祝英台近·剪鲛绡
彩质叠成五色云。中藏宝诀峨眉去，千里提携长忆君。"
河南庭下拜府君，阳城归路山氛氲。山氛氲，长不见。
"岂知偕老重，垂老绝良姻。郗氏诚难负，朱家自愧贫。
"涤荡千古愁，留连百壶饮。良宵宜清谈，皓月未能寝。
徒劳惜衾枕，了不顾双蛾。艳质诚可重，淫风如礼何。
函谷绝飞鸟，武关拥连营。意在斩巨鳌，何论鲙长鲸。
剑关掉鞅归，武弁朝建章。龙楼加命服，獬豸拥秋霜。
纳凉风飒至，逃暑日将倾。便就南亭里，馀尊惜解酲。"
戎夷非草木，侵逐使狼狈。虽有屠城功，亦有降虏辈。
"圣哲符休运，伊皋列上台。覃恩丹徼远，入贡素翚来。
当无有用兮幂翠庭，神可谷兮道可冥。
仙穴茅山峰，彩云时一见。邀君共探此，异箓残几卷。"
人言上皇代，犬吠武陵家。借问淹留日，春风满若耶。"
祝英台近·剪鲛绡拼音解释:
cai zhi die cheng wu se yun .zhong cang bao jue e mei qu .qian li ti xie chang yi jun ..
he nan ting xia bai fu jun .yang cheng gui lu shan fen yun .shan fen yun .chang bu jian .
.qi zhi xie lao zhong .chui lao jue liang yin .xi shi cheng nan fu .zhu jia zi kui pin .
.di dang qian gu chou .liu lian bai hu yin .liang xiao yi qing tan .hao yue wei neng qin .
tu lao xi qin zhen .liao bu gu shuang e .yan zhi cheng ke zhong .yin feng ru li he .
han gu jue fei niao .wu guan yong lian ying .yi zai zhan ju ao .he lun kuai chang jing .
jian guan diao yang gui .wu bian chao jian zhang .long lou jia ming fu .xie zhi yong qiu shuang .
na liang feng sa zhi .tao shu ri jiang qing .bian jiu nan ting li .yu zun xi jie cheng ..
rong yi fei cao mu .qin zhu shi lang bei .sui you tu cheng gong .yi you jiang lu bei .
.sheng zhe fu xiu yun .yi gao lie shang tai .tan en dan jiao yuan .ru gong su hui lai .
dang wu you yong xi mi cui ting .shen ke gu xi dao ke ming .
xian xue mao shan feng .cai yun shi yi jian .yao jun gong tan ci .yi lu can ji juan ..
ren yan shang huang dai .quan fei wu ling jia .jie wen yan liu ri .chun feng man ruo ye ..
译文及注释
译文
唐玄宗开元二十六年，有个随从主帅出塞回来的人，写了《《燕歌行》高适 古诗》诗一首给我(wo)看。我感慨于边疆战守的事，因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘土，唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼。
绿杨丛里，秋千上下飞舞。画秋千：装饰美丽的秋千。
事物可贵之处是合其情性，身心劳累的原因是喜好追求功名(ming)。
怨就怨楚王这样糊涂啊，他始终不(bu)体察别人心情。
春天的景象还没装点到城郊，
登完山后，希望立即下山，到休玉堂去洗澡。
我还记得寿阳宫中的旧事，寿阳公主正在春梦里，飞下的一朵梅花正落在她的眉际。不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将她风吹雨打去。应该早早给她安排金屋，让她有一个好的归宿。但这只是白费心意，她还是一片片地随波流去。又要进而钌玉笛吹奏出哀怨的乐(le)曲。等那时，想要再去寻找梅的幽香，所见到的是一枝梅花，独立飘香。
禾苗越长越茂盛，
改变古风旧俗啊世道大坏，今天相马人只爱马的肥腴。
回来一看，池(chi)苑依旧，太液池边芙蓉仍在，未央宫中垂柳未改。
当星辰隐没在天边时，我就不得不与你辞别了，
突然看到一个青发小道童，头发挽成双云鬟一样。
注释
(12)相荫：彼此遮蔽荫护。荫，遮蔽。
〔53〕教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。
⑤繁弱弓：名为“繁弱”的大弓。
庐：屋,此指书舍。
裨(bì)：弥补，补救。阙，通“缺”， 缺点。
赏析
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
诗的寓意很深，以源头活水形象地比喻丰富的书法艺术灵感才是书法艺术作品真正的不竭源泉，阐明了作者独特的读书感受，很符合书法艺术创作的特色，也反映了一般艺术创作的本质。
“前三国，后六朝”四句，是诗人进一步对六朝历史的探索和反思。如果说前四句是“点”，那么后四句就是“面”；前四句是典型的悲剧，后四句便是历史的普遍规律；前四句是铺陈史实，后四句便是深化主题。诗人认为不管是“前三国”，也好“后六朝”也好，它们都已经过去了，成了历史的匆匆过客，当时那些豪华宫阙，如今也已埋没在荒烟蔓草之中。那些务于“割据”的“英雄”们，曾经是“争城以战，杀人盈城；争地以战，杀人盈野”的。他们所建立起来的王朝，是无数老百姓的白骨垒起来的。“几度战血流寒潮”，不就是“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的深沉感叹。这就是三国、六朝的历史，这就是供诗人凭吊、供渔樵闲话的千秋历史。新建起来的明代，能否改变历史的规津。诗人不敢想，也不敢说，然而这正是诗人“我怀郁塞何由开”的真正原因。
就苏轼送别的这位朋友董传而言，“气”不应(bu ying)简单地指读书所带给人的儒雅之气，更指古代读书人所推崇的在面对人生的失意和困窘时的乐观豁达的态度。孔子的弟子颜回“一箪食，一瓢饮，在陋巷”而能“不改其乐”。王勃在人生落魄时高唱“穷且益坚，不坠青云之志”。董传身处贫穷，却始终保持着乐观向上的精神风貌，追求着自己的人生目标，这可以从“囊空不办寻春马”一句看出。显然，苏轼对董传的人生态度还是非常欣赏的。在临别时送给朋友这一句，既是赞美，也是安慰。
第二(di er)段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段，是全文的重心。
桂花还是友谊和爱情的见证。早在战国时期，燕、韩两国就以互赠桂花来表示永结友好邻邦之意。唐代诗人王建就曾借用桂花来表达对远方友人的思念情怀：“中亭地白树栖鸦，冷霜无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？”(《十五夜望月》)在我国广西、云南的一些少数民族地区，至今还保留着“一枝桂花一片心，桂花林中定终身”的传统，男女青年通过相互赠送桂花来表达爱慕之情。
“浮云终日行，游子久不至。”见浮云而念游子，是诗家比兴常例，李白也有“浮云游子意，落日故人情”（《送友人》）的诗句。天上浮云终日飘去飘来，天涯故人却久望不至；所幸李白一往情深，魂魄频频前来探访，使诗人得以聊释愁怀。“三夜频梦君，情亲见君意”，与上篇“故人入我梦，明我长相忆”互相照应，体现着两人形离神合、肝胆相照的情谊。其实，我见君意也好，君明我忆也好，都是诗人推己及人，抒写自己对故人的一片衷情。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在(ying zai)澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
“对酒寂不语，怅然悲送君，明时未得用，白首徒攻文。”此四句写为将赴贬所的王昌龄饯行，而悲凉忧郁的气氛笼罩着大家，使他们把盏对斟，欲说还休。君子临治世，当有为于天下，而王昌龄却难君臣遇合，被贬外官。诗人叹息王昌龄徒有生花之诗笔和可干青云的文章，却得不到朝廷重用，以展自己的经世才华。
这篇文章它的立意也好，布局也好，都和题目“始得”二字有密切关系。全文五次或明或暗点出“始得”之意。文章内容是写发现并且宴游的经过，以及由此而产生的感受。具体安排是，先写游西山的情形，再写游西山的经过和感受。这样文章自然而成两段。
王逸说：“《《大招》屈原 古诗》者，屈原之所作也。或曰景差，疑不能明也。”汉代既已不能明，则后世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”，朱熹则斩钉截铁地说：“《《大招》屈原 古诗》决为（景）差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈，若鲜卑只”一语，定为汉人作，刘永济、游国恩从之，朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为，《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的，但它不应当是王逸所说屈原放逐九年，精神烦乱，恐命将终，故自招其魂；也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥，形式上不及《招魂》有创造性，应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以，不当产生在《招魂》之后，而只能在它之前。公元前329年，楚威王卒，《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁（胡念(hu nian)贻）班究认为屈原生于前353年，在诸家推算屈原生年中最为可信）。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言，《招魂》是屈原招怀王之魂所作，《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作，故按君王之辈份，名曰“《大招》屈原 古诗”。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。
这篇赋据说是受了失宠的陈皇后的百金重托写成的，以受到冷遇的陈皇后口吻写成。赋一开头就写陈皇后独自一人在深宫徘徊，神情恍惚，郁郁寡欢，先为人们塑造了一个美丽却孤独而凄凉的形象，明月沉缺，红颜憔悴，最动人心，所以虽未读全文却已有一丝怜悯在心。接下来，作者才道出美人孤(ren gu)独寂寞的原因，因为武帝喜新厌旧，曾许愿常来看我但却因和“新人”玩乐而遗忘，当年金屋在，今已空悠悠。在这里，作者运用了对比的手法，用未央宫的歌舞升平来对比长门宫的清冷孤寂，新人笑来对比自己哀伤的旧人哭，虽只“饮食乐而忘人；交得意而相亲。”短短十二字，却蕴含着无数的意味：有对皇帝喜新厌旧无情抛弃自己的怨恨；有对再难面君颜重拾旧宠的伤感；有对生活百无聊赖度日如年的无奈；有对自己命运凄凉的自怜。可谓一语含千金，穷声尽貌的描写，荡气回肠的意蕴。
后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距，白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷，杂草丛生，一片荒凉凄清，使得人物也显得十分幽怨。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
唐代诗人王维写过一首《酬张少府》：“晚年唯好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。”这首诗一方面明示作者“万事不关心”，一方面又描摹了他聆听“渔歌入浦深”的情状，所以归隐的题旨比较明显。而蔡确这首诗，却仅以“莞然独笑”、“数声渔笛”揭示主旨，这就比王维之诗更形委婉；更具韵外之致和味外之旨。《楚辞·渔父》：“渔父莞尔而笑，鼓枻而去，乃歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足’，遂去，不复与言。”王逸《楚辞章句》注：“水清，喻世昭明，沐浴，升朝廷也；水浊，喻世昏暗，宜隐遁也。”描写闲散生活，抒发归隐之志，不满社会现实，便是这首诗的主旨。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中，这点体现得是很好的。单说考据，文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说，作者对自己的内心感情压抑得太过分了，以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境，但从他写的诗句来看，能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”，仅从桐城派文章风格上解释这一现象，恐难讲通。
颈联“霜落熊升树，林空鹿饮溪”，互文见意，写“山行”所见的动景。“霜落”则“林空”，既点时，又写景。霜未落而林未空，林中之“熊”也会“升树”，林中之“鹿”也要“饮溪”；但树叶茂密，遮断视线，“山行”者很难看见“熊升树”与“鹿饮溪”的野景，作者特意写出“霜落”、“林空”与“熊升树”、“鹿饮溪”之间的因果关系，正是为了表现出那是“山行”者眼中的野景。惟其是“山行”者眼中的野景，所以饱含着“山行”者的“野情”。“霜落”而“熊升树”，“林空”而“鹿饮溪”，很是闲适，野趣盎然。
诗贵自然，“咏物以托物寄兴为上”（清·薛雪《一瓢诗话》），托物寄兴亦以自然为绝妙，自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文，反对用奇语异辞，认为“眼前景物口头语，便是诗家绝妙辞”（《答友人论诗》）。所以，他的诗大都写得自然清新，颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露，并不刻意追求寄托，只是在有意无意之间托物寄兴，借景言情，似无寄托而寄托遥深，更是精彩绝妙，不同凡响。
创作背景
隆兴元年（1163年）宋军在符离大败之后，十一月，孝宗诏集廷臣，权衡与金国议和的得失，后达成和议。到了孝宗淳熙四年（1177年），此时距当年下诏议和已十五年了，南宋朝廷不思恢复，沉浸在苟安的和平里，诗人感伤时事写下此诗。
"因时省风俗，布惠迨高年。建隼出浔阳，整驾游山川。
喜兹一会面，若睹琼树枝。忆君我远来，我欢方速至。
深明戴家礼，颇学毛公诗。备知经济道，高卧陶唐时。
何当共携手，相与排冥筌。"
"握珠不返泉，匣玉不归山。明皇重士亦如此，
方愁暮云滑，始照寒池碧。自与幽人期，逍遥竟朝夕。"
"暝色起烟阁，沉抱积离忧。况兹风雨夜，萧条梧叶秋。
"风景清明后，云山睥睨前。百花如旧日，万井出新烟。
"江有归舟，亦乱其流。之子言旋，嘉名孔修。
枝上莺娇不畏人，叶底蛾飞自相乱。秦家女儿爱芳菲，
可叹缘成业，非关行昧藏。喜逢今改旦，正朔复归唐。
云中仰华盖，桁下望春旗。天意知如此，星言归洛师。"
此游诚多趣，独往共谁阅。得意空自归，非君岂能说。"
时忆故交那得见，晓排阊阖奉明恩。"
"决胜文场战已酣，行应辟命复才堪。旅食不辞游阙下，
客路方经楚，乡心共渡河。凋残春草在，离乱故城多。
三年计吏入，路指巴丘城。凫舟才结缆，驺驾已相迎。
河谶随龙马，天书逐凤凰。朝容欣旧则，宸化美初纲。
稍见沙上月，归人争渡河。"
毒虫且不近，斤斧何由寻。错落负奇文，荧煌耀丹金。
"圣主重兵权，分符属大贤。中军仍执政，丞相复巡边。
大贤达机兆，岂独虑安危。小子谢麟阁，雁行忝肩随。
晚来恣偃俯，茶果仍留欢。"
逸兴方三接，衰颜强七奔。相如今老病，归守茂陵园。"
"万乘临真境，重阳眺远空。慈云浮雁塔，定水映龙宫。
遥知郡斋夜，冻雪封松竹。时有山僧来，悬灯独自宿。
秋成不廉俭，岁馀多馁饥。顾视仓廪间，有粮不成炊。
不道姓名应不识。"
飘风忽截野，嘹唳雁起飞。昔时同往路，独往今讵知。"
喧聒茅檐下，或坐或复起。短褐不为薄，园葵固足美。
"吏道岂易惬，如君谁与俦。逢时将骋骥，临事无全牛。
芳树朝催玉管新，春风夜染罗衣薄。城头杨柳已如丝，
兰蕙虽可怀，芳香与时息。岂如凌霜叶，岁暮蔼颜色。
"西别秦关近，东行陕服长。川原馀让畔，歌吹忆遗棠。
"石桥人不到，独往更迢迢。乞食山家少，寻钟野路遥。
"乘舆执玉已登坛，细草沾衣春殿寒。
"往来无尽目，离别要逢春。海内罹多事，天涯见近臣。
"仙掌临秦甸，虹桥辟晋关。两都分地险，一曲度河湾。
"萧条郡城闭，旅馆空寒烟。秋月对愁客，山钟摇暮天。
歧路相逢无可赠，老年空有泪沾衣。"
万井双流满眼来。雾中远树刀州出，天际澄江巴字回。
王家碧瑶树，一树忽先摧。海内故人泣，天涯吊鹤来。
草树连容卫，山河对冕旒。画旗摇浦溆，春服满汀洲。
妙年一相得，白首定相亲。重此虚宾馆，欢言冬及春。
"寝扉临碧涧，晨起澹忘情。空林细雨至，圆文遍水生。
五崖峡水横樵路。身披翠云裘，袖拂紫烟去。
孤城海门月，万里流光带。不应百尺松，空老钟山霭。"
莫道春花不可树，会持仙实荐君王。"
"望幸三秋暮，登高九日初。朱旗巡汉苑，翠帟俯秦墟。
别愁复经雨，别泪还如霰。寄心海上云，千里常相见。
公堂日为倦，幽襟自兹旷。有酒今满盈，愿君尽弘量。"
百里暮程远，孤舟川上回。进帆东风便，转岸前山来。
一路傍汾水，数州看晋山。知君喜初服，只爱此身闲。"
卷舒混名迹，纵诞无忧患。何必苏门子，冥然闭清关。"
吏局劳佳士，宾筵得上才。终朝狎文墨，高兴共徘徊。"
山中无鲁酒，松下饭胡麻。莫厌田家苦，归期远复赊。"
"崔侯善弹棋，巧妙尽于此。蓝田美玉清如砥，
马韩底厥贡，龙伯修其职。粤我遘休明，匪躬期正直。
"洛都游宦日，少年携手行。投杯起芳席，总辔振华缨。
"津头云雨暗湘山，迁客离忧楚地颜。
供帐凭高列，城池入迥宽。花催相国醉，鸟和乐人弹。
临风一长恸，谁畏行路惊。"
半是吴风俗，仍为楚岁时。更逢习凿齿，言在汉川湄。"
耕凿时未至，还山聊采薇。虎豹对我蹲，鸑鷟旁我飞。
枉书独宿对流水，遥羡归时满夕岚。"
"负薪老翁往北州，北望乡关生客愁。自言老翁有三子，
密竹已成暮，归云殊未极。春鸟依谷暄，紫兰含幽色。
"白云幽卧处，不向世人传。闻在千峰里，心知独夜禅。
"丽日照残春，初晴草木新。床前磨镜客，树下灌园人。
"圣贤将立喻，上善贮情深。洁白依全德，澄清有片心。
太尉杖旄钺，云旗绕彭城。三军受号令，千里肃雷霆。
宠获元良密，荣瞻端揆迁。职优三事老，位在百僚先。
明月照高阁，彩女褰罗幕。歌舞临碧云，箫声沸珠箔。
吾兄此为吏，薄宦知无媒。方寸抱秦镜，声名传楚材。
王程遽尔迫，别恋从此始。浊酒未暇斟，清文颇垂示。
夜帆归楚客，昨日度江书。为问易名叟，垂纶不见鱼。"
"作相开黄阁，为郎奏赤墀。君臣道合体，父子贵同时。
扇枕北窗下，采芝南涧滨。因声谢同列，吾慕颍阳真。"
"昨玩西城月，青天垂玉钩。朝沽金陵酒，歌吹孙楚楼。
在昔同门友，如今出处非。优游白虎殿，偃息青琐闱。