小雅·苕之华
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
王侯无种英雄志，燕雀喧喧安得知。"
啼得血流无用处，不如缄口过残春。"
满地梨花白，风吹碎月明。大家寒食夜，独贮望乡情。
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠，夜滩当户月和流。
宦游终自苦，身世静堪观。争似山中隐，和云枕碧湍。"
"度碛如经海，茫然但见空。戍楼承落日，沙塞碍惊蓬。
泪滴珠难尽，容殊玉易销。傥随明月去，莫道梦魂遥。
远洞时闻磬，群僧昼掩扉。他年洗尘骨，香火愿相依。"
浪静鱼冲锁，窗高鹤听经。东西渺无际，世界半沧溟。"
小雅·苕之华拼音解释:
.jin lai wu dao shao .tong ku bo ling jun .zhi jie yan qian zhu .gu hun ling shang yun .
wang hou wu zhong ying xiong zhi .yan que xuan xuan an de zhi ..
ti de xue liu wu yong chu .bu ru jian kou guo can chun ..
man di li hua bai .feng chui sui yue ming .da jia han shi ye .du zhu wang xiang qing .
ni zhuo bei xiang bu wei chou .wan shu fu yan feng tuo cui .ye tan dang hu yue he liu .
huan you zhong zi ku .shen shi jing kan guan .zheng si shan zhong yin .he yun zhen bi tuan ..
.du qi ru jing hai .mang ran dan jian kong .shu lou cheng luo ri .sha sai ai jing peng .
lei di zhu nan jin .rong shu yu yi xiao .tang sui ming yue qu .mo dao meng hun yao .
yuan dong shi wen qing .qun seng zhou yan fei .ta nian xi chen gu .xiang huo yuan xiang yi ..
lang jing yu chong suo .chuang gao he ting jing .dong xi miao wu ji .shi jie ban cang ming ..
译文及注释
译文
登楼远望中原，只见在一片荒烟笼罩下，仿佛有许多城郭。想当年啊！花多得遮住视线，柳多掩护着城墙，楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里，宫女(nv)成群，歌舞不断，一派富庶升平气象。而现在，胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外，战乱频仍(reng)，风尘漫漫，形势如此险恶。士兵在哪里？他们血染沙场，鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里？他们在战乱中丧生，尸首填满了溪谷。悲叹大好河山依如往昔，却田园荒芜，万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会，率领精锐部队出兵北伐，挥鞭渡过长江，扫清横行“郊畿”的胡虏，收复中原。然后归来，重游黄鹤楼，以续今日之游兴。
我被江边上的春花弄得烦恼不堪，无处讲述这种心倩只好到处乱走。
独自通宵达旦难以入眠啊，聆听那蟋蟀整夜的哀音。
只有关山的冷月，伴随你孤苦凄凉。
可到像萧史那样参加盛宴后，没想到竟然可以偷窥宫内花。
都护军营在太白星西边，一声号角就把胡天惊晓。
有人说：“韩公远离京城约万里，而贬官到潮州，不到一年便回去了，他死后有知的话，是不会深切怀念潮州的，这是明摆着的。”我说：“不是这样的，韩公的神灵在人间，好比水(shui)在地上，没有什(shi)么地方不存在。而且潮州人信仰得特(te)别深厚，思念得十分(fen)恳切，每当祭祀时，香雾缭绕，不由涌起悲伤凄怆的感觉，就象见到了他，好比挖一口井得到了水，就说水只在这个地方，难道有这个道理的吗？”元丰七年，皇帝下诏书封韩公为昌黎伯，所以祠庙的匾额上题为“昌黎伯韩文公之庙。”潮州人请我书写他的事迹刻在石碑上，因此作首诗送给他们，让(rang)他们歌唱着祭祀韩公，歌词说：
水边沙地树少人稀，
赏罚适当一一分清。
突然想起还没有给出征作战的丈夫准备寒衣，此时千万不要下霜。
注释
⑺金：一作“珠”。
⒂千余斤：不是实指，形容很多。
4.塞垣：关塞。这里指西北边防地带。
3.西：这里指陕西。
⑶香汗薄衫凉：微风吹，汗味透香气，薄衫生凉意。
赏析
诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
这首诗的开头，没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境，也没有抒发人物的情绪和心理，而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神，都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中，且看女主人公的表现，“偶向”和“还随”两个词语，表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好，去看赛江神也好，她都是无可无不可，女伴们叫她一声，她就跟着去了，人人都为热闹的大阵势兴高采烈，可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法，别具一格。
中间十句为第二段，写老将被遗弃后的清苦生活。自从被弃置之后老将便“衰朽”了，岁月蹉跎，心情不好，连头发都白了。他昔日虽有后羿射雀而使其双目不全的本领，但久不习武，双臂就如同生了疡瘤，很不利落了。古人常以“柳”谐“瘤”，并且“杨”“柳”通假。在这里诗人以“杨”谐“疡”（疮）是照顾到诗的平仄声调。老将被弃，疡生左肘，却还得自寻生计，“路旁时卖故侯瓜”。“故侯”，指秦东陵侯召平，秦破，为布衣，种瓜于长安东城。这里说他不仅种瓜，而且“路旁时卖”，可知生活没有着落；“门前学种先生柳”，也是指他以耕作为业的意思。陶渊明门前有五柳，因自号“五柳先生”。至于住处则是“苍茫”一片“古木”丛中的“穷巷”，窗子面对着的则是“寥落寒山”，这更见世态炎凉，门前冷落，从无宾客往还。但是老将并未因此消沉颓废，他仍然想“誓令疏勒出飞泉”，象后汉名将耿恭那样，在匈奴疏勒城水源断绝后，与战士们同甘共苦，终于又得泉水却敌立功；而决不像前汉颍川人灌夫那样，解除军职之后，使酒骂坐，发泄怨气。
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清的。
诗前三句均就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开(dang kai)一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。对此，你会生出什么感想？是无限的乡愁？是立功边塞的雄心和对于现实的忧怨？也许，还应加上对于祖国山川风物的深沉的爱，等等。
第六章写王师凯旋，归功天子。诗人先颂扬天子计谋允当，再说胜利是“天子之功”，然后写到王下令“还归(huan gui)”，叙述次第井然。“王曰还归”回应篇首“王命卿士”，一反映今日胜利的踌躇满志；一表现昔日大敌当前的凝重心境，前后鲜明对照，首尾相连，结构完善。此章造句颇奇特，双句、单句“徐方”二字交替使用，方玉润《诗经原始》评曰：“‘徐方’二字回环互用，奇绝快绝！”诗人反覆提出“徐方”，正见出对这次平徐胜利的特别重视与喜悦。徐为淮夷大国，屡与朝廷抗衡，今已降服来朝，自然极为可喜可贺，要津津乐道；同时又是天子亲征，诗人怎能不张大其功，宣扬徐方“既来”、“既同”、“来庭”、“不回”。可见连用四个“徐方”既是内容使然，又是抒情志感的需要，并非故意造奇。
“国相”，字面上是点明其身份，实际上是谴责这个居于一人之下万人之上，肩负沟通上下、协调文武之责的“国相”，何以不容人至此？这样的行为与“国相”的地位、气度、职责该是多么的不相称！“齐晏子”，是直点其名，意在立此存照，永远展出示众，使人们知道，这个善机变、巧谋划的“名相”，竟干出了这样的事。关于此诗作意，一般皆取前引朱乾的说法，但也有人持相反的看法，认为朝有悍臣武夫，宰相不能制，就应该有晏婴这样的能臣。
前二句，描叙一对青年情侣合乘一叶小舟，在河上快乐地遨游。他们时而(shi er)飞快地划动船桨，追逐着流水；时而把船摇到铺满荇菜的水段，高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶；一瞬之间，他们又沿着曲折的河岸，把小船划进芦苇深处，攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”，这一连串的行动，生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境，而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物，又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节，还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇，就有“参差荇菜，左右流之”的诗句，通过采荇菜表现爱情。所以，“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物，也有隐喻、象征的意义。
这是一首描写贵族欣赏音乐会发念古幽情的小诗。诗人是在淮水之旁或三洲之上欣赏了这场美妙的音乐会。他听到了演奏编钟，锵锵作响；淮河之水，奔腾浩荡。但诗人在此时忧心且伤感起来，原来他怀念那些古代的好人君子，而对当今世风日下颇为不满。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意(sui yi)春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。
京城的春季将要过去，大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节，呼朋引伴、争先恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点，用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时，农村中青黄不接，农事又加倍繁忙，而皇帝及其臣僚所在的长安城中，却“喧喧车马度”，忙于“买花”。“喧喧”，属于听觉：“车马度”，属于视觉。以“喧喧”状“车马度”，其男颠女狂、笑语欢呼的情景与车马杂沓、填街咽巷的画面同时展现，真可谓声态并作。下面的“共道牡丹时，相随买花去”，是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题，用笔相当灵妙。
这首诗的开头，没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境，也没有抒发人物的情绪和心理，而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神，都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中，且看女主人公的表现，“偶向”和“还随”两个词语，表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好，去看赛江神也好，她都是无可无不可，女伴们叫她一声，她就跟着去了，人人都为热闹的大阵势兴高采烈，可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法，别具一格。
中间十句为第二段，写老将被遗弃后的清苦生活。自从被弃置之后老将便“衰朽”了，岁月蹉跎，心情不好，连头发都白了。他昔日虽有后羿射雀而使其双目不全的本领，但久不习武，双臂就如同生了疡瘤，很不利落了。古人常以“柳”谐“瘤”，并且“杨”“柳”通假。在这里诗人以“杨”谐“疡”（疮）是照顾到诗的平仄声调。老将被弃，疡生左肘，却还得自寻生计，“路旁时卖故侯瓜”。“故侯”，指秦东陵侯召平，秦破，为布衣，种瓜于长安东城。这里说他不仅种瓜，而且“路旁时卖”，可知生活没有着落；“门前学种先生柳”，也是指他以耕作为业的意思。陶渊明门前有五柳，因自号“五柳先生”。至于住处则是“苍茫”一片“古木”丛中的“穷巷”，窗子面对着的则是“寥落寒山”，这更见世态炎凉，门前冷落，从无宾客往还。但是老将并未因此消沉颓废，他仍然想“誓令疏勒出飞泉”，象后汉名将耿恭那样，在匈奴疏勒城水源断绝后，与战士们同甘共苦，终于又得泉水却敌立功；而决不像前汉颍川人灌夫那样，解除军职之后，使酒骂坐，发泄怨气。
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清的。
诗前三句均就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”就最见功力。诗人这里轻轻宕开(dang kai)一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象：古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉。对此，你会生出什么感想？是无限的乡愁？是立功边塞的雄心和对于现实的忧怨？也许，还应加上对于祖国山川风物的深沉的爱，等等。
第六章写王师凯旋，归功天子。诗人先颂扬天子计谋允当，再说胜利是“天子之功”，然后写到王下令“还归(huan gui)”，叙述次第井然。“王曰还归”回应篇首“王命卿士”，一反映今日胜利的踌躇满志；一表现昔日大敌当前的凝重心境，前后鲜明对照，首尾相连，结构完善。此章造句颇奇特，双句、单句“徐方”二字交替使用，方玉润《诗经原始》评曰：“‘徐方’二字回环互用，奇绝快绝！”诗人反覆提出“徐方”，正见出对这次平徐胜利的特别重视与喜悦。徐为淮夷大国，屡与朝廷抗衡，今已降服来朝，自然极为可喜可贺，要津津乐道；同时又是天子亲征，诗人怎能不张大其功，宣扬徐方“既来”、“既同”、“来庭”、“不回”。可见连用四个“徐方”既是内容使然，又是抒情志感的需要，并非故意造奇。
“国相”，字面上是点明其身份，实际上是谴责这个居于一人之下万人之上，肩负沟通上下、协调文武之责的“国相”，何以不容人至此？这样的行为与“国相”的地位、气度、职责该是多么的不相称！“齐晏子”，是直点其名，意在立此存照，永远展出示众，使人们知道，这个善机变、巧谋划的“名相”，竟干出了这样的事。关于此诗作意，一般皆取前引朱乾的说法，但也有人持相反的看法，认为朝有悍臣武夫，宰相不能制，就应该有晏婴这样的能臣。
前二句，描叙一对青年情侣合乘一叶小舟，在河上快乐地遨游。他们时而(shi er)飞快地划动船桨，追逐着流水；时而把船摇到铺满荇菜的水段，高高兴兴地牵动、采摘鲜嫩的荇叶；一瞬之间，他们又沿着曲折的河岸，把小船划进芦苇深处，攀摘那青青的芦苗。“逐流水”、“牵荇叶”、“摘芦苗”，这一连串的行动，生动传神地表现了这一对热恋的情侣欢乐、幸福的情态。诗人没有静止地描写环境，而是巧妙地通过情侣的活动自然地引出水乡的风物。这荇菜飘浮、芦苇轻拂的水乡风物，又为情侣谈情说爱制造一个富于诗情画意的环境气氛。“牵荇叶”这个细节，还具有暗示青年男女欢爱的妙用。《诗经》中的《关睢》这首描写爱情的著名诗篇，就有“参差荇菜，左右流之”的诗句，通过采荇菜表现爱情。所以，“牵荇叶”这一笔既是实写水乡风物，也有隐喻、象征的意义。
这是一首描写贵族欣赏音乐会发念古幽情的小诗。诗人是在淮水之旁或三洲之上欣赏了这场美妙的音乐会。他听到了演奏编钟，锵锵作响；淮河之水，奔腾浩荡。但诗人在此时忧心且伤感起来，原来他怀念那些古代的好人君子，而对当今世风日下颇为不满。
4、虚实相益，以实映虚。全诗四句中一、二句写所见实景：叶落声寒，水动风凉；三、四句写引发想象：黑夜明灯，童观蟋斗。所见所闻，或明或暗，虚实相映。满耳秋声，满目秋夜，满怀乡情。实中有虚，寓虚于实，言寥寥而意无尽！
既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意(sui yi)春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。
京城的春季将要过去，大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节，呼朋引伴、争先恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点，用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时，农村中青黄不接，农事又加倍繁忙，而皇帝及其臣僚所在的长安城中，却“喧喧车马度”，忙于“买花”。“喧喧”，属于听觉：“车马度”，属于视觉。以“喧喧”状“车马度”，其男颠女狂、笑语欢呼的情景与车马杂沓、填街咽巷的画面同时展现，真可谓声态并作。下面的“共道牡丹时，相随买花去”，是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题，用笔相当灵妙。
创作背景
元稹生活在中唐年代，正值唐朝经历过安史之乱不久，国力的各个方面都在走下坡路之时。该诗就是以小见大地点明了唐朝衰败的重要原因。
江城子·江景
"蜀地从来胜，棠梨第一花。更应无软弱，别自有妍华。
"人世仙家本自殊，何须相见向中途。
主司通处不须论。频秋入自边城雪，昨日听来岭树猿。
缭垣何用学金汤。劚开岚翠为高垒，截断云霞作巨防。
"两重门里玉堂前，寒食花枝月午天。
"南北千山与万山，轩车谁不思乡关。
处处花随落月尘。七贵竟为长逝客，五侯寻作不归人。
无楼不到隔淮山。旌旗渐向行时拥，案牍应从到日闲。
金盏子·赋秋壑西湖小筑
顾渚香浮瀹茗花。胶熘石松粘鹤氅，泉离冰井熨僧牙。
健思胡马夜翻营。东南亦是中华分，蒸郁相凌太不平。"
无风亦骇浪，未午已斜晖。系帛何须雁，金乌日日飞。"
八月夜长乡思切，鬓边添得几茎丝。"
"人生当贵盛，修德可延之。不虑有今日，争教无破时。
"河清海晏少波涛，几载垂钩不得鳌。空向人间修谏草，
主人有好怀，搴衣留我住。春酒新泼醅，香美连糟滤。
"庭前芳草绿于袍，堂上诗人欲二毛。
夺锦标·七夕
的皪宜骢马，斓斒映绮裘。应须待报国，一刎月支头。"
深洞结苔阴，岚气滴晴雨。羊肠转咫尺，鸟道转千里。
战士风霜老，将军雨露新。封侯不由此，何以慰征人。"
"昔为童稚不知愁，竹马闲乘绕县游。曾为看花偷出郭，
更无尘土翳虚空。绿香熨齿冰盘果，清冷侵肌水殿风。
尽逐香风上舞筵。西子去时遗笑靥，谢娥行处落金钿。
松阴自转远山晴。见多邻犬遥相认，来惯幽禽近不惊。
松格一何高，何人号乳毛。霜天寓直夜，愧尔伴闲曹。
春江晚景
曲岸藏翘鹭，垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色，未是醉眠人。"
那堪望断他乡目，只此萧条自白头。"
一从秉箕帚，十载孤怀抱。可堪日日醉宠荣，
近来更得穷经力，好事临行亦再思。"
"三月伤心仍晦日，一春多病更阴天。
未必交情系贫富，柴门自古少车尘。"
忽闻台旨许重来。此时暂与交亲好，今日还将简册回。
万般无染耳边风。挂帆波浪惊心白，上马尘埃翳眼红。
咏笼莺
年来冬荐得官迟。风中夜犬惊槐巷，月下寒驴啮槿篱。
几时重会鸳鸯侣，月下吹笙和彩鸾。"
"触目皆因长养功，浮生何处问穷通。柳长北阙丝千缕，
倾阳一点丹心在，承得中天雨露多。"
都来总向人间看，直到皇天可是平。"
"丹湖湖上送行舟，白雁啼残芦叶秋。
不是多岐渐平稳，谁能唿酒祝昭回。"
二老五侯何所诈，不归商受尽归周。"
把酒对月歌
昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。今日重思锦城事，
几醉能消一番红。举世只将华胜实，真禅元喻色为空。
"桐庐归旧庐，垂老复樵渔。吾子虽言命，乡人懒读书。
饥渴唯调气，儿孙亦驻颜。始知仙者隐，殊不在深山。"
掷鼠须防误，连鸡莫惮惊。本期将系虏，末策但婴城。
得似吾师始惆怅，眼前终日有风波。"
雨淋经阁白，日闪剃刀明。海畔终须去，烧灯老国清。"
"野人心地本无机，为爱茅檐倚翠微。
卜算子·感旧
满腹诗书究九流。金海珠韬乘月读，肉芝牙茗拨云收。
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
"一带御沟水，绿槐相荫清。此中涵帝泽，无处濯尘缨。
可堪无寐枕蛩声。岚收楚岫和空碧，秋染湘江到底清。
若把长江比湘浦，离骚不合自灵均。"
年年谁不登高第，未胜骑驴入画屏。"
坐劳同步帘前月，鼠动床头印锁声。"
只如花下红儿态，不藉城中半额眉。
奉同张敬夫城南二十咏
"筇竹岩边剔翠苔，锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨，
"野色入前轩，翛然琴与尊。画僧依寺壁，栽苇学江村。
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
"莫道颜色如渥丹，莫道馨香过vK兰。
红儿若为回桃脸，岂比连催举五烽。
诗苦无人爱，言公是世仇。却怜庭际草，中有号忘忧。"
"庭前芳草绿于袍，堂上诗人欲二毛。
时人不用穿针待，没得心情送巧来。"
满庭芳·落日旌旗
"雨馀林外夕烟沉，忽有蛙声伴客吟。
独向若耶溪上住，谁知不是钓鳌人。"
飞轩何满路，丹陛正求才。独我疏慵质，飘然又此回。"
"南邻公子夜归声，数炬银灯隔竹明。
"幽独起侵晨，山莺啼更早。门巷掩萧条，落花满芳草。
鸟斗庭花露滴琴。莫笑乱离方解印，犹胜颠蹶未抽簪。
涤砚松香起，擎茶岳影来。任官当此境，更莫梦天台。"
故园寥落近沧波。酒醒藓砌花阴转，病起渔舟鹭迹多。
大雅·公刘
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
堪恨无情清渭水，渺茫依旧绕秦原。"
幢冷遮高雪，旗闲卓乱流。谢朝明主喜，登省旧寮愁。
"无奈离肠日九回，强摅离抱立高台。中华地向城边尽，
"乡书一忝荐延恩，二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴，
即看龙虎西归去，便佐羲轩活万方。"
倾阳一点丹心在，承得中天雨露多。"
"四朝十帝尽风流，建业长安两醉游。