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触龙说赵太后

宋代 / 元端

沧桑今已变,萝蔓尚堪攀。云覆瑶坛净,苔生丹灶闲。
岁寒松柏犹依然。初逢贞元尚文主,云阙天池共翔舞。
人生本坦荡,谁使妄倥偬。直指桃李阑,幽寻宁止重。"
文案床席满,卷舒赃罪名。惨凄且烦倦,弃之阶下行。
有穷者孟郊,受材实雄骜。冥观洞古今,象外逐幽好。
公衣无文采,公食少肥浓。所忧在万人,人实我宁空。
于此逍遥场,忽奏别离弦。却笑薜萝子,不同鸣跃年。"
棘针风相号,破碎诸苦哀。苦哀不可闻,掩耳亦入来。
痴坐直视听,戆行失踪蹊。岸童劚棘劳,语言多悲凄。
开颜陆浑杜,握手灵都周。持君宝珠赠,顶戴头上头。"
暝见迷巢鸟,朝逢失辙车。呈丰尽相贺,宁止力耕家。"
悲哉无奇术,安得生两翅。"
第一林亭迎好客,殷勤莫惜玉山颓。"
"戚戚抱幽独,宴宴沉荒居。不闻新欢笑,但睹旧诗书。
响为纤筵发,情随彩翰飞。故将天下宝,万里与光辉。"
呀彼无底吮,待此不测灾。谷号相喷激,石怒争旋回。


触龙说赵太后拼音解释:

cang sang jin yi bian .luo man shang kan pan .yun fu yao tan jing .tai sheng dan zao xian .
sui han song bai you yi ran .chu feng zhen yuan shang wen zhu .yun que tian chi gong xiang wu .
ren sheng ben tan dang .shui shi wang kong zong .zhi zhi tao li lan .you xun ning zhi zhong ..
wen an chuang xi man .juan shu zang zui ming .can qi qie fan juan .qi zhi jie xia xing .
you qiong zhe meng jiao .shou cai shi xiong ao .ming guan dong gu jin .xiang wai zhu you hao .
gong yi wu wen cai .gong shi shao fei nong .suo you zai wan ren .ren shi wo ning kong .
yu ci xiao yao chang .hu zou bie li xian .que xiao bi luo zi .bu tong ming yue nian ..
ji zhen feng xiang hao .po sui zhu ku ai .ku ai bu ke wen .yan er yi ru lai .
chi zuo zhi shi ting .gang xing shi zong qi .an tong zhu ji lao .yu yan duo bei qi .
kai yan lu hun du .wo shou ling du zhou .chi jun bao zhu zeng .ding dai tou shang tou ..
ming jian mi chao niao .chao feng shi zhe che .cheng feng jin xiang he .ning zhi li geng jia ..
bei zai wu qi shu .an de sheng liang chi ..
di yi lin ting ying hao ke .yin qin mo xi yu shan tui ..
.qi qi bao you du .yan yan chen huang ju .bu wen xin huan xiao .dan du jiu shi shu .
xiang wei xian yan fa .qing sui cai han fei .gu jiang tian xia bao .wan li yu guang hui ..
ya bi wu di shun .dai ci bu ce zai .gu hao xiang pen ji .shi nu zheng xuan hui .

译文及注释

译文
“你家那个地方现在已是松树(shu)柏树林中的一片坟墓。”
北方军队,一贯是交战的好身手,
为何壮年(nian)奋厉勇武,能使他的威名远布?
假舆(yú)
刚刚雨过天晴,山村的庭院里哪(na)里会染上世俗尘杂呢。
我(在楼上)悠闲地翻看道教书籍慵懒着(zhuo)没有起身,隔着水晶帘看(你在妆台前)梳头。著压(一种织布工艺)的红罗总是追逐时髦新颖的花样,绣着秦吉了(一种类似鹦鹉的鸟)花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
相逢时你默默不语,像一朵芙(fu)蓉,在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润,凤翘斜插在你的鬟间。
你没见到武夷溪边名茶粟粒芽,前有丁谓(wei),后有蔡襄,装笼加封进贡给官家?
你平生多有使人感激不尽的行为,素有忠义的褒奖。
“魂啊归来吧!
身穿霓裳广带飘逸,云彩一样飘然升空。
人生应当及时行乐才对啊!何必总要(yao)等到来年呢?
干枯的庄稼绿色新。

注释
4.皎皎:明亮。河汉:即银河。河汉女,指织女星,是天琴星座的主星,在银河北。织女星与牵牛星隔河相对。
⑹伺:窥伺。射工:即蜮,古代相传有一种能含沙射影的动物。晋张华《博物志》卷三:“江南山溪中有射工虫,甲虫之类也。长一、二寸,口中有弩形,以气射人影,随所著处发疮,不治则杀人。”
⑵端午:农历五月初五,又称端阳节、午日节等,中国传统的民间节日。亦以纪念相传于是自沉汨罗江的古代爱国诗人屈原,有裹粽子及赛龙舟等风俗。
忠犯人主之怒:唐宪宗迎佛骨入宫,韩愈直谏,几被处死,经大臣营救,贬潮州刺史。
21.直指:笔直地向上,直插云天。指,向,向上。
⑵横溃:泛滥。豁:打开。中国:中南地区。

赏析

  《永州八记》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又向北曲行,则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
  第十三首:此诗写高适在黄河边结识的一位高龄渔者,赞扬了他自食其力、与世无争的高尚情操。
  第一首诗(绿江深见底)勾画江南水乡人民不畏风浪、勇敢豪迈的性格和气魄。
  全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心,以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
  又如第十三、十四两句,引司马相如《谏猎疏》之意,谈吴起舟中劝谏武侯之语,目的是提醒宪宗:“潜伏在您身边的危险远比当年大得多,稍有懈怠,便有车翻舟覆的悲剧发生。所幸的是,现在这些危险已暴露无遗,皇上您该采取措施了吧!”这两句话,语重心长,言外有意,弦外有音。
  “今日爱才非昔日,莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨,是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代,曾因上书议论朝政阙失,遭到诬陷,被流放到朔方;遇赦后,又因宦官仇视,亡命江湖;董卓专权,被迫任侍御史,卓被诛后,蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇,其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事,而且董卓迫他为官,也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士,则连蔡邕当年那样的际遇也得不到,只能老死户牖,与时俱没。因此诗人十分感慨;对不爱惜人才的当局者来说,蔡邕的后身生活在“今日”,即使用尽心力写作,也没有人来欣赏和提拔,根本不要去白白抛掷自己的才力。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁(tie)。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  这首诗有四章,也采用了重章叠句的手法。鉴赏之时,要四章结合起来看,才能体味到包含在诗中的深厚感情,及诗人创作此诗时的情况。
  以上两个方面即追求爱情的方式和神奇变化,充分说明《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女是一个具有明显原始神话特征的神话式人物,一个地地道道的女神。
  俗话说:“月到中秋分外明。”诗的首句正是袭用这句俗语的语意。“才近”二字,扣题目的“八月十二”,只差三天,便是中秋,真称得上“近”了。本来每月的望日,月亮都是光明的,而这句俗语突出的是“中秋”,重点在“分外”。分外者,特别之意也,即较之其他月份更要清亮一点。八月十二,虽还未到中秋,但却接近中秋;虽未达到“分外”,却也是“已清”了。这已初步道出了题意。
  这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问,就可见她离乡背井,水宿风行,孤零无伴,没有一个可与共语之人。因此,他乡听得故乡音,且将他乡当故乡,就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌,而且深深开掘了她的个性和内心。
  行行日已远,触目又皆是与故国迥异的景象,昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她含泪南望,然而关山阻隔,故国杳渺,心中的哀怨之情更难以抑制,这里用一“试”字,颇为传神,既写出昭君频频回首引领眺望的神情,又显示了关山无极,南望非易,从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情,然而终于不能。据说汉武帝时,将公主嫁给乌孙王昆莫。“令琵琶马上作乐,以慰其道路之(lu zhi)思”,送昭君时大约也如此,故沈约诗中有此二句。“阳春”、“苦寒”均为乐曲名,“阳春”原是楚国的古曲,此处泛指欢乐的曲子,“苦寒歌”即汉乐府《苦寒行》,这里泛指辞调哀苦的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对,且分别用“始”、“终”二字,别有深意,实际上这两句还以乐曲为象征,总括了昭君初始入选宫中,最终事与愿违,未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧性的一生,揭示了昭君命运的蹇踬。最后二句言南归无望,日后唯有每月十五日的夜晚,明月又圆之时,聊以望月来寄托思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究,思乡之情无以排遣,只得寄托于夜空中团圆的明月,这本已是无可奈何中仅存的一丝慰藉,然而这明月却并非夜夜都圆,则此情之最终不可排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄,富于思致,所谓“含不尽之意于言外”。
  这首诗的风格同《诗经》十五国风中的绝大部分作品一样,是一首群众创作的民歌,其特点也是每一章节除少数词语略作更换外,基本的语词句法都是相同的,特别是每章的最后二句,句法语气完全一样,只有一二个字的变(de bian)化,其含义也相似或相近。这正是便于反覆咏唱,易于记忆吟诵,寓意比较单纯的民歌式作品。此外,从这首诗里,也反映了男女婚姻必须通过父母之命、媒妁之言这样的封建礼教,早在二三千年以前就已经深入人心了。
  菊花虽以黄色为正,但白菊因其洁白如玉的颜色,更易给人以清高脱俗之感,故历来咏白菊的诗词也为数不少。司空图的这三首诗,就是其中的精品之作。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  此文的另一个特色是运用了象征的表现手法,通过描写蝜蝂贪得无厌,最终因此丧身于这一性格,形象地写出贪官污吏的贪婪愚蠢以及最后的悲惨命运,表达了作者对于官场腐败的厌恶以及批判。联系作者的政治历程来看,这篇文章同时应包含着作者自己在政治斗争中所取得的教训。
  这支散曲题目为“梦中作”,当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看,当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切,神智惝恍,产生了错觉;而正是所谓“直道相思了无益”(李商隐《无题》),才故意给它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨,借幽梦写情愫,欲处处掩抑心灵的伤口;但天下的至情、深愁,是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》,其下阕不约而同,恰恰可以作为本曲的缩影,故抄录于下:
  (三)借助历史事实抒情方面,由情与史的分离到逐渐紧密的结合。《涉江》的整个第四部分,都在叙写历史上忠而见弃的人物,以表达作者自己“余将董道而不豫兮,固将重昏而终身”之情。而《《北征赋》班彪 古诗》则没有相应的部分。此赋是在纪行的过程中,将史实与感情紧密的结合了起来,而不再是单独列为一部分去叙写。
  全诗充满了劳动者对统治者的讽刺和对社会现实不公的斥责。三章诗重叠,意思相同,按照诗人情感发展的脉络可分为三层:
  此诗章法结构之美既如陈奂所言“首章不言露之所在,二章三章不言阳,末章并不言露,皆互见其义”,又如朱熹引曾氏曰:“前两章言厌厌夜饮,后两章言令德令仪”。后者需补充的是:在这两者之间,第三章兼有过渡性质(一、二承上,三、四启下)。雅诗的章法结构比风诗更为讲究,于此亦见一斑。

创作背景

  根据第三种说法可以大致框定:《满江红》应该诞生在岳飞于绍兴十年七月下旬奉诏被迫班师到入狱之间的一年多时间里。“怒发冲冠”和“仰天长啸”。此二句从未有人做过详细考证,却是界定《满江红》具体创作时间的重要依据之一。从字面看,显示岳飞的愤怒到了极致。在那段时间里,岳飞究竟何时最为愤怒?在班师途中,岳飞撕心裂肺悲愤交加:“所得诸郡,一朝全休!社稷江山,难以中兴!乾坤世界,无由再复!”随后,岳飞又被剥夺了兵权,听命于可耻屈辱的和谈。但真正令岳飞“怒发冲冠”的,当是得知对自己的陷害之时。有位好心的部将设法通知正在庐山的岳飞关于王俊上告张宪“背叛”的消息。岳飞立刻明白这是“项庄舞剑,意在沛公”。从不许胜利到屈膝求和,再到陷害忠良,要加害自己,此时的岳飞终于忍不住“怒发冲冠”而“仰天长啸”,应该是顺理成章的。查张宪入狱应该是在绍兴十一年九月上旬后,岳飞是十月上旬下庐山的。因此,《满江红》的诞生理当就在其间的二十多天里。“潇潇雨歇”。此句亦从未有人考证,诗词是情景交融的,“潇雨”一词诗人总是用来形容秋天的冷雨,“歇”显然是指雨的断断续续。于是此句也就清楚了:秋雨绵绵时断时续。此句既点明了作者是在秋雨中创作,也反映了作者心情的郁闷和沉重。“莫等闲白了少年头,空悲切。”人们历来总是把“等闲”看作虚词,其实不然,它应该是岳飞当时真实处境的具体写照。在此前数年岳飞所作的词中,已有“白首为功名”,表明岳飞那时的头发已经斑白。在随后军事上指挥的一系列重大战役,以及在政治上受到的一系列沉重打击,显然在催白岳飞的头发。因此,岳飞当然不甘心少年时就有的理想就此破灭。查岳飞一生征战,三十岁时正忙得不可开交,谈何“等闲”,唯独到快四十岁时却成为一个无职无权之人而被迫闲散在野,其内心之悲切和壮志之不已的激烈冲突可想而知。

  

元端( 宋代 )

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简 介

元端 元端,字御符,嘉定人,卢氏女。长洲尧峰尼。

瑞鹤仙·脸霞红印枕 / 虞炎

黾勉不回顾,行行诣连州。朝为青云士,暮作白头囚。
"笑向东来客,看花枉在前。始知清夏月,更胜艳阳天。
风碎竹间日,露明池底天。同年未同隐,缘欠买山钱。"
"夏半阴气始,淅然云景秋。蝉声入客耳,惊起不可留。
袖中忽见三行字,拭泪相看是故人。"
万转千回相隔处,各调弦管对闻声。
"未用且求安,无猜也不残。九天飞势在,六月目睛寒。
编蒲曾苦思,垂竹愧无名。今日承芳讯,谁言赠衮荣。"


古意呈补阙乔知之 / 独不见 / 释智远

厌此俗人群,暂来还却旋。"
淹中讲精义,南皮献清词。前贤与今人,千载为一期。
含水弯蛾翠,登楼选马騣.使君居曲陌,园令住临邛。
欲识丈夫心,曾将孤剑说。"
"石龙不见形,石雨如散星。山下晴皎皎,山中阴泠泠。
里社争来献,壶浆各自擎。鸱夷倾底写,粔籹斗成□。
秋白鲜红死,水香莲子齐。挽菱隔歌袖,绿刺罥银泥。"
"寂寞一双鹤,主人在西京。故巢吴苑树,深院洛阳城。


谏太宗十思疏 / 李确

扣船歌月色,避浪宿猿声。还作经年别,相思湖草生。"
枉语山中人,匄我涧侧石。有来应公须,归必载金帛。
"洪垆作高山,元气鼓其橐。俄然神功就,峻拔在寥廓。
"粉落椒飞知几春,风吹雨洒旋成尘。
"有事九龙庙,洁斋梵王祠。玉箫何时绝,碧树空凉飔.
南山宿雨晴,春入凤凰城。处处闻弦管,无非送酒声。
"尚被浮名诱此身,今时谁与德为邻。
"闻君得折剑,一片雄心起。讵意铁蛟龙,潜在延津水。


奉和圣制中元日题奉敬寺 / 阎炘

建溪秋树映红旌。山川远地由来好,富贵当年别有情。
戏鸟留馀翠,幽花吝晚红。光翻沙濑日,香散橘园风。
凌晨坐堂庑,努力泥中趋。官家事不了,尤悔亦可虞。
屈指如今已零落,且须欢喜作邻州。"
汝海崆峒秀,溱流芍药芳。风行能偃草,境静不争桑。
优赏将吏,扶珪缀组。帛堆其家,粟塞其庾。哀怜阵没,
"扰扰人间是与非,官闲自觉省心机。六行班里身常下,
智士日千虑,愚夫唯四愁。何必在波涛,然后惊沉浮。


赵昌寒菊 / 邹复雷

园中有草堂,池引泾水泉。开户西北望,远见嵯峨山。
唯君独走冲尘土,下马桥边报直回。"
"初正候才兆,涉七气已弄。霭霭野浮阳,晖晖水披冻。
"太华莲峰降岳灵,两川棠树接郊垧.政同兄弟人人乐,
长令人吏远趋走,已有蛙黾助狼藉。"
山城要得牛羊下,方与农人分背归。"
幸当择珉玉,宁有弃珪瑁。悠悠我之思,扰扰风中纛。
竹林一自王戎去,嵇阮虽贫兴未衰。"


银河吹笙 / 乔世臣

全道岂虚设,道全当及人。全则富与寿,亏则饥与寒。
朱明盛农节,膏泽方愆期。瞻言五灵瑞,能救百谷萎。
万绕不再止,千寻尽孤幽。藻涩讶人重,萍分指鱼游。
"近世交道衰,青松落颜色。人心忌孤直,木性随改易。
南峰无火楚泽间,夜行不锁穆陵关。策勋礼毕天下泰,
坐结行亦结,结尽百年月。"
往既无可顾,不往自可怜。"
阴沴皆电扫,幽妖亦雷驱。煌煌启阊阖,轧轧掉干枢。


念奴娇·梅 / 张岳骏

悲啼上车女,骨肉不可分。感慨都门别,丈夫酒方醺。
白景归西山,碧华上迢迢。今古何处尽,千岁随风飘。海沙变成石,鱼沫吹秦桥。空光远流浪,铜柱从年消。
小人但咨怨,君子惟忧伤。饮食为减少,身体岂宁康。
垂带覆纤腰,安钿当妩眉。翘袖中繁鼓,倾眸溯华榱。
凤翣拥铭旌,威迟异吉行。汉仪陈秘器,楚挽咽繁声。
宣扬隘车马,君子凑骈阗。曾是此同眷,至今应赐怜。
白云虽好恋不得。看云且拟直须臾,疾风又卷西飞翼。
嵯峨犹有当时色,半蘸波中水鸟栖。"


沁园春·十万琼枝 / 李宾王

"百虫笑秋律,清削月夜闻。晓棱视听微,风剪叶已纷。
薄游空感惠,失计自怜贫。赖有汀洲句,时时慰远人。"
青松郁成坞,修竹盈尺围。吟风起天籁,蔽日无炎威。
"相公倦台鼎,分正新邑洛。才子富文华,校雠天禄阁。
吹箫饮酒醉,结绶金丝裙。走天呵白鹿,游水鞭锦鳞。
喷人竖毛发,饮浪沸泥沙。欲学叔敖瘗,其如多似麻。
无力涂云母,多方带药翁。符因青鸟送,囊用绛纱缝。
远心寄白月,华发回青春。对此钦胜事,胡为劳我身。"


南歌子·手里金鹦鹉 / 杨夔生

"西来将相位兼雄,不与诸君觐礼同。早变山东知顺命,
曾闻天宝末,胡马西南骛。城守鲁将军,拔城从此去。"
老病但自悲,古蠹木万痕。老力安可夸,秋海萍一根。
石根秋水明,石畔秋草瘦。侵衣野竹香,蛰蛰垂叶厚。
檐疏蛛网重,地湿燕泥新。吟罢清风起,荷香满四邻。"
好色即丧明。幸且非春时,万物不娇荣。青山破瓦色,
君居应如此,恨言相去遥。"
早行多露悔,强进触藩羸。功名岂身利,仁义非吾私。


秣陵怀古 / 景考祥

明灯坐遥夜,幽籁听淅沥。因话近世仙,耸然心神惕。
千以高山遮,万以远水隔。吾君勤听治,照与日月敌。
重振高阳族,分居要路津。一门科第足,五府辟书频。
白日照其上,风雷走于内。滉漾雪海翻,槎牙玉山碎。
南国异气候,火旻尚昏霾。瘴烟跕飞羽,沴气伤百骸。
别离未为久,辛苦多所经。对食每不饱,共言无倦听。
夜猎将军忽相访,鹧鸪惊起绕篱啼。"
"金鱼公子夹衫长,密装腰鞓割玉方。