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元朝(一作幽州元日)

南北朝 / 龙燮

垂成却罢凤仪殿,仍改逍遥纳谏园。"
闲吟不是闲吟事,事有闲思闲要吟。"
"钟尽疏桐散曙鸦,故山烟树隔天涯。
那堪彭泽门前立,黄菊萧疏不见君。"
并他时世新花样,虚费工夫不直钱。"
何当出灰灺,无计离瓶罂。 ——轩辕弥明
五年荣贵今何在,不异南柯一梦中。"
"彩障成云母,丹墀隔上公。才彰二纪盛,荣播一朝同。
"巨浸常牵梦,云游岂觉劳。遥空收晚雨,虚阁看秋涛。
"寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独悲桃李节,不共一时开。
音容寂寞春牢落,谁会楼中独立情。"
亮曰那并生,唐虞禅华虫。兹山朝万国,一赋寰海同。
"为政残苛兽亦饥,除饥机在养疲羸。
轮如明月尽,罗似薄云穿。无由重掩笑,分在秋风前。
逢春只合朝朝醉,记取秋风落叶时。
进退生自知,得丧吾不陈。斯民苟有幸,期子一朝伸。"


元朝(一作幽州元日)拼音解释:

chui cheng que ba feng yi dian .reng gai xiao yao na jian yuan ..
xian yin bu shi xian yin shi .shi you xian si xian yao yin ..
.zhong jin shu tong san shu ya .gu shan yan shu ge tian ya .
na kan peng ze men qian li .huang ju xiao shu bu jian jun ..
bing ta shi shi xin hua yang .xu fei gong fu bu zhi qian ..
he dang chu hui xie .wu ji li ping ying . ..xuan yuan mi ming
wu nian rong gui jin he zai .bu yi nan ke yi meng zhong ..
.cai zhang cheng yun mu .dan chi ge shang gong .cai zhang er ji sheng .rong bo yi chao tong .
.ju jin chang qian meng .yun you qi jue lao .yao kong shou wan yu .xu ge kan qiu tao .
.qin shi bei chang dian .zhuang lou qi jing tai .du bei tao li jie .bu gong yi shi kai .
yin rong ji mo chun lao luo .shui hui lou zhong du li qing ..
liang yue na bing sheng .tang yu chan hua chong .zi shan chao wan guo .yi fu huan hai tong .
.wei zheng can ke shou yi ji .chu ji ji zai yang pi lei .
lun ru ming yue jin .luo si bao yun chuan .wu you zhong yan xiao .fen zai qiu feng qian .
feng chun zhi he chao chao zui .ji qu qiu feng luo ye shi .
jin tui sheng zi zhi .de sang wu bu chen .si min gou you xing .qi zi yi chao shen ..

译文及注释

译文
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂(dong)。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理(li),认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方(fang)比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏(cang)的镜子,都是一个式样(yang),图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
我还存有过去的乐管,乐曲凄怨惊(jing)动了四邻。
你骑着竹马过来,我们一起绕着井栏,互掷青梅为戏。
微风吹来,恰好为你醒酒,静夜无事,听听吟诗颂词。你把细葛布衣挂在萝薜藤上,中天凉月如秋水洒满大地,一片雪白。我一想到要回家的日期,心里就很不爽,却也无可奈何,总不能一辈子作客。出得门来,溪中流水潺潺;回首一顾,山上白云婀娜,总也放不下留恋的情怀。
当时( 唐朝 )的人讥笑庾信传下来的文章,以至于庾信都“害怕”他们了(主要是反话,讥讽讥笑他文章的人)。
出生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政祸害夏民(min)。
为此她夜夜在枕上暗自垂泪感伤,为此她经过花丛间也不免有了断肠的思量。
公卿官僚犹如犬羊,忠诚正直的人变为肉酱。
人生如寄,岁月消逝得如此迅速,长期旅客的游子,怎不触目惊心只有及早返回故乡,以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。
有谁敢说,子女像小草那样微弱的孝心,能够报(bao)答得了像春晖普泽的慈母恩情呢?
且看将尽的落花从眼前飞过,也不再厌烦过多的酒入口。
你没看见金粟堆前松柏林里,良马去尽徒见林鸟啼雨呼风。

注释
①长干行:乐府曲名。 是长干里一带的民歌,长干里在今江苏省南京市南面。
(31)闲轩:静室。
鸾分鉴影:范泰《鸾鸟诗序》:“昔罽宾王结置峻卯之山,获一鸾鸟。王甚爱之,欲其鸣而不致也。乃饰以金樊,飨以珍羞。对之俞戚,三年不鸣。其夫人曰:‘尝闻鸟见其类而后鸣,何不悬镜以映之?’王从其意。鸾睹形悲鸣,哀响冲霄,一奋而绝。”后以此故事比喻爱人分离或失去伴侣。借指妇女失偶。
(2)但:只。闻:听见。
淳熙丁酉:淳熙四年(1177)。
(104)不事事——不做事。
⑻祝充云:“啾啾,小儿声也。”
⑻琵琶旧语:用汉代王昭君出嫁匈奴事。她善弹琵琶,有乐曲《昭君怨》。琵琶旧语即指此。

赏析

  虽说《十九首》作者未必是富于思辨的哲学家,然而极尽人间的忧患,促使他们耽于沉思,而道家的辽阔想象空间和先秦以来“名理”观念的长期孕育,多方引导他们考虑生死存亡问题,终于把对人生奥区的探索和对世路艰难的悲歌二者相拌和。这是《《去者日以疏》佚名 古诗》一诗的思想特点,也是当时中下层知识分子精神状态的写照。
  前节写“洒江郊”的茅草无法收回,除此以外,还有落在平地上可以收回的茅草,但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼,如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意思是,群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实,这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到(dao)官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说,这正是“不为困穷宁有此”,诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是因为他十分困穷,也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  三、四两句道出女主人公的心事。“不敢”二字写出了女主人公心中的娇怯、羞涩。“语”的内容,应该是想打听自己丈夫远行的吉凶或归期远近。越是炽热地思念,就越是不敢当众剖白心迹,就越能令读者体味到她内心的痛苦之甚,幽怨之多。第三句描绘女主人公羞怯的性格,为结句起了铺垫作用。尾句接着写她偷偷地为“远人”占卜。这一细节描绘将女主人公的纯洁心灵、美好情感表现得自然真实、栩栩如生。
  接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长,她睡不着盼天亮,但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影,萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。” 春天白天长,虽然春光好,但她是孤独一人坐在那儿,所以天越长越难挨,越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长,很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听,但她愁绪难展不愿听;春天燕子来了,在梁间做窝,总是双栖双宿,可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间,来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景;写“春日”,是“宫莺百燕双栖”等乐景;愁、乐交杂,相反相成,以景衬情,既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛,又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
  此诗虽然是一首叙事诗,然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的,诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面,而只是选了他一天之中的活动,这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去,能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事,其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过,表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领,写来绘声绘色,如耳闻目见,“馀巧未及展,仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化,而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上,“观者咸称善,众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来,正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌,通过旁观者的赞美与反应来写,而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年,其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处,故吴淇曾说:“寻常人作名都诗,必搜求名都一切事物,杂错以炫博。而子建只推出一少年,以例其余。于少年中,只出得两事,一日驰骋,一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
  颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”,形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士,得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用,屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰,日以远兮。燕雀乌鹊,巢堂坛兮。露申辛夷,死林薄兮。腥臊并卸,芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法,能够表达作者鲜明的爱憎。
  诗的下半首又变换了一个场景,把镜头从户外转向户内,从宫院的树梢头移到室内的灯光下,现出了一个斜拔玉钗、拨救飞蛾的近景。前一句“斜拔玉钗灯影畔”,是用极其细腻的笔触描画出了诗中人的一个极其优美的女性动作,显示了这位少女的风姿。后一句“剔开红焰救飞蛾”,是说明“斜拔玉钗”的意向所在,显示了这位少女的善良心愿。这里,诗人也没有进一步揭示她的内心活动,而读者自会这样设想:如果说她看到飞鸟归巢会感(hui gan)伤自己还不如飞鸟,那么,当她看到飞蛾投火会感伤自己的命运好似飞蛾,而剔开红焰,救出飞蛾,既是对飞蛾的一腔同情,也是出于自我哀怜。
  第五段通过“吊祭”的场面,进一步对造成“蒸民”骨肉离散的战争作了血泪控诉。“苍苍蒸民,谁无父母”几句,作者从人道主义出发,用铺排的句式,反诘的语气,气盛言宜地对“开边意未已”的统治者发出了“苍苍蒸民”“杀之何咎”的质问。接着又袭用汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前,子斗伤于后,老母、寡妻饮泣巷哭,遥设虚祭,想魂乎万里之外”的文义,点化出“布奠倾觞,哭望天涯”,悲怆凄凉的吊祭场面。面对着这“天地为愁,草木凄悲”的惨状,联想到“从古如斯”的一幕幕悲剧,提出了“守在四夷”的主张。结尾点明全文的主旨,与上文相呼应,极为巧妙有力。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的(re de)呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  发源于“昆仑”的万里大河,在古人心目中本是“上应天汉”的壮浪奇川。当它从天泻落,如雷奔行,直闯中原大地之际,更有“览百川之弘壮”、“纷鸿踊而腾鹜”之势。对这样一条大河,发出否定式的“谁谓《河广》佚名 古诗”之问,简直无知得可笑。但是,诗中的主人公非但不以此问为忤,而且断然作出了傲视旷古的回答:“一苇杭之!”他竟要驾着一支苇筏,就将这横无际涯的大河飞越——想像之大胆,因了“一苇”之夸张,而具有了石破天惊之力。
  《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源,对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农,导致农民都弃农经商,造成“如今千万家,无一把锄犁”的严重局面,因此作者大力呼吁,希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙,拓宽了唐诗创作的题材。
  首联说郭将军从武威发迹,又晋升到银台门担任起护卫皇帝的重任。这两句主要是赞美郭将军不仅功勋卓著而且位高权重,深受皇帝的信任和宠爱。武威武威郡即凉州(今甘肃一带),是唐朝军队与突厥、回鹘、吐蕃、吐谷浑等少数民族作战的主战场之一。有人说此诗的郭将军是郭子仪。考郭子仪系华州郑县(今陕西华县)人,入京供职前,曾历任左卫长史、单于副都护、振远军节度使、九原太守等,均与武威其地不相属。可见,诗中之“郭将军”显系另一人,并非郭子仪。这里提到银台。据唐人韩偓诗《雨后月中玉堂闲坐》:“银台直北金銮外”,可见银台门内为翰林学士供职之所。李白曾奉诏翰林,此诗虽以去职,但还是忘不了那里的一段生活。
  这是一首诗风粗犷,立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句:“磨损胸中万古刀。”

创作背景

  首先,从这首诗的字里行间所流露出的作者情绪来看,既然是孤独、寂寞和无奈的心情写照,那么,李白当时的处境应该是非常艰难的,其情绪也应该是非常低落的。如果这首诗写于天宝十二载,这正是李白初次来宣城的时间,那时的李白正值中年,且诗名如日中天,他来宣城并不是漂泊流离而至,而是应其从弟、在宣城为官的长史李昭多次殷勤相邀的结果。这有李白在《寄从弟李昭》一诗为证:“尔佐宣城郡,守官清且闲,常夸云月好,邀我敬亭山”。李白到宣城后,受到时任宣城太守宇文先生的热情款待,受到当地文人墨客的追崇和欢迎。他经常与崔侍御、宇文太守、从弟李昭等人对酒酣高楼,散发弄扁舟,“屈盘戏白马,大笑上青山”。经常与诗朋文友“时游敬亭山,闲听松风眠。”“送客谢亭北,逢君纵酒还。”他用如花妙笔将宣城描绘为:“江城如画里,山晚望晴空,两水夹明镜,双桥落彩虹。”他豪情勃发,心中激荡着“但怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的冲动,他沉醉在“歌舞共讴吟,欢笑相拜贺”的兴奋之中。不仅如此,李白还在敬亭山下盖起了住房,接来了子女共住以享天伦之乐。有诗为证:“我家敬亭下,辄继谢公作。”初到宣城的李白,生活的如此悠闲自在,称心如意,怎么可能会有“《独坐敬亭山》李白 古诗”的孤寂和“众鸟高飞尽”的伤感呢?此外,从这首诗的字面上分析,既然李白对敬亭山达到了相看不厌的程度,应是看了多次,而不会是初次相看,所谓“不厌其烦”、“好书不厌百回看”便是这个道理。由此推测,李白这首诗不太可能是天宝十二载初次来宣城时所作,而应是在多次登临敬亭山后所发出的感慨。

  

龙燮( 南北朝 )

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简 介

龙燮 安徽望江人,字理侯,号石楼,一号雷岸。康熙中举鸿博,授检讨,官至中允。工词曲,有《琼华梦》、《芙蓉城》等传奇。

自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠 / 房舜卿

必若思三岛,应须钓六鳌。如通十洲去,谁信碧天高。"
"弱柳风高远漏沈,坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在,
"口宣微密不思议,不是除贪即诫痴。只待外方缘了日,
立班始得遥相见,亲洽争如未贵时。"
纹鳞引子跳银海,紫燕唿雏语画梁。(见《吟窗杂录》)"
更向眉中分晓黛,岩边染出碧琅玕.
嫩蕊莺偷采,柔条柳伴垂。荀池波自照,梁苑客尝窥。
"白马三军客,青娥十载思。玉庭霜落夜,罗幌月明时。


时运 / 沈自徵

"未得鸣珂谒汉宫,江头寂寞向春风。
雁声故乡来,客泪堕南洲。平生烟霞志,读书觅封侯。
只应青帝行春罢,闲倚东墙卓翠旗。"
"放逐今来涨海边,亲情多在凤台前。且将聚散为闲事,
"萧索穷秋月,苍茫苦雨天。泄云生栋上,行潦入庭前。 ——白居易
炉烟向冷孤灯下,唯有寒吟到曙天。"
"家世朱门贵,官资粉署优。今为百里长,应好五峰游。
夜深斜倚朱栏外,拟把邻光借与谁。"


更漏子·春夜阑 / 李僖

"蹇驴秋毙瘗荒田,忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月,
禅智寺,山光桥,风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断,
夏阴偶高庇,宵魄接虚拥。 ——韩愈
满川芳草路如迷。林开始觉晴天迥,潮上初惊浦岸齐。
喜字漫书三十六,到头能得几多时。"
"救鲁亡吴事可伤,谁令利口说田常。
堪怜彩笔似东风,一朵一枝随手发。燕支乍湿如含露,
真龙不圣土龙圣,凤凰哑舌鸱枭鸣。何殊此琴哀怨苦,


论诗三十首·十六 / 田霖

发白未知章甫贤。有耳不闻经国事,拜官方买谢恩笺。
水静闻归橹,霞明见远山。过从本无事,从此涉旬间。"
含元殿里行仁德,四海车书已混同。
"谁谓之推贤,于世何功果。绝尔晋侯交,禁我唐虞火。
"九牧金熔物像成,辞昏去乱祚休明。
影连香雾合,光媚庆云频。鸟羽飘初定,龙文照转真。
"相送短亭前,知君愚复贤。事多凭夜梦,老为待明年。
"紫殿西头月欲斜,曾草临淮上相麻。


送外甥怀素上人归乡侍奉 / 王沔之

不探虎穴求身达,争得人间富贵来。"
永巷频闻小苑游,旧恩如泪亦难收。
"曾看画图劳健羡,如今亲见画犹粗。减除天半石初泐,
"南北千山与万山,轩车谁不思乡关。
"病后霜髭出,衡门寂寞中。蠹侵书帙损,尘覆酒樽空。
"路入苍烟九过溪,九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北,
伊昔来江邑,从容副国英。德逾栖棘美,公亚饮冰清。
豪家莫笑此中事,曾见此中人笑人。"


八归·湘中送胡德华 / 陈庸

"笙磬闻何处,凄锵宛在东。激扬音自彻,高下曲宜同。
"翡翠戏翻荷叶雨,鹭鸶飞破竹林烟。
饭僧春岭蕨,醒酒雪潭鱼。(《赠史虚白》)
狻猊镇角舞筵张,鸾凤花分十六行。
一年十二度圆月,十一回圆不在家。"
"五杂组,四豪客。往复还,阡与陌。不得已,长沙谪。 ——张荐
"长笛声中海月飞,桃花零落满庭墀。魂销事去无寻处,
雕镌匠意苦多端,翠帽朱衫巧妆饰。长安斗酒十千酤,


卜算子·感旧 / 周镛

层台耸灵鹫,高殿迩阳乌。暂同游阆苑,还类入仙都。
五杂组,酒与肉。往复还,东篱菊。不得已,醉便宿。 ——袁高
谁把刍荛过日东。郯子昔时遭孔圣,繇余往代讽秦宫。
拥鹤归晴岛,驱鹅入暖泉。杨花争弄雪,榆叶共收钱。
断岸烟中失,长天水际垂。此心非橘柚,不为两乡移。"
"□□□□□□□,菰米苹花似故乡。
野色临空阔,江流接海平。门前到溪路,今夜月分明。"
轻动玉纤歌遍慢,时时偷眼看君王。


拂舞词 / 公无渡河 / 王以中

如何不似麻衣客,坐对秋风待一枝。"
"牧叟邹生笑语同,莫嗟江上听秋风。
"蕃汉戈矛遍九垓,两京簪绂走黄埃。
诗闻安石咏,香见令公熏。欲首函关路,来披缑岭云。 ——白居易
居人昨日相过说,鹤已生孙竹满池。"
进退生自知,得丧吾不陈。斯民苟有幸,期子一朝伸。"
荒丘寒有雨,古屋夜无灯。往日清猷着,金门几欲征。"
千声鼓定将宣赦,竿上金鸡翅欲飞。


青玉案·元夕 / 宝琳

久戍临洮报未归,箧香销尽别时衣。
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别,仙家风景有谁寻。
"长竿一系白龙吟,谁和驺虞发素琴。野客碧云魂易断,
愁变风云色,悲连鼓角声。落星辞圣代,寒梦闭佳城。
笙歌莫占清光尽,留与溪翁一钓舟。"
杳杳巫峡云,悠悠汉江水。愁杀几少年,春风相忆地。
唯有音书慰离别,一杯相送别无言。"
恼乱玉堂将欲遍,依稀巡到第三厅。"


二翁登泰山 / 纪元

涩滞轻桡去采苹.比物何名腰下剑,无根堪并镜中身。
高楼漏滴金壶水,碎电打着山寺钟。又似公卿入朝去,
片雪翘饥鹭,孤香卷嫩荷。凭栏堪入画,时听竹枝歌。"
"惆怅残花怨暮春,孤鸾舞镜倍伤神。
岂知三阁繁华日,解为君王妙破除。"
"酒壶棋局似闲人,竹笏蓝衫老此身。托客买书重得卷,
四足疑云灭,双瞳比镜悬。为因能致远,今日表求贤。"
寒影烟霜暗,晨光枝叶妍。近檐阴更静,临砌色相鲜。