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咏同心芙蓉

魏晋 / 季兰韵

"红衣落尽暗香残,叶上秋光白露寒。
"趋陪禁掖雁行随,迁放江潭鹤发垂。素浪遥疑太液水,
政洽军逾肃,仁敷物已康。朱门重棨戟,丹诏半缣缃。
二仙自围棋,偶与樵夫会。仙家异人代,俄顷千年外。
临甃理芳鲜,升堂引宾客。早岁慕嘉名,远思今始平。
"百战初休十万师,国人西望翠华时。
团团聚邻曲,斗酒相与斟。樵歌野田中,渔钓沧江浔。
翠幕当云发管弦。歌态晓临团扇静,舞容春映薄衫妍。
"金兰同道义,琼简复芝田。平楚白云合,幽崖丹桂连。
"上客南台至,重阳此会文。菊芳寒露洗,杯翠夕阳曛。
"宫棋布局不依经,黑白分明子数停。
迟客唯长簟,忘言有匣琴。画披灵物态,书见古人心。
冰薄方宁及,霜浓比亦难。谁怜高卧处,岁暮叹袁安。"
山花名药扑地香,月色泉声洞心冷。荫松散发逢异人,
楚亭方作乱,汉律正酬功。倏忽桑田变,谗言亦已空。"
立走水牛惊汉官。江村小儿好夸骋,脚踏牛头上牛领。
溟涨前程险,炎荒旅梦孤。空悲鸢跕水,翻羡雁衔芦。


咏同心芙蓉拼音解释:

.hong yi luo jin an xiang can .ye shang qiu guang bai lu han .
.qu pei jin ye yan xing sui .qian fang jiang tan he fa chui .su lang yao yi tai ye shui .
zheng qia jun yu su .ren fu wu yi kang .zhu men zhong qi ji .dan zhao ban jian xiang .
er xian zi wei qi .ou yu qiao fu hui .xian jia yi ren dai .e qing qian nian wai .
lin zhou li fang xian .sheng tang yin bin ke .zao sui mu jia ming .yuan si jin shi ping .
.bai zhan chu xiu shi wan shi .guo ren xi wang cui hua shi .
tuan tuan ju lin qu .dou jiu xiang yu zhen .qiao ge ye tian zhong .yu diao cang jiang xun .
cui mu dang yun fa guan xian .ge tai xiao lin tuan shan jing .wu rong chun ying bao shan yan .
.jin lan tong dao yi .qiong jian fu zhi tian .ping chu bai yun he .you ya dan gui lian .
.shang ke nan tai zhi .zhong yang ci hui wen .ju fang han lu xi .bei cui xi yang xun .
.gong qi bu ju bu yi jing .hei bai fen ming zi shu ting .
chi ke wei chang dian .wang yan you xia qin .hua pi ling wu tai .shu jian gu ren xin .
bing bao fang ning ji .shuang nong bi yi nan .shui lian gao wo chu .sui mu tan yuan an ..
shan hua ming yao pu di xiang .yue se quan sheng dong xin leng .yin song san fa feng yi ren .
chu ting fang zuo luan .han lv zheng chou gong .shu hu sang tian bian .chan yan yi yi kong ..
li zou shui niu jing han guan .jiang cun xiao er hao kua cheng .jiao ta niu tou shang niu ling .
ming zhang qian cheng xian .yan huang lv meng gu .kong bei yuan tie shui .fan xian yan xian lu .

译文及注释

译文
魂啊不要去东方!
战士们白天在金鼓声(sheng)中与敌人进行殊死的战斗,晚上却是抱着(zhuo)马鞍睡觉。
阴山脚下啊,有(you)敕勒族生活的大平原。敕勒川的天空啊,它的四面与大地相连,看起来好像牧民们居住的毡帐一般。
  傍晚的清风消除了白昼的热气,小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来,独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香,水草晃动,看得见荷叶下鱼儿游动的模样。眼前荷秆空空地举着它的叶片,而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊,荷花的模样已经如此这般,明晨怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静,月亮在充满凉意的空中穿行,月光惨淡、花朵低垂,犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情(qing)景能有谁会理解,又有何人能够同情?也应记得,那临江手扶栏杆眺望的情景,江南湖面千顷,全是荷花的一片浓红。
捣衣石的表面因年长日久的使用,早已光洁平滑,杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去,可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了,可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
只因为怜惜这像团扇的明月,一直不眠长吟到天色大亮。
当初我作为低级官吏进入京城,结识的朋友都(du)是英雄豪杰。起草重要文书,用蜡封固并连夜传送,骑着马奔驰传告中原人们。
辽(liao)阔的草原像被铺在地上一样,四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
国破身死现在还能有什么呢?唉!只留下千古绝唱之离骚在人世间了!
  在这种情况下,邹忌上朝拜见齐威王,说:“我知道自己确实比不上徐公美。可是我的妻子偏爱我,我的妾害怕我,我的客(ke)人有事想要求助于我,(所以)他们都认为我比徐公美。如今齐国有方圆千里的疆土,一百二十座城池。宫中的姬妾及身边的近臣,没有一个不偏爱大王的,朝中的大臣没有一个不惧怕大王的,全国范围内的百姓没有一个不有事想求助于大王。由此看来,大王您受到的蒙蔽太严重了!”
如今我高官厚禄你却离人间,为你寄点延请僧道超度士灵。
荷叶接天望不尽一片碧绿,阳光下荷花分外艳丽鲜红。
我想念远方的佳人,自离别断了消息,当此夜月也应寄情千里缓解相思愁绪。最牵动情怀,是那铜漏的水声不断滴沥;暗自伤心悲惨,是那婆娑的花影偷偷转移。料想来日的夜晚,皎洁的月光依然清丽,但天气是阴是晴又怎能预知呢?我们倾心爱恋,如今离别后,又期望着隔年的相遇。但愿人们健康,清醇的美酒,淡素的月影,永远相随相伴。
钟鼎彝器之制作,全赖生成是原力。铁石虽然已死去,仍然保留最忠心。

注释
借旁近:就近借来。旁近,附近,这里指邻居。
察:考察和推举
⑿杆拨:弹琵琶的工具。春风手:形容手能弹出美妙的声音。
161.牧夫牛羊:《山海经·大荒东经》载“有因民国,句姓而食,有人曰王亥,两手操鸟,方食其头。王亥托于有易、河伯仆牛。有易杀王亥,取仆牛”,郭璞引注《竹书纪年》曰“殷王子亥,宾于有易而淫焉,有易之君绵臣,杀而放之,是故殷主甲微假师于河伯,以伐有易,遂杀其君绵臣也”,《周易·大壮》六五云“丧羊于易,无悔”,《旅》上九言“鸟焚其巢,旅人先笑后号啕,丧牛于易,凶”,都是说王亥寓居有易放牧牛羊的故事。
7.催刀尺:指赶裁冬衣。“处处催”,见得家家如此。
诗文中常用以为节义烈女的典型。
⑵岭头:山头。分头:分别;分手。《文苑英华》作“分流”。
⑹放歌:放声高歌。须:应当。纵酒:开怀痛饮。

赏析

  《《鸿鹄歌》刘邦 古诗》情真意切,巧用比喻,仍是楚辞遗风,联系史实去读.不乏感人的艺术力量。
  然而,诗人不仅在热烈的颂唱“二壮士”,同时也对校书天禄阁草《太玄经》的扬雄辈,无情地加以蔑视:“谁能书阁下,白首《太玄经》”是为壮夫所不为!
  此诗一、二句两写景,其目的并不在要再现什么秋声秋色,而是旨在以比兴手法,用景衬情:猎猎的西风带来秋的消息,令人心生愁绪,绵绵的江水长流不息,让人顿时产生感触,晚开的花儿飘落,正所谓落红无数,也让人郁郁寡欢。这些景物,都带上了浓浓的感情色彩,使人愁肠百结。而三、四两句,则题旨非常鲜明地凸现出来:“离情被横笛,吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物,触动了诗人的离情别绪:是自己远离故乡、孤身在外,涌起了桑梓之思,或者是亲人在外飘泊、时世动乱,勾起了眷怀之恋。整首诗,景为情出,情因景生,情景交融,寄寓深沉,深隽的诗韵诗味。
  这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想(de xiang)象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔,如唐代诗人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛的“松下问童子”(《寻隐者不遇》)。曾公亮却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出机杼,从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”,所以围绕“宿”字展开。睡在寺里,房间中自然不可能有云雾,所谓“枕中云气”,当是长江水汽会在高处,令人觉得空气很湿,甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上,感受到枕中微湿,自然联想起长江之浩瀚,甚至误以为自己身处云峰之间。接着,诗人又写床底穿来的江水之声,那阵阵惊涛,仿佛狂风席卷山谷,招起无数苍松摇撼助威,其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”,点明诗人已经就寝,紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”,语出杜甫《诸将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”,用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想,是通过感官来证实它存在,虽然没有具体的肯定,逼真感很强,尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”,一在枕上,一在床下,都反映了江水之猛劲;而感觉到云气,凝听到松涛,也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景,对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿。
  这首诗寓意十分深刻,但所用的语言却异常浅显。深入浅出,这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗,全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴(zhi pu)无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境;而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看,语言的表述是简明的,而其内涵却是丰富的。也就是说,诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中,概括地描绘了庐山的形象的特征,同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起,互为因果,诗的形象因此升华为理性王国里的典型,这就(zhe jiu)是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
  三、四两句即事抒感。诗人早年与弟李渤隐居庐山,后来又曾失意归隐,诗中颇多“转知名宦是悠悠”、“一自无名身事闲”、“一从身世两相遗,往往关门到午时”一类句子,其中不免寓有与世相违的牢骚。但这里所谓“不用逃名姓”云云,则是对上文“夜知闻”的一种反拨,是诙谐幽默之词,意思是说,我本打算将来隐居避世,逃名于天地间,看来也不必了,因为连你们这些绿林豪客都知道我的姓名,更何况“世上如今半是君”呢?
  《紫芝》一歌,可看作这首赠诗的灵魂。篇首的“慨然念黄虞”,已化用了“唐虞世远”之意;直到结尾,作者还郑重写出“清谣(指《萦芝歌》)结心曲”,深慨绮、甪长往,人既乖违,时代亦疏隔久远,自己只有在累代之下,长怀远慕,慨叹无穷了。“言尽意不舒”,见出作者对时世慨叹的多而且深(qie shen),也示意友人要理解此心于言语文字之外。
  第四章“死生契阔”,毛传以“契阔”为“勤苦”是错误的。黄生《义府》以为“契,合也;阔,离也;与死生对言”是正确的。至于如何解释全章诗义。四句为了把叶韵变成从AABB式,次序有颠倒,前人却未尝言及。今按此章的原意,次序应该是:
  诗人还不肯回答读者的疑问,又逼进一层:“酒债寻常行处有。”“寻常行处”,包括了曲江,又不限于曲江。行到曲江,就在曲江尽醉;行到别的地方,就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒,无异于杯水车薪,于是乎由买到赊,以至“寻常行处”,都欠有“酒债”。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺。 诗人对这这究竟是为什么终于作了回答:“人生七十古来稀。”意谓人生能活多久,既然不得行其志,就“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”吧!这是愤激之言,联系诗的全篇和杜甫的全人,是不难了解言外之意的。
  2、意境含蓄
  首句写《山中》王维 古诗溪水。荆溪,本名长水,又称浐水,源出陕西蓝田县西南秦岭《山中》王维 古诗,北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在《山中》王维 古诗的上游一段。山路往往傍着溪流,山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅,山溪变成涓涓细流,露出磷磷白石,显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征,读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色,蜿蜒穿行的形状,甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
  第三,“此其为餍足之道也”一句是说故事者的解释之词呢,还是“齐人”之妻说出来的话?这有点类似于鲁迅《孔乙己》中的一段文字:

创作背景

  东汉文坛同西汉相比,变化很大。东汉士人失去了作为文学侍从参与上层统治集团重大活动的条件,环境和地位的变化给予他们广泛接触社会的机会,现实生活的动荡不定也给他们以极大的震撼。他们所关注的热点已经跨出宫廷苑囿,从更广阔的范围寻找有价值的题材。于是,各个时期较突出的社会问题,往往成为他们创作的直接、间接诱因。

  

季兰韵( 魏晋 )

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简 介

季兰韵 季兰韵,字湘娟,常熟人,屈文学宙甫室。屈少颖异,为擘巢,书诗画学即工。季博涉经史,亦工诗画,一时闺阁有徐淑秦嘉之目。

一枝花·咏喜雨 / 陈鎏

"青袍芸阁郎,谈笑挹侯王。旧箓藏云穴,新诗满帝乡。
"陌上凉风槐叶凋,夕阳清露湿寒条。登楼望月楚山迥,
下淮风自急,树杪分郊邑。送客随岸行,离人出帆立。
"年少通经学,登科尚佩觿。张冯本名士,蔡廓是佳儿。
"摩诃池上春光早,爱水看花日日来。秾李雪开歌扇掩,
上庙参天今见在,夜头风起觉神来。"
"连素穗,翻秋气,细节疏茎任长吹。共作月中声,
襟情无俗虑,谈笑成逸躅。此路足滩声,羡君多水宿。"


渔家傲·近日门前溪水涨 / 凌兴凤

开门面淮甸,楚俗饶欢宴。舞榭黄金梯,歌楼白云面。
老臣一表求高卧,边事从今欲问谁。
登楼向月望,赛庙傍山行。若动思乡咏,应贻谢步兵。"
"文明化洽天地清,和气氤氲孕至灵。瑞雪不散抱层岭,
自顾行将老,何辞坐达晨。传觞称厚德,不问吐车茵。"
"洛水桥边雁影疏,陆机兄弟驻行车。
"入夜思归切,笛声清更哀。愁人不愿听,自到枕前来。
此花若近长安路,九衢年少无攀处。"


解语花·云容冱雪 / 曾灿垣

岛中分万象,日处转双旌。气积鱼龙窟,涛翻水浪声。
商者多巧智,农者争膏腴。儒生未遇时,衣食不自如。
不见侵山叶,空闻拂地枝。鄙夫今夜兴,唯有子猷知。"
风断清笳调,云愁绿旆扬。上升知不恨,弘济任城王。
正声消郑卫,古状掩笙簧。远识贤人意,清风愿激扬。"
"松径引清风,登台古寺中。江平沙岸白,日下锦川红。
"五驱龙虎节,一入凤凰池。令尹自无喜,羊公人不疑。
"虚室昼常掩,心源知悟空。禅庭一雨后,莲界万花中。


妇病行 / 任约

日暮归鞍不相待,与君同是醉乡人。"
"都门连骑出,东野柳如丝。秦苑看山处,王孙逐草时。
暂辞南国隐,莫勒北山文。今后松溪月,还应梦见君。"
"金炉烟里要班头,欲得归山可自由。
"汉家采使不求声,自慰文章道欲行。毛遂登门虽异赏,
闲步欲舒山野性,貔貅不许独行人。"
羁客春来心欲碎,东风莫遣柳条青。"
灯前自绣芙蓉带。十年不开一片铁,长向暗中梳白发。


沁园春·再到期思卜筑 / 夏熙臣

昔人已逐东流去,空见年年江草齐。"
代斫岂容易,守成获优游。文翁旧学校,子产昔田畴。
荡子未言归,池塘月如练。"
沙平古树迥,潮满晓江晴。从此幽深去,无妨隐姓名。"
刃头已吐微微烟。刀乎刀乎何烨烨,魑魅须藏怪须慑。
海上神山绿,溪边杏树红。不知何处去,月照玉楼空。
长看岩穴泉流出,忽听悬泉入洞声。
舞态兼些醉,歌声似带羞。今朝总见也,只不解人愁。"


满江红·汉水东流 / 王鉅

昔时征战回应乐,今日从军乐未回。"
伊人抚遗叹,恻恻芳又缛。云谁斅美香,分毫寄明牧。"
"草色照双扉,轩车到客稀。苔衣香屐迹,花绶少尘飞。
县门斜掩无人吏,看画双飞白鹭鸶。"
"大国礼乐备,万邦朝元正。东方色未动,冠剑门已盈。
宝瑟连宵怨,金罍尽醉倾。旄头星未落,分手辘轳鸣。"
水豹横吹浪,花鹰迥拂霄。晨装凌莽渺,夜泊记招摇。
"老病力难任,犹多镜雪侵。鲈鱼消宦况,鸥鸟识归心。


彭蠡湖晚归 / 王汝璧

万龛灯焰隔烟萝。云生客到侵衣湿,花落僧禅覆地多。
愁雨洞房掩,孤灯遥夜阑。怀贤梦南国,兴尽水漫漫。"
望日朝天阙,披云过蜀山。更题风雅韵,永绝翠岩间。"
选纳无昼夜,捣声昏继晨。众工何枯栌,俯视弥伤神。
乡使到来常款语,还闻世上有功臣。"
"迥若千仞峰,孤危不盈尺。早晚他山来,犹带烟雨迹。
引客登台上,唿童扫树旁。石渠疏拥水,门径劚丛篁。
花园应失路,白屋忽为邻。散入仙厨里,还如云母尘。"


相思 / 江淑则

宁知腊日龙沙会,却胜重阳落帽时。"
牛斗光初歇,蜿蜒气渐浓。云涛透百丈,水府跃千重。
三公再献寿,上帝锡永贞。天明告四方,群后保太平。"
应门当未曙,歌吹满昭阳。远近徒伤目,清辉霭自长。"
郡内裁诗暇,楼中迟客情。凭君减千骑,莫遣海鸥惊。"
"少喜神仙术,未去已蹉跎。壮志一为累,浮生事渐多。
"天师百岁少如童,不到山中竟不逢。洗药每临新瀑水,
荒林飞老鹤,败堰过游鱼。纵忆同年友,无人可寄书。"


万年欢·春思 / 张正一

隆隆远鼓集渔商。千丛野竹连湘浦,一派寒江下吉阳。
典秩崇三礼,临戎振五兵。更闻传世业,才子有高名。
山峰横二室,水色映千门。愁见游从处,如今花正繁。"
"回望湓城远,西风吹荻花。暮潮江势阔,秋雨雁行斜。
闻道建溪肠欲断,的知断着第三声。"
破月衔高岳,流星拂晓空。此时皆在梦,行色独匆匆。"
应门常吏在,登席旧寮稀。远客长先醉,那知亚相威。"
春雨桃花静,离尊竹叶香。到时丞相阁,应喜棣华芳。"


春别曲 / 朱培源

失既不足忧,得亦不为喜。安贫固其然,处贱宁独耻。
"回天转地是将军,扶助春宫上五云。抚背恩虽同骨肉,
来迟邀得吴王迎。低鬟转面掩双袖。玉钗浮动秋风生。
乘流醉卧滑台城。城下故人久离怨,一欢适我两家愿。
雄词封禅草,丽句阳春曲。高德十年兄,异才千里足。
四座喧唿叹佳作。回首邀余赋一章,欲令羡价齐钟张。
相送汀州兰棹晚,菱歌一曲泪沾衣。"
或在醉中逢夜雪,怀贤应向剡川游。"