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山坡羊·江山如画

隋代 / 张侃

稽古堪求己,观时好笑渠。埋头逐小利,没脚拖长裾。
"岳渎殊祥日月精,入尧金镜佐休明。衣严黼黻皇恩重,
亡国破家皆有恨,捧心无语泪苏台。
"势压长江空八阵,吴都仙客此修真。寒江向晚波涛急,
"道情寄远岳,放旷临千仞。香路延绛驺,华泉写金印。
"今人看此月,古人看此月。如何古人心,难向今人说。
栋宇代巢穴,其来自三皇。迹生固为累,经始增百王。
世界归谁是,心魂向自宁。何当见尧舜,重为造生灵。"
堪叹浮生今古事,北邙山下草芊芊。"
"初酝一缸开,新知万里来。披云同落寞,步月共裴回。
别后相思频梦到,二年同此赋闲题。"
"彼此垂七十,相逢意若何。圣明殊未至,离乱更应多。
"津亭虽极望,未称本心闲。白有三江水,青无一点山。
营营功业人,朽骨成泥沙。"


山坡羊·江山如画拼音解释:

ji gu kan qiu ji .guan shi hao xiao qu .mai tou zhu xiao li .mei jiao tuo chang ju .
.yue du shu xiang ri yue jing .ru yao jin jing zuo xiu ming .yi yan fu fu huang en zhong .
wang guo po jia jie you hen .peng xin wu yu lei su tai .
.shi ya chang jiang kong ba zhen .wu du xian ke ci xiu zhen .han jiang xiang wan bo tao ji .
.dao qing ji yuan yue .fang kuang lin qian ren .xiang lu yan jiang zou .hua quan xie jin yin .
.jin ren kan ci yue .gu ren kan ci yue .ru he gu ren xin .nan xiang jin ren shuo .
dong yu dai chao xue .qi lai zi san huang .ji sheng gu wei lei .jing shi zeng bai wang .
shi jie gui shui shi .xin hun xiang zi ning .he dang jian yao shun .zhong wei zao sheng ling ..
kan tan fu sheng jin gu shi .bei mang shan xia cao qian qian ..
.chu yun yi gang kai .xin zhi wan li lai .pi yun tong luo mo .bu yue gong pei hui .
bie hou xiang si pin meng dao .er nian tong ci fu xian ti ..
.bi ci chui qi shi .xiang feng yi ruo he .sheng ming shu wei zhi .li luan geng ying duo .
.jin ting sui ji wang .wei cheng ben xin xian .bai you san jiang shui .qing wu yi dian shan .
ying ying gong ye ren .xiu gu cheng ni sha ..

译文及注释

译文
三公和睦互相尊重,上上下下进出朝廷。
田头翻耕松(song)土壤。
  从前有两个老翁.住在同一个城市里.关系和特别好.甲老翁的妻子和孩子早去世了(liao).只有他自己而已.一天(tian).他带(dai)着酒去乙翁的家.两个人一起喝酒.十分快乐!乙翁说:"以前我曾去巴蜀远处交游.但没(mei)有登过泰(tai)山.心中很悔恨.你能不能和我一起去呢?"甲翁说:"那山很陡峭.我也没有登过.总想着他.然而老了.恐怕力气不够"乙翁说:"你说的不对吧.以前的愚公.九十岁的时候还可以移山.今日我们才六十来(lai)岁.哪里老呢!"甲翁说:"那太好了"第天.两个老人都去了.走过钱塘.渡过长江.走着从鸸到泰山的北面.晚上住下休息.凌晨上山.乙翁要扶他.甲翁说:"我的力气还可以.不用互相搀扶"从太阳出来到薄暮降临.已经走过了半坐大山.
满脸的睡意,也是(shi)芳龄十八岁,无法抗拒。
  元平元年,昭帝故世,没有后代。武帝六个儿子只剩广陵王刘胥还在,众大臣议论立(li)谁为帝,都主张广陵王。广陵王本来因为行为有失道义,不为武帝所重用。霍光内心感到不妥当。有郎官上奏书说:“周太王不立长子太伯而立幼子王季,周文王舍弃伯邑考而立武王,只在于适当,即使废长立幼也是可以的。广陵王不能承继宗庙。”这话符合霍光心意。霍光把他的奏书拿给丞相杨敞等看,提拔郎官做九江太守,当天接受皇太后的诏令,派遣代理大鸿胪、少府史乐成,宗正刘德,光禄大夫丙吉,中郎将利汉迎接昌邑王刘贺。
数年来宦游不止,已倦于打听前行的路程。江陵的风流韵事最难忘,自此后再没有能够重访歌妓杨琼。她唱着旧日的歌曲声韵凄清,她聚敛着愁眉,谁是知音与听?酒樽前的故友倘若健在,定会想念我,最是关怀动情。何必唱朋友送别的《渭城曲》,她那歌声尚未唱完,我的热泪先自飘零!
酿造清酒与甜酒,
山花鲜红涧水碧绿,光泽又艳繁,时见松栎粗大十围,郁郁又苍苍。
  在宜州看到梅花开放,知道春天即将来临。夜尽时,迟迟闻不到梅花的香味,以为梅花还没有开放;早晨起来,才发现在面南的枝条上已开满了梅花,真是没有想到。女子在镜台前化妆,引起了梅花的羡妒,就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象,便希望畅怀酣饮;现在就不同了,自从被贬离开汴京,十年来,那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜,猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲,虽然独立孤行,但胸怀坦荡,品格高洁。
想到这些暗自惭愧,整日整夜念念不忘。
昨晚不知院外什么地方,传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂,还是那鸟儿的精灵?
芳草犹如她的席垫,松树犹如她的车盖。
斜月慢慢下沉,藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
有道是“嫁鸡随鸡,嫁狗随狗”,如今我嫁到你家,爹妈盼的是平平安安!

注释
和睦:团结和谐。
⑾区(ōu)脱纵横:土堡很多。区脱,匈奴语称边境屯戍或守望之处。
2.玉树:指陈后主所制的乐曲《玉树后庭花》。歌残:歌声将尽。残,一作“愁”,又作“翻”。王气:指王朝的气运。
⑹盘:环绕。两句意为:河水像青龙一样环绕着石堤,流向桃花夹岸的东鲁门西边。
7.是说:这个说法。
⑵桄(guāng)榔:南方常绿乔木,棕桐树之一种,亦称“砂糖椰子”,其干高大,多产在中国的南方。暗:一作“里”。蓼(liǎo):水草之一种。
2.金井:井栏上有雕饰的井。一般用以指宫庭园林里的井。南朝梁费昶《行路难》诗之一:“唯闻哑哑城上乌,玉栏金井牵辘轳。”
①沉珠浦:河岸的美称。浦,江岸。

赏析

  风光变幻,险象丛生。在十分惊险的气氛中,最后写到蜀中要塞剑阁,在大剑山和小剑山之间有一(you yi)条三十里长的栈道,群峰如剑,连山耸立,削壁中断如门,形成天然要塞。因其地势险要,易守难攻,历史上(shang)在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地,匪亲勿居”的语句,劝人引为鉴戒,警惕战乱的发生,并联系当时的社会背景,揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血,杀人如麻”,从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年,太平景象的背后正潜伏着危机,后来发生的安史之乱,证明诗人的忧虑是有现实意义的。
  这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激(guo ji)情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
  意象飘逸,如镜花水月之虚幻。这种梦幻般的色彩,对诗中所写的快乐短暂的人生,起到点染之功。紧接写水中(或岸上)的砂,和倒映水中的云霞,以陪衬人影。词藻华丽,分别融合化用了“始镜底以如玉,终积岸而成沙”(谢灵运)的赋句和“(锦)文似云霞”(《拾遗记》)的文句,又以顶针的辞格衔接上文,意象、词采、声韵皆美。这段关于东都之春的描绘,最后落在宫门内外的碧树与春花。梁简文帝曾有诗道:
  浮萍给人们的印象,似乎总有一种随水现荡的不安定感。所谓“停不安处,行无定轨”,在怀才不遇的诗人眼中,便往往成了身世飘泊的象征物。但倘若是在阳光璀璨的晴日,心境又畅悦无翳,再伫立池边观赏那清波绿萍,人们就会发现:浮萍也自有一种与众不同的美好风神。建安诗人曹丕《秋胡行》(其二),就歌咏过它“寄身清波,随风靡倾”的倩姿;晋人夏侯湛,也赞叹过它“散圆叶以舒形,发翠绿以含缥”的容色(《浮萍赋》)。在“词美英净”的永明诗人刘绘笔下,它又是怎样一种风情?
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美(shen mei)的旅游。此三绝也。
  “钱钱”的迭用,活画出主人上天无路、入地无门的哀叹。大大加强了全诗的悲伤色彩,句中“独憔悴”中的“独”不当“独自”讲,而是“唯有”的意思,因为邻人也巳匮,可见不“独”。诗的最后两句,写出主人对钱难得的感慨,唯有忧愁憔悴而已。诗到这里便戛然而止,这场悍吏敛钱的收场如何,也就不堪言状了。其弦外之音就留给读者去想象,令读者也和主人一起去“憔悴” 了。
  这样秀丽的景色,本该使人流连忘返,然而,却勾起了作者的满腹心事。“久欲追尚子,况兹怀远公”,表明了作者早有超脱隐逸的思想。东晋高僧慧远,他本来是要到罗浮山去建寺弘道的,然而“及届浔阳,见庐峰清净,足以息心”,便毅然栖息东林。“追”“怀”二字,包含了作者对这两位摆脱世俗的隐士高僧是多么敬仰和爱戴;“我来限于役”以下四句,显露出作者之所以不能“息微躬”是因为“于役”,是因为他还要继续到长江下游江浙等省的广大地区去漫游,如今整个行程还不到一半,而一年的时间却将要完了。“淮海”、“星霜”这个对偶句,用时间与地域相对,极为工稳而自然,这就更突出了时间与空间的矛盾,从而显示出作者急迫漫游的心情。这对“久欲追尚子”两句说来是一个转折,表现了隐逸与漫游的心理矛盾。
  这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。它不以任何色彩映衬,似墨笔画;它不用任何妆饰烘托,是幅素描;它不凭任何布景借力,犹如一曲男女声对唱;它截头去尾,突出主干,又很象独幕剧。题材平凡,而表现手法不凡。
  崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605-617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵,平仄完全符合近体七绝的要求,是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说:“庾子山《代人伤往》三首,近绝体而调殊不谐,语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’,至此,七言绝句音律,始字字谐合,其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿,王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》,全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情,凄婉动人。柳丝飘飘摇摇,饶有缠绵依恋的情态,故早在《诗经》中,已将杨柳与惜别联系起来:《小雅·采薇》中的“昔我往矣,杨柳依依”,历代传诵,脍炙人口。“柳”,又与“留”谐音,故折柳赠别以寓挽留之意,从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏,北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭,反折杨柳枝。蹀座吹长笛,愁杀行客儿”,已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》,也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作,还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
  全诗反覆铺陈咏叹宣姜服饰容貌之盛美,是为了反衬其内心世界的丑恶与行为的污秽,铺陈处用力多,反衬处立意妙,对比鲜明,辛辣幽默,具有强烈的讽刺效果。
  全诗三章,都用生于水泽边的植物香蒲、兰草、莲花起兴,蓬蓬勃勃的植物,波光潋滟的池水,呼唤着生命的旺盛发展。主人公目睹心感,自然而然地想起所思恋的心上人了。不知这两个青年,究竟是相恋相思,还是一方在单相思。但是,这个主人公是强烈地爱上对方了。在其眼中心里,对方“硕大且卷”“硕大且俨”。爱是感性的行为,对方身材健美而俊俏,神态端庄而持重,这些可以捉摸的外形和品格,就成了主人公择爱的具体的感性的条件。主人公思念中的人,与其心目中的爱人是那样一致,所以主人公自然真诚地赞美起对方来。不过,眼下主人公还没有得到对方爱的允诺,还不知道对方会不会以爱来回报,因此,睡不安,行不安,流泪伤心,希冀等待。细节的描述,把内心真挚的爱,衬托得十分强烈。
  第二句描绘湖上无风,迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象,在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”,波澜不惊,湖光和秋月才能两相协调。否则,湖面狂风怒号,浊浪排空,湖光和秋月便无法辉映成趣,也就无有“两相和”可言了。
  这首七言绝句写两个故友在旅馆相逢相送这样一个日常生活中简短的插曲。那是一个暮雪纷纷的北地的傍晚,诗人与友人李少府在旅馆邂逅相逢。也许故友要很快离去,诗人置酒相送。此时,暮雪初晴,归雁南飞,酒已喝光.可故友还无醉意。诗人诙谐地问道:“天色已晚,路程遥远,你还走不走?”
  此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦,由表及里,层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字,从各个侧面描绘,突出了少妇的思念。行文上惜墨如金,不蔓不枝。
  沈德潜说徐淑的诗“词气和易,感人自深”,这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏,也不见细针密线的剪裁加工,平平叙事,有一种自然的感染力,其奥妙之处即在于“真事真情”。

创作背景

  南宋后期,民族矛盾和阶级矛盾同样严重、尖锐。宋孝宗隆兴元年(1163)符离一战以后,金朝因内部政变,无力南进,南宋习于偏安,当然更无雄心北伐。双方维持和平的局面经历了几十年之久。有时也发生小规模的战争,但对全局牵动不大。南宋统治阶级拼命压榨人民,以供挥霍及向金朝进贡,利用官职和金钱来麻醉没有雄心壮志的知识分子,一种苟且偷生、得过且过的风气影响到文学,逃避现实、雕琢词藻的形式主义的作品一天天多起来。有些人躲进书丛,寻章摘句;有些人讲究乐律,陶醉于自然景物,不问政治;有些人只着眼于个人的离愁别恨,发泄无可奈何的伤感情绪。此词正是在这样的社会背景下所写出的抒发离愁别恨之作。

  

张侃( 隋代 )

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简 介

张侃 张侃(约公元1206年前后在世),字直夫,本居扬州,后徙吴兴。生卒年均不详,约宋宁宗开禧中前后在世。尝监常州奔牛镇酒税,迁为上虞丞。父岩以诌媚权奸,为世诟病。侃独志趣萧散,浮沈末僚,所与游者,如赵师秀、周文璞辈,皆恬静不争之士。侃工诗,闲澹有致,有拙轩集六卷,《四库总目》传于世。

画鸭 / 孙思奋

唤出眼,何用苦深藏。缩却鼻,何畏不闻香。
白鹿老碧壑,黄猿啼紫烟。谁心共无事,局上度流年。"
"跣足拄巴藤,潺湲渡几曾。尽权无着印,不是等闲僧。
"避地依真境,安闲似旧溪。干戈百里外,泉石乱峰西。
鸟列沧洲队,云排碧落层。孤峰磬声绝,一点石龛灯。"
见说无风即数年。衣上日光真是火,岛旁鱼骨大于船。
"雪峰雪峰高且雄,峨峨堆积青冥中。六月赤日烧不熔,
道路依凭马,朝昏委托鸡。洞深猿作族,松亚鹤移栖。


迷仙引·才过笄年 / 陈暻雯

"晚照背高台,残钟残角催。能销几度落,已是半生来。
想得到家春已暮,海棠千树已凋零。"
石门关麈鹿,气候有神仙。茅屋书窗小,苔阶滴瀑圆。
早晚花会中,经行剡山月。"
"纱帽度残春,虚舟寄一身。溪边逢越女,花里问秦人。
相观对绿樽,逸思凌丹梯。道泰我长往,时清君勿迷。
径侵银地滑,瀑到石城闻。它日如相忆,金桃一为分。"
终作金笼养雪雏。栖宿必多清濑梦,品流还次白猿徒。


玉漏迟·咏杯 / 李云岩

羽幢泛明霞,升降何缥缈。鸾凤吹雅音,栖翔绛林标。
龙举头,猳掉尾。羊为兄,猴作弟。羊归穴,猴离次。
真思凝瑶瑟,高情属云鹤。抉得骊龙珠,光彩曜掌握。
春絮愁偏满,春丝闷更繁。春期不可定,春曲懒新翻。"
"繁于桃李盛于梅,寒食旬前社后开。半月暄和留艳态,
四科弟子称文学,五马诸侯是绣衣。江雁往来曾不定,
随缘信业任浮沈,似水如云一片心。两卷道经三尺剑,
"欲别湖上客,暮期西林还。高歌风音表,放舟月色间。


南中荣橘柚 / 谢邈

略彴桥头逢长史,棂星门外揖司兵,一群县尉驴骡骤,
"负局高风不可陪,玉霄峰北置楼台。注参同契未将出,
地宁销志气,天忍罪清才。古木霜风晚,江禽共宿来。"
风软景和煦,异香馥林塘。登高一长望,信美非吾乡。
自从元老登庸后,天下诸胡悉带铃。
"幽光耿耿草堂空,窗隔飞蛾恨不通。红烬自凝清夜朵,
道心不退故传君,立誓约言亲洒血。逢人兮莫乱说,
呜唿主人,为吾宝之。"


栖禅暮归书所见二首 / 查学礼

自笑老夫筋力败,偏恋松岩爱独游。
题诗曾驻三天驾,碍日长含八海风。"
二毛凋一半,百岁去三分。早晚寻流水,同归麋鹿群。"
"天界宜春赏,禅门不掩关。宸游双阙外,僧引百花间。
还将此道聊自遣。由来君子行最长,予亦知君寄心远。"
永抛鸾镜画蛾眉。立身卓尔青松操,挺志铿然白璧姿。
寻楖栗僧多宿来。飕槭松风山枣落,闲关溪鸟术花开。
江人休举网,虏将又虚弓。莫失南来伴,衡阳树即红。"


念昔游三首 / 阮恩滦

降之以雨。令桑麻熟,仓箱富。不饥不寒,上下一般。"
"谁知赏嘉节,别意忽相和。暮色汀洲遍,春情杨柳多。
"乐禅心似荡,吾道不相妨。独悟歌还笑,谁言老更狂。
统天崇雨施,理物体含章。深仁谐日月,抚运迈时康。
湖光引行色,轻舸傍残霞。"
此字不书石,此字不书纸。书在桐叶上,愿逐秋风起。
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手,却恐相将不到头。
"路出荆门远,行行日欲西。草枯蛮冢乱,山断汉江低。


同蔡孚起居咏鹦鹉 / 陈田

偎岩拍手葫芦舞,过岭穿云拄杖飞。
映水金冠动,当风玉珮摇。惟愁更漏促,离别在明朝。"
共作云山侣,俱辞世界尘。静思前日事,抛却几年身。
雪林藁枯者,坐石听亦久。还疑紫磨身,成居灵运后。"
聃龙与摩诘,吁叹非不闻。顾惟年少时,未合多忧勤。
绣作龟形献天子,愿教征客早还乡。"
"风吹残柳丝,孤客欲归时。掩抑楚弦绝,离披湘叶衰。
常说仙家事不同,偶陪花月此宵中。


咏芙蓉 / 陶崇

橘柚园林熟,蒹葭径路迷。君能许邻并,分药劚春畦。"
渐凌孤烛白,偏激苦心清。堪笑同文友,忘眠坐到明。"
抱一无言始见佳。自有物如黄菊蕊,更无色似碧桃花。
事迩智莫及,愿乖情不任。迟君忘言侣,一笑开吾襟。"
紫府程非远,清溪径不迂。馨香柏上露,皎洁水中珠。
居山别有非山意,莫错将予比宋纤。
鬓毛凋落免贫无。和僧抢入云中峭,带鹤驱成涧底孤。
伊予战苦胜,览境情不溺。智以动念昏,功由无心积。


精卫填海 / 朱珵圻

细侯风韵兼前事,不止为舟也作霖。"
认得此般真妙诀,何忧风雨妒衰残。
月树狝猴睡,山池菡萏疏。吾皇爱清静,莫便结吾庐。"
唯作地狱滓,不修来世因。忽尔无常到,定知乱纷纷。
"大野有贤人,大朝有圣君。如何彼浮云,掩蔽白日轮。
"旧溪千万竿,风雨夜珊珊。白首来江国,黄金买岁寒。
宿昔情或乖,庶几迹无误。松声莫相诮,此心冥去住。"
逢人莫话他事,笑指白云去来。"


五月水边柳 / 郑维孜

手种金莲不自夸。三尺焦桐为活计,一壶美酒是生涯。
且伴丘壑赏,未随名宦诱。坐石代琼茵,制荷捐艾绶。
手握药苗人不识,体含金骨俗争知。"
"招我郊居宿,开门但苦吟。秋眠山烧尽,暮歇竹园深。
烟洞几年悲尚在,星桥一夕帐空含。 ——威
终日玩,莫抛离,免使阎王遣使追。"
大有俗中士,知非不爱金。故知君子志,任运听浮沈。
后代儒生懒收拾,夜深飞过读书帷。"