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山雨

未知 / 许梦麒

欲似五湖心易迷。渐有野禽来试水,又怜春草自侵堤。
良人为渍木瓜粉,遮却红腮交午痕。
过尽南塘树更深。胡马嘶和榆塞笛,楚猿吟杂橘村砧。
"门向沧江碧岫开,地多鸥鹭少尘埃。
惊风折乔木,飞焰猎窗户。半夜霹雳声,高斋有人语。"
莫讶韩凭为蛱蝶,等闲飞上别枝花。"
"孤驿在重阻,云根掩柴扉。数声暮禽切,万壑秋意归。
雷电随神笔,鱼龙落彩笺。闲宵陪雍时,清暑在甘泉。
诗家长忆谢玄晖。百年不肯疏荣辱,双鬓终应老是非。
摇落西风关树寒。春谷终期吹羽翼,萍身不定逐波澜。
"才入东郊便太康,自听何暮岂龚黄。晴村透日桑榆影,
但知谑道金钗落,图向人前露指尖。"
应笑内兄年六十,郡城闲坐养霜毛。"
惟有深闺憔悴质,年年长凭绣床看。"


山雨拼音解释:

yu si wu hu xin yi mi .jian you ye qin lai shi shui .you lian chun cao zi qin di .
liang ren wei zi mu gua fen .zhe que hong sai jiao wu hen .
guo jin nan tang shu geng shen .hu ma si he yu sai di .chu yuan yin za ju cun zhen .
.men xiang cang jiang bi xiu kai .di duo ou lu shao chen ai .
jing feng zhe qiao mu .fei yan lie chuang hu .ban ye pi li sheng .gao zhai you ren yu ..
mo ya han ping wei jia die .deng xian fei shang bie zhi hua ..
.gu yi zai zhong zu .yun gen yan chai fei .shu sheng mu qin qie .wan he qiu yi gui .
lei dian sui shen bi .yu long luo cai jian .xian xiao pei yong shi .qing shu zai gan quan .
shi jia chang yi xie xuan hui .bai nian bu ken shu rong ru .shuang bin zhong ying lao shi fei .
yao luo xi feng guan shu han .chun gu zhong qi chui yu yi .ping shen bu ding zhu bo lan .
.cai ru dong jiao bian tai kang .zi ting he mu qi gong huang .qing cun tou ri sang yu ying .
dan zhi xue dao jin cha luo .tu xiang ren qian lu zhi jian ..
ying xiao nei xiong nian liu shi .jun cheng xian zuo yang shuang mao ..
wei you shen gui qiao cui zhi .nian nian chang ping xiu chuang kan ..

译文及注释

译文
孤苦的老臣曾经留下悔恨的泪水,不孝的子孙也终会因为自己的无知而心碎。万顷滔天(tian)的浪花里,也许可以回忆起从前流放到陇水的经历。
  在三月三日这一天,乘船去寻访一个家住溪边的好友,因为是在三月三日里乘舟来寻访友人,在这个日子本身,以及美好的节令里、那美丽的景色都很容易使人联想起以前的山阴兰亭之会.故人的家就住在这条溪流岸边,庄旁河岸,有一片桃林。
伴着(zhuo)捣衣的砧杵,你的声音似断实连。
  远望天涯,看看又是一年春尽,不禁黯然销魂(hun),搔首踟蹰,想到自己的青春年华也正(zheng)随着春天匆匆流逝,眼泪便在不知不觉间轻弹暗洒。这时耳边又传来了杜鹃的声声悲啼,那凄惨的叫声回荡在山间,仿佛在说着“不如归去”;荼种花正盛开,布满十里山谷。
我的脸蜡黄,没有一点光泽,哪知道人世间的什么荣华富贵。
  深深的庭院里石榴花开得正艳。彩绘的帷帘敝开,我身穿粗麻衣服,手摇丝绢小扇。中午的清风驱散暑气,显得格外清亮。青年们纷纷炫耀自己的节日装束。头(tou)上插着钗头彩符,身上佩着艾草扎成的老虎。争先恐后的来渡口观看赛龙船。我年纪大了,不愿再去与人拥挤,只是站在远处观看。任凭那些(xie)年轻人摇旗擂鼓呐喊,船浆起伏,江面上浪花翻卷飞舞。屈原的精神千古永存,屈原的风致万世流传。他生平带着芳草,胸襟怀抱如美酒清醇甘甜。谁信在千载之后,他在江底的灵魂还会把米粽垂涎。说什么是怕蛟龙发怒,才把粽子扔进江中给蛟龙解谗。唉,这些传说是多么荒诞。假如他一直活到今天,倒不如与世皆醉死在当年,反而省去许多苦恼怨烦。想到这里便有兴作此(ci)词以为笑谈,凭吊一下千古含冤的屈原。
因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
草堂门开九江流转,枕头下面五湖相连。
伤心惨目。这种鲜(xian)明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
春风柔和,阳光淡薄,已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄,换上夹层的青衫,我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意,鬓上的梅花妆现时已经乱了。

注释
箧(qiè窃):箱子。曳(yè夜)屣(xǐ喜):拖着鞋子。
④束:束缚。
⑸叹隙中驹:感叹人生短促, 如快马驰过隙缝。隙中驹:语出《庄子·知北游》:“人生天地之间,若白驹之过隙,忽然而已。“
(12)一笑:杨贵妃因才人射中飞鸟而笑。正坠双飞翼:或亦暗寓唐玄宗和杨贵妃的马嵬驿之变。
涵煦:滋润教化。

赏析

  第三句“杜鹃再拜忧天泪”杜鹃,传说中古代蜀国的国王望帝所化。望帝把帝位传给丛帝,丛帝后来有点腐化堕落,望帝便和民众一起前去劝说丛帝,丛帝以为望帝回来夺取皇位,就紧闭城门,望帝没有办法,但他誓死也要劝丛帝回头,最后化成一只杜鹃进入城里,对着丛帝苦苦哀哀的叫,直到啼出血来死去为止。丛帝也因此受到感动,变成了一个爱民如子的好皇帝。据传说望帝始终在叫着这样的话“民为贵,民为贵”。这里是作者自比,表达了深切的忧国之情,表达了作者愿意为国家像杜鹃一样啼叫哀求,呼唤着国家栋梁之材,共同为国家出力。再拜,古代的一种礼节,先后拜两次,表示隆重,此处体现的是作者的拳拳爱国之心。
  此诗起句写景,先写端午节的天气,晦冥而有风雨,借景抒情,运用风雨之景为下文抒情做铺垫,第二句兴“英灵何在”之叹,诗人想起了屈原的怀才不遇,运用屈原之典故,进而感伤身世,为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑,“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝,也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
  “秋兴”这个(zhe ge)题目,意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说《诗经》的所谓“赋比兴”的“兴”(在四声应读去声)。晋代的潘岳有《秋兴赋》, 也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类。而杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》则是律诗,是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响,杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。
  《《诸将五首》杜甫 古诗》是政论诗,在议论中深含诗人自己强烈的爱国感情,不仅使读者明其理,而且激动着读者的心灵。
  北宋的散文小品中,最著名的当属周敦颐的《爱莲说》。该文以莲喻人,赞扬了“出淤泥而不染”的高尚人格。稍后黄庭坚的《《书幽芳亭记》黄庭坚 古诗》,堪称与《爱莲说》相比肩的精美小品。但由于前者被选入中学教材,广为人知;而黄庭坚本人以诗名世,他的散文创作被掩盖了。
  最后两句“共欢新故岁,迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”,由宫廷而至天下,推而广之.概述举国欢庆、共度良宵,辞旧迎新的普遍现象,从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  第二首:月夜对歌
  这段属叙事,指出王十二寒夜独酌有怀,同时表明李白的态度。之后便是诗人自己抒情了。
  这首诗通篇用比体,托物言志,句句写松,却句句落实到人,“数寸”、“草所没”、“弱干”、“纤茎”诸语,极说幼松之弱小易欺;“笼云”、“负霜”、“千尺”、“覆明月”诸语,则极言松的前程远大。两者对照鲜明,使读之者既痛惜于诗人的怀才不遇,又凛然不敢对诗人少存轻忽。虽是自荐之诗,气格却绝不卑下,这是诗品,也是吴均的人品。
  《《右溪记》元结 古诗》文笔简练,开头即以清丽的语言,寥寥数笔,勾勒出怪石嶙峋、泉佳林幽的右溪美景。文章虽短,却用了多种表达方式。写溪,突出其小;写石,突出其怪;写水,突出其湍急、清激;写木竹,突出其“垂阴”。正面写溪、写水,又通过写石、写树竹从侧面烘托溪水。这一层重在描写。第二层写由小溪引起的感慨,以议论为主,兼以抒情,将作者隐士的襟怀与怀才不遇的身世之感表现俱足,使写景的志趣得以体现。写对小溪的修葺和美化,用的是记叙手法,而命名和刻石的来由则用诠释说明的方法。各种表达手法综合运用,达到了高度统一。
  欣赏这首绝句,需要注意抒情主人公和景物之间动静关系的变化。日间船行水上,人在动态之中,岸边的野草幽花是静止的;夜里船泊牧犊头,人是静止的了,风雨潮水却是动荡不息的。这种动中观静,静中观动的艺术构思,使诗人与外界景物始终保持相当的距离,从而显示了一种悠闲、从容、超然物外的心境和风度。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面(ju mian)依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。
  第十五、十六句“君怀良不开,贱妾当何依”运用了“赋”的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀,思妇的思念就象那缕飘逝的轻风,结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷(qing leng)的境界。思妇很了解夫君的性情,超过十年了,音讯全无,“夫君的胸怀早已不向我开放了,我还有什么可依靠的呢?”哀怨之情,直透长空。这两句的表达非常直接,正是“赋”的典型手法。曹丕曹睿始终防备怀疑曹植,曹植“戮力上国,流惠下民,建永世之业,流金石之功”的抱负就不能实现。

创作背景

  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内的最大河流。湘君、湘夫人这对神祗反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,楚人对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,富有人情味。

  

许梦麒( 未知 )

收录诗词 (1887)
简 介

许梦麒 (1664—1728)安徽合肥人,字仁长,号双溪。父早卒,奉祖父母甚笃。幼即工诗,学范石湖、陆放翁,常与李孚青酬唱。有《楚香亭集》。

首夏山中行吟 / 羊舌波峻

"三年皆一闰,此闰胜常时。莫怪花开晚,都缘春尽迟。
风声偏猎紫兰丛。长筹未必输孙皓,香枣何劳问石崇。
觉路花非染,流年景谩催。隋宫凋绿草,晋室散黄埃。
"一顾恩深荷道安,独垂双泪下层峦。飞鸣北雁塞云暮,
停车绮陌傍杨柳,片月青楼落未央。"
市井日已午,幽窗梦南山。乔木覆北斋,有鸟鸣其间。
"绿眼胡鹰踏锦鞲,五花骢马白貂裘。
"昨夜玉轮明,传闻近太清。凉波冲碧瓦,晓晕落金茎。


橘柚垂华实 / 锺离倩

"葱茏桂树枝,高系黄金羁。叶隐青蛾翠,花飘白玉墀。
"长川含媚色,波底孕灵珠。素魄生苹末,圆规照水隅。
"半醉别都门,含凄上古原。晚风杨叶社,寒食杏花村。
风传林磬响,月掩草堂迟。坐卧禅心在,浮生皆不知。"
"丹雘苍苍簇背山,路尘应满旧帘间。
"故人日已远,身事与谁论。性拙难趋世,心孤易感恩。
岩隐悬溪瀑,城居入榻尘。渔舟即拟去,不待晚年身。"
莫恨名姬中夜没,君王犹自不长生。"


当涂赵炎少府粉图山水歌 / 绳景州

浮萍遮不合,弱荇绕犹疏。增在春波底,芳心卷未舒。"
"病身来寄宿,自扫一床闲。反照临江磬,新秋过雨山。
"密雪分天路,群才坐粉廊。霭空迷昼景,临宇借寒光。
大舟不相载,买宅令委住。莫道留金多,本非爱郎富。"
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月,旅馆还悲渭水春。
威棱高腊冽,煦育极春温。陂淀封疆内,蒹葭壁垒根。
醉乡翻在夜台中。东山妓逐飞花散,北海尊随逝水空。
杂英垂锦绣,众籁合丝桐。应有曹溪路,千岩万壑中。"


南乡子·其四 / 宰父欢欢

威凤跄瑶簴,升龙护璧门。雨旸春令煦,裘冕晬容尊。"
戍楼吹笛虎牙闲。斗间紫气龙埋狱,天上洪炉帝铸颜。
旧文去岁曾将献,蒙与人来说始知。"
日暮灞陵原上猎,李将军是故将军。"
"西风静夜吹莲塘,芙蓉破红金粉香。摘花把酒弄秋芳,
晓风听戍角,残月倚营门。自说轻生处,金疮有旧痕。"
山迥月残神女归。触石晴云凝翠鬓,度江寒雨湿罗衣。
半溪山水碧罗新。高枝百舌犹欺鸟,带叶梨花独送春。


买花 / 牡丹 / 房若巧

闻礼庭中七十人。锦帐丽词推北巷,画堂清乐掩南邻。
四座无喧梧竹静,金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里,
自是依刘表,安能比老彭。雕龙心已切,画虎意何成。
瑶林琼树含奇花。陈留阮家诸侄秀,逦迤出拜何骈罗。
见此池潭卿自凿,清泠太液底潜通。"
无人解把无尘袖,盛取残香尽日怜。(《莲花》)
晓风听戍角,残月倚营门。自说轻生处,金疮有旧痕。"
殽函与府寺,从此俱荒凉。兹地乃蔓草,故基摧坏墙。


水调歌头·送郑厚卿赴衡州 / 羊舌萍萍

涧茶馀爽不成眠。越僧寒立孤灯外,岳月秋当万木前。
后庭玉树承恩泽,不信年华有断肠。"
官库空收剑,蛮僧共起坟。知名人尚少,谁为录遗文。"
"杜陵千里外,期在末秋归。既见林花落,须防木叶飞。
斜笛夜深吹不落,一条银汉挂秋天。"
归家且遂十年心。疏愚只怯膺门险,浅薄争窥孔室深。
犹怜醉里江南路,马上垂鞭学钓时。"
"别我就蓬蒿,日斜飞伯劳。龙门流水急,嵩岳片云高。


秋江晓望 / 荀妙意

幽阴月里细,冷树雪中高。谁见干霄后,枝飘白鹤毛。"
大河风色度,旷野烧烟残。匣有青铜镜,时将照鬓看。"
"有怀非惜恨,不奈寸肠何。即席回弥久,前时断固多。
"柳暗花香愁不眠,独凭危槛思凄然。野云将雨渡微月,
废城乔木在,古道浊河侵。莫虑西游远,西关绝陇阴。"
无奈风光易流转,强须倾酒一杯觞。"
半夜雨声前计非。缭绕沟塍含绿晚,荒凉树石向川微。
曾与五陵子,休装孤剑花。"


戏赠张先 / 壬烨赫

"芳草萋萋新燕飞,芷汀南望雁书稀。
"河岸微退落,柳影微凋疏。船上听唿稚,堤南趁漉鱼。
"吟诗三十载,成此一名难。自有恩门入,全无帝里欢。
白首成何事,无欢可替悲。空馀酒中兴,犹似少年时。
"神耀破氛昏,新阳入晏温。绪风调玉吹,端日应铜浑。
"萧寺暂相逢,离忧满病容。寒斋秋少燕,阴壁夜多蛩。
有个当垆明似月,马鞭斜揖笑回头。"
古木含风久,平芜尽日闲。心知两愁绝,不断若寻环。"


玉台体 / 信癸

乐府闻桃叶,人前道得无。劝君书小字,慎莫唤官奴。
"贾子命堪悲,唐人独解诗。左迁今已矣,清绝更无之。
共戏鱼翻藻,争栖鸟坠枝。重阳应一醉,栽菊助东篱。"
地寒春雪盛,山浅夕风轻。百战馀荒野,千夫渐耦耕。
史册书堪重,丹青画更宜。愿依连理树,俱作万年枝。"
"小姑洲北浦云边,二女容华自俨然。野庙向江春寂寂,
月落珠帘卷,春寒锦幕深。谁家楼上笛,何处月明砧。
"玉貌潘郎泪满衣,画罗轻鬓雨霏微。红兰委露愁难尽,


客至 / 司马语涵

农夫更苦辛,所以羡尔身。"
"禁曲新翻下玉都,四弦掁触五音殊。
"黄绢外孙翻得罪,华颠故老莫相嗤。
身是三千第一名,内家丛里独分明。
横过甘泉豹尾中。别馆觉来云雨梦,后门归去蕙兰丛。
自怜穷律穷途客,正怯孤灯一局棋。"
失计抛鱼艇,何门化涸鳞。是谁添岁月,老却暗投人。"
凝缸暗醉夕,残月上汀州。可惜当年鬓,朱门不得游。"