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菩萨蛮·如今却忆江南乐

宋代 / 蒋镛

事往世如寄,感深迹所经。申章报兰藻,一望双涕零。"
惜持行次赠,留插醉中回。暮齿如能制,玉山甘判颓。"
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后,烟水茫茫怅望中。
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛,乡心一片悬秋碧。
息心归静理,爱道坐中宵。更欲寻真去,乘船过海潮。"
铜瓶锡杖倚闲庭,斑管秋毫多逸意。或粉壁,或彩笺,
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉,草接汀苹绿似烟。
君心亦如此,包纳无小大。摇笔起风霜,推诚结仁爱。
莺锦蝉罗撒麝脐,狻猊轻喷瑞烟迷。
"冰壶见底未为清,少年如玉有诗名。闻话嵩峰多野寺,
沙塠风起红楼下,飞上胡天作阵云。"
静笼池阁柳阴疏。舟维南浦程虽阻,饮预西园兴有馀。
昙远昔经始,于兹閟幽玄。东西竹林寺,灌注寒涧泉。
珍重仙曹旧知己,往来星骑一相过。"
"契阔仕两京,念子亦飘蓬。方来属追往,十载事不同。
鸳鹭输黄绢,场坛绕白苹.鼎湖闲入梦,金阁静通神。


菩萨蛮·如今却忆江南乐拼音解释:

shi wang shi ru ji .gan shen ji suo jing .shen zhang bao lan zao .yi wang shuang ti ling ..
xi chi xing ci zeng .liu cha zui zhong hui .mu chi ru neng zhi .yu shan gan pan tui ..
deng men chu shi lu wang gong .sheng ge yin yin wei li hou .yan shui mang mang chang wang zhong .
jin shu duo ji qiong huang gu .bai zhan jin chuang ti sha qi .xiang xin yi pian xuan qiu bi .
xi xin gui jing li .ai dao zuo zhong xiao .geng yu xun zhen qu .cheng chuan guo hai chao ..
tong ping xi zhang yi xian ting .ban guan qiu hao duo yi yi .huo fen bi .huo cai jian .
shu fan qing ri hai men chuan .bo cheng lai shi han ru yu .cao jie ting ping lv si yan .
jun xin yi ru ci .bao na wu xiao da .yao bi qi feng shuang .tui cheng jie ren ai .
ying jin chan luo sa she qi .suan ni qing pen rui yan mi .
.bing hu jian di wei wei qing .shao nian ru yu you shi ming .wen hua song feng duo ye si .
sha dui feng qi hong lou xia .fei shang hu tian zuo zhen yun ..
jing long chi ge liu yin shu .zhou wei nan pu cheng sui zu .yin yu xi yuan xing you yu .
tan yuan xi jing shi .yu zi bi you xuan .dong xi zhu lin si .guan zhu han jian quan .
zhen zhong xian cao jiu zhi ji .wang lai xing qi yi xiang guo ..
.qi kuo shi liang jing .nian zi yi piao peng .fang lai shu zhui wang .shi zai shi bu tong .
yuan lu shu huang juan .chang tan rao bai ping .ding hu xian ru meng .jin ge jing tong shen .

译文及注释

译文
分别之后再有机会来到这里,请大家记得曾在这里饮酒欢乐过。
天道还有盛衰,何况是人生呢?
一曲终了她对准琴弦(xian)中心划拨;四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
恭恭敬敬地拜读丈夫用素帛写的(de)信,信中究竟说了些什么(me)(me)?书信的前一部分是说要增加饭量保重身体,书信的后一部分是说经常想念。
想替皇上除去有害的事,哪能因衰老就吝惜残余的生命。
九州大地如何安置?河流山谷怎(zen)样疏浚?
我(wo)这山野之人一醉醒来之时,百尺高的老松树正衔着半轮明月。
感伤南朝往事不胜惆怅,只有长江奔流从古到今。
大清早辞别著名(ming)的黄鹤楼。
四川的人来到江南,会把江南的风光牢牢记在心里。
溪水声声伴着松涛阵阵,在静夜里飕飕刮过耳边。
下阕:(我)心中潜藏的诗意被激发出来,吟诵了许多诗词仍嫌不够;又断断续续地喝了许多酒,仍觉得心中的愁怨排解不出,不足以消愁。不要问国家的兴亡为什么就在旦夕之间,(我)虽心有抱负,却(que)难以施展,让我不禁想流下愁苦的泪水。

注释
⒀〔轻吾射〕看轻我射箭(的本领)。轻,作动词用。
⒁吊影:一个人孤身独处,形影相伴,没有伴侣。
(49)专征:指军事上可以独当一面,自己掌握征伐大权,不必奉行皇帝的命令。
(7)红颜:美女,此指陈圆圆。
61.龁:咬。

赏析

  下面移步换形,又开出一个境界:到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸。见余,大喜曰:“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏,是金陵人,客此。
  此赋发挥了骈文的某些长处,如铺排、对偶、押韵等,但也大量使用单句散行,增强表现力。如在用了“五步一楼,十步一阁;廊腰缦回,檐牙高啄(gao zhuo);各抱地势,钩心斗角”六个四字句后,接以“盘盘焉,焉,蜂房水涡,矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样,句子整散结合,长短不拘,节奏鲜明,更富于表现力。
  “合昏尚知时,鸳鸯不独宿。但见新人笑,那闻旧人哭。”诗人以形象的比喻,写负心人的无义绝情,被抛弃的人伤心痛苦。在《佳人》杜甫 古诗倾诉个人不幸、慨叹世情冷漠的言辞中,充溢着悲愤不平的情绪。一“新”一“旧”、一“笑”一“哭”,强烈对照,被遗弃女子声泪俱下的痛苦之状,如在目前。夜合花朝开夜合,所以说“知时”。鸳鸯则多雌雄成对,生活在水边。
  当一句话,一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时,已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时,都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声,一更更。窗外芭蕉窗里灯,此时无限情”“楼外凉蟾一晕生,雨余秋更清”把几种意境重叠在一起,然后整理起自己种种的愁绪。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时(tong shi)起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指(yi zhi)出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  由于上述两个方面的独到,宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”,陶冶情操时,于古人偌多解愁诗句中,惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
  三、四、五、六这四句为第二层。这层(zhe ceng)以具体形象暗示农家喜乐之因,是因为夏粮、夏茧丰收,有了一个好收成。“五月”二句,写织妇因为喜悦,面对五月艳阳,也觉麦香中的热风清凉宜人,在缲丝车上细致认真快乐地抽丝织素。五月麦风清,写夏粮丰收;檐头缲车索索作响,写夏茧丰收。为了突出农家夏茧之多,诗人又从侧面下笔:“野蚕作茧人不取,叶间扑扑秋蛾生。”这两句写家蚕丰收,野蚕无人也无暇顾及,以至野蚕化蛾,在桑叶上飞来飞去。野蚕作茧无人收取,自生自灭,可见夏茧的确获得大丰收,完全足够抽丝织绢之需。在这一层次里,作者一写收麦,一写缲丝,抓住人类生活最基本的衣食温饱落笔,突出丰收的景象,使一、二句写农家喜悦有了好的注脚。后面三句:“麦收上场绢在轴”,“不望入口复上身”,“田家衣食无厚薄”,也都紧紧围绕衣食温饱或叙事,或抒情,或议论,反映现实的焦点突出集中。
  颈联“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心”,诗中所题写的都是平素的哀怨,有谁能理解这感伤的心情呢?这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感,又不被一些人理解。
  “老牛粗了耕耘债,啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场,注目坡前,看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面:其景致的野朴,其风韵的淡远,传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏,抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷,官场生活的劳苦,就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日,而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
  2.隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府,寄人篱下,在与命运的抗争中屡遭失败,所以在心理定势上,他以微细为美,以弱小为美,以阴柔为美。他写花为“落花”,写荷是“枯荷”,写牡丹则“为雨所败”,写梅花则“定在天涯”,写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽,读来春风扑面,可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女,即使有些许欢愉,亦不过是拈花微笑,即使艳若桃李,亦难敌风刀雨剑。红颜易老,旧梦难留。“碧桃红颊一千年”,道出了诗人的梦幻与渴望。
  明代杨慎《升庵诗话》认为,此诗化用了汉代贾捐之《议罢珠崖疏》“父战死于前,子斗伤于后,女子乘亭鄣,孤儿号于道,老母、寡妻饮泣巷哭,遥设虚祭,想魂乎万里之外”的文意,称它“一变而妙,真夺胎换骨矣”。贾文着力渲染孤儿寡母遥祭追魂,痛哭于道的悲哀气氛,写得沉痛而富有情致。文中写家人“设祭”、“想魂”,已知征人战死。而陈陶诗中的少妇则深信丈夫还活着,丝毫不疑其已经死去,几番梦中相逢。诗意更深挚,情景更凄惨,因而也更能使人一洒同情之泪。
  此诗在构思农家苦这一题材时,颇具特色。在一般的作品中,作者在表现封建剥削对人民的压榨时,多是正面描状农民生活的困苦。这首诗则不然。《《田家行》王建 古诗》向读者描绘的是小麦、蚕茧丰收,农民欣喜欢乐的场面。但丰收的结果,并不是生活的改善,而是受到更重的盘剥,生活依然悲惨,无法避开不幸的命运。这种遭遇,不是一家一户偶然遇到天灾人祸所碰到的困苦,而是概括了封建时代千千万万农民的共同遭遇,如此选材,相当具有典型性和概括性。
  整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法,没有一句正面直接描写楼高,句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔,却无处不显出楼高,不露斧凿痕迹,自然浑成,巧夺天工。
  正文的内容可分为两个层次,其一描述东南西北、天上地下各有其害,呼吁灵魂不要到那些地方去,而是要返回故居。其二描述巫师引导灵魂返归故里的场景,特别渲染死者生前在故居生活的豪华舒适,诸如“九侯淑女”、“实满宫些”,显然是君王才会有的生活。
  接下来具体写投闲置散的读书生活:“观书散遗帙,探古穷至妙。片言苟会心,掩卷忽而笑。”这几句的意思是说:我博览珍秘的群书,深入钻研其中的奥妙所在;如果发现有只言片语恰恰道出心曲之事,便会乐不自持、掩卷而笑。这几句写得轻松自如,可谓一片清机。但是,这种轻闲的读书生活与一个身居翰林供奉之职的人来说,却是极不协调、极不相称的。作为翰林供奉本来所应该做的事,已如前述,而事实上李白入宫之后,只不过被视为文学弄臣,是供奉帝王后妃遣兴愉乐的玩物。这对于李白来说,是痛心的,也更是悲哀的。
  三、四两绝连起来写,句法有变化。“彗星拂地浪连海,战鼓渡江尘涨天。”很有点像今天用滥了的电影手法。他先用两个空镜头,天上出现震怒的迹象,不过不是现在习用的电闪雷鸣,而是划过古时象征兵灾的彗星;海上狂涛卷着巨石,发出惊人的怒吼。狂涛的吼声化成渡江的战鼓;卷起的雪浪化作战舰犁开的浪花。用虚实结合的手法,交代了战争的进行。形象生动而笔墨经济;这就是诗词优于散文的地方。接着,“绣龙画雉填宫井,野火风驱烧九鼎”,写齐朝的覆灭,国家处于一片战火之中,十分出色。把一个惊心动魄的场面,写得如此色彩斑斓。也许正是色彩如此艳丽,这才更加使人触目而惊心的。试看:皇帝的龙袍,后妃的霞帔,这曾是人们心目中非常庄严神圣的物件,人们见了它是要顶礼膜拜的,亵渎了它就会诛及九族。然而如今却是连它穿着的人一起,都抛进宫中的井里,连井都快填满了。青铜的九鼎,那是代表着国家的神器,非大典是不能轻易开启的,如今也被熊熊的战火所吞没了。将一个国家的覆灭,写得惊心动魄。这里的色彩愈艳丽,就愈益令人心惊而不忍目睹。使庄严神圣的东西完全处于邪恶的毁灭之中,那是不由人不痛心疾首的。没有任何叙述的语言,可以达到这样的效果,能有这样富有鲜明而动人的力量。
  “终日昏昏醉梦间”,这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔,首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”,可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法,为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
  “愿将腰下剑,直为斩楼兰。”斩楼兰:据《汉书·傅介子传》:“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节,傅介子出使西域,楼兰王贪他所献金帛,被他诱至帐中杀死,遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事,表现诗人甘愿赴身疆场,为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应,语气斩截强烈,一派心声,喷涌而出,自有夺人心魄的艺术感召力。

创作背景

  这首词写秋景,寄乡愁,应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句,这首词大概作于李清照南渡后不久,时间大约是公元1128年(宋高宗建炎二年),那时赵明诚正在江宁任知府。

  

蒋镛( 宋代 )

收录诗词 (1648)
简 介

蒋镛 蒋镛,字怿弇,湖北黄梅人。清嘉庆七年(1802)进士,道光元年(1821)借补澎湖通判。慈惠爱民,颇有政声,道光十一年(1831)再任。辑有《澎湖续编》。

贞女峡 / 毓盼枫

杂英纷已积,含芳独暮春。还如故园树,忽忆故园人。
早梅初向雪中明,风惹奇香粉蕊轻。
趋朝丹禁晓,耸辔九衢春。自愧湮沈者,随轩未有因。"
"名因定鼎地,门对凿龙山。水北楼台近,城南车马还。
自从别銮殿,长门几度春。不知金屋里,更贮若为人。
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭,鸟飞残照水连天。
"上德如流水,安仁道若山。闻君秉高节,而得奉清颜。
昆弟忻来集,童稚满眼前。适意在无事,携手望秋田。


明妃曲二首 / 那拉谷兰

"独坐南楼佳兴新,青山绿水共为邻。爽气遥分隔浦岫,
已为平子归休计,五老岩前必共闻。"
峡里闻猿叫,山头见月时。殷勤一杯酒,珍重岁寒姿。"
只是红芳移不得,刺桐屏障满中都。
"句曲山前县,依依数舍程。还同适勾漏,非是厌承明。
名在翰墨场,群公正追随。如何从此去,千里万里期。
拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。
苏台踪迹在,旷望向江滨。往事谁堪问,连空草自春。


江亭夜月送别二首 / 家倩

渺瀰江树没,合沓海潮连。迟尔为舟楫,相将济巨川。"
名传中国外,坟在乱松间。依约曾栖处,斜阳鸟自还。"
"亭榭跨池塘,泓澄入座凉。扶疏皆竹柏,冷淡似潇湘。
秦女学筝指犹涩。须臾风暖朝日暾,流音变作百鸟喧。
藏用清其心,此外慎勿为。县郭有佳境,千峰溪水西。
军中日无事,醉舞倾金罍。汉代李将军,微功合可咍。"
明晨重来此,同心应已阙。"
门前春色芳如画,好掩书斋任所之。"


青玉案·年年社日停针线 / 颛孙沛风

且复命酒樽,独酌陶永夕。"
"人心不忘乡,矧余客已久。送君江南去,秋醉洛阳酒。
立马举鞭遥望处,阿房遗址夕阳东。"
宝鼎无灵应,金瓯肯破伤。封山昭茂绩,祠执答嘉祥。
烟氛扫晴空,草树映朝光。车马隘百井,里闬盘二江。
登临莫怪偏留恋,游宦多年事事谙。"
猎猎谷底兰,摇摇波上鸥。中途丧资斧,两地生繁忧。
"铜壶滴漏初昼,高阁鸡鸣半空。催启五门金锁,


介之推不言禄 / 西门刚

终日看本草,药苗满前阶。兄弟早有名,甲科皆秀才。
"天上轩星正,云间湛露垂。礼容过渭水,宴喜胜瑶池。
"谁言悦口是甘肥,独酌鹅儿啖翠微。蝇利薄于青纸扇,
日华离碧海,云影散青霄。(《早日》)"
芃芃麦苗长,蔼蔼桑叶肥。浮客相与来,群盗不敢窥。
胡骑乘冰夜渡河。河塞东西万馀里,地与京华不相似。
苦无酒解愁成阵,又附兰桡向秭归。"
未到故乡时,将为故乡好。及至亲得归,争如身不到。


虞美人·有美堂赠述古 / 亓官娜

"白杨双行行,白马悲路傍。晨兴见晓月,更似发云阳。
长林深夜泣缃弦。锦书雁断应难寄,菱镜鸾孤貌可怜。
清景终若斯,伤多人自老。"
钟岭更飞锡,炉峰期结跏。深心大海水,广愿恒河沙。
必若思三岛,应须钓六鳌。如通十洲去,谁信碧天高。"
"寥寥陋巷独扃门,自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日,
"丝桐本异质,音响合自然。吾观造化意,二物相因缘。
别后经此地,为余谢兰荪。"


诏问山中何所有赋诗以答 / 公冶梓怡

"湓城古雄郡,横江千里驰。高树上迢递,峻堞绕欹危。
临风一长恸,谁畏行路惊。"
野老至今犹望幸,离宫秋树独苍苍。"
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕,顿觉寒销竹叶杯。
"草履初登南岳船,铜瓶犹贮北山泉。
坛畔月明千古秋。泉落小池清复咽,云从高峤起还收。
"乱山沧海曲,中有横阳道。束马过铜梁,苕华坐堪老。
"花宫难久别,道者忆千灯。残雪入林路,暮山归寺僧。


感遇·江南有丹橘 / 兆冰薇

就中还妒影,恐夺可怜名。"
同是多情怀古客,不妨为赋吊灵均。"
昔时让王者,此地闭玄关。无以蹑高步,凄凉岑壑间。"
幽涧人夜汲,深林鸟长啼。还持郡斋酒,慰子霜露凄。"
"萧条陋巷绿苔侵,何事君心似我心。贫户懒开元爱静,
绿窗绣幌天将晓,残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情,
夜宿剑门月,朝行巴水云。江城菊花发,满道香氛氲。"
"一台称二妙,归路望行尘。俱是攀龙客,空为避马人。


马诗二十三首·其十八 / 张廖继峰

丹彩泻沧溟,精辉凌白虹。青蝇一相点,流落此时同。
韶濩倾复理,典礼紊还修。虽贞栋梁任,兼好艺文游。
光摇水精串,影送莲花轴。江鹜日相寻,野鹗时寄宿。
愁云苍惨寒气多。忆昨去家此为客,荷花初红柳条碧。
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册,悬图时要看潇湘。
隔年乡思暗相知。洪厓坛上长岑寂,孺子亭前自别离。
孤鸿既高举,燕雀在荆榛。翔集且不同,岂不欲殷勤。
时时寄书札,以慰长相思。"


秋怀 / 左丘纪娜

新知虽满堂,中意颇未宣。忽逢翰林友,欢乐斗酒前。
"来书初出白云扃,乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色,
便是移山回涧力。大李小李灭声华,献之恺之无颜色。
结宇孤峰上,安禅巨浪间。
季女犹自小,老夫未令归。且看匹马行,不得鸣凤飞。
"子陵没已久,读史思其贤。谁谓颍阳人,千秋如比肩。
山泽含馀雨,川涧注惊湍。揽辔遵东路,回首一长叹。
竹里巴山道,花间汉水源。凭将两行泪,为访邵平园。"