寄赠薛涛
可得潸然是偶然。万顷白波迷宿鹭，一林黄叶送残蝉。
黉室青衿尽，渠门火旆扬。云飞同去国，星散各殊方。
数坊人聚避朝车。纵游藉草花垂酒，闲卧临窗燕拂书。
平生欲献匡君策，抱病犹言未息机。"
每话南游偏起念，五峰波上入船扉。"
"进善惩奸立帝功，功成揖让益温恭。
风唿山鬼服役，月照衡薇结花。
今日天涯夜深坐，断肠偏忆阿银犁。"
"茫茫信马行，不似近都城。苑吏犹迷路，江人莫问程。
"海燕初归朔雁回，静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇，
长怪鲁儒头枉白，不亲弓剑觅丹梯。"
独此升平显万方。"
寄赠薛涛拼音解释:
ke de shan ran shi ou ran .wan qing bai bo mi su lu .yi lin huang ye song can chan .
hong shi qing jin jin .qu men huo pei yang .yun fei tong qu guo .xing san ge shu fang .
shu fang ren ju bi chao che .zong you jie cao hua chui jiu .xian wo lin chuang yan fu shu .
ping sheng yu xian kuang jun ce .bao bing you yan wei xi ji ..
mei hua nan you pian qi nian .wu feng bo shang ru chuan fei ..
.jin shan cheng jian li di gong .gong cheng yi rang yi wen gong .
feng hu shan gui fu yi .yue zhao heng wei jie hua .
jin ri tian ya ye shen zuo .duan chang pian yi a yin li ..
.mang mang xin ma xing .bu si jin du cheng .yuan li you mi lu .jiang ren mo wen cheng .
.hai yan chu gui shuo yan hui .jing mian shen yan bai hua tai .chun shu yi wei gao seng duo .
chang guai lu ru tou wang bai .bu qin gong jian mi dan ti ..
du ci sheng ping xian wan fang ..
译文及注释
译文
当星辰隐没在天边时，我就不得不与你辞别了，
暂且以明月影子相伴，趁此春宵要及时行乐。
饮一杯浊酒，不由得想起万里之外的(de)家乡，未能像窦宪那样战胜敌人，刻石燕然，不能早作归计。悠扬的羌笛响起来(lai)了，天气寒冷，霜雪满地。夜深了，将士们都(du)不能安睡：将军为操持军事，须发都变白了；战士们久戍边塞，也流下了伤心的眼泪。
停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。
又陡又斜的山坡(po)上，柏树呼啸，风狂(kuang)雨急。老汉腰系绳索荡悠悠，从山脚直垂(chui)到蓝溪底。
趴在栏杆远望，道路有深情。
它吹散了山中的烟云，卷走了山间的雾霭，显现出了山上涧旁的人家房屋。
如此园林，风景无限美。流浪归来，没了心情去赏欣。独自坐到天黄昏，悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦闷，更添颜老人憔悴。
你支撑生计也只有四堵空墙，艰难至此。古人三折肱后便成良医，我却但愿你不要如此。
再登上郡楼瞭望，古松的颜色也因寒更绿。
有时群峰顶上的气候，刮起的风像飞霜一样。
翩翩起舞的紫燕，飞向那遥远的西羌。
注释
（40）投簪：抛弃冠簪。簪，古时连结官帽和头发的用具。
246.彭铿：即彭祖，传说他活了八百多岁。斟雉：调和鸡羹。
（1）永王：唐玄宗第十六子，名李璘。《永王东巡歌》李白集中本十一首，元人萧士赟、近人郭沫若等认为原其九为伪作。
万户千门：指宏伟豪华的结绮、临春两座楼。
⑤五弦：乐器名，似琵琶而略小。
赏析
4、因利势导，论辩灵活
这是张籍游成都时写的一首七绝，诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况，表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄，所以用标乐府体的“曲”字示之。
此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷，最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段，第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅，匡坐至夜分“两句，直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现，但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说，却也是非常严重的。为此，他正襟危坐，自夜至明，最后竟不得不用长啸声来加以发泄：”平明空啸咤！“然而，”啸咤“是无济于事的，只不过聊以发泄胸中的不平之气而已，所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“，用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“，原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
“传情每向馨香得，不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点，又以“传情”、“彼此知”关照前文，行文显而不露，含而不涩。花以馨香传情，人以信义见著。花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知。”
袁公
然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之(wai zhi)音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”，实际上指天子所居皇宫；“人间”，指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”，且加“只应”一词限定，既然是“只应天上有”，那么，“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”，不仅“几回闻”，而且“日纷纷”，于是，作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
末联“宁知心断绝，夜夜泣胡笳”意为：这种生活令人心思断绝，每当夜里听到那悲凉的胡笳之音，禁不住潸然泪下。诗人在历数自己一路转徙的生活之后，悲哀、伤感之情终于不可抑制，随着泪水喷涌而出。那般痛彻心扉的悲怆之情随着胡笳之音萦绕在读者心头，余韵悠远。
诗开头两句，诗人就以饱满的热情，颂扬橘树经得起严冬考验，绘制了一幅江南橘林的美丽图景，形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品，又能经得起严冬风霜的熬煎，终年常绿，因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而不流”的人格。这里，诗人不仅写了橘树的外形，而在着意表现它坚强不屈的精神，达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的，并非一棵橘树，而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔，形象更为高大生动。
以上两联是从老翁在秋雨之夜就寝情况刻画他的性格。诗的下半则从老翁睡醒之后情况作进一步描绘。
全诗二十句，四句一转韵，分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉，因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象：在缓辔徐行中，只见满城一片荆棘，莽莽苍苍，昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍，曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客，也已烟消云散，化作满地(man di)灰尘。这一(zhe yi)段起得苍劲有力，它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图，首先给读者以满目(man mu)凄凉的强烈印象，起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见，是在说“今”，但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”，在今昔对比中，眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆，与第一段形成对比：在雄都朝市中，轩车驰骤，歌钟四起，一片繁华景象；而军队有三十万之众，国家方圆千里，国势堪称强盛。这一对比，使第一段的形象有了深厚的背景，并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段，同时回应第一段，从对往昔的追忆，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼，已荡然无存，在断壁颓垣中，只见狐狸奔窜，草木黄落，只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比，而且“高台曲池”，自身也有对比。第四段紧承第三段，同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段，好像是在写此时情况：游侠之士口里，还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名；路上的行人，还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上，这也是对往昔的追忆，形成物是人非的对比。最后一段，作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金(jin)，骑骏马、佩宝刀，后来终于困于大梁的虞卿，如今也已成为难以追思的过客了，只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事，与此时古城的颓败荒凉，也形成强烈对比。全诗的今昔对比，在章法上，曲折而有变化，但又井井有条，一脉贯通，通过这种反复交错的对比，使无限兴亡之感，从字里行间沛然涌出，震动着读者的心灵。
前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说，这首诗“前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格”。从章法上看，确是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”，却隐约透露出“悲”：“愧(kui)君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着“喜”字，背后却有“悲”的滋味。一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
前人称江淹之诗“悲壮激昂”（李调元《雨村诗话》），“有凄凉日暮，不可如何之意”（刘熙载《艺概》），洵为的论。此诗前半写山河之壮伟，地势之重要，本应是拱卫中枢的屏藩，现在却酝酿着一场动乱，故后半倾诉出深沉的忧伤，其中既有身世感怀，又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里，故有悲壮之气。这里值得一提的是，诗人多处化用了楚辞的意象与成语，这不光是一个修辞问题，更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都，屈原青年时代被谗去郢，即向北流浪，至于汉北，所谓汉北即樊城一带（据林庚考证，参见其《民族诗人屈原》一文）。这和江淹所处的地域正好吻合，屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供了一个合适的载体，他之化用楚辞也就十分自然，由此也增强了全诗的悲剧色彩。
曹操伐刘表时，表已卒，刘备屯兵樊城，闻讯赴襄阳，曹操即派精锐紧紧追击，刘备兵溃于当阳、长坂；诸葛受命于危难之间，东结孙吴，共御曹魏。赤壁之战，奠定鼎足之势，功盖三分，名成八阵，登临岘山，俯见襄樊，不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。
这是张籍游成都时写的一首七绝，诗通过描写成都市郊的风物人情和市井繁华景况，表现了诗人对太平生活的向往。因为这诗不拘平仄，所以用标乐府体的“曲”字示之。
此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷，最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段，第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅，匡坐至夜分“两句，直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现，但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说，却也是非常严重的。为此，他正襟危坐，自夜至明，最后竟不得不用长啸声来加以发泄：”平明空啸咤！“然而，”啸咤“是无济于事的，只不过聊以发泄胸中的不平之气而已，所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“，用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“，原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
“传情每向馨香得，不语还应彼此知。”两句既以“馨香”、“不语”射《牡丹》薛涛 古诗花的特点，又以“传情”、“彼此知”关照前文，行文显而不露，含而不涩。花以馨香传情，人以信义见著。花与人相通，人与花同感，所以“不语还应彼此知。”
袁公
然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之(wai zhi)音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”，实际上指天子所居皇宫；“人间”，指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”，且加“只应”一词限定，既然是“只应天上有”，那么，“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”，不仅“几回闻”，而且“日纷纷”，于是，作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
末联“宁知心断绝，夜夜泣胡笳”意为：这种生活令人心思断绝，每当夜里听到那悲凉的胡笳之音，禁不住潸然泪下。诗人在历数自己一路转徙的生活之后，悲哀、伤感之情终于不可抑制，随着泪水喷涌而出。那般痛彻心扉的悲怆之情随着胡笳之音萦绕在读者心头，余韵悠远。
诗开头两句，诗人就以饱满的热情，颂扬橘树经得起严冬考验，绘制了一幅江南橘林的美丽图景，形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品，又能经得起严冬风霜的熬煎，终年常绿，因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而不流”的人格。这里，诗人不仅写了橘树的外形，而在着意表现它坚强不屈的精神，达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的，并非一棵橘树，而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔，形象更为高大生动。
以上两联是从老翁在秋雨之夜就寝情况刻画他的性格。诗的下半则从老翁睡醒之后情况作进一步描绘。
全诗二十句，四句一转韵，分为五个自然段落。全诗的重点是在写当时古都的荒凉，因此第一段就着力描写了作者驱马荒城所见的景象：在缓辔徐行中，只见满城一片荆棘，莽莽苍苍，昔日巍峨壮丽的魏王宫观如今长满了禾黍，曾经威震诸侯的信陵君和他的三千食客，也已烟消云散，化作满地(man di)灰尘。这一(zhe yi)段起得苍劲有力，它以形象的笔墨勾勒出了一幅生动的荒城图，首先给读者以满目(man mu)凄凉的强烈印象，起了笼罩全篇、奠定基调的作用。这一段虽然是描绘驱马所见，是在说“今”，但其中的“魏王宫观”“信陵宾客”已暗中寓“昔”，在今昔对比中，眼前的所见更为突出。第二段是对往昔的追忆，与第一段形成对比：在雄都朝市中，轩车驰骤，歌钟四起，一片繁华景象；而军队有三十万之众，国家方圆千里，国势堪称强盛。这一对比，使第一段的形象有了深厚的背景，并且格外鲜明。第三段一方面反接第二段，同时回应第一段，从对往昔的追忆，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼，已荡然无存，在断壁颓垣中，只见狐狸奔窜，草木黄落，只剩下光秃秃的枝干。这与第二段的热闹繁华恰成对比，而且“高台曲池”，自身也有对比。第四段紧承第三段，同时也以“摇落”“秋草”等字面遥接第一段，好像是在写此时情况：游侠之士口里，还在传说着信陵君窃符救赵时壮士朱亥的大名；路上的行人，还可辨认出向信陵君荐举朱亥的老者侯嬴居住过的大梁东门的道路。实际上，这也是对往昔的追忆，形成物是人非的对比。最后一段，作者从朱亥、侯嬴联想到曾经得到赵王赏赐白璧黄金(jin)，骑骏马、佩宝刀，后来终于困于大梁的虞卿，如今也已成为难以追思的过客了，只有汴水一直在默默地向东流去。这些从前的人事，与此时古城的颓败荒凉，也形成强烈对比。全诗的今昔对比，在章法上，曲折而有变化，但又井井有条，一脉贯通，通过这种反复交错的对比，使无限兴亡之感，从字里行间沛然涌出，震动着读者的心灵。
前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说，这首诗“前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格”。从章法上看，确是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”，却隐约透露出“悲”：“愧(kui)君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着“喜”字，背后却有“悲”的滋味。一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
前人称江淹之诗“悲壮激昂”（李调元《雨村诗话》），“有凄凉日暮，不可如何之意”（刘熙载《艺概》），洵为的论。此诗前半写山河之壮伟，地势之重要，本应是拱卫中枢的屏藩，现在却酝酿着一场动乱，故后半倾诉出深沉的忧伤，其中既有身世感怀，又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里，故有悲壮之气。这里值得一提的是，诗人多处化用了楚辞的意象与成语，这不光是一个修辞问题，更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都，屈原青年时代被谗去郢，即向北流浪，至于汉北，所谓汉北即樊城一带（据林庚考证，参见其《民族诗人屈原》一文）。这和江淹所处的地域正好吻合，屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供了一个合适的载体，他之化用楚辞也就十分自然，由此也增强了全诗的悲剧色彩。
曹操伐刘表时，表已卒，刘备屯兵樊城，闻讯赴襄阳，曹操即派精锐紧紧追击，刘备兵溃于当阳、长坂；诸葛受命于危难之间，东结孙吴，共御曹魏。赤壁之战，奠定鼎足之势，功盖三分，名成八阵，登临岘山，俯见襄樊，不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。
创作背景
诗人兴冲冲步行山中拜访一位道士，不想却吃了个闭门羹，在居所远近寻找，仍未如愿，诗人非但没有产生失望惆怅，反而获得精神惬意和心理的满足。此诗就是在这样的情境下所作的。
何九于客舍集
乃知性是天，习是人。莫轻河边羖fG，飞作天上麒麟。
"霓结双旌羽缀裙，七星坛上拜元君。精诚有为天应感，
老雨淋漓铁渍痕。松韵远趋疑认祖，山阴轻覆似怜孙。
"高弦一弄武陵深，六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别，
一身朝玉陛，几日过铜梁。莫恋炉边醉，仙宫待侍郎。"
潮去潮来老却人。两岸雨收莺语柳，一楼风满角吹春。
"一别三年长在梦，梦中时蹑石棱层。泉声入夜方堪听，
借问乘轺何处客，相庭雄幕卷芙蓉。"
小雅·楚茨
改贯永留乡党额，减租重感郡侯恩。（洪景卢《野处集》
残照明天阙，孤砧隔御沟。谁能思落帽，两鬓已添愁。"
是境皆游遍，谁人不羡闲。无何一名系，引出白云间。"
穿空激远不可遏，仿佛似向伊水头。伊水林泉今已矣，
"此生何路出尘埃，犹把中才谒上才。闭户十年专笔砚，
冻犬眠干叶，饥禽啄病梨。他年白莲社，犹许重相期。"
"染不成干画未销，霏霏拂拂又迢迢。
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧，老蚌凌波夜吐丹。
春日
早晚中条下，红尘一顾清。南潭容伴鹤，西笑忽迁莺。
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老，子山操赋恨何深。
"两星残火地炉畔，梦断背灯重拥衾。侧听空堂闻静响，
因携一家住，赢得半年吟。（《石首县》）
馀灯依古壁，片月下沧洲。寂听良宵彻，踌躇感岁流。"
美人在何，夜影流波。与子伫立，裴回思多。"
首荐叨殊礼，全家寓近封。白楼陪写望，青眼感遭逢。
"时清只合力为儒，不可家贫与善疏。卖却屋边三亩地，
行路难·缚虎手
闲吟是处到残阳。门前立使修书懒，花下留宾压酒忙。
解向雠家买得恩。几怪邓通难免饿，须知夷甫不曾言。
惟有岭湖居第五，山前却是宰臣家。"
五陵公子饶春恨，莫引香风上酒楼。"
"粉纭隔窗语，重约蹋青期。总得相逢处，无非欲去时。
"故友别来三四载，新诗吟得百馀篇。
盘蹙陵阳壮，孤标建邺瞻。霁馀堪洗目，青出谢家檐。"
劳生愿学长生术，餐尽红桃上汉飞。"
醉太平·堂堂大元
闻说近郊寒尚绿，登临应待一追陪。"
野水野花清露时。故国几年犹战斗，异乡终日见旌旗。
不知短发能多少，一滴秋霖白一茎。"
白衣归北路，玄造亦遗才。世上亡君后，诗声更大哉。"
"戍旗青草接榆关，雨里并州四月寒。
客路飏书烬，人家带水痕。猎频虚冢穴，耕苦露松根。
桂堂风恶独伤春。音书久绝应埋玉，编简难言竟委尘。
"殷璠裁鉴英灵集，颇觉同才得旨深。
暗香疏影·夹钟宫赋墨梅
万古行人离别地，不堪吟罢夕阳钟。"
名纸毛生五门下，家僮骨立六街中。（《旅舍言怀》）
"玉皇恩诏别星班，去压徐方分野间。有鸟尽巢垂汴柳，
"所立共寒苦，平生同与游。相看临远水，独自上孤舟。
题诗昔佳士，清风二林喻。上智失扣关，多被浮名误。
笋抽通旧竹，梅落立闲枝。此际无尘挠，僧来称所宜。"
惆怅撷芳人散尽，满园烟露蝶高飞。"
连云天堑有山色，极目海门无雁行。
九罭
黄姑阿母能判剖，十斛明珠也是闲。
"平尽不平处，尚嫌功未深。应难将世路，便得称师心。
"会面却生疑，居然似梦归。塞深行客少，家远识人稀。
"恣意纵横扫，峰峦次第成。笔尖寒树瘦，墨淡野云轻。
无由住得吟相伴，心系青云十五年。"
是境皆游遍，谁人不羡闲。无何一名系，引出白云间。"
"门系钓舟云满岸，借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁，
满庭荒草易黄昏。放鱼池涸蛙争聚，栖燕梁空雀自喧。
送曹璩归越中旧隐诗
陇上有花唯白杨。秦苑火然新赋在，越城山秀故居荒。
鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨，橘酸空待洞庭霜。
别燕殷勤语，残蝉仿佛鸣。古来悲不尽，况我本多情。"
世上无穷崄巇事，算应难入钓船来。"
"鲁史蜀琴旁，陶然举一觞。夕阳明岛屿，秋水浅池塘。
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"
隐隐隔千里，巍巍知几重。平时未能去，梦断一声钟。
玉人下瑶台，香风动轻素。画角弄江城，鸣珰月中堕。
西湖春晓
紫溪旧隐还如此，清夜梁山月更明。"
钓竿时斫竹丛疏。欺春只爱和醅酒，讳老犹看夹注书。
"才喜新春已暮春，夕阳吟杀倚楼人。锦江风散霏霏雨，
当时惆怅不成眠。眼波向我无端艳，心火因君特地然。
"飞骑经巴栈，鸿恩及夏台。将从天上去，人自日边来。
霓旌绛旆忽相寻，为我尊前横绿绮。一弹勐雨随手来，
眉间毫白黛痕销。绣成佛国银为地，画出王城雪覆桥。
须信隔帘看刺史，锦章朱绂已葳蕤。"
江行无题一百首·其四十三
不会无端个渔父，阿谁教入武陵溪。
"欢戚犹来恨不平，此中高下本无情。
回肠一寸危如线，赖得商山未有猿。"
斜日空园花乱飞。路远渐忧知己少，时危又与赏心违。
"朝直叨居省阁间，由来疏退校安闲。落花夜静宫中漏，
事往凄凉在，时危志气销。若为将朽质，犹拟杖于朝。"
远湾寒背夕阳收。川平直可追飞箭，风健还能溯急流。
"官拜少常休，青緺换鹿裘狂歌离乐府，醉梦到瀛洲。