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婕妤怨

明代 / 蒋曰纶

疏藤风袅袅,圆桂露冥冥。正忆江南寺,岩斋闻诵经。"
菱叶乍翻人采后,荇花初没舸行时。(池上,见《诗史》)"
"三月三日天清明,杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋内,
天子坐宣室,夔龙奉谟猷。行当赐环去,岂作遗贤羞。"
春立穷冬后,阳生旧物初。叶多庭不扫,根在径新锄。
清韵岳磬远,佳音湖水澄。却思前所献,何以豸冠称。"
仙鼠犹惊燕,莎鸡欲变蛩。唯应碧湘浦,云落及芙蓉。"
"屏开屈膝见吴娃,蛮蜡同心四照花。
"贫病无疏我与君,不知何事久离群。鹿裘共弊同为客,
言亦不足听。长鞭挥马出门去,是以九华为不平。"
儿童不敢窥泓澄。寒光照人近不得,坐愁雷电湫中生。
朱绂惭衰齿,红妆惨别筵。离歌正凄切,休更促危弦。"
步与招提接,舟临夕照还。春风应不到,前想负花湾。"


婕妤怨拼音解释:

shu teng feng niao niao .yuan gui lu ming ming .zheng yi jiang nan si .yan zhai wen song jing ..
ling ye zha fan ren cai hou .xing hua chu mei ge xing shi ..chi shang .jian .shi shi ...
.san yue san ri tian qing ming .yang hua rao jiang ti xiao ying .shi jun wei chu jun zhai nei .
tian zi zuo xuan shi .kui long feng mo you .xing dang ci huan qu .qi zuo yi xian xiu ..
chun li qiong dong hou .yang sheng jiu wu chu .ye duo ting bu sao .gen zai jing xin chu .
qing yun yue qing yuan .jia yin hu shui cheng .que si qian suo xian .he yi zhi guan cheng ..
xian shu you jing yan .sha ji yu bian qiong .wei ying bi xiang pu .yun luo ji fu rong ..
.ping kai qu xi jian wu wa .man la tong xin si zhao hua .
.pin bing wu shu wo yu jun .bu zhi he shi jiu li qun .lu qiu gong bi tong wei ke .
yan yi bu zu ting .chang bian hui ma chu men qu .shi yi jiu hua wei bu ping ..
er tong bu gan kui hong cheng .han guang zhao ren jin bu de .zuo chou lei dian jiao zhong sheng .
zhu fu can shuai chi .hong zhuang can bie yan .li ge zheng qi qie .xiu geng cu wei xian ..
bu yu zhao ti jie .zhou lin xi zhao huan .chun feng ying bu dao .qian xiang fu hua wan ..

译文及注释

译文
阴阳混合之气吹着绿色的田野,梅雨洒在稻田里。新流加旧涧,夜雾值得早上的烟。
北方的鸿雁悠然自在,从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦,好像在商量黄昏是否下雨。
  你的马是黄色的,我的马是白色的。马的颜色虽然不同,但人心本是没有什么相隔的。我们(men)一起来游乐玩耍,双双行驰在洛阳的街头巷陌。我们都腰挎明闪闪的宝剑,戴着修饰鲜丽的高高的帽子,都各自拥有千金裘,都是五侯的门客。即使是猛虎,有时候也会不小心落在陷阱里面,壮士有时也会陷于危难之中。兄弟之间的情谊只有在急难中才能深厚,才能成为相知,如果只是自己一个人又有什么好处呢?
月光明亮星光稀疏,一群寻巢乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅,哪里才有它们栖身之所?
从事经论学的有道(dao)高僧,年老伛偻了的超逸乡贤。
蜡烛的余光,半罩着饰有金翡翠的帷幕;兰麝的香气,熏染了被褥上刺绣的芙蓉。
刚抽出的花芽如玉簪,
这个日日思念丈夫的妇女正在百尺高楼之上展望。她抱着多么大的希望啊。江上水气弥漫,船只在雾气中航行,远处看不清楚。她看着它们慢慢地驶近自己。她仔细地辨认,但都不是她所盼望的那一只。失望之余,她埋怨起他来,觉得他不如江潮有信。她和她的丈夫可能曾约定开春(chun)(chun)相见(jian),谁知转瞬之间已到暮春。也可能别离时间太长,经过了一个又一个春天,眼前新的春天又快过去了,她怎么不苦恼呢。当看到风吹花瓣象蝶舞,柳丝下垂似与桥面相平。这个妇女触景生情感到悲伤。漫长的白天好容易才度过去,却又迎来了寂寞难耐的夜晚。
乡居少与世俗交游,僻巷少有车马来往。
秋天本来就多霜露,正气有所肃杀。
《柳》郑谷 古诗(shi)树种植在溪桥边和山路旁,与杏树和桃树相映。
《蝉》虞世南 古诗垂下像帽缨一样的触角吸吮着清澈甘甜的露水,声音从挺拔疏朗的梧桐树枝间传出。
西方一片流沙到处都是,无边无际渺渺茫茫。
我与野老已融洽无间,海鸥为何还要猜疑?
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
是什么让我在吟诗时忽觉惆怅,原来乡村小桥像极了我的家乡!

注释
⑴破阵子:唐教坊曲名,又名《十拍子》。
5、范蠡庵:俗称“日思庵”,位于临浦镇施家渡村柴湾浣纱溪畔。相传,范蠡大夫在此访得西施,当地乡人为纪念此事而建。附近原有古渡口,相传是当年西施入吴时的下船埠。
②离离:下垂的样子。苗:初生的草木。山上苗:山上小树。 
④省郎:中书省的郎官(郎中或员外郎)。
⑹杀:用在动词后,表示程度深。
11、长堤一痕:形容西湖长堤在雪中只隐隐露出一道痕迹。堤,沿河或沿海的防水建筑物。这里指苏堤。一,数词。痕,痕迹。
18 亟:数,频繁。

赏析

  从全诗来看,前两句写的是色,第三句写的是声;末句抒心中所感,写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形(jue xing)象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余,末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现,使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首(zhe shou)诗艺术上的成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。
诗作对比  《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同  《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景,抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文,往往借景抒情,以寄托自己政治上不得志的悲愤。  《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人,凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪;同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
  全诗才八个字,却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究(jiang jiu)对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  全诗没有风诗中常用的比兴手法,叙事也显得急切且繁复,但从这近乎祥林嫂式的絮叨中确实可以感受出诗作者的深切思虑。
  全诗共十句,除了“客行”二句外,所描写的都是极其具体的行动,而这些行动是一个紧接着一个,是一层深似一层,细致地刻画了游子欲归不得的心理状态,手法是很高明的。清代张庚分析诗中主人公的心理发展层次说:“因‘忧愁’而‘不寐’,因‘不寐’而‘起’,因‘起’而‘徘徊’,因‘徘徊’而‘出户’,既‘出户’而‘彷徨’,因彷徨无告而仍‘入房’,十句中层次井井,而一节紧一节,直有千回百折之势,百读不厌。”(《古诗解》)
  充满奇情妙思,是此诗主要的特色(这很能反映诗人创作个性)。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观,笔力矫健,有大笔挥酒(如“瀚海”二句),有细节勾勒(如“风掣红旗冻不翻”),有真实生动的摹写,也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句),再现了边地瑰丽的自然风光,充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受,在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富,意境鲜明独特,具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美,又利用换韵与场景画面交替的配合,形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵,或四句一转韵,转韵时场景必更新:开篇入声起音陡促,与风狂雪猛画面配合;继而音韵轻柔舒缓,随即出现“春暖花开”的美景;以下又转沉滞紧涩,出现军中苦寒情事;……末四句渐入徐缓,画面上出现渐行渐远的马蹄印迹,使人低回不已。全诗音情配合极佳,当得“有声画”的称誉。
  这首诗写田野的美景和亲身耕耘的喜悦,也还由此抒发作者的缅怀。其遥想和赞美的是贫而好学、不事稼穑的颜回和安贫乐道的孔子,尤其是钦羡古代“耦而耕”的隐士荷蓧翁和长沮、桀溺。虽然,作者也表明颜回和孔子不可效法,偏重于向荷蓧翁和长沮、桀溺学习,似乎是乐于隐居田园的。不过,字里行间仍透露着对世道的关心和对清平盛世的向往。如果再注意一下此诗的写作时代,这一层思想的矛盾也就看得更清晰了。据《栗里谱》记载:“有《始春怀古田舍》诗,当时自江陵归柴桑,复适京都宅,忧居家,思湓城,故有《怀古田舍》也。”清人方东树在《昭昧詹言》卷四中指出:“是年公卅九岁。犹为镇军参军,故曰怀也。每首中间,正写田舍数语,末交代出古之两人,而以己怀纬其事,惟未得归,故作羡慕咏叹,所谓怀也。”在写这首诗后的两年,作者还去做过八十多天的彭泽令,正是在这时,他才终于对那个黑暗污浊的社会彻底丧失了信心,并表示了最后的决绝,满怀愤懑地“自免去职”、归隐田园了。这是陶渊明式的抗争!如果不深入体会这一点,而过多地苛责于他的逸隐,那就不但是轻易地否定了陶渊明的大半,而且去真实情况也不啻万里了。该诗通过对田问劳动的欢乐进行描绘,反映出“忧道不忧贫”的志向难以实现,表达了决心效仿前贤,隐居避世,躬耕自给的决心。
  综观全诗,一、二句一路写去,三句直呼,四句直点,可称是用劲笔,抒豪情。由于它刚直中有开合,有顿宕,刚中见韧,直而不平,“卷波澜入小诗”(查慎行),饶有韵味。一首政治抒情诗,采用犒军通知的方式写出,抒发了作者的政治激情,非一般应酬之作所望尘莫及的了。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  全诗三章往复加强,不断地对黄鸟(huang niao)进行控诉,不断地对当地人进行批评,批评他们不能善待异乡人,不能进行心对心的交流,不能和平共处;不断地表达着快快回到亲人身旁的愿望。
  下一段,作者简略描摹出永州州治所在的自然景观:“永州实惟九疑之麓。其始度土者,环山为城。有石焉,翳于奥草;有泉焉,伏于土涂。蛇虺之所蟠,狸鼠之所游。”
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。
  该诗运思精凿丽密,取势宛转屈伸,可谓匠心独运。欲写江屿之秀媚神奇,先写江南胜景历览之倦,一抑一扬,对比鲜明。然后又一笔宕开,“精骛八极,心游万仞”,遥想昆仑山仙人姿容,神会古代安期生道术,进一步烘托和神化了孤屿的幽丽神奇。如此前皴后染,虚实交错,不仅突出了孤屿之美、之奇,也有效地寄寓了诗人孤傲不遇的主观情感。结构绵密而意脉一贯,情景相生而物我融一。
  孟郊四十六岁那年进士及第,他自以为从此可以别开生面、风云际会、龙腾虎跃一番了。满心按捺不住得意欣喜之情,便化成了这首别具一格的小诗。这首诗因为给后人留下了“春风得意”与“走马观花”两个成语而更为人们熟知。
  诗以描写望楚山的高峻和登山的所见,描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡,就中又“文采丰葺”(殷璠《河岳英灵集》),显出似淡实腴,“采秀内映”(《河岳英灵集》)的特色。
  这是一首即事写景之作,题为“《书事》王维 古诗”,即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句,写眼前景传心中情。用一“阁”字,仿佛是轻阴迫使小雨停止,虽是白昼,诗人也懒得去开那院门。淡淡两句,诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼,深院景致别开生面,引人入胜。经小雨滋润后的青苔,青翠鲜亮,使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法,化无情之景为有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情,创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。

创作背景

  此诗写于咸阳,但基于往日游洞庭湖的经历。温庭筠于唐宣宗大中元年(847年)春曾游洞庭湘中,有《次洞庭南》(今存佚句一联),《《咸阳值雨》温庭筠 古诗》当在其后作。

  

蒋曰纶( 明代 )

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简 介

蒋曰纶 (1729—1803)清河南睢州人,字金门,号霁园。干隆二十五年进士,由检讨擢御史,曾奏请令督抚不得指名拣发人员。嘉庆间官至工部右侍郎。(《国朝耆献类征初编》卷九四),

扫花游·九日怀归 / 岳钟琪

鸟无栖息处,人爱战争功。数夜城头月,弯弯如引弓。"
得主劳三顾,惊人肯再鸣。碧虚天共转,黄道日同行。
他日井甃毕,用土益作堤。曲随林掩映,缭以池周回。
"风杪影凌乱,露轻光陆离。如霞散仙掌,似烧上峨嵋。
长火千条照栖鸟。马过平桥通画堂,虎幡龙戟风飘扬。
庾楼花盛客初归。东堂望绝迁莺起,南国哀馀候雁飞。
"修篁夹绿池,幽絮此中飞。何必青山远,仍将白发归。
唯有管弦知客意,分明吹出感恩多。"


水调歌头·秋色渐将晚 / 桑调元

"弱柳千条杏一枝,半含春雨半垂丝。景阳寒井人难到,
"春闱帝念主生成,长庆公闻两岁名。有蕴赤心分雨露,
"垂钓京江欲白头,江鱼堪钓却西游。刘伶台下稻花晚,
公曰呜唿,汉之有堤。实命襄人,不力乃力。则及乃身,
欲争蛱蝶轻,未谢柳絮疾。阶前逢阿姊,六甲颇输失。
剑出因雷焕,琴全遇蔡邕。西方知有社,支许合相从。"
"破却千家作一池,不栽桃李种蔷薇。
僧归苍岭似闻钟。暖眠鸂鶒晴滩草,高挂猕猴暮涧松。


后庭花·一春不识西湖面 / 李性源

曾与君家邻舍住。当时妾嫁与征人,几向墙头诮夫主。
贫居不问应知处,溪上闲船系绿萝。"
主人不醉下楼去,月在南轩更漏长。"
须知此意同生死,不学他人空寄衣。"
何事最能悲少妇,夜来依约落边城。"
"高低深浅一阑红,把火殷勤绕露丛。
"居枕江沱北,情悬渭曲西。数宵曾梦见,几处得书披。
隐豹窥重巘,潜虬避浊泾。商歌如不顾,归棹越南da."


迢迢牵牛星 / 李彦暐

宓妃漫结无穷恨,不为君王杀灌均。"
时辈何偏羡,儒流此最荣。终当闻燮理,寰宇永升平。"
石家金谷水空流。光阴自旦还将暮,草木从春又到秋。
"弓剑不自行,难引河湟思。将军半夜饮,十里闻歌吹。
"天涯秋光尽,木末群鸟还。夜久游子息,月明岐路闲。
达闲幽栖山,遣寻种药家。欲买双琼瑶,惭无一木瓜。"
野寺薜萝晚,官渠杨柳春。归心已无限,更送洞庭人。
寿献金茎露,歌翻玉树尘。夜来江令醉,别诏宿临春。"


思吴江歌 / 韩邦奇

"江莎渐映花边绿,楼日自开池上春。
"伊人卜筑自幽深,桂巷杉篱不可寻。柱上雕虫对书字,
"立事成功尽远图,一方独与万方殊。藩臣皆竞师兵略,
远树疑罗帐,孤云认粉囊。溪山侵两越,时节到重阳。
"巨柏与山高,玄门静有猱。春风开野杏,落日照江涛。
"河边霁色无人见,身带春风立岸头。
掩灯遮雾密如此,雨落月明俱不知。"
往事几千年,芬菲今尚传。空留荆王馆,岩嶂深苍然。


蝶恋花·别范南伯 / 邓榆

祝寿思明圣,驱傩看鬼神。团圆多少辈,眠寝独劳筋。
子孙蕃育羡螽斯。方同王衍钟情切,犹念商瞿有庆迟。
张邴宦情何太薄,远公窗外有池莲。"
篱外清阴接药栏,晓风交戛碧琅玕.子猷没后知音少,粉节霜筠漫岁寒。
羽觞飞处笑言同。金英耀彩晴云外,玉树凝霜暮雨中。
窗明云影断,庭晓树阴移。何处题新句,连溪密叶垂。
"武牢关下护龙旗,挟槊弯弧马上飞。汉业未兴王霸在,
晚来更带龙池雨,半拂阑干半入楼。


替豆萁伸冤 / 鲍君徽

"春风白马紫丝缰,正值蚕眠未采桑。五夜有心随暮雨,
"南斋梦钓竿,晨起月犹残。露重萤依草,风高蝶委兰。
"赋拟相如诗似陶,云阳烟月又同袍。车前骥病驽骀逸,
我赏此言是,因循未能谐。君言中圣人,坐卧莫我违。
"待月东林月正圆,广庭无树草无烟。中秋云尽出沧海,
笑言频梦寐,独立想容色。落景无来人,修江入天白。
鸟从井口出,人自洛阳过。倚仗聊闲望,田家未剪禾。"
"灵岳几千仞,老松逾百寻。攀崖仍蹑壁,啖叶复眠阴。


钱氏池上芙蓉 / 吴树芬

芙蓉苑外新经雨,红叶相随何处流。"
"惟帝忧南纪,搜贤与大藩。梅仙调步骤,庾亮拂櫜鞬.
"鸡鸣人草草,香辇出宫花。妓语细腰转,马嘶金面斜。
荣华不肯人间住,须读庄生第一篇。"
政声长与江声在,自到津楼日夜闻。"
涌出多宝塔,往来飞锡僧。分明三五月,传照百千灯。
"门外便伸千里别,无车不得到河梁。
若为萧史通家客,情愿扛壶入醉乡。"


送王昌龄之岭南 / 程康国

"高低深浅一阑红,把火殷勤绕露丛。
"应念愁中恨索居,鹂歌声里且踟蹰。
刻骨搜新句,无人悯白衣。明时自堪恋,不是不知机。"
"疏柳高槐古巷通,月明西照上阳宫。一声边雁塞门雪,
月白霓裳殿,风干羯鼓楼。斗鸡花蔽膝,骑马玉搔头。
何人画得天生态,枕破施朱隔宿妆。
炼药藏金鼎,疏泉陷石盆。散科松有节,深薙草无根。
遥知不语坐相忆,寂寞洞房寒烛微。"


雪窦游志 / 李桂

白杨落日悲风起,萧索寒巢鸟独奔。"
此行应又隔年回。入河残日雕西尽,卷雪惊蓬马上来。
"眠云喜道存,读易过朝昏。乔木青连郭,长河白泻门。
独想征车过巩洛,此中霜菊绕潭开。"
自哂成书簏,终当咒酒卮。懒沾襟上血,羞镊镜中丝。
春风正好分琼液,乞取当时白玉杯。"
嬴女停吹降浦箫,嫦娥净掩空波瑟。翠幕横云蜡焰光,
玄宗不是偏行乐,只为当时四海闲。"