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七绝·为女民兵题照

先秦 / 谭吉璁

老大逢春总恨春,绿杨阴里最愁人。
"幼小家贫实可哀,愿征行去志难回。
恋君清话难留处,归路迢迢又夕阳。"
抗礼尊缝掖,临流揖渡杯。徒攀朱仲李,谁荐和羹梅。
濆为生险艰,声发甚霹雳。三老航一叶,百丈空千尺。
"负剑出北门,乘桴适东溟。一鸟海上飞,云是帝女灵。
忽然梦里见真仪,脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷,
我皇在行军,兵马日浩浩。胡雏尚未灭,诸将恳征讨。
"毗陵嘉景太湖边,才子经游称少年。风弄青帘沽酒市,
吹箫不逐许飞琼。溶溶紫庭步,渺渺瀛台路。
净带凋霜叶,香通洗药源。贝多文字古,宜向此中翻。"


七绝·为女民兵题照拼音解释:

lao da feng chun zong hen chun .lv yang yin li zui chou ren .
.you xiao jia pin shi ke ai .yuan zheng xing qu zhi nan hui .
lian jun qing hua nan liu chu .gui lu tiao tiao you xi yang ..
kang li zun feng ye .lin liu yi du bei .tu pan zhu zhong li .shui jian he geng mei .
pen wei sheng xian jian .sheng fa shen pi li .san lao hang yi ye .bai zhang kong qian chi .
.fu jian chu bei men .cheng fu shi dong ming .yi niao hai shang fei .yun shi di nv ling .
hu ran meng li jian zhen yi .tuo xia jia sha dian shen bi .gao wo jie wan dang kong zhi .
wo huang zai xing jun .bing ma ri hao hao .hu chu shang wei mie .zhu jiang ken zheng tao .
.pi ling jia jing tai hu bian .cai zi jing you cheng shao nian .feng nong qing lian gu jiu shi .
chui xiao bu zhu xu fei qiong .rong rong zi ting bu .miao miao ying tai lu .
jing dai diao shuang ye .xiang tong xi yao yuan .bei duo wen zi gu .yi xiang ci zhong fan ..

译文及注释

译文
相思的情只能在心中郁结,相思的话儿无处去(qu)诉说,愁过白天又愁烟云遮明(ming)月,愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌,把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里,记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气,罕见游人踪迹,无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳,就像系着佩带(dai)和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风,花容粉艳仿佛带着残余的酒意,更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影,幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
落魄的时候都如此豪爽,谁不愿意跟从?
回忆当年在午桥畅饮,在座的都是英雄豪杰。月光映在河面,随水悄悄流逝,在杏花的淡淡影子里,吹起(qi)竹笛直到天明。
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少,水边的菰米绿苔可免受饥寒。
市集和朝堂都改变到了其他地方,以前的很繁华的地方都已成为了丘垄和荒地。
待我尽节报效明主之后,我要与君一起隐居南山,同卧白云。
  他大概一会儿就要来到我的梦里,附近响起的笛声却又把我惊醒。实在不忍听这声声笛乐,在我听来全是断肠之音。
盘根错节的树瘤,也(ye)不用刀斧劈削雕饰。
昨天夜里春雨纷纷,天明时阵阵寒气相侵,偏又想起远征戍边的他,很久很久未收到边关的信。
我第三次经过平山堂,前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了,只有墙上他的墨迹,仍是那样气势雄浑,犹如龙飞蛇舞。
冬云冻凝成雪片,为黄昏增添了几分寒冷,我们登上楼台一起望远。远方无人的绿草丛中,有几枝小小的梅花在召唤着春天。它挺着自己幽清娇美的身材与我们遥遥相望,含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待在墙阴处暗暗地等着自己衰残,你最适宜于开在月光下,立在瑶琴边。在人们赞美你的笛声中绽放,在晨(chen)霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏,东风一吹,你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高归来你又在我的梦中绕缠,歌声让我从梦中跌落下云端,突然惊醒后才发现只是一场(chang)虚幻。想到这个时候,入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
傍晚时分雷鸣电闪,想要归去有何忧愁?
诗是我家祖辈相传的事业,而人们以为这只是世间寻常(chang)的父子情。

注释
户:堂屋的门;单扇的门。
5.聚散:相聚和分离.
残暴,凶狠。项氏:这里指项羽。项羽,名籍,字羽,下相(今江苏省宿迁县西)人。秦二世时,陈涉首先发难。项羽和叔父项梁起义兵,大破秦军,率领五国诸侯入关灭秦,分封王侯,自称“西楚霸王”。
扬鞭只共鸟争飞:一句说明岑参想还京的欣喜急切的心情,扬起马鞭拼命赶路像和鸟儿争先一样。
(84)凌云:据《史记·司马相如列传》载,司马相如作《大人赋》,汉武帝赞誉为“飘飘有凌云之气,似游天地之间。”
齐:一齐。
⑸“愿言弄笙鹤”句:愿言,《诗经·卫风·伯兮》:“愿言思伯,甘心首疾。”笺:“愿,念也。”弄笙鹤,用王子乔事。《列仙传》卷上:王子乔者,周灵王太子晋也。好吹笙作凤鸣。游伊、洛之间,道士浮丘公接以上嵩高山。三十馀年后,求之于山上,见桓良曰:“告我家,七月七日待我于缑氏山巅。”至时,果乘白鹤,驻山岭,望之不到,举手谢时人,数日而去。

赏析

  《《思齐》佚名 古诗》全诗二十四句,毛传将其分为五章,前两章每章六句,后三章每章四句。郑玄作笺,将其改为四章,每章均为六句。相比较而言,毛传的划分更为合理,故后代大多从之。
  诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”,写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟”,点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事,再加上她愁听门外里胥催逼的声音,诗人把形态和心理描写融为一体,使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快(hen kuai)就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  这首诗表现了二千多年前黄土高原上那对青年男女的柔情蜜意。其情绪热烈大胆,敢于把与情郎幽会的地点一一唱出,既显示姑娘的纯朴天真,又表达俩人的情深意绵。敢爱,敢于歌唱爱,这本身就是可敬的。
  这首诗,从侧面赞颂了唐朝在处理少数民族关系上的有理有节,借突厥首领求和亲的失望而回反映了唐朝的强大,充满了民族自豪感。
  李商隐写得最好的爱情诗,几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
  全诗紧扣一个“忧”字,忧之深,无以诉,无以泻,无以解,环环相扣。五章一气呵成,娓娓而下,语言凝重而委婉,感情浓烈而深挚。诗人调用多种修辞手法,比喻的运用更是生动形象,“我心匪石,不可转也;我心匪席。不可卷也”,几句最为精彩,经常为后世诗人所引用。
问题解答  作者在《《观潮》周密 古诗》这篇散文中,绘声绘色绘形地描写了这一壮美雄奇的景象。全文的着眼点在“潮”上,立足点在“观”上。作者是从哪些方面写“《观潮》周密 古诗”的?  ⑴潮来之状。作者由远到近写“潮来之状”,当它远远的从海口那儿涨起来时,仅仅像一条银白色的横线。后来,越涌越近,像玉雕的城墙,雪堆的山岭,潮头之高能吞天沃日。  ⑵演兵之威。  ⑶弄潮之技。  ⑷《观潮》周密 古诗之盛。
  全篇无论是写自然景物还是写自己的生活与心态,都笔致轻灵素淡,充满着情趣。节奏也是流畅、欢快的,字里行间,融注着诗人对春天、对生活的热爱。
  “灌木萦旗转,仙云拂马来”,落笔于事,事中见景。“灌木”句写道路之曲。太白诗“青泥何盘盘,百步九折萦岩峦”,足见弯道众多。仪仗左转右转,旌旗摇动,乘舆前行,反觉是路边的树木山石在转移倒退。“仙云”呼应首联“横云”,山中之云;远看阴浓层叠,等到拂马而来,却丝丝缕缕,轻灵洁白,使人看了,顿觉澄洁清爽,加上地势之高,如入仙境。
  第五句“哀我人斯”,是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤,故逼出第六句:这是很崇高很伟大呀!这是人民以自身的感受,从内心发出的歌赞声,是直接的赞颂。
  刘桢如果直接抒写内心情感,很易直露,便借松树的高洁来暗示情怀,以此自勉,也借以勉励从弟。全诗关于兄弟情谊虽“不着一字”,但味外之旨却更耐人品尝。
  诗的后八句,诗人笔锋一转,转而描绘出一幅清新高渺、晶莹剔透的画面,压抑沉重的氛围戛然而止,取而代之的是焕然一新的画面,清冬的远山,清晰可见,晶莹的雪花,将苍翠的山林覆盖,天地间一片白雪皑皑的景象,几许透亮,几许静穆。如此心旷神怡之境,将尘世的繁杂与诗人内心的苦闷化为乌有,这才是他真正渴望追求的境界。“皓然出东林,发我遗事意。”这是此番自然景象给诗人的启迪,亦是诗人内心最深的夙愿。末两句是劝诫堂弟之语,堂弟素来追求高雅之趣,早年极言追求“尘外”之意,却仍陷世俗之中,诗人想与堂弟携手共同隐退而居,却怎奈世俗纷扰,仍有故得延缓归期,然时光却转瞬即逝,匆匆而过。末句看似对堂弟的规劝,实则(shi ze)也是对自己进退两难境地的慨叹,忧谗畏祸的心情溢于言表。
  唐代东北边塞营州,原野丛林,水草丰盛,各族杂居,牧猎为生,习尚崇武,风俗犷放。高适这首绝句有似风情速写,富有边塞生活情趣。
  前四句叙述辛大,后四句叙述自己。南方的辛居士,要回家乡去了。他空有“济川”之心,而没有发挥“调鼎”之用。信佛教而不出家的称为居士。“济川”,在这里也是求官的比喻。“调鼎”本来是宰相的职责,这里用来比喻做官。这两句诗,写得很堂皇,说穿了,只是说;他想求个一官半职,可是竟没有到手。有人把“济川心”讲做“救世济民的心”,未免抬得太高了。
  诗之开篇以粗放的笔触,勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽:“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙,在翻腾如浪中猛然静歇,填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动,极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静,让荒寂无垠的瀚漠,刹时被纷扬的飞雪所笼盖,境界尤为开阔。一个“惊”字,表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象,正如《楚辞·招魂》所述:“增冰峨峨,飞雪千里些”,令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上,诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中,正冒着风雪,向茫茫阴山、皑皑交河(jiao he)进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内,往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏,而今在狂烈的寒风袭击下,时时可见高大树枝的摧折;“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北,正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中,它竟像海市蜃楼般,消失得无影无踪。从阴山到交河城,空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句,使之近若比邻。如此巨大的空间转换,不仅表现了塞外瀚漠的辽阔,更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯,增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
  诗中的女主人公被丈夫遗弃,她满腔幽怨地回忆旧日家境贫困时,她辛勤操劳,帮助丈夫克服困难,丈夫对她也体贴疼爱;但后来生活安定富裕了,丈夫就变了心,忘恩负义地将她一脚踢开。因此她唱出这首诗谴责那只可共患难,不能同安乐的负心丈夫。
  此诗题目特别,《诗经》大多是取首句语词为题,有的虽不是首句,但亦是诗中的语词,而“常武(chang wu)”一词不见于该诗,故说诗者议论纷纭。《毛诗序》谓其意是“有常德以立武事,因以为戒然”;朱熹《诗序辨说》申此说“盖有二义:有常德以立武则可,以武为常则不可,此所以有美而有戒也”,对此,姚际恒《诗经通论》驳道:“诗中极美王之武功,无戒其黩武意。毛、郑亦无戒王之说,然则作《序》者其腐儒之见明矣。”王质《诗总闻》谓“自南仲以来,累世著武,故曰常武”:方玉润《诗经原始》以为“常武”是乐名,他说:“武王克商,乐曰《大武》,宣王中兴,诗曰《常武》,盖诗即乐也。”近人或以为古常、尚通用,“常武”即尚武,与诗旨正合。
  我国古代咏物诗源远流长,何焯说:“园葵(按:即汉乐府《长歌行》,首句为“青青园中葵”)、湖雁(即此诗),咏物之祖”(《义门读书记》卷四十七)。就时间而言,早于沈约的文人咏物诗有的是,何推此诗为祖,当于成就而言。咏物诗或有寄托,或无寄托,或虽有寄托但幽隐难明。王褒《咏雁》云:“河长犹可涉,河阔故难飞。霜多声转急,风疏行屡稀。园池若可至,不复怯虞机。”抒写其流落北方、盼望南归之情甚明。吴淇《六朝选诗定论》认为此诗有寄托,他说,梁武帝“及将受禅,休文盖有不安于心者,故寓意于咏雁。首句满塘只是白水,雁尚未集其中,‘迥翔’谓齐梁之间诸人未知所择:有从梁而得禄者,如‘唼流’句;有不从而中伤者,如‘敛翮’句;有党附而随波逐流者,如‘群浮’句,有孤立而无与者,如‘单泛’句”;结二句则有“自欲隐而兼招隐之意”。这样的分析不能说没有丝毫道理,但总感难于圆通,或使人终有“隔一层”之憾。《古诗归》锺、谭着眼于该诗的体物方面,较有见地。这首诗的精妙处,在于诗人用轻灵之笔,写出湖中许许多多雁,湖面、湖空,参参差差(cha cha),错错落落,唼、牵、敛、带、浮、动、泛、逐、悬、乱、起、刷、摇漾、举、还,各种各样的动作,诸多的神态,五花八门,令人眼花缭乱,而写来似一点也不费力,不露雕琢之迹,刻画精细而不流于纤弱,“咏物之祖”,或可当之。

创作背景

  《阮郎归》这个词牌,又名《醉桃源》、 《碧桃春》,其名来源于古代神仙故事,适合写凄苦的情感。

  

谭吉璁( 先秦 )

收录诗词 (4199)
简 介

谭吉璁 (1623—1679)浙江嘉兴人,字舟石。以国子监生试第一,授弘文院撰文中书舍人。在职九年,迁同知延安府事,治榆林,搜集资料,成《延绥镇志》。三藩乱时,守城御叛军。迁知登州府。另有《肃松录》、《嘉树堂集》等。

庐江主人妇 / 王磐

叶沾寒雨落,钟度远山迟。晨策已云整,当同林下期。"
朝日城南路,旌旗照绿芜。使君何处去,桑下觅罗敷。
"何人树萱草,对此郡斋幽。本是忘忧物,今夕重生忧。
凤巢方得地,牛喘最关心。雅望期三入,东山未可寻。"
此地几经人聚散,只今王谢独名存。"
"相识应十载,见君只一官。家贫禄尚薄,霜降衣仍单。
誓将业田种,终得保妻子。何言二千石,乃欲劝吾仕。
"病卧瘴云间,莓苔渍竹关。孤吟牛渚月,老忆洞庭山。


南乡子·咏瑞香 / 曹重

旌节罗广庭,戈鋋凛秋霜。阶下貔虎士,幕中鹓鹭行。
"夫子高世迹,时人不可攀。今予亦云幸,谬得承温颜。
"圣朝有遗逸,披胆谒至尊。岂是贸荣宠,誓将救元元。
翠华稍隐天半云,丹阁光明海中日。羽旗旄节憩瑶台,
词锋偏却敌,草奏直论兵。何幸新诗赠,真输小谢名。"
"云梦南行尽,三湘万里流。山川重分手,徒御亦悲秋。
踟蹰下山妇,共申别离久。为问织缣人,何必长相守。
汉家三殿色,恩泽若飘风。今日黄金屋,明朝长信宫。


遐方怨·凭绣槛 / 毕自严

"斜雨飞丝织晚风,疏帘半卷野亭空。
粉壁生寒象筵布。玉壶纨扇亦玲珑,座有丽人色俱素。
"雨霁秋光晚,亭虚野兴回。沙鸥掠岸去,溪水上阶来。
"万木横秋里,孤舟半夜猿。(《送人》)
年年下第东归去,羞见长安旧主人。"
座主登庸归凤阙,门生批诏立鳌头。 玉堂旧阁多珍玩,可作西斋润笔不。
"栖身齿多暮,息心君独少。慕谢始精文,依僧欲观妙。
儒生有长策,闭口不敢言。昨从关东来,思与故人论。


三台·清明应制 / 陈洪

晨登南园上,暮歇清蝉悲。早苗既芃芃,晚田尚离离。
苍梧秋色不堪论,千载依依帝子魂。君看峰上斑斑竹,
轻动玉纤歌遍慢,时时偷眼看君王。
不假筑长城,大贤在其间。战夫若熊虎,破敌有馀闲。
"决胜文场战已酣,行应辟命复才堪。旅食不辞游阙下,
"腊月江上暖,南桥新柳枝。春风触处到,忆得故园时。
"二月风光似洞天,红英翠萼簇芳筵。楚王云雨迷巫峡,
"歌鼓燕赵儿,魏姝弄鸣丝。粉色艳日彩,舞袖拂花枝。


曹刿论战 / 杨凭

欲向江东去,定将谁举杯。稽山无贺老,却棹酒船回。
我行至商洛,幽独访神仙。园绮复安在?云萝尚宛然。荒凉千古迹,芜没四坟连。伊昔炼金鼎,何年闭玉泉?陇寒惟有月,松古渐无烟。木魅风号去,山精雨啸旋。紫芝高咏罢,青史旧名传。今日并如此,哀哉信可怜。
"独鹤唳江月,孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟,芦荻花纷纷。
如何嘉会日,当子忧勤夕。西郊郁已茂,春岚重如积。
窈窕晴江转,参差远岫连。相思无昼夜,东泣似长川。"
丹沙流涧暮潺潺。尝嗟多病嫌中药,拟问真经乞小还。
"杨柳青青鸟乱吟,春风香霭洞房深。
送君游此地,已属流芳歇。待我来岁行,相随浮溟渤。"


国风·齐风·鸡鸣 / 傅宗教

"几年出家通宿命,一朝却忆临池圣。转腕摧锋增崛崎,
"上宰领淮右,下国属星驰。雾野腾晓骑,霜竿裂冻旗。
房帷即灵帐,庭宇为哀次。薤露歌若斯,人生尽如寄。"
月送人无尽,风吹浪不回。感时将有寄,诗思涩难裁。"
"河县柳林边,河桥晚泊船。文叨才子会,官喜故人连。
"因缘苟会合,万里犹同乡。运命倘不谐,隔壁无津梁。
"曾遭甯戚鞭敲角,又被田单火燎身。
醉罢各云散,何当复相求。"


立冬 / 徐鸿谟

"榆火轻烟处处新,旋从闲望到诸邻。浮生浮世只多事,
石氏金园无此艳,南都旧赋乏灵材。
永日无馀事,山中伐木声。知子尘喧久,暂可散烦缨。"
平原君安在,科斗生古池。座客三千人,于今知有谁。
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易,龙神降伏住持坚。
鹰豪鲁草白,狐兔多肥鲜。邀遮相驰逐,遂出城东田。
"旧业分明桂水头,人归业尽水东流。
江路险复永,梦魂愁更多。圣朝幸典郡,不敢嫌岷峨。"


小雅·渐渐之石 / 钟维诚

"南北东西事,人间会也无。昔曾栖玉笥,今也返玄都。
蒲葵绢素何相鲜。忽作风驰如电掣,更点飞花兼散雪。
"素艳拥行舟,清香覆碧流。远烟分的的,轻浪泛悠悠。
"璋公不出院,群木闭深居。誓写一切经,欲向万卷馀。
今朝始得分明见,也共戎葵不校多。"
嘉谷隐丰草,草深苗且稀。农夫既不异,孤穗将安归。
小舟若凫雁,大舟若鲸鲵。开帆散长风,舒卷与云齐。
援斧开众郁,如师启群蒙。庭宇还清旷,烦抱亦舒通。


凉思 / 赵以夫

最怜煮茗相留处,疏竹当轩一榻风。"
离歌不识高堂庆,特地令人泪满衣。"
"曾看画图劳健羡,如今亲见画犹粗。减除天半石初泐,
髻鬟低舞席,衫袖掩歌唇。汗湿偏宜粉,罗轻讵着身。
铜瓶锡杖倚闲庭,斑管秋毫多逸意。或粉壁,或彩笺,
清韵含风后殿钟。童子纵慵眠坏榻,老僧耽话指诸峰。
"来书初出白云扃,乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色,
昔余卧林巷,载酒过柴扉。松菊无时赏,乡园欲懒归。"


秋怀十五首 / 庄南杰

竹里巴山道,花间汉水源。凭将两行泪,为访邵平园。"
此去多应收故地,宁辞沙塞往来频。"
"何人树萱草,对此郡斋幽。本是忘忧物,今夕重生忧。
"三千功满仙升去,留得山前旧隐基。但见白云长掩映,
"负琴兼杖藜,特地过岩西。已见竹轩闭,又闻山鸟啼。
瓶冰知冬寒,霜露欺远客。客似秋叶飞,飘飖不言归。
圣主赏勋业,边城最辉光。与我情绸缪,相知久芬芳。
我于鸱夷子,相去千馀岁。运阔英达稀,同风遥执袂。