗旧史,道德付今王。
且欣清论高,岂顾夕阳颓。题诗碣石馆,纵酒燕王台。
直取流莺送酒杯。山下古松当绮席,檐前片雨滴春苔。
将船何处去,送客小回南。有时逢恶客,还家亦少酣。"


浣溪沙·清晓妆成寒食天 / 巫马全喜

以兹抚士卒,孰曰非周才。穷子失净处,高人忧祸胎。
事殊迎代邸,喜异赏朱虚。寇盗方归顺,干坤欲晏如。
逐虏西逾海,平胡北到天。封侯应不远,燕颔岂徒然。"
内惧非道流,幽人见瑕疵。洪涛隐语笑,鼓枻蓬莱池。
无用即明代,养痾仍壮年。日夕望佳期,帝乡路几千。
羽人扫碧海,功业竟何如。"
"贱子何人记,迷芳着处家。竹风连野色,江沫拥春沙。
崖蜜松花熟,山杯竹叶新。柴门了无事,黄绮未称臣。"


西阁曝日 / 哀访琴

中有古刺史,盛才冠岩廊。扶颠待柱石,独坐飞风霜。
高岳前嵂崒,洪河左滢濙。金城蓄峻址,沙苑交回汀。
恋阙劳肝肺,论材愧杞楠。乱离难自救,终是老湘潭。"
风声吼烈随手起,龙蛇迸落空壁飞。连拂数行势不绝,
盛德吾无间,高功谁与俦。灾淫破凶慝,祚圣拥神休。
谪去宁留恨,思归岂待年。衔杯且一醉,别泪莫潸然。"
入村樵径引,尝果栗皱开。落尽高天日,幽人未遣回。"
"汲井向新月,分流入众芳。湿花低桂影,翻叶静泉光。


观放白鹰二首 / 左丘春海

始知物妙皆可怜,燕昭市骏岂徒然。纵令剪拂无所用,
"江湖春欲暮,墙宇日犹微。暗暗春籍满,轻轻花絮飞。
褐衣不得见,黄绶翻在身。吏道顿羁束,生涯难重陈。
"自罢千秋节,频伤八月来。先朝常宴会,壮观已尘埃。
四月犹自寒,天山雪濛濛。君有贤主将,何谓泣途穷。
卜居尚百里,休驾投诸彦。邑有佳主人,情如已会面。
顺浪翻堪倚,回帆又省牵。吾家碑不昧,王氏井依然。
气含凉夜早,光拂夏云收。助月微明散,沿河丽景浮。


王充道送水仙花五十支 / 章佳朋

寂寂故园行见在,暮天残雪洛城东。"
"故人谢城阙,挥手碧云期。溪月照隐处,松风生兴时。
吾行遍九州,此风皆已无。吁嗟圣贤教,不觉久踌蹰。"
官拙自悲头白尽,不如岩下偃荆扉。"
遂令一夫唱,四海欣提矛。吾闻古贤君,其道常静柔。
挥手洒衰泪,仰看八尺躯。内外名家流,风神荡江湖。
乔木清宿雨,故关愁夕阳。人言长安乐,其奈缅相望。"
各在芸台阁里,烦君日日登车。"


夜夜曲 / 展半晴

孤峰石戴驿,快马金缠辔。黄羊饫不膻,芦酒多还醉。
人情见非类,田家戒其荒。功夫竞搰搰,除草置岸旁。
将军天上封侯印,御史台上异姓王。
长安壮儿不敢骑,走过掣电倾城知。青丝络头为君老,
境对知心妄,人安觉政和。绳床摇麈尾,佳趣满沧波。"
宽心应是酒,遣兴莫过诗。此意陶潜解,吾生后汝期。"
"池上日相待,知君殊未回。徒教柳叶长,漫使梨花开。
红颜白面花映肉。军符侯印取岂迟,紫燕騄耳行甚速。


酒泉子·花映柳条 / 太叔淑霞

仰视骢花白,多惭绶色黄。鹪鹩无羽翼,愿假宪乌翔。"
"宋玉东家女,常怀物外多。自从图渤海,谁为觅湘娥。
蝶舞园更闲,鸡鸣日云夕。男儿未称意,其道固无适。
乘兴遣画沧洲趣。画师亦无数,好手不可遇。
牵来左右神皆竦。雄姿逸态何崷崒,顾影骄嘶自矜宠。
欲陈济世策,已老尚书郎。未息豺虎斗,空惭鸳鹭行。
群书一万卷,博涉供务隙。他日辱银钩,森疏见矛戟。
负米力葵外,读书秋树根。卜邻惭近舍,训子学谁门。"


云阳馆与韩绅宿别 / 司寇晶晶

郎官能赋许依投。折芳远寄三春草,乘兴闲看万里流。
梁国遗风重词赋,诸侯应念马卿贫。"
虏骑瞻山哭,王师拓地飞。不应须宠战,当遂勒金徽。"
久在征南役,何殊蓟北勋。离心不可问,岁暮雪纷纷。"
谁谓无生真可学,山中亦自有年华。"
"有瘴非全歇,为冬亦不难。夜郎溪日暖,白帝峡风寒。
雪暗还须浴,风生一任飘。几群沧海上,清影日萧萧。"
是时秋冬交,节往颜色昏。天寒鸟兽休,霜露在草根。


送魏十六还苏州 / 党听南

昔为帝王州,今幸天地平。五朝变人世,千载空江声。
腰垂青绶领咸阳。花间五马迎君日,雨霁烟开玉女冈。"
今日明人眼,临池好驿亭。丛篁低地碧,高柳半天青。
石门吞众流,绝岸呀层峦。幽趣倏万变,奇观非一端。
"仙仗离丹极,妖星照玉除。须为下殿走,不可好楼居。
独乐其身;一徇所欲,万方悲哀。于斯而喜,当云何哉?
前者厌羯胡,后来遭犬戎。俎豆腐膻肉,罘罳行角弓。
亢阳乘秋热,百谷皆已弃。皇天德泽降,焦卷有生意。