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阳春曲·赠海棠

先秦 / 徐树铭

断续随风远,间关送月沈。语当温树近,飞觉禁园深。
今日始知天有意,还教雪得一生心。"
懊恼泽家非有恨,年年长忆凤城归。"
霎霎侵灯乱,啾啾入梦惊。明朝临晓镜,别有鬓丝生。"
光阴嫌太促,开落一何频。羞杀登墙女,饶将解佩人。
晓磨孤剑望秦云。红旌不卷风长急,画角闲吹日又曛。
"师言结夏入巴峰,云水回头几万重。
世患有三惑,尔律莫能抑。边苦有长征,尔律莫能息。
寰中不用忧天旱,霖雨看看属傅岩。"
"早起雀声送喜频,白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮,
履历虽吾道,行藏必圣聪。绛霄无系滞,浙水忽西东。


阳春曲·赠海棠拼音解释:

duan xu sui feng yuan .jian guan song yue shen .yu dang wen shu jin .fei jue jin yuan shen .
jin ri shi zhi tian you yi .huan jiao xue de yi sheng xin ..
ao nao ze jia fei you hen .nian nian chang yi feng cheng gui ..
sha sha qin deng luan .jiu jiu ru meng jing .ming chao lin xiao jing .bie you bin si sheng ..
guang yin xian tai cu .kai luo yi he pin .xiu sha deng qiang nv .rao jiang jie pei ren .
xiao mo gu jian wang qin yun .hong jing bu juan feng chang ji .hua jiao xian chui ri you xun .
.shi yan jie xia ru ba feng .yun shui hui tou ji wan zhong .
shi huan you san huo .er lv mo neng yi .bian ku you chang zheng .er lv mo neng xi .
huan zhong bu yong you tian han .lin yu kan kan shu fu yan ..
.zao qi que sheng song xi pin .bai yu fang jiu ji lai zhen .xin xiang zha jie chun feng weng .
lv li sui wu dao .xing cang bi sheng cong .jiang xiao wu xi zhi .zhe shui hu xi dong .

译文及注释

译文
  这(zhe)就是蜀地的门户啊,坚固又作为此地的主山。这个地方就叫做剑阁,悬崖有千仞之高。地形已险到了极端,道路也高峻到了极端。天下混乱它就叛逆,天下太平它就归顺。(它)从(cong)已经过去了的汉朝开始关闭(bi),到了晋朝才重新开放。
你身怀美玉而不露,心有高才而不显。
落魄的时候都如此豪爽,谁不愿意跟从?
我真想念,年年在越溪浣纱的女伴;
魂魄归来吧!
清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾,兰花沾露似乎是饮泣的露珠。罗幕之间透露着缕缕轻寒,一双燕子飞去。明月不明白离别之苦,斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
为何贤子竟伤母命,使她肢解满地尸骨?
听说岭南太守后堂深院,吹笛歌女非常娇美灵巧,在花饰窗下演奏,《梁州》曲刚刚奏完,《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调,流荡着商调和羽调,最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气,我送你一曲《霜天晓角》。
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
好水好山还没有欣(xin)赏(shang)够,马蹄声就已经催我速归了。
夜里寒冷衣服湿我披上短蓑,胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何!
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根(gen)弦丝高弹轻拨(bo),打动了高高在上的天帝。
城头上的战鼓(gu)还在旷野里震荡回响,将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞,从来死节为报国难道还求著功勋?
我独自一人在南楼读道书,幽静清闲仿佛在神仙的居所。
想要归返故里,寻找过去的亲情,就是这个原因了。
昂首独足,丛林奔窜。

注释
⑤西子:西施,春秋时代越国有名的美女,原名施夷光,或称 先施 ,居古代四大美女(西施、王昭君、貂蝉、杨玉环)之首。家住浣纱溪村(在今浙江诸暨市)西,所以称为西施。
⑸先生:作者自称。杖屦(jù):手持拐杖,脚穿麻鞋。屦,用麻、葛做成的鞋。
⑦醉:心醉、陶醉。拍:拍打,这里兼有为乐曲击出拍节之意。阑干:即栏杆。情味:《花草粹编》、《词谱》、《全唐诗》、《词林纪事》等本中均作“情未”。切:恳切,真挚而迫切的心情。
赢得:剩得,落得。
③宽衣带:谓人变瘦。

赏析

  这支散曲题为“托咏”,是托物咏怀之意。曲子写一个少女对着天上圆圆的明月,诉说心底的祝愿:愿天下有情人都像明月一样团团圆圆。古人诗、词、曲中常有对月拜祝和把酒发愿的描写,关汉卿的《拜月亭》杂剧中即有对月祝愿的情节,与这首小令有相近的意境。
  5、心驰神往,远近互动。诗人因身受寂夜孤单之苦,而产生眷恋远方亲人之心。虽身在千里之距,嬉戏场景犹在眼前。近处寒叶声声扰,天伦乐事曼曼来。那物那景,直教人无限唏嘘。
  诗分三个层次,由起句到“况乃陵穷发”为第一层,写倦游赤石,进而起帆海之想。由“川后”句至“虚舟”句为第二层次,正写帆海情状与心态变化。“仲连”句以下,为第三层次,即游生想,结出顺天适己,安养天年之旨。心情的变化则是贯串全诗的(shi de)主线。
  全诗分为四大部分,第一部分(从“山河千里国”至“黄扉通戚里”),状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗,四句一韵,气势凌历,若千钧之弩,一举破题。“山河千里国,城阙九重门”,对仗工整,以数量词用得最好,“千里”以“九重”相对,给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句,“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”,是以否定疑问表示肯定,间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故:“萧丞相作未央宫,立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚,怒。萧何曰:‘天子以四海为家,非壮丽无以重威,且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故,方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照,极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇,为其后的铺叙揭开了序幕。
  作为一国之君的皇帝为一位诗人作悼亡诗,这在古代是非常罕见的。由此可见唐宣宗李忱对白居易其人的器重、对其诗的喜爱,也从侧面表现出了白居易卓越的才能。
  照说,在百花开放的时节,在如此迷人的夜晚,作为一个正在好动、爱美年龄的少女,竟然还没有就寝,早该到院中去观赏了,但她却一直把自己关在室内。这可能是她并不知道户外景色这般美好,更可能是有意逃避,为怕恼人的春色勾起自己心事,倒不如眼不见心不烦。可是,偏偏有花香透帘而入,使她又不能不动观赏的念头。诗的第二句“欲卷珠帘春恨长”,正是写她动念后的内心活动。这时,她虽然无心出户,倒也曾想把珠帘卷起遥望一番,但这里只说“欲卷”,看来并没有真的去卷。其实,卷帘不过举手之劳,问题是她为什么始而欲卷,终于不卷呢,该句内回答了这个问题。其原因为:不见春景,已是春恨绵绵,当然不必再去添加烦恼了。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  “望夫处,江悠悠”这里有浩浩不断的江水,江畔屹立着望夫山,山头伫立着状如女子翘首远眺的巨石。山、水、石,动静相间,相映生辉。“望夫处,江悠悠”,写出《望夫石》王建 古诗的环境、气氛。“悠悠”二字,描绘江水千古奔流,滔滔不绝,既交代了故事发生的背景,渲染了浓郁的抒情气氛,同时又衬托《望夫石》王建 古诗的形象,把静立江边的石头写活。仿佛是一尊有灵性的石雕傍江而立,翘首远望,在思念,在等待。这种以动景衬静物的手法,不仅使画面生动,有立体感,而且也暗喻了思妇怀远,思念之情的绵绵不绝。“悠悠”在这既是写景状物,渲染环境气氛,又是摹情写人,形象地描画了思妇相思的情状。这二句情与景融,不可分割,富有形象性和艺术感染力,真有一石三鸟之妙。
  杜笃的《论都赋》建议迁都长安,写得很策略;班固维护建都洛阳,在处理对前汉西都评价上,也极为谨慎小心。《西都赋》本为赞美、夸耀之词,不用说。《《东都赋》班固 古诗》开头云:
  第三句由“绿丝绦”继续联想,这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢?先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶,最后一答,是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿,给大地披上新装,给人们以春的信息。这两句把比喻(bi yu)和设问结合起来,用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧,新颖别致,把春风孕育万物形象地表现出来了,烘托无限的美感。
  孟子在本篇中对舍生取义精神的颂扬,对“万钟则不辩礼义而受之”的批判,对后世产生了良好的影响。历史上许多志士仁人把“舍生取义”奉为行为的准则,把“富贵不能淫”奉为道德的规范,对国家和民族作出了贡献。南宋民族英雄文天祥在《过零丁洋》诗中说:“人生自古谁无死,留取丹心照汗青。”现代无产阶级革命烈士夏明翰在《就义诗》中说:“砍头不要紧,只要主义真。”这都是与“舍生取义”的精神一脉相承的。
  诗体为七排,是古代诗人极少创作的一种诗体,杜甫集中仅存数首。此诗乃诗人触景伤情、感慨入怀之作。
  五六句即由“积雪”“朔风”的摧抑生机而生:“运往无淹物,年逝觉已催。”运,即一年四季的运转。随着时间的运行,四季的更迭,一切景物都不能长留,人的年岁也迅速消逝。值此《岁暮》谢灵运 古诗之夜,感到自己的生命也正受到无情的催逼。这两句所抒发的岁月不居、年命易逝之慨,是自屈原的“日月忽其不淹兮,春与秋其代序。惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的慨叹以来,历代诗人一再反复咏叹的主题。大谢诗中,这种人命易逝的感慨也经常出现,成为反复咏叹的基调。这首诗则比较集中地抒写了这种感情。由于这种迟暮之感与诗人的“壮志”不能实现的苦闷及“鸣鶗歇春兰”的忧虑联系在一起,更重要的是由“明月”二句所描绘的境界作为烘托,这种感慨并不流于低沉的哀吟,而是显得劲健旷朗、沉郁凝重。
  接下来五六两句,纯用“比”体。两句中无一字不在说蝉,也无一字不在说自己。“露重”“风多”比喻环境的压力,“飞难进”比喻政治上的不得意,“响易沉”比喻言论上的受压制(zhi)。蝉如此,诗人也如此,物我在这里打成一片,融混而不可分了。咏物诗写到如此境界,才算是“寄托遥深”。
  读这篇文章,我以为应注意以下四点。第一,要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富(jin fu)贵也”一节,竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一句“而未尝有显者来”,这就点出了可疑的关键,为下文的“”做好了铺垫。同时,这一重复是为了与后文对照,相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反,而“餍酒肉而后反(hou fan)”则又与“施施从外来,骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时,却没有把她所“”的全部过程重说一遍,只用了“今若此”三字,好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容,真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致,精彩的镜头如再度出现就反而乏味了;何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽,反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文,也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够,至于“讪”什么和为什么“泣”,都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
  白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾。
  末尾三句,“唤起思量”不言而喻。“待不思量”是由于思量太苦,也是诗人故作铁石心肠。因为“怎不思量”,爱情的力量岂能抗拒!三处“思量”,经历了一个“一无一有”的曲折,通过这欲罢不能的一笔,更见出了诗人的一往情深与愁绵恨长。
  以上四首诗,分为两组,写作于南齐永明(483—493)年间。“永明”是齐武帝萧赜的年号。传说萧赜未登基前,曾游历樊城、邓县(今湖北省襄樊市一带),熟悉了《估客乐》这一支歌曲。(估客,同“贾客”,行商之人)他当上皇帝后,因追忆往事,写过以“昔经樊邓役,阻潮梅根渚”为内容的两首《估客乐》诗,并让乐府官吏奏入管弦以教习乐工。但他的歌辞写得不好,无法同原来的曲调谐合,于是他召来僧侣宝月,命宝月重新写作了两首《估客乐》辞。宝月的作品,很快就同歌曲谐合了。乐府歌人还在歌中加上了表达感忆意思的和送声,使歌曲大行于世。后来,宝月又续作了后两首诗,让乐工在齐武帝萧赜驾龙舟游观五城时歌唱。这几首歌而且被编入舞蹈,在南齐时由十六人表演,在萧梁时由八人表演。直到唐代武则天时,宫廷乐工还能歌唱《估客乐》辞。《古今乐录》、《通典》、《旧唐书》、《通志》、《文献通考》都记载了关于《估客乐》的上述故事,可见它是一篇脍炙人口的乐府歌辞。
  第一首诗以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。这里,不仅使读者看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”,是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  “弯弯月出挂城头,城头月出照凉州。”首先出现的是城头弯弯的明月。然后随着明月升高,银光铺泻,出现了月光照耀下的凉州城。首句“月出”,指月亮从地平线升起,次句“月出”,指月亮在城头上继续升(xu sheng)高。

创作背景

  《凉州词》是乐府诗的名称,本为凉州一带的歌曲,唐代诗人多用此调作诗,描写西北边塞的风光和战事。安史之乱以后,吐蕃族趁虚大兴甲兵,东下牧马,占据了唐西北凉州(今甘肃永昌以东、天祝以西一带)等几十个州镇,从八世纪后期到九世纪中叶长达半个多世纪。诗人目睹这一现实,感慨万千,写了《凉州词三首》。

  

徐树铭( 先秦 )

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简 介

徐树铭 徐树铭,字寿蘅,号澄园,长沙人。道光丁未进士,改庶吉士,授编修。官至工部尚书。有《澄园遗集》。

彭州萧使君出妓夜宴见送 / 茂丙子

乃知性是天,习是人。莫轻河边羖fG,飞作天上麒麟。
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪,寒林烧后别生春。
不在笼栏夜仍好,月汀星沼剩裴回。"
算程不怕酒觞空。参差雁阵天初碧,零落渔家蓼欲红。
"阮氏清风竹巷深,满溪松竹似山阴。门当谷路多樵客,
掩关苔色老,盘径叶声枯。匡岳来时过,迟回绝顶无。"
"伤时惜别心交加,支颐一向千咨嗟。旷野风吹寒食月,
一醉不知三日事,任他童稚作渔樵。"


九日 / 洛泽卉

故疾江南雨,单衣蓟北秋。茫茫数年事,今日泪俱流。"
"吴鲁燕韩岂别宗,曾无外御但相攻。
"武夷春暖月初圆,采摘新芽献地仙。飞鹊印成香蜡片,
霭霭随春动,忻忻共物荣。静宜浮竞息,坐觉好风生。
怪来马上诗情好,印破青山白鹭飞。"
数尺寒丝一竿竹,岂知浮世有猜嫌。"
谁为田横国号齐。暴客至今犹战鹤,故人何处尚驱鸡。
我爱窦高士,弃官仍在家。为嫌句漏令,兼不要丹砂。


绣岭宫词 / 阎壬

"洛下因归去,关西忆二龙。笠漫河岸雪,衣着虢城钟。
驰烟未勒山亭字,可是英灵许再来。"
"危桥横古渡,村野带平林。野鹜寒塘静,山禽晓树深。
"白发根丛出,镊频愁不开。自怜空老去,谁信苦吟来。
景为春时短,愁随别夜长。暂棋宁号隐,轻醉不成乡。风雨曾通夕,莓苔有众芳。落花如便去,楼上即河梁。
"金门谁奉诏,碧岸独垂钩。旧友只樵叟,新交惟野鸥。
舍却青娥换玉鞍,古来公子苦无端。
"老归江上村,孤寂欲何言。世乱时人物,家贫后子孙。


菩萨蛮·芭蕉 / 公羊国帅

有书供读且资身。便均情爱同诸弟,莫更生疏似外人。
"自怜三十未西游,傍水寻山过却秋。
"自见来如此,未尝离洞门。结茅遮雨雪,采药给晨昏。
"秦筑长城在,连云碛气侵。风吹边草急,角绝塞鸿沈。
"君子常闻不迫危,城崩何用急重围。
窗纱迎拥砌,簪玉姑成茵。天借新晴色,云饶落日春。
寻思闭户中宵见,应认寒窗雪一堆。"
"庸中佼佼铁铮铮,百万长驱入帝京。


人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制 / 仝大荒落

此日山中怀,孟公不如我。"
远脉滋衡岳,微凉散橘洲。星辰连影动,岚翠逐隅收。
"玄德苍黄起卧龙,鼎分天下一言中。
谁知高鼻能知数,竞向中原簸战旗。"
貂裘穿后鹤氅敝,自此风流不足看。"
"休向尊前诉羽觥,百壶清酌与君倾。身同绿树年年老,
闲来石上观流水,欲洗禅衣未有尘。"
"江梅且缓飞,前辈有歌词。莫惜黄金缕,难忘白雪枝。


减字木兰花·花 / 佟佳红霞

勒铭燕然山,万代垂芬郁。然后恣逍遥,独往群麋鹿。
白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉,数桥明月不教眠。
"雁行斜拂雨村楼,帘下三重幕一钩。
"朝朝沈醉引金船,不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下,
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露,君恩深恨隔云泥。
四合云山借画屏。五鹿归来惊岳岳,孤鸿飞去入冥冥。
"龙旆丛丛下剑门,还将瑞气入中原。鳌头一荡山虽没,
年齿吟将老,生涯说可悲。何当抛手板,邻隐过危时。"


无俗念·灵虚宫梨花词 / 完颜勐

灵椿还向细枝条。九衢马识他门少,十载身辞故国遥。
"杨柳城初锁,轮蹄息去踪。春流无旧岸,夜色失诸峰。
"只讹些子缘,应耗没多光。(《八月十六夜》)
"桐庐归旧庐,垂老复樵渔。吾子虽言命,乡人懒读书。
"野菊西风满路香,雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜,
"一从天宝王维死,于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中,
世上无穷崄巇事,算应难入钓船来。"
湖口屯营取次闻。大底鹪鹏须自适,何尝玉石不同焚。


题诗后 / 长孙志远

一通红锦重,三事紫罗轻。(以下《绣石书堂》)
声透笙歌羯鼓干。散后便依书箧寐,渴来潜想玉壶寒。
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕,咏古诗成月在楼。
"浩渺注横流,千潭合万湫。半洪侵楚翼,一汊属吴头。
家山苍翠万馀尺,藜杖楮冠输老儿。"
天为素娥孀怨苦,并教西北起浮云。"
翠竹雕羌笛,悬藤煮蜀笺。白云长掩映,流水别潺湲。
"举翼凌空碧,依人到大邦。粉翎栖画阁,雪影拂琼窗。


遣怀 / 巫马阳德

不知短发能多少,一滴秋霖白一茎。"
帘拂鱼钩动,筝推雁柱偏。棋图添路画,笛管欠声镌。
"苇声骚屑水天秋,吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦,
旧赏三年断,新期万里赊。长安如种得,谁定牡丹夸。"
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪,驾泉鸣竹落榱题。
"鼓角城中寺,师居日得闲。必能行大道,何用在深山。
唯恐边风却送回。只有花知啼血处,更无猿替断肠哀。
翠老霜难蚀,皴多藓乍封。几家遥共玩,何寺不堪容。


鹊桥仙·七夕 / 闫辛酉

人心波荡犹未回。道殷合眼拜九列,张濬掉舌升三台。
余仍轗轲者,进趋年二纪。秋不安一食,春不闲一晷。
云湿煎茶火,冰封汲井绳。片扉深着掩,经国自无能。"
"藻丽荧煌冠士林,白华荣养有曾参。十年去里荆门改,
家近沧浪从泛去,碧天消息不参差。"
"坚辞羽葆与吹铙,翻向天涯困系匏。故老未曾忘炙背,
况解衔芦避弓箭,一声归唳楚天风。"
"衡门一别梦难稀,人欲归时不得归。