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除夜作

先秦 / 朱学熙

白马如风疾,青袍夺草新。不嫌鸣吠客,愿用百年身。"
擢秀全胜珠树林,结根幸在青莲域。艳蕊鲜房次第开,
芳时碧落心应断,今日清词事不同。瑶草秋残仙圃在,
沈谢逡巡称小儿。昔在帝城中,盛名君一个。
天晴茅屋头,残云蒸气白。隔窗梳发声,久立闻吹笛。
犹嫌近前树,为碍看南山。的有深耕处,春初须早还。"
杂花飞尽柳阴阴,官路逶迤绿草深。
"莫叹乘轺道路赊,高楼日日望还家。
日暮归来看剑血,将军却恨杀人多。"
从事遥瞻卫国贤。掷地好词凌彩笔,浣花春水腻鱼笺。
不为繁霜改,那将众木同。千条攒翠色,百尺澹晴空。
急雨江帆重,残更驿树深。乡关殊可望,渐渐入吴音。"
三湘二月春光早,莫逐狂风缭乱飞。"


除夜作拼音解释:

bai ma ru feng ji .qing pao duo cao xin .bu xian ming fei ke .yuan yong bai nian shen ..
zhuo xiu quan sheng zhu shu lin .jie gen xing zai qing lian yu .yan rui xian fang ci di kai .
fang shi bi luo xin ying duan .jin ri qing ci shi bu tong .yao cao qiu can xian pu zai .
shen xie qun xun cheng xiao er .xi zai di cheng zhong .sheng ming jun yi ge .
tian qing mao wu tou .can yun zheng qi bai .ge chuang shu fa sheng .jiu li wen chui di .
you xian jin qian shu .wei ai kan nan shan .de you shen geng chu .chun chu xu zao huan ..
za hua fei jin liu yin yin .guan lu wei yi lv cao shen .
.mo tan cheng yao dao lu she .gao lou ri ri wang huan jia .
ri mu gui lai kan jian xue .jiang jun que hen sha ren duo ..
cong shi yao zhan wei guo xian .zhi di hao ci ling cai bi .huan hua chun shui ni yu jian .
bu wei fan shuang gai .na jiang zhong mu tong .qian tiao zan cui se .bai chi dan qing kong .
ji yu jiang fan zhong .can geng yi shu shen .xiang guan shu ke wang .jian jian ru wu yin ..
san xiang er yue chun guang zao .mo zhu kuang feng liao luan fei ..

译文及注释

译文
什么地方采白蘩,沼泽旁边沙洲上。采来白蘩做何用?公侯之家祭祀用。什么地方采白蘩,采来白蘩溪中洗。采来白蘩做何用?公侯之宫祭祀用。差来专为采白蘩,没日没夜为公侯。差来《采蘩》佚名 古诗人数多,不要轻言回家去。
在石桥上昂首而立的(de)人却恍若置身世外(wai),他凝望着天空,却把一颗明星当作月亮观看了多时。
楚山高大,雄伟壮丽,层(ceng)峦叠嶂,蜿蜒不绝;湘水浩淼,一望无垠,水天相接,水色氤氲,碧波荡漾。春风浩荡,我的内心也是随之激荡翻滚,豪情四射。放眼望去,草色青青,满目绿色,浓翠欲滴;鲜花似锦(jin),竞相开放,百花争艳,花团锦簇,目不暇接,令人神往,由衷赞叹,难以尽述。湘水江上,海艇小船,来来往往,首尾相接,络绎不绝,繁忙异常。渔者撒(sa)网,满载而回,喜悦之情,溢于言表。渔者繁忙,争流竞渡,风景如画,生机盎然。宽阔大江,我悠然垂钓,任由我的小舟,在江面之上,四处沉浮,自由自在,悠闲悠哉,恬然自安。时光如梭,转瞬即逝,此时霞光万丈,照耀江面,整个(ge)湘水,铺上了一层无比华丽的金色外衣,转眼夕阳西沉,夜幕降临,仰望天空,一轮明月爬上是山头,月明星稀,繁星点点,此时的我,带着自己垂钓的收获,雅兴未尽,欣然而归,在我独居的茅屋陋室之中,支起铜炉,烹调小鲜,火炉鼎沸,鱼香四溢,我抱出自己珍藏的陈酿,斟满酒具,一饮而尽。品味鲜鱼,美味异常,虽珍馐美食,亦不能比。开怀畅饮,酒至半酣,醉眼朦胧,月光明亮皎洁,透过窗户,射进屋内,整个室内云雾弥漫,蒸腾不散,仿佛置身于仙境,我所处的环境是如此的雅致美丽,的心情是如此放松自然,我的心胸是如此的开阔豁达,此景此情,说什么荣辱沉浮,谈什么成败得失,所有一切,都飞出世外,成为过眼云烟,消失的无影无踪。
登上庙堂坐台阶,刚下透雨一场,经雨芭蕉枝粗叶大,山栀更肥壮。
  霍光主持朝政前后二十年。地节二年春天病重,宣帝亲自到来问候霍光病况,为他病情流泪哭泣。霍光呈上奏书谢恩说:“希望把我国中之邑分出三千户,封给我侄孙奉车都尉霍山为列侯,来侍奉票骑将军霍去病的庙祀。”皇帝把这事下达给丞相、御史,当天拜霍光的儿子霍禹为右将军。
我家曾三为相门,失势后离开了西秦。
  计算(一下)田地没有更少,统计民众人口没有增加,按照人口来算田地,那比古人还有多余啊,但(dan)吃的东西非常不足的,它的根源在哪里呢?难道是百姓从事商业损害农业的地方很多,还是做酒浪费的谷子很多,禽畜吃掉的粮食很多吗?大大小小的道理,我没能明白它的主要原因,要与丞相、列侯、吏二千石、博士们讨论这个问题,有可以帮助百姓的办法,用心大胆地广开思路,不要有所隐瞒!
虽然住的屋子简陋但知识却没有变少,我还是与往常一样,尽管外面已经战乱纷纷。
潮水涨平了沙路,远处的青山连绵不断,偶尔听到几声鸟鸣,好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了,我远在海角天涯。
  东南地区的山水胜景,余杭郡的最好;在郡里,灵隐寺的景致最为突出;寺庙中,冷泉亭第一。冷泉亭筑在灵隐山下面,石门涧中央,灵隐寺西南角。它高不到十六尺,宽不超过两丈,但是这里集中了最奇丽的景色,包罗了所有的美景,没有什么景物可以走漏的。
我已忍受十年的飘零生活,把家安在这里不过勉强栖身。
难道是松树没有遭遇凝重的寒意?不,是松柏天生有着耐寒的本性!
人心又不是草木,怎么会没有感情,欲说还休,徘徊不前,不再多说什么不敢表达自已的思想。悲愁深沉,郁结在胸,酌酒难以自宽,长歌为之断绝。满腹感慨吞声不能言,(其内心痛苦可想而知。)其六
  太阳每天早上升起,晚上落下,循环往复没有穷尽的时候。世间的事物在不断发展,而人的生命却很短促,与世间的永恒存在不同。四季的更迭交替不依靠人的意志为转移,所以春并非我想要的春,夏并非我想象中的夏,秋并非我期盼的秋,冬并非我中意的冬。宇宙之大好比四海的水一样,没有尽头,而人生短促,好比一个小池。看遍了这些事实,应该怎么办呢?我了解怎样才能快乐,只有爱好六龙,驾驭六龙上天,才合我的心意。我期盼乘黄能够从天而降,把我带上仙界。

注释
尝: 曾经。
(2)冉水:即冉溪,又称染溪。
④同父:指同胞兄弟;一说同祖父的族昆弟。
16.噪而相逐:大声吵嚷着追逐。
5.这两句写李白告归时的神态。搔首:大概是李白不如意时的习惯举动。

赏析

  “山峦为晴雪所洗”几句,是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化,青葱的山色如同经过洗试一般,显得格外鲜妍明媚,好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字,表明美人晨妆刚罢。这个比喻,与上面开匣明镜的春水的比喻,虽然分别指山和水,却一气相通,由明镜而带出对镜梳妆的美人,这就把春山春水融成一体,给人以相互生发的和谐美感。
  题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照,但徐惠则不然。她诗中的女性,不同于以往被动望幸的嫔妃宫人,而是有思想,有感情,要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严,既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣,夙昔诗书贱”,大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情,她有深深的绝望,“颓恩诚已矣,覆水难重荐”一句,写得斩钉截铁,以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
  在经历了“山崩川竭,冰碎瓦裂,大盗潜移,长离永灭”后,诗人一直在“关山则风月凄怆,陇水则肝肠寸断。”的悲伤中度日,他在病中“屡动庄舄之吟”,在神志迷惑中“几行魏颗之命”。他恍恍惚惚在梦幻中,思念自己的家国。晃动在眼前的却是“落叶半床,狂花满屋”的凄凉,落叶象征着诗人枯萎颓废的心,狂花象征着诗人飘飘荡荡的灵魂。晚年羁留北朝的诗人已经感到“百灵兮倏忽,光华兮已晚”,在忧思摧人老,岁月不饶人的境况下,诗人“不雪雁门之踦,先念鸿陆之远”不但无法改变过去不幸的命运,而且到死也不可能结束飘荡的生活,这是人生绝望的哀叹,无奈的呼唤。“非淮海兮可变,非金丹兮能转”,他始终无法适应异国的生存状态。他悔恨“不暴骨于龙门”的当初,他哀叹“终低头于马坂”的可悲,要是没有当初“鲤鱼登上龙门”的荣耀,落榜做一个小人物,诗人的灵魂又怎么会被鞭打的鲜血淋漓呢?诗人狂乱中欲哭无泪,欲歌无声的彷徨,表达了一种无可救药的精神伤痛,而这种伤痛又是由于无可奈何的命运造成的。问普天下芸芸众生,又有那个救世主能够挽救这不幸动荡的乱世呢?又有那个盖世英雄能够主宰自己的命运呢?
  后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比,反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦,但劳动的时间还很长,天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去,这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗,明白如话,虽然是反映农民辛苦的,但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的,它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里,半夜就去耕作,像牛一样出力,全诗语言清新明快,形象地揭示了在封建社会,尤其是在动乱年代,地方水利失修,农民靠“天”吃饭的这一事实,也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
  在《坛经》第二十节,惠能指出:“世人性本自净,万法在自性。思量一切恶事,即行于恶;思量一切善事,使修于善行。”这是惠能“顿悟说”的基础。在他看来,“愚人”与“智人”,“善人”与“恶人”,他们和“佛”之间,没有不可逾越的鸿沟。从“迷”到“悟”,仅在一念之间。这种“放下屠刀,立地成佛”的思想,不仅对我国佛教的演变产生了巨大的作用,对于后来的中国哲学理论也有重大的影响。
  诗的开头四句,直叙作者乘坐小轿任性而适,遇到胜景便游览一番。或焚香探幽;或品茗开筵,筵席上都是素净之物,以见其是在寺中游览,四句诗紧扣题目中的遍游诸寺。
  这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时,便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色,点染着边地酒会的气氛,为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起,催人泪下。何以“泪如雨”,这里没有交代,但隐含的情调却是慷慨悲壮的,这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的,因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
  清人陶虞开称杜甫笔法高妙,能“以诗为画”(《说杜》),此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”,诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯,都是诗人的视(de shi)觉、触觉(风)、嗅觉所感,那么泥土之“融”、沙砾之“暖”,便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深,诗人无须(wu xu)触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖;而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象,从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
  诗人用子规夜半犹啼血,不信东风唤不回来表达竭尽全力留住美好时光的意思,既表达珍惜的心情,又显示了自信和努力的态度。表现了自己顽强进取,执着追求美好未来的坚定的信念和乐观的精神。这首诗的子规(杜鹃)与以往大部分诗里借喻哀伤,凄切的含义较不相同,带有比较积极的意义.
  第一,结构奇突,通过反跌的手法,有力的强化了主题。
  本文通篇以「义」字作线眼,旨在表彰范文正公自奉俭约,购置义田,以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式,略可分为叙述、议论与补述三大部分,又可细分为六段:
第三首
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在(que zai)艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜(shen ye),从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。

创作背景

  乾元二年(759),出为彭州刺史。同年年底,杜甫流离转徙,到达成都,高适立即从彭州寄诗问讯。上元元年(760),高适改任蜀州(治所在今四川崇庆)刺史,杜甫从成都赶去看望。这时,高适年将六十,杜甫也将五十,他乡遇故知,短暂的聚会,更加深了别后的相思。到了上元二年人日这天,高适了这诗,寄到成都草堂。

  

朱学熙( 先秦 )

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简 介

朱学熙 朱学熙(?--一六四七),字叔子。清远人。诸生。师事陈邦彦。明桂王永历初,授翰林待韶。会邦彦战败,与李成栋鏖战,互有胜负。学熙乘间执知县杀之,举清远城以迎,邦彦遂入死守。兵食不足,学熙辄倾资以供。城破,取先人兵法焚之,肃衣冠,自缢而死。着有《南越》、《广艾》及诗赋等集。清道光《广东通志》卷二八五有传。

嫦娥 / 毛国翰

门闾新薙草,蹊径旧谙山。自道谁相及,邀予试往还。"
鸟行侵楚邑,树影向殷田。莫学生乡思,梅真正少年。"
绮席人将醉,繁弦夜未央。共怜今促席,谁道客愁长。"
"山晓旅人去,天高秋气悲。明河川上没,芳草露中衰。
"早夏宜初景,和光起禁城。祝融将御节,炎帝启朱明。
交情剧断金,文律每招寻。始知蓬山下,如见古人心。"
三湘二月春光早,莫逐狂风缭乱飞。"
露天星上月,水国夜生秋。谁忍持相忆,南归一叶舟。"


春宵 / 翟祖佑

"商山路接玉山深,古木苍然尽合阴。
叶重凝烟后,条寒过雨时。还同李家树,争赋角弓诗。"
裸送不以衣,瘗埋于中衢。乳母抱出门,所生亦随唿。
作瑞来藩国,呈形表圣君。裴回如有托,谁道比闲云。"
谈笑论功耻据鞍。草檄清油推健笔,曳裾黄阁耸危冠。
顾惭缨上尘,未绝区中缘。齐竽终自退,心寄嵩峰巅。"
蒙分一丸药,相偶穷年祀。
腠暖苦肌痒,藏虚唯耳鸣。桑公富灵术,一为保馀生。"


骤雨打新荷·绿叶阴浓 / 张去华

"玉绳河汉晓纵横,万籁潜收莺独鸣。
乍听丝声似竹声,又疑丹穴九雏惊。
"野人宿在人家少,朝见此山谓山晓。半壁仍栖岭上云,
百忧纷在虑,一醉兀无思。宝瑟拂尘匣,徽音凝朱丝。
白云断处见明月,黄叶落时闻捣衣。"
势凝千里静,色向九霄分。已见从龙意,宁知触石文。
全移河上影,暂透林间缺。纵待三五时,终为千里别。"
"闻道铅华学沈宁,寒枝淅沥叶青青。


夏日绝句 / 王国均

"明征君旧宅,陈后主题诗。迹在人亡处,山空月满时。
久怀巴峡泉,夜落君丝桐。信是怡神所,迢迢蔑华嵩。
"六气铜浑转,三光玉律调。河宫清奉赆,海岳晏来朝。
昨夜秋风今夜雨,不知何处入空山。"
鸣鸠拂羽历花林。千年驳藓明山履,万尺垂萝入水心。
风劲初下叶,云寒方护霜。想君行县处,露冕菊潭香。"
"君向长沙去,长沙仆旧谙。虽之桂岭北,终是阙庭南。
"云戟曙沈沈,轩墀清且深。家传成栋美,尧宠结茅心。


黄金缕·妾本钱塘江上住 / 曹鉴徵

扫石礼新经,悬幡上高峰。日夕猿鸟合,觅食听山钟。
"苍茫临故关,迢递照秋山。万里平芜静,孤城落叶闲。
行宫不见人眼穿。"
草奏才偏委,嘉谋事最亲。榻因徐孺解,醴为穆生陈。
"辞家年已久,与子分偏深。易得相思泪,难为欲别心。
井花净洗行人耳,留听溪声入夜潮。"
兰渚歇芳意,菱歌非应声。元戎武昌守,羊祜幸连营。"
麦收蚕上簇,衣食应丰足。碧涧伴僧禅,秋山对雨宿。


论诗三十首·其二 / 黄寿衮

朱颜摇落随光阴。长宵嘹唳鸿命侣,河汉苍苍隔牛女。
住者不得无仙骨。三神山上蓬莱宫,徒有丹青人未逢。
欲托凌云势,先开捧日心。方知桃李树,从此别成阴。"
恋泉将鹤并,偷果与猿同。眼界尘虽染,心源蔽已通。
鼓吹幡旗道两边,行男走女喜骈阗。
清笳悲画绶,朱邸散长裾。还似缑山驾,飘飘向碧虚。"
吴门与南亩,颇亦持镃基。有时遇丰年,岁计犹不支。
"晨趋禁掖暮郊园,松桂苍苍烟露繁。


晨雨 / 朱徽

"青春三十馀,众艺尽无如。中散诗传画,将军扇续书。
寒冷出郊犹未得,羡公将事看芳菲。"
寿酒朝时献,农书夜直寻。国香煴翠幄,庭燎赩红衾。
济济延多士,跹跹舞百蛮。小臣无事谏,空愧伴鸣环。"
去日忘寄书,来日乖前期。纵知明当返,一息千万思。"
镜点黄金眼,花开白雪騣.性柔君子德,足逸大王风。
"春山古寺绕沧波,石磴盘空鸟道过。百丈金身开翠壁,
年少奉亲皆愿达,敢将心事向玄成。"


残丝曲 / 朱克敏

叙以泉石旧,怅然风景馀。低回青油幕,梦寐白云居。
繁阴乍隐洲,落叶初飞浦。萧萧楚客帆,暮入寒江雨。
若傍阑干千里望,北风驱马雨萧萧。"
杨柳徒可折,南山不可移。妇人贵结发,宁有再嫁资。
怀仁泪空尽,感事情又发。他时躧履声,晓日照丹阙。"
"天香寺里古松僧,不画枯松落石层。
凄凉多独醉,零落半同游。岂复平生意,苍然兰杜洲。"
山茶邀上客,桂实落前轩。莫强教余起,微官不足论。"


好事近·夕景 / 王鉅

山花名药扑地香,月色泉声洞心冷。荫松散发逢异人,
重九共游娱,秋光景气殊。他日头似雪,还对插茱萸。
下界林疏见客行。野鹤巢边松最老,毒龙潜处水偏清。
剑门千转尽,巴水一支长。请语愁猿道,无烦促泪行。"
无媒守儒行,荣悴纷相映。家甚长卿贫,身多公干病。
"别屋炊香饭,薰辛不入家。温泉调葛面,净手摘藤花。
泰阶备雅乐,九奏鸾凤鸣。裴回庆云中,竽磬寒铮铮。
北望南郊消息断,江头唯有泪阑干。"


/ 杜诵

名高闲不得,到处人争识。谁知冰雪颜,已杂风尘色。
"上略在安边,吴钩结束鲜。三公临右地,七萃拥中坚。
南中三月蚊蚋生,黄昏不闻人语声。生纱帷疏薄如雾,
骨肉能几人,年大自疏隔。性情谁免此,与我不相易。
玉洞桂香满,雪坛松影疏。沈思瞩仙侣,纾组正军书。
桃李向秋凋落尽,一枝松色独青青。
寸心十指有长短,妙入神处无人知。独把梁州凡几拍,
越女含情已无限,莫教长袖倚阑干。"