秦女卷衣
我本曾无一棱田，平生啸傲空渔船。有时赤脚弄明月，
"丈室掩孤灯，更深霰雹增。相看云梦客，共忆祝融僧。
"欲窃高仓集御河，翩翩疑渡畏秋波。朱宫晚树侵莺语，
"绕屋树森森，多栖紫阁禽。暂过当永夜，微得话前心。
惆怅旧堂扃绿野，夕阳无限鸟飞迟。"
长与东皇逞颜色。劲节暂因君子移，贞心不为麻中直。"
"气和灵府渐氤氲，酒有贤人药有君。七字篇章看月得，
"阳崖枕白屋，几口嬉嬉活。棚上汲红泉，焙前蒸紫蕨。
为说风标曾入梦，上仙初着翠霞裙。"
惊泉有馀哀，永日谁与度。缅思孤帆影，再往重江路。
秦女卷衣拼音解释:
wo ben zeng wu yi leng tian .ping sheng xiao ao kong yu chuan .you shi chi jiao nong ming yue .
.zhang shi yan gu deng .geng shen xian bao zeng .xiang kan yun meng ke .gong yi zhu rong seng .
.yu qie gao cang ji yu he .pian pian yi du wei qiu bo .zhu gong wan shu qin ying yu .
.rao wu shu sen sen .duo qi zi ge qin .zan guo dang yong ye .wei de hua qian xin .
chou chang jiu tang jiong lv ye .xi yang wu xian niao fei chi ..
chang yu dong huang cheng yan se .jin jie zan yin jun zi yi .zhen xin bu wei ma zhong zhi ..
.qi he ling fu jian yin yun .jiu you xian ren yao you jun .qi zi pian zhang kan yue de .
.yang ya zhen bai wu .ji kou xi xi huo .peng shang ji hong quan .bei qian zheng zi jue .
wei shuo feng biao zeng ru meng .shang xian chu zhuo cui xia qun ..
jing quan you yu ai .yong ri shui yu du .mian si gu fan ying .zai wang zhong jiang lu .
译文及注释
译文
明天又一个明天，明天何等的(de)多。
长长的原上草是多么茂盛(sheng)，每年秋冬枯黄(huang)(huang)春(chun)来草色浓。
春去秋来，愁上心头，总是心不在嫣像醉酒了一样，整日昏昏沉沉。临别时候你我相约早日回来相见，但是到现在依然不见归期。
可惜的是人的情意比行云流水还要浅薄而无定性，佳期密约，难以使人信从。认真回想，从前的种种。虽然多次令人肠断，但都与这次，截然不同！
（和桂花相比）梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
回想安禄山乱起之初，唐王朝处于狼狈不堪的境地，事情的发展与结果不同于古代。
幼雉的毛羽色彩斑斓，它飞到了可以觅食的稻粱之处。老雉叮嘱它要小心被人类捉了，不要不懂得知足，因贪食而忘了危险。老雉知道幼雉被捉就飞来了，但它们没有黄鹄那样强壮有力，它们真羡慕黄鹄能够高飞，如果在这个时候能有力高飞，那就可以救救幼雉了啊！可惜它们没有那样的才(cai)能。见幼雉被捉，母雉和公雉都赶(gan)来救自己的孩子，但猎人已经将幼雉捉住，驾上车，猎人的马已经迅速跑起来了，幼雉将被活捉到猎人的住处。老雉仍依依不舍地跟着猎人的车飞行，久久不愿离去。
东汉末年，群雄纷起，龙争虎斗。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐，冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音，越发觉得长夜漫漫。
抛弃骏马不愿骑乘啊，鞭打劣马竟然就上路。
可是好梦不长，往事又是那样令人沉重。一觉醒来，眼前只有两只金缕枕头，身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼上，河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风，心上人也经历了几番失望和憔悴。
傍晚时分雷鸣电闪，想要归去有何忧愁？
暮雨中，你悲凄地呼唤丢失的伙伴，
一度错接在瑶华琼枝上，在君王的池塘边结根。
回答说：“言语，是身体的装饰。身体将要隐居了，还要装饰它吗？这样是乞求显贵啊。”
注释
④塞雁：边塞之雁。雁是候鸟，秋季南来，春季北去。
“茂陵”：指明十三陵之宪宗朱见深的陵墓，在今北京昌平县北天寿山。
②参差：不齐。
⑴兖州：唐代州名，在今山东省。杜甫父亲杜闲任兖州司马。邵注：兖州，鲁所都，汉以封共王余。《唐书》：兖州，鲁郡，属河南道。顾宸注：兖州，隋改为鲁郡，唐初复曰兖州，后又改鲁郡。仇兆鳌按：唐之兖州治瑕丘县，即今之嵫阳县也。
[16]文教：指礼乐法度，文章教化。
赏析
这是一首汉乐府民歌，它巧妙地通过抒情主人公的言行，塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女(de nv)性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态，同时也显示了她思想的冷静和周密。
《《早发》宗泽 古诗》写宗泽率领自己的军队于清晨出发，去进行一次军事活动。全诗的气氛可以用诗中的一个“静”字来概括。这“静”既是早晨的大自然所特有的宁静，又是纪律严明的宗泽部队行军时的肃静，更是一场激战即将来临之前的寂静。这三种“静”交织在一起，构成了一幅逼真的行军图。
至此登临之意已经写尽，往下似乎无可再写。但诗人却巧妙地跳过一步，由眼前对京城的依恋之情，想到此去之后还乡遥遥无期，泪珠像雪糁般散落在胸前，感情便再起一层波澜。“有情知望乡，谁能鬒不变”则又由自己的离乡之苦，推及一般人的思乡之情：人生有情，终知望乡。长此以往，谁也不能担保黑发不会变白。结尾虽写(sui xie)远忧，而实与开头呼应，仍然归到还望的本意，而诗人的情绪也在抒发人生感慨之时跌落到最低点。
除了 “美人香草”的比兴手法而外，这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠，反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同，结构相同，句式相同，形式上非常整齐，但每章又换词押韵，在整齐中显出变化。
此诗可分为两大部分。前一部分主要写张说巡边的历史背景，“朔南方偃革，河右暂扬旌”说明朝廷是因为边境发生战事派遣燕国公巡边。同时，“宠锡从仙禁，光华出汉京”，写出了出京时张说的光彩。其实，张说出任朔方节度使，说白了就是贬官，作者把贬官写得如此荣耀，一则因为应制诗不能显出不满之意，二来这样写也是对友人的一种宽慰。后一部分主要赞扬张说的政治才能以及对(ji dui)他建功立业的期望。“闻风六郡伏，计日五戎平”，形象地说明了张说的治边才能。“山甫归应疾，留侯功复成”，以仲山甫与张良来比喻张说，仲山甫与张良都是古代杰出的辅弼大臣，这充分表明了作者对张说的钦佩。而结联“四牡何时入，吾君忆履声”说“吾君”也盼望张说早日凯旋，对张说是一种莫大的激励。
六章承上启下，由怒转叹。
但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到时间难熬，愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”，就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来，她是一位有音乐素养的少女，此时不禁拿起乐器，想以音乐打发时间、排遣愁恨；可是，欲弹辄止，并没有真个去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元春在《唐诗归》中所说，“以态则至媚，以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月。”这些诗句，所写情事虽然各有不同，但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
“扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东”，说敬龙此番归国，行程辽远，里程不易概指。虽然《梁书·扶桑国传》说过“扶桑在大汉国东二万余里”，后来沿用为日本的代称，若写诗也是这样指实，便缺少意趣。诗人采用“扶桑”这个名字，其意则指古代神话传说东方“日所出处”的神木扶桑，其境已渺茫难寻；这还不够，下面紧接着说敬龙的家乡还在扶桑的东头再东头。说“扶桑”似有边际，“东更东”又没有了边际；不能定指，则其“远”的意味更可寻思。首句“已在”是给次句奠基，次句“更在”才是意之所注处。说“扶桑”已暗藏“东”字，又加上“东更东”，再三叠用两明一暗的“东”字，把敬龙的家乡所在地写得那样远不可即，又神秘，又惹人向慕。那边毕竟是朋友的家乡，而且他正要扬帆归去，为此送行赠诗，不便作留难意、惜别情、愁苦语，把这些意思藏在诗句的背后，于是下文转入祝友人行程一帆风顺的话头。
好男儿远去从军戍边，他们从小就游历幽燕。个个爱在疆场上逞能，为取胜不把生命依恋。厮杀时顽敌不敢上前，胡须象猬毛直竖满面。陇山黄云笼罩白云纷飞，不曾立过战功怎想回归？有个辽东少妇妙龄十五，一向善弹琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三军将士泪挥如雨。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十(er shi)字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉难堪。
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
辞官是一种令人无奈和回味的经历。诗人此时写的诗，其名称中有“秋”、“晚”等凄凉的词语，诗的前两句也有积水和霜降等寒凉的意象。这些为诗定下了忧伤的调子。
《《早发》宗泽 古诗》写宗泽率领自己的军队于清晨出发，去进行一次军事活动。全诗的气氛可以用诗中的一个“静”字来概括。这“静”既是早晨的大自然所特有的宁静，又是纪律严明的宗泽部队行军时的肃静，更是一场激战即将来临之前的寂静。这三种“静”交织在一起，构成了一幅逼真的行军图。
至此登临之意已经写尽，往下似乎无可再写。但诗人却巧妙地跳过一步，由眼前对京城的依恋之情，想到此去之后还乡遥遥无期，泪珠像雪糁般散落在胸前，感情便再起一层波澜。“有情知望乡，谁能鬒不变”则又由自己的离乡之苦，推及一般人的思乡之情：人生有情，终知望乡。长此以往，谁也不能担保黑发不会变白。结尾虽写(sui xie)远忧，而实与开头呼应，仍然归到还望的本意，而诗人的情绪也在抒发人生感慨之时跌落到最低点。
除了 “美人香草”的比兴手法而外，这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠，反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同，结构相同，句式相同，形式上非常整齐，但每章又换词押韵，在整齐中显出变化。
此诗可分为两大部分。前一部分主要写张说巡边的历史背景，“朔南方偃革，河右暂扬旌”说明朝廷是因为边境发生战事派遣燕国公巡边。同时，“宠锡从仙禁，光华出汉京”，写出了出京时张说的光彩。其实，张说出任朔方节度使，说白了就是贬官，作者把贬官写得如此荣耀，一则因为应制诗不能显出不满之意，二来这样写也是对友人的一种宽慰。后一部分主要赞扬张说的政治才能以及对(ji dui)他建功立业的期望。“闻风六郡伏，计日五戎平”，形象地说明了张说的治边才能。“山甫归应疾，留侯功复成”，以仲山甫与张良来比喻张说，仲山甫与张良都是古代杰出的辅弼大臣，这充分表明了作者对张说的钦佩。而结联“四牡何时入，吾君忆履声”说“吾君”也盼望张说早日凯旋，对张说是一种莫大的激励。
六章承上启下，由怒转叹。
但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到时间难熬，愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”，就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来，她是一位有音乐素养的少女，此时不禁拿起乐器，想以音乐打发时间、排遣愁恨；可是，欲弹辄止，并没有真个去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元春在《唐诗归》中所说，“以态则至媚，以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月。”这些诗句，所写情事虽然各有不同，但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
李白的诗以豪迈飘逸著称，但这首诗却没有一点纵放。风格极为朴素自然。诗人用平铺直叙的写法，像在叙述他夜宿山村的过程，谈他的亲切感受，语言清淡，不露雕琢痕迹而颇有情韵，是李白诗中别具一格之作。
摈弃人物的外形摹写，着重从动态中传其神，达其情，是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句，以极简炼的笔墨，运实入虚，烘托出舞者的精湛舞技。古谚云：长袖善舞。作者只从绮袖入手，着一“回”字，则双臂的舒展自如，躯体的回旋若飞，已宛然可见。高堂华屋之中本无风，是轻捷蹁跹的舞步，是急速飘舞的裙裾，使平地竟自生风。“从风回绮袖”，读者似乎听到那忽忽的风声，看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿（tián田），是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转，在于云鬟之转，云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”，灿烂的阳光透过玉户绮窗，映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿，珠玑生辉，光彩夺目。只须稍加想象，即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足，只从袖、钿等处着墨，而舞者之神气已毕现。另外，十个字中连用四个动词，亦造就了强烈的急速的律动感，使画面真有“歌舞场”之生气。
“扶桑已在渺茫中，家在扶桑东更东”，说敬龙此番归国，行程辽远，里程不易概指。虽然《梁书·扶桑国传》说过“扶桑在大汉国东二万余里”，后来沿用为日本的代称，若写诗也是这样指实，便缺少意趣。诗人采用“扶桑”这个名字，其意则指古代神话传说东方“日所出处”的神木扶桑，其境已渺茫难寻；这还不够，下面紧接着说敬龙的家乡还在扶桑的东头再东头。说“扶桑”似有边际，“东更东”又没有了边际；不能定指，则其“远”的意味更可寻思。首句“已在”是给次句奠基，次句“更在”才是意之所注处。说“扶桑”已暗藏“东”字，又加上“东更东”，再三叠用两明一暗的“东”字，把敬龙的家乡所在地写得那样远不可即，又神秘，又惹人向慕。那边毕竟是朋友的家乡，而且他正要扬帆归去，为此送行赠诗，不便作留难意、惜别情、愁苦语，把这些意思藏在诗句的背后，于是下文转入祝友人行程一帆风顺的话头。
好男儿远去从军戍边，他们从小就游历幽燕。个个爱在疆场上逞能，为取胜不把生命依恋。厮杀时顽敌不敢上前，胡须象猬毛直竖满面。陇山黄云笼罩白云纷飞，不曾立过战功怎想回归？有个辽东少妇妙龄十五，一向善弹琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三军将士泪挥如雨。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十(er shi)字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉难堪。
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
辞官是一种令人无奈和回味的经历。诗人此时写的诗，其名称中有“秋”、“晚”等凄凉的词语，诗的前两句也有积水和霜降等寒凉的意象。这些为诗定下了忧伤的调子。
创作背景
此诗是《古诗十九首》之一。《古诗十九首》大约是东汉后期作品，作者已佚，大多是文人模仿乐府之作。今人综合考察这十九首诗所表现的情感倾向、所折射的社会生活情状以及其纯熟的艺术技巧，一般认为这十九首诗所产生的年代应当在东汉献帝建安之前的几十年间。
黄景仁( 未知 )
收录诗词 (8485) 首
简 介
黄景仁 黄景仁（1749～1783），清代诗人。字汉镛，一字仲则，号鹿菲子，阳湖（今江苏省常州市）人。四岁而孤，家境清贫，少年时即负诗名，为谋生计，曾四方奔波。一生怀才不遇，穷困潦倒，后授县丞，未及补官即在贫病交加中客死他乡，年仅35岁。诗负盛名，为“毗陵七子”之一。诗学李白，所作多抒发穷愁不遇、寂寞凄怆之情怀，也有愤世嫉俗的篇章。七言诗极有特色。亦能词。着有《两当轩全集》。
江夏别宋之悌
草堂尽日留僧坐，自向前溪摘茗芽。"
中宵吟罢正惆怅，从此兰堂锁绿苔。"
喧阗竞纳不盈掬。一时一饷还成堆，蒸之馥之香胜梅。
逆风障燕寻常事，不学人前当妓衣。"
忽忆高僧坐夏堂，厌泉声闹笑云忙。山重海澹怀中印，
唯馀金谷园中树，残日蝉声送客愁。"
绳检真难束，疏慵却易耽。枕当高树稳，茶试远泉甘。
谁料伍员入郢后，大开陵寝挞平王。"
送春 / 春晚
主人恩重真难遇，莫为心孤忆旧溪。"
竹园霜后桔槔闲。儿童不许惊幽鸟，药草须教上假山。
"独临官路易伤摧，从遣春风恣意开。
天地莫施恩，施恩强者得。"
无人尽日澄心坐，倒影新篁一两竿。"
不为箧中书未献，便来兹地结茅庵。"
楚王谩费闲心力，六里青山尽属君。"
直缘后学无功业，不虑文翁不至公。"
题木兰庙
儿童栗熟迷归路，归得仍随牧竖歌。
数年无故不同游。云牵楚思横鱼艇，柳送乡心入酒楼。
"连枝棣萼世无双，未秉鸿钧拥大邦。折桂早闻推独步，
五更军角慢吹霜。沙边贾客喧鱼市，岛上潜夫醉笋庄。
"帝青石作绿冰姿，曾得金人手自持。拘律树边斋散后，
小儿沙市买蓑归。雨来莼菜流船滑，春后鲈鱼坠钓肥。
唱既野芳坼，酬还天籁疏。轻波掠翡翠，晓露披芙渠。
"山捧亭台郭绕山，遥盘苍翠到山巅。岩中古井虽通海，
送魏大从军
帖雪团霞坠枝亚。空中焰若烧蓝天，万里滑静无纤烟。
镜留雪鬓暖消无，春到梨花日又晡。
存没那堪耳更闻。良会谩劳悲曩迹，旧交谁去吊荒坟。
一乘柴车迎少君。举案品多缘涧药，承家事少为谿云。
葛龙闲卧待时来。云藏山色晴还媚，风约溪声静又回。
"常闻画石不画水，画水至难君得名。海色未将蓝汁染，
唯有故人怜未替，欲封干鲙寄终南。"
瘴杂春云重，星垂夜海空。往来如不住，亦是一年中。"
长沙过贾谊宅
白石山中自有天，竹花藤叶隔溪烟。
"独起无人见，长河夜泛时。平芜疑自动，落月似相随。
数峰秋势自颠狂。由来四皓须神伏，大抵秦皇谩气强。
"从容心自切，饮水胜衔杯。共在山中长，相随阙下来。
魂断丛台归不得，夜来明月为谁升。"
老农拘拘，度地不亩。东西几何，七举其武。
深谢灞陵堤畔柳，与人头上拂尘埃。"
我愿得一掬，攀天叫重阍。霏霏散为雨，用以移焦原。"
清明即事
宋都风急命何疏。云埋野艇吟归去，草没山田赋遂初。
何人不识宠，所嗟无自非。将欲告此意，四邻已相疑。"
暮角梅花怨，清江桂影寒。黍离缘底事，撩我起长叹。"
"天涯离二纪，阙下历三朝。涨海虽然阔，归帆不觉遥。
不堪便向多情道，万片霜华雨损来。"
溪口回舟日已昏，却听鸡犬隔前村。
如能出奇计，坐可平贼垒。徐陈羲皇道，高驾太平轨。
寒势常欺一半春。文武轻销丹灶火，市朝偏贵黑头人。
出居庸关
"往岁酂侯镇渚宫，曾将清律暖孤蓬。才怜曼倩三冬后，
"嫩芽香且灵，吾谓草中英。夜臼和烟捣，寒炉对雪烹。
坐久河沉斗，吟长月浸杯。鲈鱼非不恋，共有客程催。"
佩环从落四公泉。丹台已运阴阳火，碧简须雕次第仙。
"祗隈蒲褥岸乌纱，味道澄怀景便斜。红印寄泉惭郡守，
"自入华山居，关东相见疏。瓢中谁寄酒，叶上我留书。
"病随支遁偶行行，正见榴花独满庭。
以上见《纪事》）"
女冠子·淡花瘦玉
已被诗魔长役思，眼中莫厌早梅多。
"瘿木樽前地胏图，为君偏辍俗功夫。
洞口人家日易斜。一水暗鸣闲绕涧，五云长往不还家。
人言力耕者，岁旱亦有粮。吾道固如此，安得苦伥伥。"
别艳那堪赏，馀香不忍闻。尊前恨无语，应解作朝云。"
却怀孤影在禅庭。春过异国人应写，夜读沧洲怪亦听。
"也无棱郭也无神，露洗还同铸出新。
"迟于春日好于秋，野客相携上钓舟。经略彴时冠暂亚，
春寒
"麻姑古貌上仙才，谪向莲峰管玉台。瑞气染衣金液启，
倒穴漂龙沫，穿松溅鹤襟。何人乘月弄，应作上清吟。"
应笑当年老莱子，鲜华都自降明君。"
"不见明居士，空山但寂寥。白莲吟次缺，青霭坐来销。
"不疑陶令是狂生，作赋其如有定情。
"穷边足风惨，何处醉楼台。家去几千里，月圆十二回。
更教小奈将龙去，便向金坛取阮郎。
既舍三山侣，来馀五斗粮。忍学空城雀，潜身入官仓。
曳杖歌
惟将道业为芳饵，钓得高名直到今。"
绿崖下视千万寻，青天只据百馀尺。"
"草堂书一架，苔径竹千竿。难世投谁是，清贫且自安。
"芿草不停兽，因师山更灵。村林朝乞食，风雨夜开扃。
"空为梁甫吟，谁竟是知音。风雪生寒夜，乡园来旧心。
"锦价转高花更巧，能将旧手弄新梭。
恩仁沾品物，教化及雕题。上贡贞元禄，曾叨宠记批。
瘴江初返未招魂。英材尽作龙蛇蛰，战地多成虎豹村。